学文网石上纯也是少数从艺术院校学习建筑的建筑师，或许是这种出身让他的建筑带有一些工科建筑师少有的艺术气息。他的作品将当代日本建筑的轻、薄、透等特点发挥到了极致。建筑的梁、柱等结构构件尺寸小的惊人，营造出的形态、氛围超脱于传统理念的物质性建筑。
2000年在东京艺术大学拿到硕士学位的石上纯也毕业后直接就职于妹岛和世建筑设计事务所，四年后独自执业，成立了自己的事务所。2008年代表日本参加第十一届威尼斯建筑双年展。深受妹岛建筑理念的影响的石上纯也，其作品中的空间布局让人悦目并具有超脱的气质。
东京的建筑以密集度高而闻名，城市的肌理并不象大部分欧洲城市那样规整。虽然城市规模庞大但是建筑尺度却相对很小，更多的是多层住宅或商业楼盘。石上的建筑以一种后来者的谦卑姿态植入东京，同时不乏个性和张力。其设计具有轻盈的结构、通透的表面。在材料的选择上更多的倾向于玻璃、钢等现代感很强的材料；结构的处理则喜欢将结构杆件处理成纤细微小的形态，形式上轻盈通透，能够极自然的与环境交融。作为一种物质存在的建筑离不开材料，有的起结构支撑作用，有的作为维护的表面。这里的物质可以理解为客观的实体，犹如自然规律不可击破并被多数人所接受。而石上关注的是建筑的非物质性，建筑的非物质性不是建筑师笔下的草***，也不是闪现在脑海中虚幻的***景，它可以理解为用建筑的语言消解建筑的外在形式和内在空间所达到的一种“空”。
形式的消解比较容易理解，当今日本先锋建筑师的作品很多可以归为此类。首先是建筑的白，从建筑的外墙到内部再到杆件，设计师会选用纯净的白覆盖一切，除了实体的墙体，洞口的玻璃都是无色透明。其次，建筑的形体比较纯粹，有的甚至就是一个完整的方形，从他的作品中不难发现这个特征，也许在他眼中，再复杂的形体最终都回归到最原初的形态之中。
事实上神奈川的KAIT工房的结构表现也是如此。305根柱子只有42根是受压构件，而另外263根柱子则是受拉构件，施工时，先将受压的42根柱子就位去承接屋顶的重量，然后在屋顶上加压模拟极限雪天可能的活荷载，等到屋面结构在设计活荷载情况下变形就位，再将受拉的柱子从梁架上往下与地面连接，微量变形到预定的尺寸，整个建筑就像拉满了弦的弓，在充满张力的状态下等待地震的到来。说到底在石上纯也这里，抽象性是首位的，结构、构造与材料在完成了它们的任务之后，最终隐退在空间之后，然而由此产生的空间形式，又离不开这背后的种种，极致的技术产生了极致的形式，却并不一定要表达技术本身。空间的分解有很多种，早年如Mies von der Rohe利用丁子型交错墙体来分割空间，这种方式有很强的限定性。
他的建筑中，我们不难发现空间的划分可以随心所欲，组合的方式完全取决于使用者的具体需求，根据柱子的围合方式不同，可以变换成多种使用模式，比如KAIT中的工作坊的使用模式。
许多人都将石上视为艺术家与建筑家的中间性存在，但他自己说“在美术馆的作品制作中，怎样能够实现建筑性的实验和表现？我总是在考虑着这样的问题”。他将表现手法的不同视为犹如建筑设计因场地条件而发生变化一样看待。尽管看上去似乎把世界非常抽象化地取舍，但那也有着表现现实感觉及认识的思索之处，如何创造出具体的现象――这就是对他来说的建筑的含义。
石上在纽约的第一栋建筑就坐落在西村著名的13街上，是著名服装设计师山本耀司在纽约的第二家旗舰店。想要保留这个地段上原有建筑的落魄感，但同时又表现出他品牌独有的内敛，是山本耀司希望实现的设计感觉。所以从外部看去，原有建筑的契型结构、红色的砖块，以及玻璃窗户的形状都是从原有建筑上保留下了的。曼哈顿寸土寸金，建筑师们总是想尽办法地利用店面的面积，但是石上则令人惊奇地选择了减少了面积。坐落在路口的交界处，房子的一端汇集到了一点，在另端石上则空出一片契型的入口。这样整个店铺就被一分为二，一边大概是120平米的展示厅，另一边是50平米的仓库。石上说，对他而言这里最大的挑战是将一栋旧房子转变成一座崭新的建筑。“我将房子的一端去掉就是因为，这座房屋相连的城市里几乎没有一栋***的建筑。”而在建筑前端的水泥地上，可以看到由红色的砖块铺出的小三角形，那也是对原本建筑细微至极的一种尊重。
石上为人们所呈现的建筑设计中带着所谓派生于形的“纤细”或说是“怜弱”般的印象，蕴含着一种日本情调的“物哀”之美，这是他设计魅力的构成因素。但从实际体验中得到的更为强烈的感觉是来自那大自然的“风景”，从中可以感到一种似乎“强劲”的力量。反倒是这一点深留在人们记忆之中。在设计过程中，包含着现代建筑所涵盖的所有条件、环境和信息。不单纯地停留在功能、需求及规则上。
“通过对事物最大限度的感受与汲取，从而使建筑在多样性上更具有包容力。这也是现代所要求的”，石上这样说道。也许正是因为如此，能够见到他的成果，对抱有闭塞感的日本年轻一代而言，不仅令人愉悦，似乎还带给人们开拓新的地平线般的可靠印象。
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