学文网清代是中国传统家具发展的高峰时期，而清代宫廷家具作为清代家具的典型代表。写下了浓笔重彩的一页。清代宫廷家具是专供清代宫廷使用的家具，从现存的宫廷家具来看，清代宫廷家具里面有两大类家具值得关注，一类为造型厚重，用料粗硕，有的用玻璃、有些用珐琅象牙、而且装饰着异域风格西番莲花纹的家具，这些是来自广东的匠师们所作的家具，具有广式家具的典型特征。另一类是造型文雅端秀的家具，这些家具用材不多，惜料如金。精雕细作，在家具上多装饰有竹纹、梅花、几何纹、古玉纹***案，具有典型的江南文人的特征，它们多出自苏作匠师之手。
苏式家具善用小料拼接
苏式家具，指以江苏省苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏州由于依傍运河。又受太湖流域发达的乡镇经济和家庭手工业的影响，成为清代东南经济重镇。康熙年间，苏州城内有布商76家，金镇和金珠铺近80家，而木商达到了130多家，可见苏州木器家具业的兴旺。
苏式家具形成较早。举世闻名的明式家具，即以苏式家具为主。苏式家具从15世纪中叶开始产生，一直发展到19世纪。从明代起，江苏省苏州、扬州和松江一带就以制作硬木家具著称，在清代时家具制作工艺大体保持明式家具特点，清代称为“苏作”，或“苏式”。在用料方面，苏作家具用科合理节俭，重在凿磨，工于用榫，善于将小料拼成大的部件。大件家具有硬木攒框，以白木髹漆为面心，装饰纹样以传统为主。
明清时期的苏州。专门从事小件制作的作坊很多，艺人辈出，《吴县志》记载：这些艺人的手艺是“明朝一代的绝妙按”。做“小件”需要相当高的技艺。在做苏式家具的过程中，一些工匠便发挥了这方面的优势。他们巧妙地利用各种小料，精确计算，最后使之成型。在苏式家具中常见这种工艺手法制作有架格的栏杆和各种围子、椅背等。用这种方法制作的家具不仅科学美观，而且也是最经济的。
苏式家具在造型风格上有白已的一些特点，家具中有一种屏背椅，其特点就是没有扶手，只有屏式靠背的椅子，在屏背下部的两侧，有各种形式的站牙扶手加固。苏作官帽椅背板，整块板较少，大面积雕嵌也少，多是采用三段体的分段装饰，上部有雕以小块纹饰，或嵌以小块石片，瓷片，中部有时雕。有时嵌，下部大多用亮脚。一块背板作三段处理，既省料，又显得小巧，轻便。在椅子靠背板的这一段中，常作小面积的装饰。苏式家具的坐椅有许多是用小料拼接而成。如北京故宫博物院就藏有一件紫檀描金扶手椅，椅背及扶手边框两面起线，中间髹黑漆，描金蝙蝠及卷草纹。框内用短材拼接成拐子纹，描金杂宝纹。椅背正中雕“万”字纹，两面髹金漆。紫檀边、席心椅面。束腰较高，周匝绦环式围板，并以金漆描绘卷草、花卉。四直腿有云纹翅、回纹形内翻马蹄。从造型上看。这件坐椅从靠背的拐子纹到扶手边框都是用短材拼接而成。可以说是惜料如金。这是一件典型的清式苏式坐椅。其采用了镶嵌、描金等技法。***案鲜明色彩艳丽，可谓精工细作。(***二为紫檀描金扶手椅)
大件苏式家具多包镶
清代的苏式家具大件器物多采用包镶法，苏式家具发展到清代中后期，包镶工艺达到了炉火纯青的地步。所谓包镶，是指在制作家具时。为节省良材，在不破坏外观整体美观的前提下，常在无关紧要或隐藏处用普通木材替代，如家具构造内穿带的用料等。这样做既节省了材料，又不破坏家具本身的整洁效果。这种包镶作法，费时费力，技术要求比较高，好的包镶家具。不经仔细观察和用手摸一摸，很难断定是包镶作法。包镶家具通常把接缝处理在棱角部位，而使家具表面木质纹理保持完整。现在宫中收藏的大批苏式家具。十之八九都有这种情况。而且明清两代的苏式家具都是如此。苏式家具大都油漆里。目的在于使穿带避免受潮，以保持面心不至变形，同时也有遮丑的作用。
在装饰题材上，苏式家具多以山水、风景、神话传说以及吉祥***案为主，其中有不少取自历代名人画稿。吉祥***案大多借其谐音，寓意吉祥，局部装饰花纹多以“缠枝莲花”和“缠枝牡丹”为主。
清宫苏式家具珍赏
清代中叶以后，社会稳定，江南地区的经济得到了飞速发展，盛世天子乾隆皇帝有足够的雅兴六下江南。临幸江宁、苏州、扬州、镇江、杭州、海宁等地，广蠲赋税、阅视河工、加恩江南士绅、***察吏、到江南名胜之地题字赋诗，随着乾隆皇帝六下江南，江南地区的工艺美术作品也随之流传到了清宫大内，江南地区的竹刻、髹漆、玉工等工匠及工艺作品大量进入清宫，内务府造办处里汇集了来自江南地区的工匠。这其中江苏地区的家具工匠们也把他们的工艺技法带进了清宫。自清康熙二十九年(1690年)正式营建畅春园起，清代皇家耗费了大量财力、人力、物力。兴建了京西的香山、玉泉山和万寿山等三山以及依三山而建的静明园、静宜园、清漪园及其附近的畅春园、圆明园等著名“五园”(俗称三山五园。其实清代皇家园林并不止三山五园)，经康熙、雍正、乾隆等几代帝王的精心营造和扩建。到乾隆时期，“三山五园”兴建达到了极盛期。位于京师天子脚下的三山五园有着与江南园林相类似的景观。园林里面的装修也大量采用了江南地区的风格，这些园林建好之后，必然要配备与之相匹配的宫廷家具，苏式风格的清宫家具大量进入这些皇帝园林和行宫之中，成为当时紫禁城和依山傍水的三山五园皇家园林里的重要点缀。我们从北京故宫博物院所藏《雍亲王题书堂深居***》中不难知其大概。被认为绘于康熙朝晚期的这12幅屏风绢画，使我们看到了漆器家具和硬木家具在内府使用的真实情景，而硬木制作的直背圆梗扶手椅和双圈结勾子头桥梁档桌子等，似乎就是江南地区生产的苏式家具，或者是宫廷仿制的苏式家具。
至今在北京故宫博物院内还存有不少家具。具有苏式家具的风格特点，透过这些精雕细琢的家具，我们不难看出苏式家具对清官家具的影响。
***三：楠木嵌竹丝回纹香几：清乾隆，高92厘米，面径42.5厘米，香几楠木制，嵌竹丝，紫檀丝装饰。几面方形，面下束腰包镶竹黄，再挖槽嵌夔龙纹玉饰件，雕拐子纹花牙。几面侧沿，牙条，腿全部用紫檀丝和竹丝贴嵌成回纹，棱角处均以紫檀丝镶嵌，回纹的轮廓亦用紫檀丝贴嵌。足下承托泥。此几所用的竹丝和紫檀丝均为1毫米粗细的圆丝，贴嵌***纹精美，不见瑕疵，工艺极其精湛。这种惜料如金的风格是当时较为典型的苏式家具的装饰风格。
***四：棕竹嵌玉三羊开泰纹扶手椅：这件扶手椅靠背板髹黑漆，上部为描金双夔龙纹；正中嵌青玉片，上为菱形，镂雕夔龙玉璧纹；下为长方形，雕《三羊开泰***》；搭脑略后卷，靠背两则与扶手呈拐子纹。坐面及侧沿描金漆卷草及拐子纹，四腿及枨子或四劈料，或二劈料攒成。牙条、枨子下部及扶手，靠背的空当处，均以湘妃竹攒成拐子纹镶嵌花牙，棕竹和湘妃竹外露的断面都以象牙片封堵。
***五：紫檀竹节纹扶手椅：清乾隆至嘉庆。高93厘米，长58厘米，宽49厘米，搭脑、靠背及扶手均仿竹节，靠背板自上而下由三段攒成，形成长方形圈口，扶手用攒拐子作。座面镶硬屉板，座边沿亦亦雕竹节纹，座面之下安有弓背牙子，圆材直妥，四面平式管脚枨。牙子、腿、足及枨上皆雕成竹节状。这件扶手椅以竹节纹作为装饰的主题。靠背扶手及腿足采用雕成纤细的竹节形状，一来突出了竹节这一主题，另一方面也节省了材料，这是典型的苏式家具的装饰风格。