学文网接棒宫崎骏 领跑日本漫画
当宫崎骏宣布“封笔”，人们在为这位大师的过早退隐而感到惋惜的同时，也开始寻找宫崎骏的接班人。而在众多的候选者里，大友克洋或许是离宫崎骏最近的一个。
大友克洋于1954年出生在日本宫城县登米市。1973年，十八岁的大友克洋来到东京。同年，他在《增刊ACTION》上，以漫画家身份发表处女作。1983年凭《童梦》获得第4届日本SF大赏。以前，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此殊荣的漫画家。1995年，《回忆三部曲》以三部作品的形式作为剧场版公开。其制画和背景的工作都很细致，美丽的画面简直如同真实的一般。大友克洋和两位新晋动画家森本晃司、冈村天斋集体创作了这部3个单元的动画集，其中《大炮之街》由大友克洋本人亲自执导。1997年，大友克洋协助动画《未麻之部屋》的，在柏林动画展等众多著名动画展中受到很高的评价，其中平常性与异常性的对比，虚构与现实的交替幻觉感，可以说是本作品的真正价值。
在担任过电影《幻魔大战》的角色设计之后，大友与动画制作结缘。1988年以监督的身份，将AKIRA动画化成《光明战士阿基拉》，打破日本动画纪录，从背景到道具，无不体现出大友克洋“真实性”这一特色，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映。在欧美受到很高的评价，并得到了多项电影大奖。如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。
不一样的英雄观
大友克洋是一位在20世纪80年代末崛起的日本动画电影导演。迄今为止，他共参与制作了五部商业动画片。他的代表作是在1988年摄制完成的《阿基拉》。他的动画短片《大炮街》和《回忆》也很著名。
大友克洋的英雄观既不同于古代神话中的“神人英雄”，也不同于经典中的半人半神的英雄。他在《阿基拉》、《老人Z》、《大都会》和《蒸汽男孩》中，塑造了四个凡人英雄。在《阿基拉》中是不良少年金田，《老人Z》中是医校女生晴子，《大都会》中是外来者建一，《蒸汽男孩》中是两代科学家之后――少年雷。他们既没有超人的体能，也没有超常的智力，有时甚至还不如一般人，这特别表现在《老人Z》和《大都市》之中。最重要的，大友克洋所塑造的这些人物，都不是为了群体的利益挺身而出，或者说得更准确一些，他们的动机并不是为了群体的利益，群体利益只是间接地、被动地被顾及；这与宫崎骏影片中的英雄人物有很大不同。
大友克洋在自己作品中表现出的对机器的迷恋，也是一个很有趣的话题。大友克洋作品中对机器的迷恋是充满感情的，这种感性的迷恋同时伴随着理性的恐惧，这是一种从手冢治虫身上继承而来的矛盾的情感，也是现代主义意识形态混合的产物。它出现在大友克洋所有重要的作品之中，如《阿基拉》《老人Z》《蒸汽男孩》等，同时也表现在他所制作的艺术短片之中，如《机器人嘉年华》《大炮街》《记忆》等。大友克洋作品所表现出来的对机器人的科技手段的一往情深，和最终不得不将其毁灭的结局，成了他的故事中最为动人的矛盾冲突，同时也成为他作品的标志性特点。
大制作？距离经典总差一步
大友克洋动画的优秀之处，不可或缺的是符合情境的音乐。一直以来日本的动画片中对于音乐的态度偏于浮华轻丽，随意加入流行通俗乐曲的现象纵然在大师级的作品中也时有发生，大友克洋则一直试***努力改变这种现象。
《AKIRA》中的配乐，采用沉重的太鼓声和原始的人声相混合，以能乐的表演方式配合天衣无缝的画面，构成极富空间感的组合；《记忆》中的背景音乐采用普契尼歌剧《蝴蝶夫人》《波西米亚人》《托斯卡》和《杜兰朵公主》，充满欧洲宫庭贵族式趣味的大宅中行走着装备宇宙飞行服光***的主角，优雅的女高音的《One Fine Day》既影射着幻想情人归聚结局竟是屈辱和死亡的悲剧，更构成背叛和诱人的、可怕的召唤。
《记忆》的时空交织在虚设的未来宇宙，接收到来自磁场中求救信号的垃圾船，进入巨大的漂浮残骸物，两位受命前往勘测的队员，在磁场中被迷人而哀伤的神秘情调所吸引。在缥缈的歌声中，美丽女歌手的事迹逐渐展现，为了守住真爱而手刃了变心的爱侣的女子，在肉体消殒之后仍由意识控制着漂浮的残骸，并引诱人丧失心志进入她的回忆之中。
把时间设定在“现在”的《最臭武器》，则讲述一名化学制药公司的研究员，奉命把美日合作***方委托生产的胶囊资料带到东京，因自己被感染又散发的毒气使沿途人类渐次倒下，植物不合季节地大量繁殖则形成绿色地带。一方面是向日葵、樱花齐开，一方面是战斗机、坦克一同出动轰炸一个骑轻型机车的年轻上班族，而造成危机的主体对自己是致命祸首一事却浑然不知，仍只执着于完成指派的工作。
大魄力的场面，精细的背景，超绝的音乐，大友克洋的作品中充满着末世的诡谲和荒诞。然而，无论《AKIRA》的玄学也罢，《世界末日》的神秘也罢，大友克洋的故事，都是松散而零碎的，与其说是不同理念的抗争，不如说是作者本人对于故事的把握有待加强；虽有大场面的制作，但不够系统完整的故事让人感觉纷杂凌乱；对于人文的思考和关怀，也因此被淹没在超精细的背景之下。正是因为如此，大友克洋的作品，距离经典伟大总是有着一段距离。
结语：很多人喜欢拿大友克洋与宫崎骏作比较，暂且不说大友克洋较宫崎骏享誉国际早十余年，两人的世界观英雄观也截然不同――宫崎骏偏好以奇幻的笔风描绘世界的单纯与美好，而大友克洋的作品中则充斥了史诗般的末日背景，以及冰冷的机械，叛逆的个人英雄主义，人性的矛盾被放大，故事的气氛较为沉重，结局往往也并非完满。作品更具深度，这也令大友克洋突破了动漫的界限，让动漫引发人们的思考。
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