学文网她出生贫苦人家，6岁学戏，7岁登台，13岁挂头牌，成为山西梆子的名角。
16岁进入华北联合大学文工团，17岁华北联合大学戏剧系，边学习边参加秧歌剧，因参演《白毛女》闻名全国。
从艺数十年来，桃李满天下，成就无数无法复制的音乐经典。
郭兰英是我国著名晋剧表演艺术家，歌剧表演艺术家，女高音歌唱家。1929年12月出生于山西平遥县一个贫苦家庭。她先后演出过《李三娘挑水》、《秦香莲》、《天河会》、《二度梅》、《金水桥》等等一百多部传统戏，扮演角色“唱念做打”俱佳，在戏曲表演方面初露头角，享誉塞外剧坛。1947年11月，华北联大文工一团在石家庄成功演出《白毛女》而闻名。说起郭兰英，上至百岁老人，下至3岁幼童几乎都听过她的歌。郭兰英的歌从***前唱到***后，从战争时期唱到建设时期。几乎中国***的任何一个时期都有郭兰英的代表作品。在这点上没有任何～个人能够与她相提并论。甚至在
些历史记录片中也会不止次地使用郭兰英的镜头。她是中国民族新歌剧的杰出代表人物。
一、兰花自有透寒香
“冰冻三尺，非一日之寒”。郭兰英的艺术成就，源于她不懈的刻苦磨练。
郭兰英出生于山西平遥一个贫苦农家，刚生下来时，家里已经有6个哥哥，父亲给地主干长工，家里穷得冬天全光着屁股。嗓门大、生下来就哇哇要吃的，可母亲没有奶。父亲也没办法，不能眼看着孩子饿死，就把小郭兰英扔出去了。想着让狼叼了，就眼不见心不烦了。那是大冷的冬天，孩子扔出去一会儿就哭得没声了。郭兰英的姑姑这时听到了信儿，她生孩子没多久，孩子就死了，还有点奶，就跑来把郭兰英给抱回去了。那时她已经：东得全身发紫，一点儿声都没有了。”奄奄一息的郭兰英终于被姑姑救下一条命。
郭兰英4岁时就被送到山西梆子剧团学唱戏练功。后来日本人打进来，剧团解散了，八、九岁的郭兰英回到家乡领着小弟弟要了一年的饭。要饭总不是办法，于是郭兰英又被母亲以80块大洋卖给人贩子，转送到一家戏班子里学艺。说到在戏班里挨的打那就没数了，郭兰英的一个小师妹，不喜欢唱戏，戏词总也记不住，被打得死去活来，郭兰英于心不忍，就把小师妹放跑了。结果，郭兰英被一通暴打，晕死过去，她被罚跪搓板，头上还顶着盏油灯，一点不敢动。郭兰英说，她现在的关节还特别大，就是那时落下的病根。
尽管在太原师娘家里受尽折磨，旧戏班中有“好功夫是打出来的”或“身上不脱层皮，难得学好戏”的说法。而兰英之所以能咬牙挺住，是她心中有个“要想人前显贵，就要人后受罪”的念头。无论是在三伏酷日下或三九冰凌上，她都坚持练功练唱。也是由于她本人的喜爱，总盼着出师后能让父母过上几天好日子。即使膝盖跪出包，脸上留下伤痕，也从不解怠。她认为对待艺术要有横下一条心的狠劲，不是靠挨打，要自己发狠才行。她把“铁杵磨成针，功到自然成”、“师父领进门，修行在个人”当成座右铭，真是一滴血汗一分艺术。
13岁的她，那年还不识字，只记得“郭”字右边的大耳朵，“兰”字头上的两个小辫子，“英”字下面有两条腿，看到戏园子门前“戏码”牌子上的“象形”字，才知道自己第一次挂上头牌。只是，即便挂了头牌也仍然是班主的“摇钱树”。直到参加***，才彻底摆脱苦难，获得攀登艺术高峰的自由。
1946年秋，在张家口郭兰英第次观看了歌剧《白毛女》，于是毅然决定参加***队伍的。当删她边看戏边痛哭，后来她边演喜儿边痛哭，以至导演在侧幕大声提醒“兰英，控制一点!”，因为她感到自己就是喜儿。兰英常说“要想感动观众，首先要感动自己”，这就是她创作的根本原则。但生活并不等于艺术，自己感动了也并非都能感动别人。她在张家口离开戏曲团，参加华北联合大学文工团，开始从事新歌剧事业。1947年，郭兰英进入华北联合大学戏剧系一边学习一边参加秧歌剧《王大娘赶集》、《夫妻识字》、《兄妹开荒》等剧目的演出。1947年11月转入华北联大文工一团在石家庄成功演出《白毛女》而闻名。
1949年4月，她随中国青年代表团参加了在匈牙利举行的第二届世界青年学生和平与友谊联欢节，以演唱《妇女自由歌》获奖，为新中国的成立献出一份厚礼。
1949年新中国成立后，郭兰英先后在中央戏剧学院附属歌舞剧院、中央实验歌剧院、中国歌剧舞剧院，任主要演员，并担任文联第四届全国委员，中国音协第二、三届理事。她主演的新歌剧《白毛女》、《***》、《春雷》、《红霞》、《小二黑结婚》、《窦娥冤》、《红梅岭》、《红云岩》等，创造了喜儿、满妹子、红霞、小芹、***等系列生动艺术形象，其中歌剧《春雷》在1961年拍成电影艺术片，晋剧《金水桥》在1979年拍成电视戏曲片。她演唱歌曲《南泥湾》、《翻身道情》、《绣金匾》、《妇女自由歌》、《王大妈要和平》、《八月十五月儿明》、《李双双小唱》、《赶牲灵》等等以及电影《上甘岭》插曲《我的祖国》，《北风吹》、《山丹丹开花红艳艳》、《人说山西好风光》、《海风阵阵愁杀人》、《清粼粼的水蓝盈盈的天》、《麦浪滚滚》、《敢叫日月换新天》、《赤脚医生向阳花》、《共大赞歌》、《欢呼科学迎春天》等等受到广大民众的欢迎，在全国流传很广，她演唱的保留曲目最多，已成为我国民族歌曲中的经典之作，成为民歌演唱方面的杰出代表。为中国新歌剧表演体系的建立作出了开拓性的，历史性贡献。郭兰英是新中国民族新歌剧、民歌演唱的奠基人。
1963年举办郭兰英独唱音乐会，开创民族声乐个人演唱会的先例。由于她少年时受过戏曲演员的严格训练，艺术功底很深，她的演唱兼蓄神、情、形、声、腔、字六艺之美。她所扮演的人物，达到了歌唱与表演的高度和谐统一。郭兰英还作为中国艺术的使者，访问了前苏联、罗马尼亚、波兰、捷克斯洛伐克、南斯拉夫、意大利、日本等20多个国家和地区，为中外文化交流做出了贡献。
1981年举办郭兰英歌剧片段晚会获得巨大的成功后告别舞台，到中国音乐学院任教。
1986年在广东创办郭兰英艺术学校(原名：广州中国民族民间艺术专业学校)，任校长。郭兰英把自己的版权捐给了国家，为了学校的发展，又卖了北京的房子，并且郭老师在中央台的演出都不要报酬，只靠退休金生活。
1989年荣获首届金唱片奖。1994由中央文化部山西省***府联合在北京举办郭兰英从艺术60年大型音乐会以及由中央电视台山两省***府联合拍摄12集音乐电视剧《郭兰英》，并出版发行了大型画册人民艺术家《郭兰英》。
二、兰为王者香
苦孩子出身的郭兰英投身***，终于成了人民艺术家。她说，自己最喜欢的剧就是《白毛女》，每次演出她都是全身心地投入，每次都是真哭，因为她觉得那就 是唱她自己。
但就是这样一位对***极尽忠诚的艺术家，“”那个特殊时期，却被迫害得很惨。忍无可忍时，郭兰英偷偷跑出了“牛棚”，很快就被抓了回来，他们用火筷子烫郭兰英，那又是郭兰英生命中的次大劫
1973年，有一天兰英去探望国画大师李苦禅先生，当时他们都刚离开“牛栅”不久。仍须紧闭门窗，才敢在屋子里听兰英唱歌。苦禅先生感慨之余，毅然命笔，画了三株狂舞的墨兰，题为“兰为王者香’以赠，是说兰花为香中之最。这个比喻对郭兰英是再恰当不过的。
1981年《郭兰英歌剧片段晚会》上，人们说到“兰英同志是在***战争时期参加***队伍的。她投身***的日子，也是投身新歌剧艺术事业的日子。在迄今三十多年的岁月中，她把自己的全部精力献给了新歌剧这门新兴的***艺术事业，演出了一系列的新剧目。她的探索得到了成功。这种成功促进了新歌剧艺术事业的发展，也从而使她成为这门艺术的主要代表人物之一。”这段文字概括了兰英在中国歌剧艺术事业中的贡献与地位。
郭兰英是歌剧表演艺术的“天才”，然而，任何“天才”除其独有的天赋外，均有其特定的历史环境与形成“天才”的土壤。兰英生长在旧社会的农村，对喜儿、小芹、***和窦娥等角色的创作，有其深厚的生活积累。而她的另一得天独厚条件，是她从小学戏。在漫长艰苦岁月中，她把戏曲表演艺术精华全都融化在自己的血液中。歌唱家李光羲称兰英为“艺术的化身”，他说：“我刚到剧院，那时大家都崇拜斯坦尼表演体系。偏重体验而不敢触及艺术形式问题。一谈形式，就怕被扣上。形式主义’的帽子，使我十分苦恼。只有老导演刘郁民说：‘演员再有感情也还要有表现的手段，你们看看郭兰英，只要她一出侧幕，就立即能把观众抓住。’由此我开始注意兰英在舞台上的一举一动，是那样符合人物的耍求，是那样动人又是那样的优美。从而使我懂得了舞台有别于生活，演员有别于角色，我不但找到了表演的途径，而且从此爱上了歌剧表演艺术。”如果说兰英是看了《白毛女、参加***的，那么李光羲就是看了兰英的表演而跨入歌剧表演艺术大门的。许多歌剧演员也都有同感。
词作家乔羽在一篇题为《她走到哪里，哪里便成为音乐的节日》的短文中写道：“在兰英面前听众是陶醉在艺术天地里的听众，无论他们是在流泪，还是在难以抑制的兴奋和喜悦中，他们的呼吸和心的跳动，和兰英歌声的旋律和拍节是一致的……较之李波、王昆，虽然兰英的出现晚了一些，但在她成功地演出了《白毛女》以后，她便以后来居上的姿态，成为歌唱艺术方面的卓越代表之一。”
兰英创造出众多不同性格的鲜明艺术形象，取得震撼人心的艺术效果，是多种因素形成的。她使新歌剧这株文艺百花园中的嫩蕾开放得更加艳丽夺目，浓郁芬芳。形容兰英的歌剧表演艺术，用“征服了观众”一词是恰当的，有人说兰英是新歌剧舞台表演艺术的“一面旗帜”，也并非过誉。
自从兰英成为歌剧演员，除组织规定的排练演出外，她从未中断过基本功练习，每天天不亮就带领一批青年演员到北海公园湖边喊嗓子，念道白。回来就压腿、涮腰、跑圆场。这种习惯一直坚持到占稀之年。
也有人说郭兰英“保守”，其实她很善吸取众家之长为我所用，她是学山西梆子的，但对如河南梆子的胸腔共鸣，河北梆子的声气高亢，都运用得十分到家。各地民歌她都学，而且俄罗斯民歌、日本民歌都唱的很好。并不拒绝对西方音乐的欧赏，只是她始终坚持自己的唱法，发展自己的风格而已。不像有的民歌演员，为学西洋发声而放弃了自己的特点，最后演唱沦为一般。艺术必须有自己独特的创造，兰英为此终身奋斗不懈。
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