学文网摘要：作为中国现代喜剧的主要开拓者之一，丁西林的喜剧在中国话剧史上有着不可比拟的地位。陈白尘、董健在《中国现代戏剧史稿》中称其“以高雅的情趣和机智的幽默，开我国现代幽默喜剧的先河。”[1]和同时期创作的喜剧作品相比，丁西林喜剧无论从整体风格、情节设置还是语言等方面都形成了自己的独特风格。
关键词：喜剧；独特风格；软处理；机智幽默
中***分类号：J05文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）27-0048-02
一、软处理
丁西林所处的20世纪20年代，社会上各种矛盾正在做最后的酝酿，随时就要集中爆发，知识分子几乎无一例外地把自己的笔触伸展到高呼民族大义与爱国热情上去，热烈地批判旧势力和旧习气，鼓吹各种新主张。就在这种宏观而壮大的时代背景与写作背景之下，丁西林却独辟蹊径用喜剧的形式表达了自己对这个时代的理解。
丁西林喜剧中的视角常常是家常的、细小的，有时甚至是不值一提的小冲突，但是作者抓住这样的小事件，让人物在其中活灵活现地“演出”，从而看出时代和时代中的人物的投影。
如《一只马蜂》从头至尾不过截取了一个家常的客人来访的场面。作为一家之主的吉老太太迫切想让儿女完成婚姻大事，却又闹不懂年轻人的想法；吉先生和余小姐彼此“芳心暗许”却没挑明，老太太不明就里半路替人“说媒”，情急之下吉余二人经过一场斗智斗勇的舌战，终于以喜剧收尾。
《压迫》无非是写雨夜中，房东和租客之间发生的一个小摩擦。房东太太因为不常在家，不放心尚未婚嫁的女儿，租客一定要选结婚的。而房东太太的女儿因为不满母亲的作为，私自收了一个单身男租客的定金。围绕这个矛盾，男租客与房东太太产生争执，最后在另外一名女租客的帮助下，二人假扮夫妻，成功骗过房东太太。
由此可见，丁西林喜剧的着眼点往往非常微小，但是作者绝不是仿效当时社会上的喜剧，一味追求“趣味”，把聚焦点放在“生活表层的可笑事件上”，作者只是把自己的“深意”隐藏在这机智幽默，短小精悍的情节中。“他能把握住喜剧的情调，以极经济的手法和精粹的对话，写出亲切而轻松的场面。下笔恰到好处，‘趣味’是含蓄的而非刺激的，完全是英国幽默风的手法。”《一只马蜂》中吉老太太作为旧式人物的代表对儿女婚事的干涉，吉先生有点懦弱的性格，《压迫》中房东太太的老眼光、老做派都是作者讽刺批判的对象，只不过丁西林将话剧情景设置为机智幽默的，他用委婉的方式表达了这种批判，使观众在放松的环境中，“曲终人散”之后，读出作者这背后的深意。
不仅在主题方面软处理，在丁西林喜剧中，人物也无一例外得到了“宽恕”。就在郭沫若在《女神三部曲》中表达了对罪恶战争和独裁者的诅咒，欧阳予倩在《泼妇》中表达个性***和婚姻自主，熊佛西在《青春底悲哀》中暴露封建家庭的专制与腐朽，丁西林话剧中，吉老太太有点旧做派，但她同时更是可爱的，慈祥的，为儿女着想也是可以理解的；吉先生虽然有点懦弱，但他机智幽默孝顺；房东太太有点不近人情，但也只是平常人家的母亲。这里的人物没有大奸大恶，只是从他们身上能看到社会的一些弊病，对其进行了温和的讽刺。
再者，丁西林喜剧的另外一大特点是双赢结局。戏剧是展示冲突的艺术，常常以一方的胜利或者失败而告终。但在丁西林喜剧中，这种冲突往往被淡化，双赢的结局常常使人发出会心的微笑。如《一只马蜂》中，吉老太太一心想撮合自己的侄儿和余小姐，而余小姐又和吉先生互生好感。最终余小姐一方面答应吉老太太，写信回家问问父母，一方面又变相“逼”懦弱的吉先生向自己敞开心扉。最终老太太满意，一对年轻人也成了好事。《压迫》中，男女租客假扮夫妻骗过了房东太太，达到了自己的目的，房东太太也被蒙在鼓里，认为他们是夫妻，符合自己的租房条件。
所以丁氏喜剧颇有些“绅士做派”。也正因为如此，丁西林喜剧被批判揭示主题不够深刻，批判性不够强，有意回避矛盾。但是在那个年代，从另外一个角度也可以说丁西林发现了另外一种表达方式，他试***在战火硝烟和紧张压抑的社会环境中，用小桥流水而不是气壮山河的方式，给人们一些启发性思考，在笑过之后，多一些回味和反思。
二、多元喜剧因素形成机智幽默的独特风格
钱理群在《现代文学三十年》中认为：丁西林独创了机智与幽默喜剧。丁西林喜剧机智幽默的风格体现在人物塑造、情节设置以及语言等方面。
丁西林喜剧中的正面人物都是灵动而多智的，他们甚至有着掌控全局的能力，称得上这出喜剧的“导演”。《一只马蜂》中的余小姐不仅美丽而知书达理，深得吉老太太喜欢，关键是她足智多谋，懂得在关键时刻如何“化险为夷”。在吉老太太向她提出和她侄子的亲事时，她表现地从容不迫，没有不理智地一口回绝，甚至表面上迎合了老太太，表达了自己的情愿。但实际上她只是运用了“一箭双雕”的手段，一方面表面答应，但她要写信回家问父母的意见，而明知道父母反对她嫁给医生，安抚了老太太；另一方面直接刺激了性格有点懦弱的吉先生向自己吐露心声。
在丁氏喜剧中，人物不仅灵动多智，而且能够随机应变，使情节峰回路装，柳暗花明。人物的机智表现，带动情节跌宕起伏，在紧凑的结构、富有情趣的斗智斗勇中横生趣味。《压迫》中的男租客，在女租客到来之前，面对房东太太的无理要求，有理有据充满机智。在房东还给他定钱时，他答：“……这房子的租不租，自然是要由你答应。不过，既把房子租了给我，这房子的退不退，就得由我答应。你知道，现在这房子不是租不租的问题，是退不退的问题。”成功把租房的问题向前演化一步变成了退房问题，意在告诉房东房子已经租出去了，无可挽回。而在房东太太理亏打算缓和气氛，“租房的时候没有说，可是我昨天已经对你先生说过，我们家里没有一个男人……”，男租客及时堵住了她的退路“唉，唉，我问你，你租房的时候，你家里有男人没有？为什么现在才想到？”就在房东太太理屈词穷，矛盾无可调和之际，女租客的到来及时帮忙化解了这一矛盾。富有正义感、机智的女租客与男租客两个人想出个假扮夫妻的主意，这也使情节发展到了高潮，而读者与观众也无不为他们的机智而拍手称快。
同时，丁西林喜剧的喜剧因素还从细节中流露出来。《一只马蜂》中：
余：（记起）喔，吉先生信里，说老太太要我一张照片，我今天带来了。（走向小桌）
老太太 （不解）我没有说要照片。（向吉）我几时？……
吉：你怎么没有讲，真是有了年纪的人，说过去的话，不要几天就忘了。
余：（装不听见，由钱包里取出一张小照片）这一张不大好，不十分像，等以后有 了好的时候，再送老太太吧。（以照片送老太太）
吉先生因为想要余小姐的照片又羞于启齿，就假借吉老太太的名义索要。在这段中，吉先生被拆穿后面红耳赤的羞赧，老太太被蒙在鼓里莫名其妙，余小姐心知肚明假装不知却心中暗喜，这几种复杂的情绪，各人各怀心事，令人捧腹不已。
在《压迫》中：
巡警：对不起，打搅打搅
男客：（关上门，想起了一个老早就应该问而还没有问的问题，忽然转过头来）啊，你姓什么？
女客：我―啊―我―
男客和女客由不认识到情急之下急中生智假扮夫妻，成为了一个“战壕”的同盟，并且合作默契。共同经历了如此精彩而曲折的故事，并且已然成为了别人眼中的夫妻，但是曲终人散之后，彼此发现竟然互不认识，这种巨大的落差，相信不仅是剧中的男女租客，就是剧外的看客也哈哈大笑了。
丁西林喜剧语言风趣、俏皮，幽默。吉先生调侃母亲“将来一杯喜酒，或能稍慰老年人愿天下有情人都成眷属之美情也。”他提到娶妻“要是找老婆如同找数学的未知数一样，能够立出一个代数方程式来，那倒容易办了。”“要是我把它当做配眼镜一样，那么你的孙子，已经进了中学。”他的一番高论，让老太太哭笑不得。另外，语言常常营造惊愕、夸张、出人意料的气氛。如《压迫》中：
男客：你有什么主意？
女客：（少顿）让我来做你的太太，好不好？
男客：什么！！
女客的这一建议不仅让男客吓了一跳也使读者观众大吃一惊，这前后之间造成的反差营造了喜剧效果。
参考文献：
[1]陈白尘、董健.中国现代戏剧史稿[M].北京：中国戏剧出版社，2008.
[2]王瑶.中国新文学史稿[M].上海：上海文艺出版社，1982.
[3]钱理群.中国现代文学三十年[M].上海：上海文艺出版社，1987.
[4]丁西林.丁西林剧作全集[M].北京：中国戏剧出版社，1985.
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