学文网作为中国现代著名的戏剧家、作家、诗人和中国话剧奠基人,田汉毕生创作话剧剧本63部、戏曲27部、歌剧2部、电影12部和大量的诗歌以及散文评论等,作品字数总计达1000万字,话剧《关汉卿》是其最重要的代表作。那么,我国话剧史上的这部经典杰作究竟是怎样创作出来的,其前后情形又如何呢?
不服气自加压力
新中国成立后,田汉历任中央人民***府***务院文化教育委员会委员、文化部戏曲改进局局长、艺术事业管理局局长、中国戏剧家协会***兼***组书记、全国文联副***、北京戏曲实验学校校长等职,公务异常繁忙,无暇创作,因而从新中国成立到1957年的几年间,他没有新作问世。由于好多年不动笔写话剧,以致连他自己都感到“不止是手生了,心里好像也没有把握了”。
这一天,在应邀参加印度大使馆举行的晚宴时,朋友陈家康对田汉说:“瞧你头发都快白完了,也写不出什么来了,就写一首旧诗送给我吧。”尽管田汉愉快地答应下来,“心里却是很沉痛的”。对于当时的不服气心态,他后来回忆道:“我真写不出什么东西了吗?”“托尔斯泰七十二岁写了《复活》,我现在还不到六十,体力又好,吃得、睡得、走得、坐得,不弱于人嘛……我是作家,***需要我写出新的作品来。”他遂下定决心“今年就写”,并很快付诸行动。
纪念会确定目标
就在田汉考虑写什么时,适值世界和平大会将中国元代戏剧家关汉卿确定为世界文化名人,并决定于1958年6月为其举行创作活动700周年纪念大会。田汉闻讯后激动异常,当年元月份就开始着手准备为关汉卿纪念大会写报告,集中阅读了《元史》《新元史》《元曲选》《马可・波罗行纪》《录鬼簿》《中国通史》和《关汉卿戏曲集》等书,并认真研究了关汉卿的剧作尤其是《窦娥冤》,深切地感到关汉卿的确是一个爱憎分明、感情强烈,富有不屈不挠战斗精神的戏剧家。因此,他在为中国戏剧家协会举办的“关汉卿学术研究座谈会”所作的专题报告中,盛赞关汉卿是中国现实主义戏剧文学传统的主要奠基人之一,其许多作品都是“现实主义与浪漫主义相结合的范例”。他还号召广大戏剧工作者要向关汉卿学习,“踏着关汉卿的巨大足迹前进”。对关汉卿的无限钦佩,激发了田汉的创作热情,于是,他决定给关汉卿“写个戏”。
创作中精益求精
1958年3月初构思创作伊始,田汉就面临一个巨大的困难,就是史书中对关汉卿的生平事迹的记述很少,如《录鬼簿》《析津志》等著作中有关关汉卿的记载仅寥寥数笔。然而田汉并未灰心退缩,他更加悉心地研读、考证史料,梳理出各种人物关系。为了搞清元朝包括***治制度、阶级关系、文化***策等在内的***治社会背景以及关汉卿的活动和他周围一些人的情况,田汉就前往中央戏剧学院和北京大学访问周贻白教授和翦伯赞先生,得到大力支持。周教授给田汉借来一部《元典章》,这部书对了解关汉卿时代的社会状况大有帮助;翦伯赞从《青楼集》里找出当时“名满大都”的元代女艺人朱帘秀、赛帘秀等人的材料,为田汉解决了《关汉卿》这部话剧中女主角的难题。
之后,田汉和秘书黎之彦携带全部资料于3月15日入住西山处长安寺(文联作家招待所)。在创作过程中,田汉深入研究史料,并充分施展其艺术想象力,运用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法,把历史真实与艺术真实有机地结合起来,同时还融入了自己在国统区从事戏剧运动的亲身体会。因而,有时情之所至,他便忘了喝茶、吃饭,有时奋笔疾书通宵达旦,与关汉卿同悲同喜。从3月21日开始写一幕,仅用了10天时间就完成了这部八场戏的剧本初稿。又经过数日修改,然后约请北京人民艺术剧院的导演和演员焦菊隐、欧阳山尊等以及中央戏剧学院、《戏剧报》的同志来长安寺听读《关汉卿》第二稿。大家对剧本报以热烈的掌声,同时又各抒已见,提出了一些修改建议,认为朱帘秀写得比关汉卿感人。
田汉很重视同志们的意见,遂结合自己对关汉卿逐步加深的理解和认识,再次对剧本作了修改。他又在原稿上增加了关汉卿西山看病、拯救二妞和他秉烛创作《窦娥冤》、斥责叶和甫劝降等几场戏,以此来反映关汉卿与人民群众的关系,展现其以笔作刀***同统治阶级顽强斗争的气概,从而使关汉卿的性格更加鲜明、突出。
《关汉卿》的第三次修改稿经《剧本》月刊1958年5月号发表后,旋即“引起了戏剧界的震动”,整个剧坛为之欢呼:“田老不老!”郭沫若一口气读完了剧本,连夜给田汉写信,称赞该剧“写得很成功”,并提出了一些具体意见。《戏剧报》和《剧本》两刊编辑部还联名邀请一批戏剧家和历史学家,开了个座谈会。田汉根据同志们的意见,又对《关汉卿》作了第四次修改,而后送北京人民艺术剧院排演。
1959年6月的一天,在一次外交宴会休息时,***对田汉说:“田汉,我在广州看了粤剧《关汉卿》,红线女演得很好,唱得更好,戏改得也好嘛。他们把《关汉卿》的喜剧结尾改成悲剧结尾了,你可以看看去。”后据红线女介绍说,将《关汉卿》的结尾改为悲剧是建议的,田汉遂高度重视这个问题。经过一番深入思考,他切实感到,尽管《关汉卿》原来的喜剧结尾不无道理,根据一些记载,朱帘秀后来是在南方生活的,而且“让这一对经过苦难考验的艺术伴侣成为永不分离的双飞蝶,也是符合人民愿望的”,但现在看来,这样处理还是“浪漫色彩多了点”,“还是说得对,因为从历史上看,从压迫者对待被压迫人民看,后者只能以悲剧结束了”。于是他遵照的建议,把话剧《关汉卿》也改成了悲剧结尾,让关汉卿与朱帘秀这对有情人最终劳燕分飞,从而更增强了该剧的现实意义。
演出后反响巨大
6月28日,北京隆重举行了“世界文化名人关汉卿戏剧创作700周年纪念大会”,田汉所作《伟大的元代戏剧战士关汉卿》的专题报告受到与会者的热烈欢迎。当晚,在首都剧场举行的世界文化名人关汉卿戏剧创作700周年纪念演出开幕式上,田汉陪同***、副***观看了话剧《关汉卿》的演出。
该剧一经公演,立刻引起轰动。欧阳予倩称赞《关汉卿》是“一个成功的好戏”。阿甲以《舞台上出现了大戏剧家――关汉卿的动人形象》为题,赞扬该剧创作的成功。紧接着,全国的话剧、粤剧和越剧等许多剧种都上演了《关汉卿》。日本的文学座、俳优座和民艺等三个著名剧团以在大阪、神户、京都和东京等地联合演出话剧《关汉卿》来纪念关汉卿,促进中日友好。演出受到日本广大观众的热烈欢迎,“反应极佳,认为是中国近年来的优秀史剧”。看了戏,观众又踊跃购买《关汉卿》剧本。在东京新宿第一剧场演出时,应日本广大人民的要求,日本最大的广播电台日本放送协会(NHK)还播出了实况录音和电视,从而大大增强了话剧《关汉卿》在日本的影响。
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