学文网女性艺术家的敏感与细腻在滕菲的作品中被发挥到了极致，在向传统审美意识回归的同时，滕菲在首饰的当代美学上，实践了从传统向现代的过渡。
看滕菲的作品，能感受到一种很有磁场的女性温柔，在这个磁场所笼罩的范围内，社会层面的内容及意义被远离，取而代之的是对生命、情感与心灵的直抵，某种传统女性的基本视角被重新回归，但却抽离了传统文化中秩序等级性的束缚，用现代性的自由语言与思辩能力，来***阴柔之美中的局限性，完成了“阴极阳生”的生命之轮回，于轻盈处化解生命之浓郁黑暗。“飞花摘叶 皆可送人”是滕菲将首饰作为人类情感物化形式所提出的创作理念。当“飞花摘叶”渗透进作者主观情感的意象，就已经不再是原来“顺手可得”的花花草草，因为那上面有了一份真心。在回归传统审美这一点上，滕菲尤为深得东方美感中的“情志”精髓。“喻情于物”、“万物同情同构”的理念被回归，寻找人与物之间的彼此情意，一个“惜”字，便使万物皆有灵起来。
滕菲说：“中国首饰艺术的发展一直停顿在历史与传统的影子里，看不到现代人对其承传与拓展的篇幅，至于对未来首饰艺术的研究与思考更是了无踪迹。”面对这样的现状，1995年留学归来的滕菲在中央美术学院设计学院建立“首饰专业”，将“新首饰”的概念介绍到中国首饰设计领域。
在最近一次的个人展览中，滕菲带来了她的新作品：“寸.光阴”主题。“寸”是一个量词，是一个形容词，还是一个动词。在汉字的多义性中，时间的幽妙属性也具有了丰富的延伸性。两组作品形成了两种不同的视角，在其中一组作品中，艺术家捕捉到在一段时间内阳光透过树枝投射在地上所产生的阴影变化，这种变化如水一般灵动与无常，是东方式的意象。艺术家将地上阴影的形状撷取下来用于塑形，象征捕获并收存起来的光阴。而在另一组作品中，艺术家分别用金、玉两种不同的质地，表达“一寸”这个容积概念，“寸”不再仅仅是时间长度，而变成一个空间概念，时空的相互转换，以极简的抽象方式呈现出来，即具有西方式的精确，又使现代性的极简风格与传统首饰的材质――金器和玉器，有了一种全新的结合。
在东方式的无常意象与西方式精确度量之间，时间的神秘性都如此具体可感。对于时间的体悟，与试***抓住时间本质的努力，通过艺术家对东、西方审美观念的融合，又通过对光阴的思忖，寄与了一份对生命的深情凝视。