学文网剧透《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（以下简称《狂暴之路》）丝毫不会影响观看，这部电影的剧情简单粗暴：世界毁灭之后，不死老乔依仗对水资源的掌控建立了武装王国，他手下的战将弗瑞奥萨带着生育者们叛逃，路上与麦克斯相遇，二人联手抗衡不死老乔，并最终夺回了泉水谷。
这并不是一部强情节的电影，但它非常电影化，用镜头语言极其强烈地调动了观者的情绪。一开头，逃亡的公路警察麦克斯落入不死老乔之手，他被不死老乔那些浑身涂满白粉的子孙――战争之子――拖入了壁垒森严的城堡。一系列干脆利落的动作剪辑后，整个城堡的内部结构随着战争之子与麦克斯的追逐像卷轴一样展开，战争之子们面目狰狞，但却无法区分，他们只是不死老乔的战争机器而已。麦克斯最终被囚入山谷，片名轰然而出，在这个过程中，麦克斯没有一句台词，他的绝望却和这个荒芜的世界一起如此清晰地刻印在了银幕上。
另一位主角，由查理兹・塞隆饰演的弗瑞奥萨，开着一辆装满水的油罐车破门而出，踏上了逃亡的旅途。她带着不死老乔的5位妻子去寻找绿洲。弗瑞奥萨是一个背景故事丰富的人物，幼时被拐至泉水谷，一路升至不死老乔手下的大将，想必经历过一番腥风血雨。她带5位妻子出走，动机是“乔拿走了我最心爱的东西，我也要带走他最心爱的东西”，其背后也必然有惨烈的故事。但这一切都没有直接呈现在电影里，我们只能看到她沉着地命令副官放行，然后绝尘而去。
《狂暴之路》是一个典型的公路电影，也延续了导演乔治・米勒标志性的“废土”风格。废土（wasteland）电影的命名来自1988年的一款同名游戏，是科幻电影的一个细分类型，旨在讨论人类文明在经历巨大灾难后如何幸存于被毁灭的世界。这个概念与二战之后人们的反思有关，当面对满目疮痍的战争废墟，人们开始思考核武器、环境污染和贪欲对人类命运的影响。
在乔治・米勒的设定里，未来世界人们将因水资源短缺而引发连绵的战争，拥有资源者是新世界的王者，制定所有规则；而其他人则为最基本的生存条件而痛苦挣扎。有产者中难免产生***，无产者中必有反骨，一切故事就此开始。
麦克斯和弗瑞奥萨的逃亡之路可以用一个字概括，就是“燃”。他们身后是不死老乔的武装车队，前方是吞日蔽月的沙尘暴，车上有5个需要保护的生命。一辆辆尘土飞扬的汽车擦着银幕边缘驰过，近身格斗扬起扑鼻的烟尘，在整个电影大部分的时间里，乔治・米勒都没有给观众喘息的机会。在这个意义上，《狂暴之路》是需要去“看”，而不是去讲的电影。
不过，《狂暴之路》超出一般动作片的地方除了动作场面，还在于其人物设定和世界观。许多评论家已经指出，《狂暴之路》有强烈的女权色彩。这不是传统意义上男性拯救女性的故事，也不是一个女性模仿男性特质的故事，弗瑞奥萨有着充分的个人性格塑造。她机智地策划了逃亡，战斗经验一流，英勇的表现之下是对新生的渴望。她绝非无情之人，但克制冷静，当其中一个妻子掉下车的时候，她反复和麦克斯确认“你真的看到她被车碾过去了吗”，得到确定答案之后，果断继续前进。
麦克斯在整部电影中的台词数量大概只有20多句，他和弗瑞奥萨经历了由不信任到托付性命的过程，全靠不间断的动作戏实现。弗瑞奥萨曾问他的名字，他不肯说。但影片结束，弗瑞奥萨重伤，麦克斯给她输血，并告诉她“我的名字是麦克斯”。经历了银幕上两个小时的狼奔豕逐、命悬一线后，这是最动人的话语。
《狂暴之路》里，男女主角并没有像大多数主流电影那样，无可避免地陷入爱情。用查理兹・塞隆的话说，他们两个都忙着追车，连说话的工夫都没有，怎么谈恋爱呢？男女主角共同经历了一次冒险，对彼此保有最高的敬意，这就足够了。而这样的关系，并不需要一次爱情的发生才功德圆满。
难得的是，电影中的12个女性配角，也全部个性分明，有的坚忍，有的柔情，有的机智。妻子们并不是被动的逃亡者，影片开头就提到“是她们求她的”；沙漠之中的老太太，始终保留着生命的种子。这些女性角色，她们有选择，有信念，并最终决定了自己的命运。
废土电影的设定是灾难后的世界，人们经历过高度发达的文明，此时面对全部清零的世界，分化出两种不同倾向的人群：一种人坚持自然法则，比如不死老乔，有资源者得天下，其他人需要臣服于自己；另一种人仍有文明的情怀，想要在荒土之上建立一个较为平等的新社会。麦克斯和弗瑞奥萨代表着文明人，影片开头即交代了麦克斯渴望保护家人，有正义之心，在影片结尾，二人开闸放水，让所有居民都能喝到饮用水。荒蛮与文明的斗争，实际上是人类的野性生存冲动与发展的渴望之间永不停歇的斗争。如果继续思索下去，影片仍然留下巨大的悬念，一个暴君被了，可资源仍然十分有限，并不够所有的居民享有。接下来该怎么办？两位主角又会怎么选择呢？也许接下来的续集会有所涉及。
导演乔治・米勒今年70岁了，筹拍这部电影长达20年，中间经历过资金断档、演员（原定梅尔・吉布森）出状况等，直到2009年《狂暴之路》在澳大利亚开机，却天公不作美，沙漠里下起暴雨，野花疯长如花园一般。剧组只好转战纳米比亚。电影中的八成打斗是实景拍摄，配合优美的摄影，视觉效果甚佳。导演还加入了许多邪典元素，比如在战车上大唱摇滚的歌星，把人吊在空中飞来飞去的武器等，也很有趣味。
拍电影的过程艰辛无比，乔治・米勒一度向导演彼得・威尔抱怨自己干不好。彼得对他说，应该把这个当做一项***事任务，是一场应对所有因素和时间的决战，而且你还不知道哪些地方有地雷，“你在打一场奇怪的、可爱的战役。”
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