学文网摘要“透明性”概念的产生，为现代建筑理论的发展起到巨大的影响。文章主要参考了柯林•罗的“透明性”概念，对勒•柯布西耶的加歇别墅进行分析和解读，进一步阐释透明性理论，找到一种解读现代建筑的视角。
关键词柯林•罗；透明性；勒•柯布西耶；加歇别墅
Abstract:The generation of Transparency has played an enormous impact on the development of the theory of modern architecture. This paper mainly refer to Colin Rowe’s transparency concept ,then analysis and interpret Le Corbusier’s Villa Gachet, find an interpretation of modern architecture perspective.
Key Words: Colin Rowe; Transparency; Le Corbusier; Villa Gachet
中***分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号：
透明性理论专注于形式感和空间状态的研究，主张在建筑艺术形式的范围内认识研究建筑设计。探讨了现代艺术与现代建筑的关联、现代建筑的创作，揭示了塑造建筑形体与空间的一种全新方法。
1.透明性概念
透明性最初作为一种艺术特质从现代绘画中被抽取出来，并逐渐演化为一种独特的建筑形式观点。它的起源与立体主义有着密切的联系。***像交叠形成模棱两可的状态，进而促使人们产生不断阅读的乐趣。这种特质被柯林•罗等评论家发现并定义为透明性。“不同的***形相互交叠后而仍保持完整，此时便面对一种空间维度上的矛盾。于是新的视觉概念被赋予——透明性。透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知，在持续的运动中，空间后退且是波动的。无论远近，不同位置的透明***形具有相同的空间意义”。1 柯林•罗在区分了两种透明性：物理透明性和现象透明性。
物理透明性是直观上可见可感知的，这种透明性的关系是一种物质状态，一种视觉属性，清楚的空间关系。我在这里拓展地理解其可以通过一个界面看的感知到另一个界面，这种感觉可以通过五觉，即听觉、嗅觉、味觉或者触觉等感知另一个建筑界面。
现象透明性是一种组织关系的本来属性或者说是一种空间上的秩序，一种模糊的空间，可以通过空间的叠加渗透或是暗示来找到另一个空间。
2.建筑五要素
柯布西耶1929年总结的建筑五要素（底层架空、自由平面、自由立面、屋顶花园、横向长窗）为透明性的创造提供了依据。在加歇别墅中，完全由柱支撑，等距排列，内部墙面不用承重，完全不用担心内部的平面布置，空间分隔极其灵活，可以创造出这一种既分隔又连通的半封闭半开敞的空间效果，由此带来了自由的平面。立面也不用承担楼板和屋面，从而形成自由的立面，摆脱了新古典主义构***的束缚，这使得内外功能配合的更有逻辑性。这在结构技术上体现了物理透明性。其中，立面上的横向长窗不仅具有玻璃那种物理透明性，让人看到建筑内外的景色，而且重要的是柯布西耶想应用玻璃的平面属性。勒•柯布西耶通过使用与玻璃划分几乎等高的墙面，强化了玻璃的平面效果，并为玻璃面带来了整体张力。1这点更像中国传统的画卷中的那种散点透视，打破按照一个固定视点去表现，消除三维空间错觉，同一时间能够感知多位置的物体，带来一种新的视觉属性。
3.事物背后的经验推断与心理预期
形体的交叠、连锁和矛盾构成了多样的解读，创造出透明性。在此中会出现实际情况与心理预期的矛盾，要解释这种多样解读就会涉及到格式塔心理学。当看到加歇别墅立面中的横向长窗，人们会不自觉地推测紧贴在玻璃后面有一条狭长的并行空间，并且这条狭长空间内侧、紧挨着它的地方存在着一个界面，底层墙体、屋顶的自由墙片和内部门侧的墙体都是它的一个组成部分。然而这只存在于概念和想象中，我们可以无视它、忽略它，但却不能否认它。随着人们走进建筑内部，会发现内部空间和立面完全矛盾。尤其是二层平面，***式所揭示的体量组织几乎与我们的期待大相径庭。花园一面的开创方式提示玻璃背后可能存在一个单一的大空间，它又让我们确信这一空间在长方向上筒立面相互平行。但是实际内部空间划分否定了这一推测，并且提供了一个主要的空间，它的长方形与我们的推测恰好垂直。而且，不管是主要空间还是辅助空间，这个方向都明显占据优势，并且通过一系列侧墙得到强化。1间彼此交融，
人们初步观察加歇别墅的南立面会认为其基本上对称，但仔细观察后发现局部恰相反。位于顶层出挑的阳台后有一面墙，檐口在其上的投影说明这面墙与立面的不平行。当人们绕到建筑的面向花园的北立面时，会发现这个立面与南立面给人的印象完全不同。北立面非对称，但仍均衡，这使得视觉上产生了紧张感。南立面时在一个非常明确的表面上通过开洞和出挑的阳台雨篷，仅在表皮的局部发生微小的进退运动，而北立面则是在一个假象的平面上（这是由位于底层收进的墙面和位于顶层底东西端墙的北侧顶点所限定的一个平面，柯林•罗敏锐地指出这个面的存在，从柯布绘制的北立面控制线的***解也可以证明这一点，并且这恰恰说明控制线是严格地根据对空间视觉感受得出来的。）2空间结构比表象复杂的多，迫使我们不断修正最初的推测。
4.空间的多层次与空间维度矛盾
如同莱热的画作《三张脸》般，加歇别墅中窗后的柱列、立面的大开口、屋顶侧墙、突出物以及地面层楼梯扶手墙等互为前景、背景的交互关系，营造出正立面与立体主义绘画相似的一层又一层前后叠合垂直平面。北立面最前面的楼梯部分视为第一层平面；由水平窗带贯穿的建筑最外层面可看作第二层平面；后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体可视为第三层平面；屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼则构成第四层平面。南立面表皮视为第五层平面。水平向仍然存在分层，处于同一平面上的阁楼的屋顶、椭圆形的小室顶端、自由墙片的顶端和那个非常精巧的瞭望台的顶部，对应着莱热画作中第一层平面；而第二层平面现在变成了主体的屋顶平面；楼板上挖去的部分露出下面的露台，则对应画作中“侧景”的一层；底层平面和室外楼梯视为一层。
这里的每个平面就其本身而言都不是完整的，但是组织起来却暗示了整体：层状的内外部空间。将建筑体量纵向切割的五个空间层次和横向切割的四个空间层次使得加歇别墅充满了空间维度上的矛盾。两种不同的参考系统将空间如魔方般切割，使得人们在空间中沿任何一种参考系统的方向前进时，都不得不注意到另一个不同的参考系统的存在，最终引发无穷无尽的动态解读，形成了建筑空间中的透明性。
5.参考文献
[1](美)柯林•罗，罗伯特•斯拉茨基.透明性 [M].金秋野，王又佳，译.北京：中国建筑工业出版社，2007
[2] 程超.表皮的透明性——对斯坦因别墅的另一种解读[J].建筑师，2004（04）
[3] 刘涤宇.表皮作为方法——从四维分解到四维连续[J].建筑师，2004(04)
[4] 王盈盈,叶鹏 .解读透明性[D].北京：中外建筑，2007（07）
[5] Rowe,C.(2002).The Mathematic of Ideal Villa and Other Essays.Chicago: The MIT Press
[6] （瑞士）W•博奥席耶，O•斯通诺霍,著.勒•柯布西耶全集.第一卷.1910-1929年[M]. 牛燕芳，程超,译.北京：中国建筑工业出版社,2005
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