学文网摘 要：格雷马斯提出的“行动元模式”理论，结构了电视剧内在规律，为电视剧创作提供了理论化模型。然而，笔者窃以为，该理论忽略行动元本体功能，对于复杂行动元功能性略欠考量，立足结构视角诠释，不妨从其功能性角度，学理化地研究行动元范性，从构成格局上按照维度的简与繁，相对划分为“单维度纯粹型行动元”和“多维度复合型行动元”，尝试性地对其分析、探讨，并结合电视剧审美实践中的典型案例，力***发现其中规律，指导创作实践。
关键词：行动元;功能性;行为者
中***分类号：G212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）05-0120-01
剖析“单维度纯粹型行动元”和“多维度复合型行动元”之前，不妨先厘清“维度”的定义及“纯粹型”、“复合型”基本区别。“维度”最初被限定在物理学范畴，指连接两个同种空间的通路。本文所指“维度”的概念，指的是电视剧中行动元功能范畴的交错关系。“单维度”指功能性单一的人物与行动元保持空间位置的一致，而“多维度”指功能交叉，甚至对立的人物，即相同人物所呈现出的不同行动元空间位置。所引用的“纯粹型”概念，进一步强调人物与行动元的重合关系，而“复合型”则更偏重于解释相同人物的不同行动元位置，及相同行动元的不同所指。通过较为细致的命名，笔者希望从起点梳理基本概念，为本文厘清逻辑思路，方便读者雅正。
一、单维度纯粹型行动元
“单维度纯粹型行动元”，指的是在故事中承载相对单一功能、保持固定类型的行动元，即在电视剧艺术创作中，提纯行为者的功能，简化行为者的作用，将行为者的功能单一化，利用“行动元”模式理论将其概括为单一类型的行动元。这也是众多电视剧作品所采用的创作模式。人物的功能相对单一，纵然性格各异、表现不同，但其在结构故事上却功能相似。
近年来的电视剧艺术实践，为观众贡献了众多典型的、令人难忘的“单维度纯粹型行动元”范性。以电视剧《亮剑》为例。背景是战火纷飞的***年代，剧中主体（李云龙），一个来自大别山区的篾匠，出身贫寒的平民英雄，说话做事略带匪气，打仗从不按理出牌。他勇猛、有血性、嫉恶如仇，投身到了***的洪流当中。特殊的时代背景，即故事创作的最初行动元――发送者，决定了故事的题材，也决定了主体（李云龙）为获得客体（和平的国家、基本的生存权利）而浴血奋战的行为。故事沿袭时间发展顺序，以抗日战争、***战争为时代背景，依据发送者的客观情况结构故事。为阻止主体获得客体，增加故事的戏剧张力，其间设置了众多的反对者。从破坏李云龙婚姻，杀害李云龙妻子的日本指挥官;李云龙棋逢对手、惺惺相惜、***见不同却有着心灵默契的高级将领楚云飞;到杀害李云龙警卫，阻挠***进程的土匪头子谢宝进，众多反对者的设置目的只有一个，即阻止主体获得客体。主人公李云龙在通向平凡生活的旅途中，着实坎坷。 同时，创作者也设置了许多辅助者。在李云龙与历任***委配合不利，工作受挫之时，从抗大毕业分配到***团工作的***委赵刚，成为了李云龙离不开的左膀右臂。赵刚和李云龙，一文一武、一静一动，性格完全相反，却志同道合，做了几十年的好兄弟。主体身边的第一位辅助者为李云龙顺利带领部队抗战，及故事的顺利发展提供了保证;当日***大规模扫荡，李云龙病重、***团身处险境之时，自幼学武的辅助者（魏和尚），凭借其高超的武艺、过人的胆识、忠诚的侠义情怀，救李云龙于危难之境，解***团之难。正是众多的辅助者相助，主体才得以克服阻碍，获得战斗胜利。李云龙家眷、战友、朋友，以及广大人民成为了故事的接受者，成为了和平环境的受益者。
二、多维度复合型行动元
“多维度复合型行动元”，指的是在故事中被赋予多重功能的行为者，即在电视剧艺术创作中，相同行为者承载不同行动元位置，及相同行动元所对应不同的行为者。“多维度复合型行动元”的塑造，尤其需要了解“行动元”模式理论的中行动元置于结构中的位置关系，明晰故事结构、情节设置，小心翼翼的拿捏分寸，把握整体框架，如此才能更好的建构电视剧结构，明晰行动元位置，了解行为者功能。“多维度复合型行动元”的设计，还需明确各个维度之间的交叉关系，使行动元之间转化流畅，避免行动元间的硬切换，使不同维度之间相互和谐。如果未处理好转化关系，一味硬切换，势必造成维度空间混沌，难以建构完整的立体空间，无法塑造“多维度复合型行动元”，使人物的多重功能建构受阻，难以塑造相对复杂的行为者。
“多维度复合型行动元”典型者如《刀锋1937》中的庞德为例：故事发生的背景（故事的发送者）是20世纪30年代的上海滩，中国经济最繁华的都市，黑帮当道、罪恶盛行，金钱、美色、权利以及人性善与恶较量的斗兽场。庞德，曾经叱咤风云的黑帮老大，因江湖争斗，不仅失去了帮主之位，更因血腥的杀戮，失去了妻子，失散了儿女，乱世中无法逃脱的戏剧般的相聚和死别，相互交织的残暴冷漠和热血理想塑造了庞德坚韧、理性、果敢、睿智的性格。为了曾经的伤痛，作为主体的庞德，走上了艰辛的复仇之路。杀掉自己的仇人虞中和，为亲人报仇雪恨，重新称霸江湖，重获当年的威风成为了主体（庞德）的终极目标（客体）。然而，在越狱时意外被监狱看守郑树森（绰号顶针）抓获，庞德不得已二度入狱。通过观察，庞德发现郑树森貌似胆小懦弱的性格之下，却蕴藏着一根威力无比导火索，这根导火索足以点燃整个上海滩。于是，郑树森变合理的被庞德纳入了自己的复仇计划，此时的郑树森无疑是主体复仇计划中的辅助者。然而，郑树森并没有像庞德期望那样任其摆布，复仇计划，即获得客体的行为过程，并没有如主体期望般顺利，复杂的上海滩环境令庞德措手不及。虞中和已控制了上海滩半壁江山，无论是警察局长、黑帮老大、街头混混，还是租借大使、日本侵略者，众多反对者共同阻止主体获得客体的过程，即阻止庞德摧毁中和堂的计划。所有的轨迹，开始向一个谁也有无法预料的方向发展。更始料不及得是，曾经生性懦弱的顶针，在一次次惊心动魄的训练之后，也开始改变了自己的性格，重塑了自身功能，终由庞德的辅助者，变成了故事结构另一条线索的主体，即郑树森人格成长过程的主体。郑树森也由一个社会底层混日子的顶针，转变为侠骨柔肠、重情重义、顶天立地，具有英雄气概的硬汉。当庞德将郑树森纳入自己的计划之后，他们就不断改变的对方的人生，故事的结构随之发生了变化。庞德的复仇计划渐渐退却，郑树森的成长成为了故事焦点，故事的聚焦中心发生了变化。庞德和郑树森之间不仅有施救的恩情，同时有杀害对方亲人的仇恨，不仅有猜忌，也有兄弟的忠义，它们彼此互为对方的辅助者，又互为彼此获得客体的反对者。当郑树森误会庞德错杀妻子，报仇杀害庞德之子时，郑树森变成了庞德复仇计划的反对者。当郑树森履行诺言，笃行人生信条之时，庞德又成了郑树森的反对者。结构错综复杂，两条主线交互交织，两个主体也互为因果，整个故事跌宕起伏，扣人心弦。
《刀锋1937》中有内敛真挚的爱情、坦白真诚的仇恨、感天动地的忠义、刻骨铭心的节烈、大手笔的民族大义、温柔细腻的儿女情长，丰富的情节、恢弘的多维架构，如此高规格的作品，如果不依托复杂的人物关系、多样化的人物塑性、“多维度复合型行动元”模型支撑，恐怕很难阐释出其厚重的美学感染力。
三、结语
总而言之，开发电视剧的美学潜力，提升电视剧审美品质，不仅需要在话语视角挖掘电视剧的深度，还需要立足故事叙述结构，依托“行动元”去结构电视剧，重新定位行动元范型，令故事结构复杂化，增加电视剧结构张力，从而创作出更优秀的电视剧。
本文为《以书为媒介的大众阅读互动平台研发与应用示范子课题》阶段成果。
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