学文网红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首《一剪梅・红藕香残玉簟秋》，是易安词中的精品。关于这首词的创作，据伊世珍的《琅 记》记载：“易安结未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”在这首词中，女词人以纤细灵巧的笔触，抒写了缠绵隽永的相思之情，千百年以来，备受人们的推崇。下面，我们一起来简析一下。
先看上阙。“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”词的开篇，即交代了词人在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋日，解下罗裳，换上便装，要独自划着小船出游。“红藕”，即红色的荷花；“玉簟”，是精美的竹席。“红藕香残”、“玉簟秋”，既巧妙地点明了秋天的时节，又渲染出清凉的氛围，使人想见：“红藕香残”，一年又过，而词人仍然形单影只，倍尝“人去席冷”之苦。在此，词人不饰雕琢，只借助物象的选择和组合，就巧妙地将眼前景、心中情融为一体，显示出高卓的艺术敏感和表现能力。此时，陷入离情别绪煎熬中的词人，为了排遣心头的郁闷，“轻解罗裳，独上兰舟”，要借游览以遣怀。我们看，词人正是为了不惊动别人，才轻解罗裳，而正因为是“轻解”，才得以独上兰舟；词中，“独”字回应着“轻”，字，反映出初婚沉溺在离思别恨中那细腻缠绵的心灵，宛似涓涓细流，含蓄而又悠长，淡极却属隽永，平实之语，却感人尤深，无怪乎清人陈廷焯赞道：“易安佳句……精秀特绝”，宛似“不食人间烟火”(《白雨斋词话》)。
“云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。”这两句直承上句，但巧妙地将对象作了置换――词人不仅不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也正在思念着自己。这里，“谁”实际上是暗指赵明诚；“锦书”，即锦字回文书，这里指情书。词人舍去自己却言及对方，体现了李清照夫妻感情的深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。因为，如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”(《古诗十九首・行行重行行》)或“荡子行不归，空床难独守”(《古诗十九首・青青河畔草》)那样的怨言。所以，这里词人借写事来抒情，不言情而情已自见，增强了词作的艺术感染力。词中“月满西楼”句和白居易《长相思》诗句中“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远，但李清照的词作更凸显出一个“西”字。月已西斜，足见她伫立楼头之久，这就表明了她思夫之情更深、愁更极，可谓一字传神。
由于相信丈夫也会思念着自己，所以，词的下片也就顺此思路自然展开：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”“花自飘零水自流”句，点明了词人既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。我们都知道，李清照和赵明诚结婚后，他们归来堂上赛诗、饭桌小酌时测字，家庭生活十分美满。所以，两人一经离别，两地相思之苦，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为执著、钟情：“一种相思，两处闲愁。”这种独特的构思，不仅体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，也体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多数只是囿于“过尽千帆皆不是，斜辉脉脉水悠悠。肠断白州”（温庭筠《忆江南》)或“红豆不堪看，满眼相思泪”(牛希济《生查子》)一类的文字。像李清照这样能从两方面来写出相思之苦的，实为罕见。正是这罕见的构思，体现出词人别样的幽情。“黯然销魂者，唯别而已矣”(江淹《别赋》)，但古今能道尽别意幽情者，除易安而实罕有。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词的末两句直承上文，极言相思之深、之切。这种相思之情是没法排遣的，皱着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。“才下眉头，却上心头”，使人若见其眉头刚舒展，又紧蹩的样子，从而领会到词人内心的绵绵凄苦。“才下”、“却上”，两者之间有着连续的关系，把那种相思之苦，别有一般滋味在心头的变化起伏，表现得极其质感，形象。王士祯在《花草蒙拾》中说：“（李清照此句）从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳。”此言得之。
抒写思夫之情，在宋词中为数不少。这种题材，若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首《一剪梅・红藕香残玉簟秋》，因为在艺术构思和表现手法上都体现出自己的特色，从而成为一篇佳作。要之，一、这首词所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的，它和一般的单纯思夫或怨其不返大异其趣；二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，磊落大方，较之那些卿卿我我、扭捏作态的爱情诗词，别具一种健康、自然之美；三、这首词质朴、清新，明白如话，但并不流于浅俗，“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”这些对偶句的使用，使人读之声韵和谐，琅琅上口。笔意纤纤，而情浓眷眷，昧昧思之，若非易安居士这样的铸词高手，谁能做到?
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