学文网摘要：
谈到中国大陆的八十年代到90年代过渡期的美术，刘小东的绘画不能不提。刘小东作为新生实主义的代表人物，他的作品表现的多为现实生活的场景，带有一种“冷眼旁观”心态的表露，表现了一代人的整体精神状态和现实处境。
关键词：
刘小东；当代艺术；现实主义
艺术家置身于当下时代背景，现实主义是一种社会思潮，而刘小东，作为当实绘画的代表人物之一，他的作品反映出了当下的特有的时代特征。画家在生活中取材，关注当下的社会，关注民众的生活。并很好的体现在自己的艺术作品中去。
一、相关概念的阐述
1、当代艺术20世纪后西方艺术进入了“现代艺术”时期。这个时期艺术流派众多、思想新潮且前卫。包括了波普艺术、立体主义、未来主义、野兽主义等。“当代艺术”这一流派的出现，我们可以从字面意思读出，他有别于“现代艺术”，它所指的是我们今天也就是当下的艺术。既然是“当代”，也就是指创作当代艺术的艺术家从他所处的当下的生活中汲取素材，创作出表现其所处的文化大环境、社会特征和时代精神的艺术作品。当代艺术不仅有“现代性”的艺术特征，更多的是“当代性”具有现代的艺术语言，具有现代的艺术精神。
2、现实主义现实主义（realism）艺术成果最斐然的年代是19世纪中叶到19世纪70年代。法国是这一艺术成长成熟的土壤。代表画家有：库尔贝、米勒等。当时的社会现实是：随着科学技术的发展，宗教已经不是人们寄托所有问题的朝向了。大家对未来的生活充满了信心。当时的现实主义画家描绘了当时人们的日常的生活，真实的状态，运用的写实主义的技法来描绘对象，呈现的画面非常的真实。“批判现实主义”或者是“现实主义”就是在这一时期孕育出来的。现实主义无疑是一种艺术思潮，也是一种美术思潮。
二、刘小东的成长大环境
就如同我们看曹雪芹写红楼梦，可以一窥曹雪芹当时所处的清代的社会一般，艺术作品也如同文学一般，可以从作品中看到艺术家和他所处的时代社会息息相关。刘小东，1963年出生，中国当代著名画家。祖籍辽宁金城镇，刘小东凭借自己的辛苦努力，考入中央美院附中学习绘画，而后进入美院继续深造。在这期间，随着他的自身努力成果慢慢显现出来，他自己的绘画逐渐形成一套风格，有自己的***特色。艺术源于创新，他的努力慢慢被大家看到并承认。。他走上艺术的道路是从中央美院开始的，无论是读书时期亦或是从教时期，对他而言中央美术学院的时期一定是最重要的。他对油画是如此的热爱，热爱浓郁的色彩，热爱画布弥漫的油彩和亚麻油的味道。技法的纯熟和思想的深邃使他很快的让自己的作品趋于完善。回顾刘小东自上世纪80年代以来在中国油画界产生的影响，他的玩世现实主义的艺术最早为人们所知。他描绘出了当下时代整体精神状态，在艺术史上留下了一笔极富审美价值的精神财富。
三、现实主义风格特征在刘小东写实绘画中的体现－以《三峡大移民》为例
刘小东关注现实和人性，画面中的人物，不分阶层，城乡，年龄和职业的差别，他们只是现实生活中普普通通的人。画家的眼光是独特的，刘小东画中的人物都是生活中的某个片段，而不是什么激情激动的瞬间。都是芸芸众生生活的截取，非常的日常和平和。这些状态，在我们看来，只能用庸碌来表达。画家生活中就是一个现实主义者，这也不难解释他的艺术创作。对艺术家来说，思想的深度更需要纯熟的技法来支撑，所以画家练就了一整套纯熟的写实技法。《三峡大移民》是刘小东不得不提的一幅作品，这幅画中展示了他的新的绘画方式“现场绘画”。这幅画创作的动机是由于画家于2002年年底去到三峡县为契机的，在那里，看到了即将搬迁的村落，刘小东有感而发，于是他构思了这幅作品，作品以奉节为背景，前景的农民工的形象是结合当时京城工地的工人形象，工人们扛着钢筋前行。当时正值***时期，画中的工人有带着口罩，真实的再现了当时的那段时日，艺术作品体现生活状态，再现生活，这都是刘小东思想里的现实主义的表述。美是什么，刘小东认为美是真实，是生活的真实，艺术家绝不能使凌驾于生活之上的，必须进入生活。刘小东的绘画非常的完整和真实并且有代表意义。画面中人物的自然和真情流露，使观者放松。这不仅仅来自他的观察和感悟的方式，更来自于他独特的绘画语言。同时，刘小东在这件作品中运用了自下而上的新画法，这是因为三峡的雨很难表现，他没有直接用画笔描绘，而是在画的最上端让颜料自然流下来，形成雨水飞洒的效果。这些画面中告诉我们的，都能体现出画家内心深刻的思想。和画家以往的画一样，作品充满人性的立场，在平凡的细节中体现诚实而高尚。在中国油画史中，这幅作品所涉及的题材和规模都是无可比拟的。作品的复杂含义和在绘画形态上的令人震撼，强大的力量、作品充满人性的立场和高超的语言方式使每一个看到它们的人感动和不可忘记。画家的这幅作品和以往的作品都是一脉相承的。《三峡大移民》展示了刘小东对世界的看法。这个看法如同围绕着三峡所发生的一切不幸的历史史实：被移走的人群、被拆迁的村落等和发生在三峡的家庭的、个人的故事、甚至包括意识形态之争、历史之变一样地确凿和无奈、支离破碎、无恩无怨。构成了中国当代艺术史中最令人难忘的画面，绘画在这里展示了它可能的全部力量。
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作者：闫海 单位：曲阜师范大学美术学院
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