学文网［摘 要］ 《指环王》是一部带给无数人震撼的电影，人们感动于其表现的博大深邃的意境和画面精良的视觉效果，但是这种意境和视觉效果更多地需要音乐来表现，其中音乐与电影画面、音乐与心理刻画、音乐与电影内涵、音乐与电影衔接的完美融合，使得音乐与电影共同谱出了最优秀的视听效果。
［关键词］ 电影音乐；《指环王》；结合手段；效果分析
电影《指环王》是近年来被普遍认为较为成功的史诗电影，而其三部曲的音乐原创作曲家霍华德•肖已荣膺第61届金球奖最佳原创配乐和第46届格莱美最佳原创影视音乐等奖项，并获得奥斯卡最佳配乐奖，在《指环王》的电影配乐中，霍华德•肖凭借其音乐的情感澎湃、恢弘气氛、敏感反应将电影音乐与电影本身完美地融为一体，使得这部史诗影片更为成功，同时又以音乐的形式成功地烘托了影片的魔幻氛围和史诗气氛，这种音乐与电影之间的双重奏是音乐创作史上的一个重要的里程碑。
一、《指环王》音乐与电影画面的双重奏
《指环王》的电影画面充满了魔幻色彩，但是绝对不是简单的视觉刺激，更多的是对优美画面、情感画面、勇敢画面的追求。而且每种画面的转变都有着独特的音乐与之相配合，使得电影画面充满了震撼人心的力量，为电影的视听结合带来了最直观有效的整合。
（一）音乐与优美画面的结合
《指环王》中的优美画面很多，有着代表性的“夏尔”风光，体现了浓郁的田园风格，青青草地，低矮的房屋，伴随着夏尔人爽朗的笑声，一切都是人们心目中对自由乐观的向往，这一部分的伴奏音乐舒缓，多处利用了古钢琴的婉转曲风，充分体现出了乐曲或歌曲中人物的行为和语言的外在属性，将欣赏者的注意力集中到了画面上，配乐时间虽然较短，但是音乐所表现出来的温馨、自然元素与电影画面唯美地结合，充满了电影元素中的象征意义，方便欣赏者建立起简单的关于影片画面的联想。另外，影片中的精灵城堡也是唯美的画面重点，当第三部中，饰演罗翰国公主伊奥温的米兰达•奥托和冈多摄***王之子法拉米尔站立于精灵王宫的画面满足了所有人对美好世界的向往，人物语言极少，但是大段的抒情音乐与画面的结合缓冲了战争的紧张气氛，将观影者从紧张刺激、手心出汗的情绪中解脱出来，同时也创造了最魔幻美好的画面配乐。在《双塔奇兵》中精灵族最初在林中出现时，远处传来了女声柔和的吟唱，古老而寂静的歌声跟随着精灵公主，在霞光里，在梦境中，她的圣洁面容，她的蓝丝绒袍子，她散落的长发，音乐具有放慢时间的魔力，引我们进入另一重精灵的时空。公主策马过河，呼唤的风声、精灵咒语和水中的千***万马，波光粼粼的竖琴与缓缓流动的吟唱使这一切像极了我们少年时最美的一次梦。
（二）音乐与情感画面的结合
一向喜以爱尔兰民情乐风丰润影片所需的传奇色彩，以及丰富古典乐神秘、柔美、威武、哀凄音质的霍华德邀来了美国著名女高音Renee Fleming、传奇女歌手Annie Lennox、长笛演奏家James Galway为本片配乐润色，使得画面在表达恢宏气势的同时又体现出细腻的情感变化。《指环王》里，霍华德糅合交响乐与歌剧手法，运用远古时代精灵族与鬼魅族的歌声，并广泛采撷非洲、印度、居尔特等世界音乐素材精心酝酿出新世纪的魔幻史诗，这一部分的主题音乐主要表达了画面的魔幻情感。音乐以辽阔的背景展现了魔幻的中土世界，同时也带给人一种无法言喻的思乡情感，伴随着女生吟唱，仿佛带我们走进了家乡的优美场景。而对于《指环王》中的战争场景，音乐增添了惊骇的气息，处处满布着惊悸、惊悍的危机，但也对比出魔戒远征***的神圣使命感与宿命感，表达出画面的战场紧迫情绪。在整部电影中，作曲配乐多运用了交响乐，主要是要通过音乐的指引来表达出情感的递进关系。
（三）音乐与勇敢画面的结合
《指环王》中体现了众多的英雄形象，在刚多摄***王之子博罗米尔奋勇保护弗罗多的场面；《王者归来》中阿拉贡举剑高呼：“为了弗罗多”的动人之处；大批的死魂灵聚集起来时的恢弘场景，这时都会响起电影中的“英雄主题配乐”，配乐加入了鼓声，以兴奋的打击乐配合男士的吟唱，起点节奏就十分高亢，乐曲的渐进效果明显，有着复杂的组合音乐特征，首先以打击乐器构建了战争的紧迫感，形象地描绘了护戒分队人员的英勇，随之进入第二主题，用钢琴演奏出梦幻般的旋律，再现英雄主题，整部配乐使得电影画面形象更加生动鲜明，震动人心。
二、《指环王》音乐与心理刻画的双重奏
从心理学上讲，情感是人对客观现实的一种特殊的反应形式。它是人对待外界事物的态度，是人对客观现实是否符合自己的需要而产生的体验。从艺术价值上看，音乐是最富情感的艺术，是最容易激发和调动情感。《指环王》中的电影配乐在很大程度上体现了电影主人公的心理，完全可以这么说，如果没有配乐的支持很多隐晦性的情感表达是观影者无法领会的。例如：在《王者归来》中，刚多摄***王的儿子法拉米尔以微小的力量出城迎战索伦大***时，其父亲在王宫里面吃喝。这种画面对比很让人反感，同时也增强了对影片的疑惑，让人感觉其情节设计的粗糙。但是，当Pippin唱的《颂歌》响起的时候，悲伤的曲调衬着惨烈的战斗场面，让人不禁泪流。对比王宫的情景，让人感觉到了法拉米尔的英勇，同时也让人体会到了其父亲复杂、崩溃的内心世界。而对于摄***王的另外一位儿子，影片同样有着较好的心理表现力，这位人类摄***王之子受到邪恶力量的蛊惑,想凭魔戒之威替自己的人民求得福祉;好在他最后总算醒悟,为保护同伴而死仍不失为英雄。短暂的遗体告别后,小提琴以犹豫不决的音色出现,仿佛阿拉贡在内心苦苦追问:是该追赶被博罗米尔逼走的魔戒携带者呢,还是去追击妖怪,拯救被俘的霍比特人?当他最终下决心选择后者时,旋律也随之变得激昂、坚定,人类、精灵和侏儒共襄义举,一场史无前例的追踪开始了。The Bridge of Khazad Dum（《卡扎德东姆之桥》）在片中可说是高潮所在,因此配乐也毫不手软,开首便以大气势交响乐奏出主题。但与前面几次不同的是,它加入了小提琴令人不安的诡异音色。这样的例子还有很多，如：甘道夫落入深水之中,哀歌四起,和声中穿插丝线般清冽的女声独唱，长度虽只有几秒,却已恰如其分地表达出魔戒队员的悲痛和凄凉。
三、《指环王》音乐与电影内涵的双重奏
一般来说,作者总是要在艺术作品中不同程度地对所展示的现实生活、人物的命运遭遇等阐述自己的思想立场和感情态度,但在不同种类的艺术中其阐述的方式却不尽相同。在这方面,电影通常是通过表达作者主观态度的音乐来完成这个任务，《指环王》的配乐就很好地完成了这项电影内涵表现的工作。三部曲中的多重内容其实都有一个主要的宗旨就是对人性、团结、勇敢的讴歌。在《双塔奇兵》中，多处的音乐效果都表达了作者的慷慨激昂。当甘道夫突然出现在小分队队员眼前的时候，朝阳的映照，背景音乐的舒缓，为人们展示出了天神一样的白袍巫师。紧接着甘多夫打落了精灵莱戈拉斯的剑，音乐随之变得更加有力度，显示出甘多夫不同以往的英雄形象，从这里可以联想到作者对人物的崇拜。另外，当夏尔人点燃联盟篝火的时候，随着高大的山脉上的烽火台一个个亮起,背景音乐也越来越雄壮有力,最后金属打击乐的两声合奏更显激昂,将点燃烽火的这一段推上最高峰。这种音乐表现充分地表达出电影对于团结的歌颂，加之后面罗汉国的加入，使得观影者自然地热血澎湃。而对于圣洁的精灵情节来说，作者始终保持着崇敬的心理，从圣洁的合唱、柔和的弦乐中响起恍惚的电子音响，我们听见大地的心跳，感受到了自然的魅力。反之，对于邪恶的代表――摩多来说，背景音乐，以嘈杂的尖锐的电子乐打造出了时间杂乱、耳鸣焦躁的恶魔世界，仔细辨别会发现其中有对弦乐和铜管的使用，以尖锐的声音表达出了蠢蠢欲动的恶的苏醒。
四、《指环王》音乐与电影整体的衔接双重奏
《指环王》三部曲是一个整体，其主要的电影风格浑然一体，与《哈利•波特》系列电影的杂乱、风格不统一不同，《指环王》显示出了超乎寻常的系统性创作精神，这与音乐对电影整体的衔接作用密不可分。简单来说，《指环王》三部曲的音乐有“指环主题”“夏尔主题”“英雄主题”结构部分，这些主题音乐的衔接为影片的整体衔接作出了贡献。“英雄主题”的音乐主要是恢宏的弦乐配以打击鼓乐为主，加上雄壮有力的节奏方式，使得主题十分鲜明，这类音乐在第一部中体现于佛罗多被甘道夫乘坐巨鹰救出火山并在沉睡中醒来、甘多夫在地道中苏醒、弗罗多和山姆共同踏上征途为主。第二部出现于多处的战争场面，英雄音乐主题反复出现直至刚铎王就位仪式。 “夏尔主题”的音乐，第一部中主要以委婉的女生吟唱表现出夏尔生活的温馨甜蜜，第二部分主要是表现于精灵世界的魔幻神奇，第三部分的材料来自第一部分主题乐段在这里赋予了弗罗多和山姆的思乡情感。最后出现时是在远征队已经***，山姆与佛罗多在山谷中灵饼干，在影片结尾处，山姆救出佛罗多，成功帮助他消灭了魔戒，伴随舒缓的夏尔主题音乐，音乐在此升华为人类对美好生活的向往。而《指环王》的线索就是“魔戒”，魔戒每一次在镜头前转动，独奏小提琴都会奏出“魔戒主题”，这是贯穿三部《指环王》的音乐主题，是所有配乐中最清晰婉转的曲调。第一部分中的魔戒主题音乐在魔戒出现时音乐中只留下无限珍爱的柔情和淡淡的贪恋、淡淡的哀伤。第二部分的魔戒音乐总是伴随着十分紧张的音乐背景，显示出魔戒不断强大的力量。第三部分的魔戒音乐，作曲家没有跟着影片的气势来创作正面的雄壮的主题，而是让音乐离开故事，像传说一样神秘又像民谣一样单纯。如此使音乐能够***隽永，在张弛自如的衔接中体现经验圆熟的控制力。在最为紧张激烈时，反而出现平静圣洁的合唱，脱离了现实苦难，宛若神光照耀。
总之，《指环王》是一部带给无数人震撼的电影，人们感动于其表现的博大深邃的意境和画面精良的视觉效果，但是这种意境和视觉效果更多地需要音乐来表现，其中音乐与电影画面、音乐与心理刻画、音乐与电影内涵、音乐与电影衔接的完美融合，使得音乐与电影共同谱出了最优秀的视听效果。另外，《指环王》在民谣的旋律+电子合成器造出的意境+古典音乐的思维，一如既往的恢宏大气，荡气回肠。飘渺的旋律中所流露出来的点点惆怅和略显悲壮的剧情完美地结合了在一起，丝丝入扣。在歌曲进入尾声时旋律从平缓一路上行转向庄严昂扬，大型管弦乐队奏出的那一小段气势磅礴的旋律在影片中反复出现，将情绪渲染得恰到好处，将电影的主题――宏大壮丽，诠释得淋漓尽致。音乐中有紧张的斗争，壮烈的牺牲，有美丽的精灵、有神勇的国王，有刀光剑影，有侠骨柔情，不得不说其主题音乐本身就是一部宏大的人间乐土，何况再加上优美的画面制作，其艺术美登峰造极。
［参考文献］
［1］ 景安东.试论影视主题歌与插曲的作用［J］.电影文学，2008(12).
［2］ 刘向阳.论电影音乐的审美特征及艺术性表现［J］.电影文学，2008(07).
［3］ 狄其安.“电影音乐”欣赏教学要点［J］.中国音乐教育，2007(02).
［作者简介］ 马蕊(1975― )，女，河南安阳人，硕士，安阳师范学院音乐学院讲师，主要研究方向：音乐教育钢琴。
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