学文网大故宫篇1
2002年3月下旬，***在故宫博物院召开会议，决定对故宫进行全面维修。按照规划，对故宫进行全面的整体维修大约需要近20年的时间。这将是自1911年辛亥***以来，故宫规模最大、范围最广、时间最长的一次修缮。
从2002年10月到2008年北京奥运会举办之前是故宫大修的近期阶段。这一阶段的主要任务是完成中轴线上所有建筑以及东西六宫已开放的所有建筑的保护和维护。除了对建筑本身的修缮外，还要增加这些建筑自身以外的内涵。比如，太和门两侧的朝房，以前是锁着的仓库，大家只能看看而已。维修以后，这里将用于展览皇帝出行所使用的卤簿仪仗、车马轿舆等文物。
从2009年到2020年是故宫整体维修的第二阶段。这一阶段又以2015年为界分为前6年和后6年。这一阶段除了陆续开放一些修缮后的景点外，还要将故宫1000多名工作人员长期占用的办公用房重新进行修缮，该腾出的要全部腾出，该开放的要对外开放。据介绍，到2020年，“开放区”的比例将由现在的30%增加到70%以上。
重现“康乾盛世”
这次大修将在保护文物古建的前提下，以现代的科学技术，按照过去的工艺，用旧材料将故宫的主要建筑初步恢复到“康乾盛世”的原貌，再现古代建筑的辉煌和雄伟壮丽。
故宫方面认为，恢复“康乾盛世”的故宫，绝不是一般意义上的把某一栋建筑或者所有的建筑都修缮成康熙或者乾隆时期的式样，而是依据故宫建筑群的主体特征、建筑物内遗留物的分类以及目前所能参考到的资料等，通过对它们的综合分析，来指导修缮的过程。之所以不选择明代作为修缮目标的主要原因是那个时候故宫内还有很多建筑没有盖；而不选择“康乾”之后的原因是“康乾”之后清王朝迅速走向衰落，战乱、大火等各种灾难对故宫已经有很大损坏，无法作为修缮目标。
故宫修缮将遵循“先地下，后地上，先室外，后室内”的原则，主要从六个方面进行大规模的维修：一是将大面积的地面与道路恢复原状，将路面更换成粘土砖地面；二是对武英殿、寿康宫、慈宁宫及慈宁花园等著名古建区域进行重点修缮；三是对藻井、花罩、隔扇等古建筑内装修进行保护修缮；四是对石质和铜质文物进行科学清洗和保护；五是修缮已经老化残破的城墙及部分院落围墙；六是完善基础设施，如消防报警和技术安全防范系统，地下水系统和供电系统也将进行相应的改造。
“地下展厅”之争
修建“地下展厅”的计划，故宫早在1994年就开始酝酿了。10年来，关于在故宫内是否合适修建“地下展厅”的讨论，从来就没有停止过。
据统计，故宫现有文物达1052653件之多，但由于技术条件等原因，目前10个陈列室公开展出的只有8000多件，不到故宫收藏量的1%!由于故宫建筑属木构体系，因而目前还难以改造为一个现代化的博物馆――无法安装恒温、保温的展览设备，无法建立最新的防火、防盗安全报警系统等，而做不到这些，实际上是对文物的一种变相破坏。一方面要保护文物，让沉睡多年的无价之宝能有机会与观众们见面，一方面又要最大限度地保护古建筑不受损坏，尴尬的处境让故宫博物院进退两难。修建“地下展厅”的关键在于是否会对故宫整体地基造成破坏。据勘测，“地下展厅”的修建对于故宫整体而言并无大碍。但不少专家认为修建“地下展厅”不妥。文物专家罗哲文说，古建筑修缮的目的是要以科学的方法防止其损毁，延长其寿命，更必须最大限度地保存其固有的历史、艺术、科学的价值，否则，维修就毫无意义。
随着故宫大修计划的启动，一直被搁置的“地下展厅”修建计划再次被摆上议事日程。修建方案也已经由原来的2万平方米增加到3万平方米，原定地下两层的设计被改为局部三层，工程造价也有了大幅提高。不过，现在被选为“地下展厅”地址的上驷院一区――这个故宫一直未开发利用的最大的一片空地，依然静静地等待着命运的安排。(摘自2004年4月21日《经济日报》)
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从未停止过的故宫修缮
几百年来， 故宫这座帝王之城经历过多次火灾和战争的洗礼。据资料记载，自1840年以后的一个世纪，故宫从未进行过大规模的维修。新中国成立后，故宫成为第一批全国重点文物保护单位，也是我国第一批被列入世界遗产名录的文物单位。国家文物部门对故宫也陆续进行过600多项大大小小的保护性修缮工作。历次较大规模维修的时间和项目如下：
1949年新中国成立后，故宫博物院通过对故宫建筑的普查，针对紫禁城存在的问题，提出了故宫古建筑修缮史上的第一个五年治理与抢险规划。这一时期的维修方针主要是“保护为主，抢救第一”。这一阶段的维修工作主要是：清运了多年积存的大量垃圾废料，疏浚了故宫河道，修缮了内金水河两岸的河墙，治理了紫禁城范围内的地下水道，全面整治了紫禁城的环境；抢救了大量年久失修的古建筑，完成了以紫禁城西北角楼等为代表的高难度的修缮工程；大规模修缮了中轴线和主要景区，重新油饰了三大殿的外檐彩画，恢复了三大殿金碧辉煌的庄严面貌；开创了第一个古建防雷设计――避雷针安装工程，并试验安装成功。第一个五年规划的实现，从根本上改变了旧社会留给故宫的荒凉残破的面貌，使紫禁城日益展现出宏伟壮丽的规模。
大故宫篇2
39年来，他就像动画电影《疯狂动物城》里的树懒，慢慢悠悠不着急，锉个螺丝都得一点一点来。纪录片《我在故宫修文物》播出后，这位“神秘”的文物修复师才被外界所知，被网友誉为“故宫男神”。2016年8月2日，王津做客故宫***微访谈，一天吸粉就超过3万！
16岁走进故宫拜大师学艺
王津的祖父曾是故宫***书馆馆长，曾祖父曾在故宫管理清***的后勤。王津家离故宫很近，走路也就十几分钟。小时候，他常来找爷爷玩耍，对故宫的一草一木都有感情。
1977年，16岁的王津初中毕业，正准备响应号召下乡插队，来自故宫博物院的一个通知改变了他的命运。这一年，爷爷王超去世，故宫方面“照顾”王津，让他“接班”。进入故宫博物院文保科研部后，年龄最小却又透着一股机灵劲儿的王津，被马玉良一眼相中收为徒弟。马玉良的师父徐文U早年在清宫造办处“做钟处”工作，曾跟洋人切磋过手艺，是新中国故宫博物院第一代宫廷钟表修复大师。
第一年，王津的主要任务就是打基础、入门，不能摸文物，只能拿故宫里非文物类的钟表拆装练手。还有就是用锉磨用来固定钟表夹板和柱子的削子，主要就是练习10个手指的灵巧度，还有对使用锉的感觉。
第二年，师父干大活时，王津就跟着打打下手，协助拆零件，为零件除锈、打磨。这既是熟练技术的过程，也是磨炼性情、增强定力的途径。第三年才能接触简单的修复工作。王津每次去文物库房里拿那些古董洋钟，看到上面既是锈迹又是土，但经过自己的手修好后，又能“嘀嗒嘀嗒”走起来，而且还很准时，心想，这说不定还是过去某个皇帝把玩过的呢！这种触摸、连接历史的感觉，让他颇感自豪。
王津说，一件待修的钟表运来，先要拍照记录，制定修复方案，经过拆解、清洗、补配、组装、调试，直至运转正常，才能进仓库保存。与其他文物修缮不同，钟表修复这门手艺最为独特的地方在于，“表得能动、能转，这才叫修好了。”
1982年，广东的五羊博物馆有一座钟需要修复，他们向故宫的专家求助。马玉良将手一挥，说：“让我徒弟王津去吧，他的手艺我信得过。”王津受宠若惊，但心里还是有几分忐忑。倒霉的是，他碰上了“最麻烦的软毛病”――所有工序都完成了，但装上钟就是不走。这就得拆了重新检查，有时候一个小毛病能琢磨上几天。那是王津第一次不在师父的眼皮底下单独工作，他花了两个月的时间才把活干完。
回到故宫，王津慢慢开始修复“大物件儿”。2010年，王津参与修复了瑞士钟表大师路易斯・罗卡特在1829年制造的“老人变戏法钟”。虽然钟体不大，但由1000多个零件组装成了7套系统、5套机械联动，底盘的齿轮多得就像一个迷宫，某个环节出一丁点儿偏差，整体就“活”不起来。
王津拆开一看，这座钟至少上百年没被动过，应该是上一次的修复师没有彻底解决问题，零件被散乱地放在里面，机芯坏了，链条断了，杆子折了，气囊也被虫子咬烂了。他和同事们用了1年多的时间把零件拆下来，然后除锈、清洗、组装，最后才调试出了精彩的效果：戏法老人手中的豆子、小球会变色，钟顶的小鸟不断张嘴、转身、摆动翅膀，身下的圆球随之转动，三个圆盘也不断地变色转动……看着这座古董钟恢复了活力，王津觉得幸福极了。
堪称“国宝”，能干这活的全世界仅有几人
据王津介绍，最早把西洋钟表带进紫禁城的，是意大利传教士利玛窦。1601年，他辗转托人将40多件贡品送给明朝万历皇帝，其中就包括一大一小两面洋钟。那会儿，宫中的报时是通过“漏刻”和“更鼓”来实现，突然冒出的钟，让万历皇帝十分好奇。他立刻宣召利玛窦进宫，并钦定4名太监，跟利玛窦学习钟表技术。后来，皇帝专为那面大钟修了座钟楼，另一面镀金的小自鸣钟，他则随时把玩。
1648年，葡萄牙传教士安文思抵京，他被征召为清宫御用作坊――造办处的钟表匠师。到1811年，总共有15位传教士，像接力棒一样在造办处传授钟表技艺。从顺治年间对西洋钟表的简单修理和粗糙仿制，到乾隆年间成立造办处“做钟处”，制造钟的技术达到鼎盛，甚至还根据中国传统计时习惯自主研制出“更钟”……
故宫东部奉先殿内开辟的钟表馆，陈列着200多件颇具代表性的清宫遗存。每当领着国外同行参观，宫廷历史部研究馆员、王津的好友郭福祥，无一例外领受着他们对藏品的惊叹。
故宫的古代钟表，可远不止这些。“馆藏总数达1500多件，虽然在数量上不是世界博物馆此类收藏之最，但极尽华美，很多是全球孤品，不仅代表了当时世界钟表制造的最高水准，而且更反映出中西两大文化相互碰撞和融合的历程。”王津说，故宫库房待修钟表大多破损严重，修复它们，就不像观赏时的心情那样轻松愉悦了。
王津工作台的抽屉永远是拉开的，这样即使手里的钟表零件掉了，也是掉进抽屉里。他的桌子前方还围着一块白色的木板，防止零件飞出去，桌上放着一只已经用了几十年的装满煤油的老式黄色搪瓷面盆。他经常要用煤油清洗机芯，又担心橡胶会和煤油发生反应，所以从不戴手套。也正因此，他的手常年都散发着一股淡淡的煤油味，怎么洗都洗不掉。
大故宫篇3
【关键词】故宫；文献纪录片；创作手法
中***分类号：J99文献标识码A文章编号1006-0278（2015）09-249-01
十二集大型文献纪录片《故宫》于2005年10月在央视一套黄金时间播出，引发了强烈反响。据索福瑞公司全国测量仪调查，播出第一周，《故宫》收视份额达到了8.05%。第二周上升到9.36%，在央视一套的57个节目中，排名进入了前10位。①这是当时中国纪录片在收视情况方面达到的最好成绩。《故宫》的成绩与创作者的创作理念以及此理念指导下采用的多样化创作手法密不可分。
一、故事化的叙事方式
“纪录片故事化”是当今国际、国内纪录片界创作走向的主要潮流之一。故事中具有情节，偏重于表现人物的内心，作用于观众的内心。
在《故宫》中，解说词不再是对人的教化及信息灌输，而是采用愉悦观众的故事性叙述方式，呈现一个个故事。解说词通常采用“以藤带瓜式”和“套娃式”等方式来讲故事，最终呈现出朱棣迁都、明十三陵建设等历史故事。
二、真实再现与历史影像资料结合
《故宫》大量采用扮演方式，如：第五集《家国之间》光绪带着一后二妃向慈禧请安等。但纪录片的扮演仅仅展现演员的背影、侧面或局部（如翻书的手、行走的脚等），即使有正面镜头也通常采用虚焦或后期高光处理制造模糊的效果。
虚拟功能正在被纳入纪录片的真实体系中，情景再现又一重要突破是数字动画技术、三维动画、特技等高科技手段的应用。比如片头是从一段旧胶片效果的太和殿镜头开始；随着镜头拉开，一群游客在太和殿外观光；镜头进一步拉开，三维动画影像的故宫三大殿展现在观众面前。在这组镜头中，动画再现与实拍相结合，使故宫的历史与现实、虚拟与真实完美结合，营造出恢宏的氛围。
三、电影创作与特技手法相结合
《故宫》的拍摄借鉴了电影的创作手法，使用了高清摄影机，呈现大量吊臂、推轨、斯坦尼康镜头，并用大量延时摄影、定点摄影，把一个个沉闷的建筑群，与流动的云、变化的光影结合起来，营造出动静结合的效果。
第一，纯3D制作。在没有任何可拍对象的情况下，《故宫》使用电脑建模制作历史场景和画面。如第一集中：镜头从星空穿过云层鸟瞰中华大地，逐渐靠近地面，画面不断变出北京城不同时代的城垣位置，从春秋战国跨越汉唐宋元直至明清。
第二，3D制作与实景拍摄相结合。《故宫》中有些道具是真的，历史场景采用3D制作。例如第一集中的万人运石，明成祖在城墙上***、第二集中的顺治进京。
第三，从3D动画与实景拍摄相结合的制作到二维动画的转换。如第六集《故宫藏瓷》中的瓷器运输，江面为实拍，江面上的船为3D制作，从江面转换为中国古代地***又成为二维制作。
四、对白与音乐的配合使用
声音对于一部大型文献纪录片而言，有时甚至起着比画面更突出的作用。《故宫》全面使用了对白和音乐的声音，不仅增强了画面空间的真实感和亲近感，而且还大大丰富了纪录片的层次。
《故宫》中的对白包括片中演员对白、被访者话语和画外解说。人物对白大多采用同期录音，体现纪录片的“真实性”。如在向皇帝朝贺时显示出的“一叩首、二叩首……”同期声。解说由国家大剧院的担任。他的声音低沉、略带沧桑，配音中使用不同的人称、不同的语调（如皇帝、皇后、大臣的讲话等），使该片的解说更加生动。
《故宫》的音乐还起着表现时代感、民族特色和地方风格，渲染气氛和传达创作者内心的重要作用。著名作曲家苏聪、唐建平等，为《故宫》创作了100多分钟各种主题的音乐片段。
总之，《故宫》动用了所有已知的影视创作手法，其内容选取和文本创作基本上代表了当时中国编导的创作能力与水平，也基本代表了中国文物收藏界的学术水准。除了上述提到的几种创作手法，《故宫》还采用了相对常规的，如纯纪实、原生态、跟踪记录，口述历史、人物访谈等手法。
纪录片的真实本就是导演对人与社会中诸多事件进行观察、思考后，达到的一种相对真实，在这种真实中，必然反映了导演的观察视角，渗透着他对人物、事件的主观态度。而在《故宫》中，所叙说的典故都有史实可据，并非编导杜撰。因此这种创作手法是值得提倡的。
注释：
①王红叶.用电影的理念拍摄电视纪录片[J].电影评介.2006（11）：49.
参考文献：
[1][美]希拉・柯伦・伯纳德.纪录片也要讲故事[M].孙红云，译.世界***书出版公司，2011.
[2]胡智锋，江逐浪.“真相”与“造像”――电视真实再现探秘[M].中国广播电视出版社，2006.
[3]单万里.纪录电影文献[M].中国广播电视出版社，2001.
[4]王艳玲，石同欣.纪录片“真实再现”之理性辨析[J].当代传播， 2009（1）.
大故宫篇4
天津市塘沽区新港一小四年一班苏晏汀
请大家快跟我来，这就是故宫的入口，也就是午门，最中间的一个门是皇帝走的，它左右两边的门是朝廷官员走的，最边上的两个门是地方官僚、学士以及百姓走的。
现在我们来到的是太和殿，大家可以看到蓝色金字的大匾，上面刻着“太和殿”三个字。太和殿是故宫的一个较大的殿，太和殿、中和殿以及保和殿都是从清朝“改名换姓”来的，具有很大的历史价值，不乏古味。大家可以看见中和殿和太和殿的通道栏杆上有好些石头雕刻的小狮子，你们知道这是干什么用的吗？告诉你们吧，是用来排水的。雨流到城墙顶上的低洼处，流进地上的小孔，经过管道的疏导，就能运到排水口处。其实中和殿和太和殿的整体结构差不多，只不过小了点。
大故宫篇5
第五届艺术中国活动颁奖盛典落幕故宫，有意将中国的古老传统和当代艺术评选结合起来，其第一个层面表明对中国艺术在新世纪的使命和价值的清醒认识，并且在学术和传统的文化中延续对中国艺术的执着追求；本届艺术中国的“终身成就奖”获得者水天中，长期从事近现代中国美术史论研究，对中国画与中国油画的发展史有着丰富的著术，论述精辟，学风严谨，文字生动，对新时期以来的中国美术史论发展做出了杰出贡献。 另一个层面将呈现出中国艺术界对于未来世界文化发展与交流有所承担、有所贡献的历史自觉。本届的“特别贡献奖”颁发给北京画院，北京画院于2010年承办了齐白石艺术国际论坛，以此来庆祝齐白石纪念馆建馆5周年，对于国际学术界再次聚焦中国美术，以研究齐白石为中心，重新评价齐白石的历史意义以及对于世界的影响，该奖项由故宫博物院院长郑欣淼颁发。
因此“第五届AAC艺术中国・年度影响力评选(2010)”组委会提出“坚定信念，重新出发，艺术让中国飞扬”的主题，吻合故宫的历史文化，呈现艺术中国的学术性和使命感。
本届艺术中国评委组在评选年度艺术家中，注重其影响力的重要性，但更注重推崇艺术家的学术价值，因此在各项大奖中，分别由方增先获得书画类大奖，方力钧获得油画类大奖，崔岫闻获得摄影类大奖，展望获得雕塑类大奖，宋冬获得装置多媒体类大奖，而年度艺术展览大奖由巫鸿策展的“张大力：第二历史”获得。
颁奖盛典当晚，超过100家媒体及跨界“明星”在故宫见证年度影响力的诞生。出席盛典的嘉宾有原中央美院院长、原中国美协***靳尚谊，中央美术学院美术馆馆长王璜生，首创集团总经理刘晓光，新周刊执行总编封新城、时尚传媒集团副总裁苏芒，新浪副总裁彭少彬，北京电视台《每日文娱播报》制片人朱礼庆，《三联生活周刊》副主编舒可文，南方周末总经理荣波，著名模特马艳丽，当红影星董璇等，内地时尚女歌手尚雯婕也献上一首体现艺术发展生命力的歌曲《战》。
艺术中国有自己独特的价值观和使命感，它所呈现的不仅仅是奖项的形式，更多的是内在的传承。“艺术家公益榜”截止到目前已经在全国范围内统计了69家文博机构，共计2865位海内外华人艺术家，捐赠的艺术作品已达24296件。艺术家公益榜在艺术中国期间以一种传承的力量在前进，雅昌作为主办方还将陆续推出收藏家公益榜单，涉及到收藏家、艺术家、评论家、社会精英、传播媒体和大众民生，所有的群体都将感受到捐赠的故事和传承的伟大。本届“艺术家公益榜”是第二次登上艺术中国的舞台，带着这些数据，带着背后的故事，倡导艺术公益精神，普及艺术财产的保护。
大故宫篇6
hello,everyone,
wearenowgoingtopayavisittoaplaceofspecialinterest.thisscenicspotislocatedatthecenterofbeijingandischaracterizedbythousandsofpalatialarchitecturesandpurplewallsaswellasyellowglazedtileroofs-itissimplyaseaofpalaces.thisistheworld–famouswonder–thepalacemuseum.
thepalacemuseumhasservedastheroyalresidenceduringthemingandqingdynasties.itwasherethatatotalof24monarchsascendedthethroneandwieldedpowerforsome500years.thepalacemuseum,asthemostbeautifulspotofinterestthroughoutbeijing,isuniqueforitslocation:tothenorthwestisbeihai(northsea)park,famousforitswhitepagodaandripplinglake;tothewestisthezhongnahai(centralandsouthsea);totheeastliesthethewangfujingshoppingstreet;andtothenorthidjinshanpark.standinginthewanchun(everlastingspring)pavilionatthetopofjingshan(charcoalhill)park,youoverlooktheskylineofthepalacemuseum.atthesouthernendofthepalaceistian`anmen(gateofheavenlypeace)andthefamoussquarenamedafterit.thisisthesymbolofthepeople`srepublicofchina.
aworld-famoushistoricalsite,thepalacemuseumisontheworldheritagelistofunescoandisanembodimentoforientalcivilization.
thepalacemuseumisrectangularinshape,960meterslongfromnorthtosouthand750meterswidefromeasttowest,coveringaspaceof720,000squaremetersofwhich150,000isbuildingarea.ithas9000-strongroomsinit.accordingtolegendthereare9999.5room-unitsinall.thewholecompoundisenclosedbya10-meter-hignwallandisaccessedthroughfourentrances,namely,themeridiangateinthesouth,thegateofmilitaryprowessinthenorth,donghua(easternflowery)gateinthenorth,donghua(easternflowery)gateintheeastandxihua(westernflowery)gateinthewest.oneachcornerthereisaturretconsistedof9roofbeams,18pillarsand72ridge.encirclingthecompoundthereisa3,800-meter-longand52meter-widemoat,makingthepalacemuseumaself-defensivecity-within-acity.
thepalacemuseumwasmadeacenterofruleduringthemingdynastybyzhundi,thefourthsonofthefoundingemperorzhuyuanzhang.thewholecomplexstraddlesonan8-kilometers-longcentralaxisthatstretchesfromyongding(foreverstable)gateinthesouthtogulou(drumtower)inthenorth.prominencewasgiventotheroyalpowerbyputtingthe“threemainfronthalls”and“threebackhalls”ontheaxiswhilearrangeothersubsidiarystructurearoundthem.theconstructionofthepalacemuseuminvolvedmanpowerandresourcesacrosschina.forexample,thebrickslaidinthehalls,knownas“goldbrick,”underwentcomplex,two–dozenprocesses.asthefinaltouch,thefiredbricksweredippedinchinesewoodoil.involvingcomplicatedprocessesandhighcost,thesebrickarecalled“goldenbricks.”thepalacemuseumservesasalivingembodimentofgoodtraditionandstylesuniquetochina`sancientarchitecture.itreflectstothefulltheingenuityandcreativityofthechineseworkingpeople.acarefullypreservedandcompletegroupofroyalresidences,thepalacemuseumisaprominenthistoricalandtouristsite.
whatwearenowapproachingisthemainentrancetothepalacemuseum-themeridiangate,whichischaracterizedbyredwalls,yellowglazed–tileroofsandupturnedeaves.ontopofthiswalls,yellowglazed-tileroofsandupturnedeaves.ontopofthismagnificentbuilding,therestandfiveloftyhallswithamainhallinthecenter.themainhallisroofedbymultipleeavesandcoversaspaceof9room-units.itisflankedbytwowingsoneachside.thewingsaresquareinshape,completewithmultipleandfouredgedeavesandpinnacles.allofthesestructuresareconnectedbyacolonnade.becausethesehallsresembleasoaringbird,itwasalsoknowaswufenglou(five-phoenixtower).insidethemainhallthereisathrone.drumsandbellswerestoredinthewings.whenevertheemperorpresidedovergrandceremoniesorobservedritesinthehallofupremeharmony,drums,bellsandgongswouldbestrucktomarktheoccasion.
asthelegendgoes,themeridiangateusedtobeaplacewherecondemnedrankingofficialswouldbeexecuted.thisnottrue.however,floggingwascarriedoutherebythemingemperors,ifacourtierfallsafouloftheemperor,hewouldbestrippedofhiscourtdressandfloggingwithastick.atonepointthepunishmentbecamesoharshthatatotalof11peoplediedfromfatalwoundonasingleoccasion.ontheotherhand,thisbuildingwasalsousedtoobserveimportantoccasionslikethetraditionalchineselanternfestival(15thdayofthefirstlunarmonth).ontheseoccasions,chineselanternswouldbehangedandsumptuousbanquetswouldbegiveninhonourofthewholecourtofministersandotherrankingofficials.
uponenteringthemeridiangatewebeganourtourofthepalacemuseum.theriverfoowinginfrontofusisknownasjinshuihe(goldenwaterriver)andthefivemarblesbridgesspanningitareknownastheinnergoldenwaterbridges.theoninthemiddlewasusedexclusivebytheemperoranditsbanisterswerecarvedwithdragonandphoenixdesigns.thebridgesflankingtheimperialonewerereservedforprincesandotherroyalmembers.therestwereusedbypalatines.asidefromdecoration,thegoldenwaterriverwasalsodugasprecautionagainstfire.mostofthestructureswithinthepalacemuseumaremadeofwood.whatismore,accordingtoancientchinesecosmology,thesouthistheabodeoffire,sothisbrookwasdugonthesoutherntipofthepalace.inthisway,thepalacemuseumreflectstraditionalchineseculture.
thisbuildingiscalledthegateofsupremeharmony.intheforegroundstandtwobronzelions.cananybodytellwhichismaleandwhichisfemale?theoneontheeastplayingwithaballismale,symbolizingpoweranduniversalunity.theotheronthewestwithacubcuddlingunderneathitsclawisfemale?theoneontheeastplayingwithaballismale,symbolizingpoweranduniversalunity.theotheronthewestwithacubcuddlingunderneathitsclawisfemale,representingprosperitytheendlesssuccession.alayoutofthepalacemuseumispostedbytheentrance.fromit,youcanseethatthepalacemuseumhastwomainparts:theforecourtandtheinnercourt.thethreemainhallsconstitutethemainstayoftheforecourt,anditwasherethattheemperorannounceddecisionsandobservedrites.behindtheforecourtthereistheinnercourt,consistingofmajorhallsandtheimperialgarden.itwaswheretheemperorattendedstateaffairs,livedandenjoyedhisluxuriouslife.theexhibitionsystemofthepalacemuseuminvolveshistoricalcourtrelicsandarticlesofancientartandculture.thepalacemuseumhousesnearlyonemillionarticlesofraretreasure,oronesixthofthetotalnumberinallofchina`smuseums.therearethethreemainhallsofthepalacemuseum,builtonatriplemarbleterrace.sincemostofchina`sarchitectureismadeofwood,thebuildingscannotbetootall.togaintheheightofthearchitecture,ingeniousancientartisansbuiltthehallonagiganticstoneterrace.itisalsotothisendthatnotasingleplantwasgrowninthesquare.onstairwaysoftriplemarbleterracethereare18bronzetripods.theverandahisflankedbybronzetortoisesandcranes,whichservedassymbolsoflongevity.ontheeastisasundial,anancienttimepiece.onthewestthereisagrainmeasuresuggestingthattheemperorwasjustandequitable.
inthefrontandoneachflank,thereisapairofgiltbronzevats(caldrons)moldedduringthereignofemperorqianlongoftheqingdynasty.eachoftheseweights2tonsandisfilledwithwaterasaprecautionintheeventofafire.thestructureintheverymiddleisthehallofsupremeharmony,alsoknownasthethronehall.itis64metersinwidthandis38metersfromentrancetorear.withterraceexclusive,thehallis26.92metersinheightandis35.03metersinall.coveringandareaof2,377squaremeters,thehallofsupremeharmonyischina`slargestexitingwoodenstructure.thehallissupportedby6thick,roundpillarscarvedinadesignofcoilingdragons.astheholiestplaceinthehall,theceilingandcoloredpatternsweremadeofthefinestmaterialavailableatthattime.thethronewasplacedonaterraceandisflankedbystatuesofelephants,luduan(aunicornwhichcouldtravel18,000kilometersadayandunderstandalllanguages),cranesandincensebarrels.overthethronethereisthecaisson,orcoveredceiling,whichconsistsofacoilingdragonplayingwithaballinitsmouth.thisballisknownasxuanyuanmirror,andwassupposedlymadebyachineseemperorofremotetimestoserveasareminderthattheerulerstofollowwerehishereditaryheirs.thethroneismadeofnanmuandpaintedingold.magnificentlybuiltandluxuriouslydecorated,thishalldidnotserveasaplaceinwhichtheemperorattendedtodailyaffairs.heusedhishallformajoreventssuchashisbirthday,conferraloftitleofempressordispatchofgeneralstowar.
behindthehallofsupremeharmony,theresitsthehallofcompleteharmony.thisstructureissquareinshape.eachsideis24.15meters.thiswastheplacewheretheemperorrelaxedandgreetedhiscourtiersbeforeproceedingtothehallofsupremeharmonytoobserverites.thiswasalsotheplacewheretheemperorpreparedprayersorexaminedseedsandsowersbeforeheattendedancestralsacrificesorparticipatedinsnowingceremonies.agrandceremonywasalsoheldhereonceevery10yearsfortheemperortogenealogizetheroyalblood.therearetwosedanchairsondisplayinthehall.behindthehallofcompleteharmony,youwillseethehallofpreservingharmony,whichwasusedasaplacewhereimperialexaminationswereheld.theimperialexaminationwasthehignestlevelofcompetingformeritoriousappointmentunderthefeudalsystemdatingbacktothesuidynasty.china`slastimperialexaminationwasheldin1904duringthereignofemperorguangxuoftheqingdynasty.totherearofhallthereisamarblerampcarvedwithcloudanddragondesigns,thelargestofitskindinthewholecountry.itis16.57metersinlength,3.07metersinwidth,1.7metersthickandweighs250tons.itwasquarriedinfangshancountyinsuburbanbeijing.tobringthisgiantpieceofstonetobeijingpeoplepouredwaterontotheroadandappliedrollingblocksduringtheprocess.
wearenowstandingbeforethesquareofthehallofheavenpurity.itservedasadivideseparatingtheforecourtfromtheinnercourt.thisbuildingisknownasthegateofheavenlypurity.emperorqianlongheldcourthere.proceedingfurthernorth,youcanfindthreemainrearhalls,i.e.thehallofheavenlypurity.thehallofunionandpeaceandpalaceofearthlytranquility.thehallofheavenlypurityifflankedoneithersidebytwogatesnamedafterthesunandmoon.insidetheenclosurethereare12palacesandhallssymbolizingconstellations.alloftheotherbuildingsarecenteredaroundthepalaceofheavenlypurity,whichwasmeanttosuggestthatthemonarch`spowerwasendowedbyheaven.theempressandconcubineslivedintheinnercourt.
thehallofheavenlypuritywaswheretheemperorlivedandattendedtodailyaffairs.latertheemperormovedtoliveinthepalaceofmentalcultivation.lookingupyoucanseeaplaquebearingthechineseinscription“beopenandabove-board,”amanifestotocourtstruggle.behindtheplaqueastrongboxwasstoredcontainingawillbearingthenameofthewould–beroyalsuccessor.thisapproachofsecretlyselectingthenextemperorwasadoptedbyemperoryongzhengoftheqingdynasty.twocopiesofthewillwereprepared.onewasstashedbytheemperorinperson,theotherwasplacedinsidethestrongboxbehindtheplaque.afterthedeathoftheemperor,thetwocopieswouldbecomparedandsuccessorwouldbeannounced.itwasinthiswaythatemperorqianglongandothershaveascendedthethrone.
behindthehallofheavenlypurityyouwillseethehallofunionandpeace,whichisindenticaltothehallofcompleteharmony.itwastherethattheemperorreceivedcongratulationsandtributesfromimperialofficialsonmajorcalenderoccasions,atotalof25imperialsealsarestoredthere.inthehall,youwillseeaplaquewiththehandwritteninscriptionof“wewei,”exhortingtaoistdoctrines.
furthernorthwardisthepalaceofearthlytranquillity,whichonceservedasthelivingroomoftheempresses`.thehallwaslaterconvertedintoasacrificialplace.throughthewindowpanesontheeasternwallyoucanseetheroyalbeddecoratedwithdragonandphoenixdesigns.thishallhasalsoservedasthebridalchamberofmonarchs.
大故宫篇7
2020年，对于故宫来说将是个特殊的年份，为期18年的“故宫古建筑整体维修工程”和为期8年的“平安故宫”工程，都将在2020年竣工，故宫在面临严峻挑战的同时也处在事业发展的关键时期。
作为世界一流的博物馆，未来故宫在提高国家文化软实力、自身的价值及其所承担的民族文化振兴责任上更是任重道远。为此，《小康》记者专访了全国***协委员、故宫博物院院长单霁翔。
要让久经沧桑的紫禁城永葆生机
《小康》：长久以来，故宫面临古建筑、文物保护，及每年1500万人次接待量两大世界级挑战。为解决这些问题，故宫编制了《故宫保护总体规划》。据悉，此规划近期得到了批复，您作为全国***协委员，有没有将此规划作为今年两会的提案重点？能否具体解读一下？
单霁翔：作为第十届、第十一届、第十二届全国***协委员，10余年间，我先后提交了212件提案，每年有10余件，全部是关于城市文化建设、文化遗产保护和博物馆事业发展方面的提案。
今年全国***协会议期间，我还准备提交包括：《关于保护故宫文物南迁史迹的提案》、《关于加强故宫世界文化遗产缓冲区管理的提案》、《关于严格执行景区最大承载量的提案》、《关于加快实现故宫文化遗产完整保护的提案》、《关于保护和利用好816工程遗存的提案》等在内的10余件提案。
如何让久经沧桑的紫禁城永葆生机，如何让安全重于一切的故宫博物院根除各类隐患，更好地履行现代博物馆的社会职能，这是我到故宫博物院工作以来一直思索的问题。今年的提案重点――《关于加快实现故宫文化遗产完整保护的提案》，将主要围绕近期获得批复的《故宫保护总体规划》的实施问题提出建议。
《故宫保护总体规划》的前身是故宫博物院2003年10月委托中国建筑设计研究院建筑历史研究所合作编制的《故宫保护总体规划大纲》。2012年2月，故宫博物院再次组织合作编制《故宫保护总体规划》。2017年初《故宫保护总体规划》正式获得批复并向社会公布。
《故宫保护总体规划》是故宫博物院迄今为止，第一份以文化遗产价值整体保护为目标的专项保护管理规划。在传承文化遗产保护强调完整性的立场上，系统梳理了文化遗产的价值，第一次鲜明地提出故宫价值的三大主题，即中国古代官式建筑的典范、明清宫廷文化的见证、中国古代艺术的精品；第一次经由宫廷文化价值主题，将故宫不可移动的庞大建筑群体与可移动的珍贵馆藏文物统一在一个共同的价值主题下，建立起不可分割的内在关联；在文化遗产的保存、保护、利用、管理与研究诸方面，充分体现出当代国际文化遗产保护的系统理念。它针对文化遗产的保护、利用、管理和研究，全面展开了10年工作回顾与评估，归纳出主要问题。然后在重点研究故宫的遗产价值、分析其特征、辨认其载体的基础上，采用了问题导向的务实态度，针对故宫博物院现存的各类文化遗产保护管理突出问题，逐一制定了具有可操作性的分级、分类、分区、分批、分期规划措施，由此走向“遗产价值的整体保护”规划目标。
为了实现《故宫保护总体规划》的目标，一方面，依据故宫文化遗产价值整体保护的原则，采取以开放促保护的文物建筑保护策略，调整故宫博物院开放区与内部管理区的比例与分布范围，尽可能扩大开放区范围，逐步实现开放区占地面积74.51公顷，占故宫博物院用地面积的85.02%，形成更加完整、集中、颇具规模的开放区域。另一方面，依据紫禁城历史上辅助用房的位置，将办公管理用房沿故宫城墙内侧进行布局，从空间组织关系上理顺保护展示与办公管理之间的关系。同时按照部门业务与文化遗产的关联密切程度，决定相关部门位置。故宫宫墙以内除保留必要的安全保卫和有关业务部门之外，逐步外迁其他职能部门和研究部门。
同时，建议抓紧制定并公布专项法规《故宫保护条例》，对跨部门、跨地区的主要保护管理，以统筹协调管理方式予以整合，为实施《故宫保护总体规划》提供强有力的法律保障，保障故宫文化遗产保护与利用的可持续发展。
《小康》：您曾说过，要用8年的时间，即在2020年，紫禁城建成600年之时，从“平安故宫”建设、“故宫整体修缮”工程和周边环境整治等方面工作的全面开展和实施，实现故宫博物院进入安全稳定的健康状态，与全国同步完成全面小康建设。现今这几项工作进展得如何？还存在哪些问题？
单霁翔：***明确了故宫博物院的中长期目标，在2020年，即紫禁城建成600年之时，基本实现故宫博物院进入安全稳定的健康状态，全面提升管理和服务水平，迈进世界一流博物馆行列。为此故宫博物院正在实施两项工程，一是从2002年开始为时18年的“故宫古建筑整体维修保护工程”，二是2013年4月16日被***批准立项，成为重大文化建设工程的“平安故宫”工程。
开展“平安故宫”工程的目的，是彻底解决故宫存在的火灾隐患、盗窃隐患、震灾隐患、藏品自然损坏隐患、文物库房隐患、基础设施隐患、观众安全隐患七大安全问题，旨在全面提升故宫博物院的文化遗产保护、展示传播和观众服务能力，实现对故宫的完整保护和故宫博物院的可持续发展。其主要内容包括故宫博物院北院区建设、地下文物库房改造、基础设施改造、世界文化遗产监测、故宫安全防范新系统、院藏文物防震、院藏文物抢救性科技修复保护等七个子项目，这些项目目前都取得了阶段性成果。“平安故宫”工程正在向2020年的中长期目标迈进。
“故宫古建筑整体维修保护工程”是自1911年以淼囊话儆嗄昙洌规模最大、范围最广、时间最长的一次故宫古建筑修缮。为了更好地传承故宫官式古建筑营造技艺，保证工程质量，故宫博物院已将修缮工程提升成“研究性保护项目”，使古建筑修缮脱离一般建筑工程项目的管理模式，将科学研究放在更加重要的位置，实施进度服从保护质量；合理制定文物修复专家的退休返聘制度，留住经验丰富、技艺超群的老师傅，同时抓紧推动建立官式古建筑营造技艺人才培养机制，培养新人以传承官式古建筑营造技艺。目前乾隆花园、大高玄殿、养心殿、故宫城墙这4项“研究性保护项目”都在稳步推进中。
从“馆舍天地”走向“大千世界”
《小康》：2013年4月，***在批准“平安故宫”工程时，强调要把故宫博物院建设成为“世界一流博物馆”。目前故宫在国际博物馆界处于怎样的地位？故宫将如何增强自己的国际地位？在全面提升管理和服务水平、加大国内外交流互动方面您有何思考和具体措施？
单霁翔：随着国家对文化事业和文化遗产保护的重视不断加强，以文化为纽带开展外交和对外宣传越来越重要。故宫博物院配合国家总体发展和外交大局，在国际交流与合作方面取得了突飞猛进的发展。进入二十一世纪以来，故宫博物院的对外交流从过去以外方出资的赴外商业展览为主，向全方位合作转变。作为全国最大的综合性博物馆和全球瞩目的世界文化遗产地，故宫博物院在国际舞台上逐渐发挥出应有的作用。
在赴外展览方面，对于主题的选择、策展理念以及展品挑选方面有了更多的发言权和主动权，展览水平日益提高，题材不断扩大，形式日趋多样，在当地的影响力持续加强。随着午门国际化展厅的落成，开始大量引入国外博物馆精品展览，加强了展览国际合作的力度，丰富了观众的参观体验。对外展览不再是一个平面的简单文物展示，而是从策划阶段开始，就融合了其它各种宣传和服务手段的综合、立体的文化活动，包括与展览相关的***书出版、学术研讨、数字化应用、宣传教育活动、志愿者服务，以及文化创意产品研发等综合内容，使得展览的影响更为深远。
此外，故宫博物院与国际上重要的文物博物馆、研究机构及***府部门签署合作意向书，建立战略伙伴关系，在展览、文物保护与修复、研究、考古、教育、培训、数字化、文化创意产品研发等方面，开展多种形式的广泛合作，对故宫博物院的发展起到了重要的推动作用。国际博物馆协会培训中心、国际文物修护学会培训中心先后落户故宫博物院。
2016年10月，故宫博物院举办了“世界古代文明保护论坛”，召集来自国际文物保护与修复研究中心、国际博物馆协会、国际古迹遗址理事会3个国际组织，以及中国、埃及、希腊、印度、伊朗、伊拉克、意大利、墨西哥等8个文明古国的50余位考古学家、历史学家、博物馆学者和***府官员，就世界文化遗产保护所面临的共同问题，携手寻求人类文明可持续传承的有效途径。
《小康》：如今，我国的博物馆事业处于快速发展时期，据统计，每年国家投入建成的就有200座以上，您觉得未来博物馆行业的竞争除了对现代化的馆舍、藏品增加、观众的数量、经费上的追求等方面，更应该在哪些领域发力？
单霁翔：我国博物馆事业起步相对较晚，自1905年，中国著名实业家、教育家张謇在南通创建南通博物苑以来，历经坎坷，不断发展壮大。特别是改革开放以来，中国博物馆事业进入了快速发展阶段，博物馆建设热潮持续高涨。进入21世纪后，每年新建、改扩建的大中型博物馆均在70座左右。截至2015年，全国博物馆总数已达4692座，其中，国有博物馆3582座、非国有博物馆1110座。中国博物馆形成了门类众多、特色化专业化博物馆成为发展主流、覆盖全国大中小城市并逐步向农村拓展、物质文化与非物质文化兼顾的蓬勃发展态势。
从数量上看，中国已经逐渐跻身博物馆大国行列，但是从博物馆功能的发挥和博物馆职能的履行上看，中国博物馆与国际先进水平还有不小差距，必须积极吸收国际先进经验，转变发展模式，实现从“数量增长”走向“质量提升”，从“馆舍天地”走向“大千世界”的转变，要将更多关注的目光投向全体公众的基本文化权益和文化需求。博物馆不仅从最初的收藏保护发展为开放展示，而且逐步从“以藏品为中心”向同时“以人为中心”转变，建立起更加融入社会的发展理念。
在全球化的时代，各个博物馆虽处于不同地域，但全世界的博物馆都面临着如何解释我们本质上从哪里来和处于什么地位这一问题，并试着探究我们是谁和我们将如何发展一个共同的未来。2015年金秋时节，故宫博物院主办了“紫禁城论坛”，33位国内外著名博物馆馆长及来宾相聚紫禁城，共同关注“博物馆的传统职能及未来使命”这一命题，以解答当下博物馆发展中的难题，寻求繁荣发展之道。
“把一个壮美的紫禁城完整地交给下一个六百年”
《小康》：故宫作为中国传统文化的集大成“活化”载体，在传统文化的传承和复兴中，未来将发挥什么作用？您希望后人如何评价您这一代故宫人？
单霁翔：故宫是特殊的文化遗存，浓缩和代表着国家的文化精华，因而故宫文化题材的纪录片很容易被上升到建构国家形象的高度。尤其是在中国纪录片进入全球化运营的今天，国家文化的自信是片中的含义。从《故宫》到《故宫100》，再到《我在故宫修文物》，纪录片的视觉语言对国家形象的传播起到更加积极的效果。《我在故宫修文物》中文物修复团队精心、专注的表现，既体现出对文化遗产保护职业的自信，更体现出对中华传统文化的自信。故宫文化题材纪录片通过精致的视觉形式，以及主人公价值观念的阐释，向更为广泛的世界展现中华文明的博大精深，表现出敞开胸襟、拥抱世界的文化姿态，更多的人因此重新认识了故宫的魅力。故宫博物院与皇家加勒比国际游轮在天津国际邮轮母港的“海洋赞礼号”上实现了首次合作。在该游轮上，故宫博物院举办了专题讲座、文化创意产品展示等活动，让故宫文化走出紫禁城、走向海上丝绸之路，以一种全新的渠道，弘扬中国传统文化。
“提高国家文化软实力，要努力展示中华文化独特魅力。”讲故事是文化传播的有效方式，生动精彩地讲述中国故事，润物无声地展示中国形象，关键在于找准世界需求，把想讲的和想听的结合起来。要把握国际社会的研究兴趣点，让世界了解中国从哪里来、向哪里去，回答好中国道路为什么能够走得通。要把握中国与世界的利益交汇点，让世界知道中国已经为世界作出了什么贡献、还要作出什么贡献。要把握国际舆论议题聚焦点，积极回应国际社会的关注关切，自信地讲成绩，从容地讲不足。要把握中国民众与各国民众的情感共鸣点，展示灿烂多姿的中华文化，使之成为增进友谊的桥梁。
《小康》：您担任故宫“掌门人”以来，故宫的成绩有目共睹，这五年来，您觉得其间最困难的是什么？对于故宫的未来，您的中国梦是什么？
单霁翔：从1925年建院到现在，故宫博物院已经走过了91个春秋，悠久的历史留下的是经过千锤百炼而沉淀的弥足珍贵的经验和精神，这些经验和精神锤炼了久经考验的管理体系、管理手段和管理队伍。所以，能够在这样的基础上担任院长，实在是我的荣幸。我把我自己定位是故宫的“看门人”，绝不是什么“掌门人”。看护好故宫博物院的文物珍品、看护好故宫的古建筑群、看护好故宫世界文化遗产，传承和发扬“故宫精神”，这是我们每一代“故宫人”的职责所在，也是永恒的使命。
大故宫篇8
在该手机厂商的***微博上，展示并介绍了“故宫手机”的设计灵感及复杂工艺：“故宫手机”的设计融合了团龙纹饰等各种传统宫廷元素；机身背部采用18K镀金镂空浮雕技术，呈现了一条栩栩如生的鎏金正团龙；手机系统内置了“掌上故宫APP”“每日故宫APP”，用户可随时随地欣赏与了解故宫文化；每一款手机的屏保和壁纸均源自故宫的五福捧寿、祥云无尽等吉祥***案，以及二十四节气摄影作品等。消息传开后，不同于故宫以往推出文创产品的好评如潮，不少网友质疑其是在利用工匠精神作秀，并认为此举让“故宫”这个神圣的字眼沾上了铜臭味。
天价“故宫手机”过犹不及
在文创产品的开发经营上，故宫不但走在了国内各大博物馆的前列，甚至还走在了世界许多博物馆的前列。以往故宫每次推出文创产品，都会迎来社会各界的如潮好评。然而随着这款售价几乎高达两万元的“故宫手机”的推出，坊间对于故宫文创产品的态度，就变得复杂多元起来，其中不乏质疑与批评的声音。
之前故宫的文创产品之所以叫好又叫座，根本原因除了产品新颖、“故宫味道”浓厚之外，还因为价格亲民，让绝大多数消费者都能够买得起、用得起。但是这款所谓全球限量版的“故宫手机”的价格，却超过了市面上绝大多数主流品牌手机的价格，显然不是一般消费者能够消费得起的。其次，按照手机厂商的介绍，说了半天，也就是普通手机多了一个“故宫味道”的外壳，走的是“中国风”路线而已，这样的外观设计，任何手机厂商都能做得到，又有什么好稀奇的？它如何值得了近两万元的身价？把普通手机贴上一个故宫的标签，就标出天价售卖，难免给人以忽悠消费者的感觉。
我们不反对故宫在文创产品的开发上脑洞大开、玩点新花样、搞搞新意思，但是打着文化创意的名头推出曲高和寡的天价“故宫手机”，确实让人觉得偏离了故宫文创产品的初衷，隐隐透露出一股打着故宫招牌的铜臭味。对此，作为故宫管理方面，确实应该有所反思、有所警醒。
不必Α肮使手机”抱酸葡萄心理
大故宫篇9
“九一八”事变后，故宫博物院13427箱又64包精品文物迁址保存。这批文物在经历了南迁、西迁、东归的颠沛流离后，最终一分为三。一部分入台；一部分回归北京故宫；剩下的一部分，至今依然悬而未决。
1987年6月，著名考古专家张忠培调任故宫博物院院长。
这位毕业于北京大学历史系考古专业、此前在吉林大学任教多年的新院长雄心勃勃，想要在自己手上收回故宫流散在外的文物，打造一个完整的故宫博物院。
“这个问题要从国家统一的大局来考虑。我们大陆内部的文物问题都解决不了，将来怎么要求的文物完璧归赵呢？因此，我就产生一个想法，要办成完整的故宫博物院，要解决历史遗留问题。”张忠培说。
其中，最重要的，就是最后一批故宫南迁文物。
这批文物共2211箱。1960年，故m博物院和江苏省文化局签订协议，约定“寄存”于南京朝天宫库房，由后者代管。本来约定最多寄存两年，由于种种原因，一存就是55年。
故宫慈宁花园宝相楼的佛堂里，已经空了80多年的700多个紫檀佛龛，依然空着。
辗转迁徙路
1933年2月5日夜，北平全城。几十辆板车从神武门广场出发，前往火车站。安静的道路两旁，***警林立。
车上装的，是故宫博物院精选、打包好的13427箱又64包文物。“九一八事变”后，日***进逼华北，为使文物免遭劫毁，故宫决定将精品文物迁址储藏。
这批文物在上海暂存之后，于1936年开始分五批迁入了专门新建的南京朝天宫库房。故宫博物院为此成立了南京分院，来自“故宫世家”、一路护送这批文物的梁廷炜和儿子梁匡忠都进入了南京分院。
抗日战争爆发后，这批文物又踏上了西迁之路，分别运往贵州安顺“华岩洞”（ 后运往四川巴县）、四川峨眉和四川乐山。2900多箱来不及运走，滞留在南京。
1944年，梁匡忠的大儿子出生于四川峨眉，取名梁峨生。1946年，二女儿在乐山出生，乐山古时叫嘉定府，因而取名梁嘉生。
抗战胜利后，分散三地的文物先后运抵重庆，于1947年回到南京，重新存放于南京朝天宫库房。
朝天宫库房对面的院子现在变成了江苏省昆剧院，当时是故宫博物院南京分院家属院。1947年5月，梁金生在这里出生，因南京又称金陵而取此名。
朝天宫库房是一座坚固的钢筋混凝土堡垒式建筑，四方结构，大铁门，小窗户，高出围墙的建筑窗户均向内设置，只有正面装有朝外的玻璃窗。地上三层，地下一层，每层面积2000多平方米。
梁金生小时候喜欢在库房后山上跑着玩儿，也经常跟大人坐马车去位于中山门的中央博物院筹备处（南京博物院前身）玩儿。车夫坐在包厢前面高高的凳子上，他有时坐在车夫旁边，车底下有一个大铜铃，用脚一踩，啷当啷当地响。
1948年底，***府开始将南京所藏文物分三批运往台湾，共计2972箱，约占南京所藏文物的四分之一，后藏于。
1949年1月，梁廷炜作为押运人，带着妻子、二儿子和大孙子梁峨生随第二批文物登上招商局“海沪轮”。本以为是短暂离开，没想到成骨肉诀别。1972年，梁廷炜在台湾去世。
梁匡忠则奉命留守南京。他和自己的另外两个孩子，在南京迎来了***。除了赴台的15人和辞职的，南京分院留下来的工作人员有十四五人，梁匡忠担任库房保管。
***初期，常有飞机来扰。警报一响，梁金生就跟着大人跑到朝天宫库房地下室躲起来。那是他第一次进到朝天宫库房里去。抬起头，能看到所有窗上都贴着防止玻璃炸碎伤人的“米”字条。
1951年，梁金生的妹妹出生于南京，取名梁宁生。
***后，南迁文物开始分批返回北京故宫。1953年，梁匡忠押运第二批文物北返，家人也随其北上。
回到故宫后，梁匡忠担任了库房保管员。下班后，常有***治学习。6岁的梁金生经常佩戴着家属证来故宫给父亲送饭，顺便在故宫四处溜达，抓蛐蛐，逮蚂蚱。那时故宫院里有很多杂草，他和其他一些家属小孩常在假期里来故宫除草，赚点书本费、学杂费。
1956年，梁金生的小弟弟在北京出生，取名梁燕生。
委托代管
整个50年代，故宫分三次从南京分院运回了南迁文物。
根据故宫***记载，南京分院的文物迁台后，尚存11178箱。1950年，从南京分院运回1500箱。1953年，运回716箱。1958年，运回4027箱。
根据这个记载，三次共运回6243箱文物。不过，故宫在别的场合又提到过，共运回“8000余箱”。故宫博物院原院长马衡（1933-1952年在任）的孙子马思猛也曾在回忆文章中提到：“大约8308箱文物返回北京故宫博物院。”
总之，一个被认可的数字是，2211箱南迁文物留在了朝天宫库房。约10万余件，大部分是明清官窑瓷器和宫廷器物。
1960年，故宫博物院撤销了南京办事处（南京分院1954年改为此名）。经北京市文化局（当时故宫归北京市领导）和***文化部批准后，故宫与江苏省文化局签订了《故宫博物院南京办事处移交接管协议书》。
协议规定，将现有工作人员5名，连同朝天宫库房建筑、工作室66间，以及家具、***书等物，全部无偿划归江苏省文化局。对于这批文物，则约定：
故宫博物院现存南京办事处库房的2211箱文物仍原箱不动存放库内，由故宫博物院编号造册点交寄存，寄存时间至迟不得超过1961年底。
协议还附上了委托代管文物箱册等各种清册。之后，江苏省文化局将库房等设施分配给了南京博物院使用。
当时正是三年困难时期。故宫没有如约在1961年底前将文物运回。南京博物院致函故宫，双方商定，延期至1964年底，最迟不得超过1965年。
1963年，“四清运动”开始。1966年，引发了破“四旧”、砸烂“封、资、修”的文化浩劫，故宫大门关闭。运回文物之事，再也无人提起。
徒劳无功的交涉
故宫重新开始交涉这批文物，是在改革开放后的1979年。1980年和1981年，国家文物局两次发文给江苏省***府和江苏省文化厅催办，无果。
1987年5月，故宫派人去南京，时任江苏省文化厅副厅长季根章建议他们直接与南京博物院副院长徐湖平商谈。故宫人员在南京博物院见到了徐湖平，但无功而返。
就在此时，张忠培上任故宫博物院院长。他上任后，加紧了解决此事的步伐。
出生于这批文物迁徙路上的梁金生，再次与这批文物结缘。1979年，故宫统一对外招考人员，他通过考试进入了故宫，正式成为这个“故宫世家”的第五代 传人。1985年，他成为保管部总保管组副组长，负责文物总账的管理、文物征集和点交等，后来又担任了故宫文物管理处主任。
1987年7月，故宫电催江苏省文化厅，得到了干脆的答复：希望故宫支持，将全部文物留下。
张忠培向《中国新闻周刊》强调，当年的协议是故宫和江苏省文化厅签订的，在法理上这是故宫和江苏省文化厅的关系，和南京博物院没有直接关系。
张忠培向最高人民法院和最高人民检察院咨询解决办法，被告知首先要由上级主管单位文化部或国家文物局进行行***调解，调解无效才可以诉诸法律解决。
随后，张忠培找到国家文物局，请国家文物局调解此事。同时，张忠培以一年8000元的酬金聘请了一家律师事务所担任故宫法律顾问，开始做诉诸法律的准备。故宫后来成立法律处，即起因于此。
1989年起担任国家文物局副局长的马自树告诉《中国新闻周刊》：“国家文物局要管全国的文物事宜。对于南迁文物这个遗留问题，当然要关心。原则上就 是要‘恢复原状’，返回故宫。具体怎么弄，还得双方协调。国家文物局原则上还是支持故宫的，因为文物有完整性问题。有些文物跟故宫息息相关，对研究故宫的 历史和文物收藏史都很重要，放在故宫是理所当然的事。”
这样的事情并不只这一例。马自树谈了这样一件事：后期，西哈努克要来参观中国最早的佛教寺院洛阳白马寺。为了做好接待工作，洛阳市文物局从故宫借 了慈宁宫一座佛堂的所有佛像。上世纪80年代，故宫要求归还，国家文物局表示支持，但始终无果。“河南这个问题没解决，南京可能觉得左邻右舍是这样，那我着什么 急。”马自树说。
1988年两会期间，张忠培找到了同为全国人大代表的时任江苏省省委书记顾秀莲，当面提起此事，顾秀莲表示回去了解情况。
这年5月，张忠培再次派人前往南京交涉。
故宫方面提出了对这批文物的处理意见。双方先共同开箱清点、造册，故宫再将几类东西运回：一是离开故宫就不能真实反映文物意义的藏品。例如700多尊 “大清乾隆年敬造”款铜佛，原为慈宁花园宝相楼佛堂的原状文物，现在该佛堂楼上的700多个紫檀佛龛一直空着，一旦把这批铜佛运回，佛堂即可完整恢复原 貌。而在南京只是佛像而已，含义是不一样的。二是配套类的，如罐盖。 罐儿在故宫，盖儿当然应该拿回去，才能保持文物完整。三是故宫缺门的或稀少的。余下的，可按一定比例由双方分配。
这个建议被拒绝了。对方说，故宫和南博都是国家的，这批文物也是国家的，放哪都一样。故宫长时间不取走，说明对这批文物不重视。而南博保管了这么多年，对这批文物已经有了感情。
几乎每次的商谈都是重复这些内容。f急了，时任南京博物院副院长就会缓和气氛，说，哎该吃饭了啊，今天我请客，咱们吃刀鱼！
1988年底，张忠培听闻南博展览了南迁文物，就派人赴南博了解情况，并在展厅里拍了照片留存证据。
张忠培从院办秘书处拿到一张台湾报刊的影印件。上面的报道提到，博物院院长秦孝仪表示，一旦两岸统一，应让南迁文物回归北京故宫。“我一看到这个报道，就想院长都有这样的意识，我们这些人却没有。”张忠培说。
“不能拖到下个世纪”
进入上世纪90年代，故宫文物回迁问题引起了高层的关注。
1991年10月，国家文物局将关于故宫南迁文物处理问题的情况报告呈中央宣传思想工作领导小组秘书组，时任***治局***批示：先由文物局或文化部协调处理，是否报中央，视进展情况再定。
1992年7月，国家文物局副局长马自树主持召开了各方参加的协调会议，商定清点工作从当年9月开始。
为此，故宫组建了清点小组，花数万元印好了账册和封条。
不久后，故宫从国家文物局博物馆处负责人口中收到了南博的一个口信，称南博要在年底举办院庆活动，清点工作不能如期进行。
等待一年之后，故宫再次致函南博两位院长，请他们亲自过问此事，以便尽早开始清点工作。
但清点工作始终无法开始。
1996年6月，故宫博物院提出了关于解决方案的请示：一、4000余件杂项，即“宫廷文物”，全部运回，因为这部分文物只有放回故宫才能发挥其应有 的历史作用。二、为了更大限度地发挥国家文物的作用，并报偿南京博物院多年来的工作，关于10万件瓷器中重复的，拨南博一部分，具体办法是：相同瓷器在 10件以上，50件以内的，按二、八分成（故宫为八、南博为二）；50件以上，100件以内者按四、六分成（故宫为六，南博为四）。如此，约有三分之一的 文物将留给南京博物院。
12月，国家文物局和江苏省文化厅举行了座谈会，决定开展清点工作。
1997年4月，国家文物局副局长马自树带队，再赴南京。
马自树参观了朝天宫库房，在地下一层见到了一部分南迁文物。其中的一小部分，箱盖的钉子已被起开，故宫博物院的封条也被拆下。已开箱的文物一部分放在南京博物院的展厅中展览，一部分仍在箱子里。他在库房见到了一些木质牌位，保管得不错。
马自树一行与江苏省文化厅、南京博物院举行了会谈。
马自树说，张文彬局长来了以后，对这件事很重视。这个问题要解决，不能再拖下去了。已经半个世纪了，这个世纪的问题要在这个世纪解决，我们这一代的事 要在我们这一代解决，不能拖到下个世纪。东西是故宫的，应回故宫，当然都是国家的。南京在保管这批文物的工作中是功不可没的。这次来，就是商谈落实清点工 作的具体安排。
南京博物院一位副院长说，1992年后，因为当时要搞院庆，拖下来了。现在南博盖好了新库房，保管部这一年的任务是搬迁文物到新库房，很忙。
故宫博物院一位副院长说，1992年到1997年6个年头了，再拖，我们这一代就完不成任务了。不能再拖了，人生有几个6年呢？
对方说，库房电线老化，电的问题一拖，事情一多就又拖下来了。电要重新换一下。
马自树说，电的问题好办，只要库房里可以照明就可以，现在谈谈这项工作的启动。要有个进程表。
下午继续会谈。南京方面再次提出了文物应留在南京的意见。马自树说，你们这样做，把去年12月的座谈纪要全，我们回去无法交待。
对方说，对人民能交待就行了，我保护好就行了，现已经是博物馆的财产了，你把账给我，局里一批就行了。他还说，文物局、中央领导要听听我们的意见，要听进我们的话，不要一谈南京问题就是你们要顾全大局，好像我们不顾全大局。
马自树说，这是客观的悬案。南迁文物故宫委托江苏省文化局代管，南博对这批文物的保管是功不可没的。这是文物局一贯的看法，南博催过故宫，故宫由于 “下放”“四清”“”等运动没能运回，这些都是事实。文物局的观点是端正的，这是历史问题。这次我们来就是落实清点的共识问题、住宿问题，没想 到落实不了。看来思想上还有些问题没解开，还有些问题我们没听到。关于处理问题是最后一步的问题。要承认历史，也要承认现实。现在，大家都忙，可以不可以 清理，我要一句话。
对方说，现在没办法清理，没有人员。
商谈不欢而散。
***调研
根据故宫***，1997年9月，视察故宫博物院，李铁映和***等陪同。
领导人就故宫南迁文物、筒子河治理和故宫地下展厅等问题进行了调研，针对南迁文物问题提出了三个处理原则：一、明确这批文物是属于故宫的，要在国家文 物局的主持下进行清理、登记、造册。二、这批文物现在要全部运回故宫也不现实，但那些不放在故宫就不足以体现其价值的文物和故宫原状陈列需要的文物，要送 回北京。三、大部分文物还是要留在南京，由南京博物院代为保管，故宫博物院也可以在南京建个分院。
根据南京博物院主办的学术期刊《东南文化》，10月10日，***治局委员、国务委员李铁映在国家文物局局长张文彬、江苏省副省长俞兴德的陪同下，视察了南京博物院。上午9时许，李铁映一行来到朝天宫库区，逐层查看了库房的文物保管保护情况，并打开了一些箱子仔细观察。
11月，根据领导人的指示，***针对故宫“南迁文物”下发了通知。
故宫向国家文物局表态，将派员南下，参与清理、登记、造册工作。
这期间，出了一个插曲。
1998年，国家文物局获知，南博在日本举办了一次文物展览，日本NHK以此为题材拍摄了一部纪录片。
镜头里，南博朝天宫库房的大铁门徐徐打开，摄像机推进，几位工作人员正在库房里开箱，把文物一件一件取出，箱子上故宫博物院的封条清晰可见。
国家文物局请来了文物专家、故宫博物院原院长张忠培观看这盘录像带，听取他的意见。张忠培记得，录像中有南博领导开箱的镜头。
不过，与故宫文物一起南迁的，还有古物陈列所、颐和园、国子监的文物。古物陈列所去台湾后，没有运走的一批文物就拨交给了中央博物院筹备处（即南京博物院前身）。由于古物陈列所的文物主要来自沈阳故宫和承德避暑山庄，都是清代皇宫文物，与故宫的南迁文物同祖同宗，形式上、制作上都一致，所以单从南博陈列的展品上，并不能说明是来自故宫还是古物陈列所。
各执一辞
1999年5月和8月，为落实***通知，国家文物局召集江苏省文化厅、故宫博物院、南京博物院有关负责人，分别在北京和南京举行了会议。
会议决定，立即开展清理工作，由***拨给专款，清理阶段不涉及今后的管理问题，要求各部门要“讲***治、讲大局、讲纪律”。
会上成立了清理工作领导小组，文物局一位副局长担任组长，文化部办公厅副主任钱林祥和江苏省人民***府一位副秘书长担任副M长。又成立了清理工作小组，由国家文物局博物馆司牵头，故宫博物院和南京博物院领导参加。
“改革开放后，很多规律发生变化了，强调物产权。现在对地方文物不能简单采取调拨了。”钱林祥认为，“但这样僵持下去，对于老百姓来说很难交代。应该让这批文物与公众见面，发挥最大化社会效益。”
会议结束后，国家文物局向***呈报了会议纪要。***领导指示，在清理过程中要注意不得损坏，更不能丢失。
会后，国家文物局博物馆司处长在4个月内6次致电或亲赴南京，催办清点工作。对方总是答复，正全力忙于南博新馆的筹备、开放工作，或新馆开放后人员跟不上，没有精力做清理工作。并建议，先落实国办通知中恢复故宫博物院南京分院的意见。
2000年5月，国家文物局向江苏省***府发函，请其敦促南京博物院支持故宫“南迁文物”的清理工作。函中称，如果江苏省***府积极敦促后，南博仍无限期 拖延，则建议在国家文物局主持下，于故宫和南博之外抽调其他文博单位业务人员组成精干的清理工作小组，全面承担清理任务。
6月，江苏省***府向***发出请示，提出了这批文物应归南京所有的几条理由。
其中一条理由，是刘北汜的《故宫沧桑》中的记述。刘北汜曾任故宫博物院《紫禁城》杂志主编、研究室主任，他所著的《故宫沧桑》里写道：“留在南京的这批文物的绝大部分从1951年起陆续运回北京故宫博物院，小部分拨交南京博物院。”
另一条主要理由，是故宫博物院院长吴仲超的口头承诺。江苏方面称，1961年签订协议时，吴仲超（1954年～1984年担任故宫博物院院长）向江苏省文化局周局长口头承诺：“过了1961年底不来取走，文物就算你们所有。”1979年，时任南京博物院院长姚迁专程赴京拜会吴仲超，吴仲超表示，这批文 物就留在南博。
江苏省***府提出：留在南京的这批文物经故宫多次筛选，精品已被运回，剩下的宫廷文物，对故宫博物院来说可谓微不足道。而对南京博物院来说可以补缺，更好地发挥其作用。
南京博物院经过几十年建设，无论硬件还是软件方面都已经达到国内先进博物馆水平，为保护利用这批文物提供了有利条件。
南京博物院实际上承担了近半个世纪的保管责任，1959年后，故宫博物院对这批文物的保管从未过问，尤其是在那样艰难困苦的情况下，如果没有南京 博物院的专家和干部职工冒死坚守，这批文物极可能毁于一旦。文物搬来搬去也易于损坏，而且过于集中也不利于避免突发性灾害带来的损失。
对此，故宫方面回应，刘北汜是以后调到故宫的，对以前的工作并不了解，况且《故m沧桑》是他私人著作，也不能代表院方意见。而吴仲超的口头承诺没有任何记载，没有法律效力。
故宫称：故宫将朝天宫库房移交给江苏省文化局后，也一直与该局联系，对未能将暂存文物取回表示了歉意，只是在“史无前例的”中中断了联系。经过那个时期的人都知道，那是一场灾难。
会见老院长
2000年后，对这批文物的争执之声渐渐弱了。
但故宫的老人一直不能忘怀这批文物。他们认为，不管最终如何解决，现在无论如何都应该先完成清点。因为关于这批文物社会上一直有很多传言，有人说丢了，有人说让日本人拿走了，到现在对公众都没有一个解答。故宫在院史上必须要有这一笔。这批东西到底怎么了？对历史应有一个交待。
82岁的张忠培也一直在关注着这件事。他向《中国新闻周刊》回忆了一件往事。
2001年，他向故宫和国家文物局建议，邀请前一年刚刚卸任院长的秦孝仪来大陆访问，得到采纳。秦孝仪是老***员，的***。早在1994年张忠培去台北访问时，就与他相识。
秦孝仪来北京时，张忠培去机场接机，汽车直接开到已经关门了的颐和园。国家文物局局长张文彬在颐和园的一个亭子里宴请了他，张忠培等人作陪。
席间，秦孝仪说，自己要说一件事。
大故宫篇10
不会卖萌的皇帝不是好网红。北京故宫相信：你很快就要被圈粉。
北京故宫的IP计划
7月6日，北京故宫博物院与腾讯公司宣布建立长期合作伙伴关系，双方将以北京故宫博物院IP形象或相关传统文化故事为原型，在创意、跨界合作和创新人才培养等方面深度合作。
北京故宫方面表示，将开放一系列经典IP，包括：经典馆藏品《雍亲王题书堂深居***屏》、《韩熙载夜宴***》（局部）、《海错***》（节选）、明朝皇帝画像，以及文创衍生品《皇帝的一天》、《北京故宫大冒险》等。
而腾讯也会提供包括社交平台、游戏、动漫、文学等在内的强大资源，尤其是用来孵化年轻人创意的NEXT IDEA创新大赛平台，来与北京故宫强大的IP做连接，很快我们就会看到QQ北京故宫表情包、北京故宫版“天天爱消除”、北京故宫IP手游网游、北京故宫VR、北京故宫微电影……
“我们更关注的是要把北京故宫所蕴含和代表的优秀传统文化留给年轻人，留给未来。我们和腾讯合作，希望借助互联网和新技术的平台，把北京故宫所拥有的优秀文化资源分享给公众，把它们的内涵用富有创意的方式普及开来、传递下去，并且培养更多热爱传统文化的青年人。”北京故宫博物院院长单霁翔说。
目前，北京故宫每年的参观人数已经突破1500万，充分满足人们参观的良好感受和文化遗产安全是有矛盾的。单院长表示，正是为了满足这两方面的需求，北京故宫开始与互联网企业合作。
“北京故宫本身就是一个世界级的超级IP。借助移动互联网，北京故宫已经迅速地吸引了新一代的年轻粉丝。”腾讯公司董事会***兼首席执行官马化腾表示。6年前，马化腾加入了北京故宫文物保护基金会，成为创始理事之一。
6月29日， 北京故宫博物院与阿里巴巴也宣布了战略合作，北京故宫将在阿里巴巴平台上开设***旗舰店，包括门票、文创和出版三大板块；同时，借助阿里旅行的票务系统，只需通过二维码、二代身份证等即可快速检票入院。阿里旅行独家推出的“未来景区”系列功能也将在北京故宫陆续实现。比如，“当面付”将是首个落地功能，游客以后在北京故宫即使“身无分文”，也可以通过手机扫码的方式轻松购票入院。
“网红”是怎样炼成的
如果你在朋友圈看到了戴着墨镜、唱RAP、玩自拍的朱元璋，戴上了VR眼镜玩游戏的嫔妃娘娘……不要惊奇，因为北京故宫早已成为潮爆了的“网红”。
截至目前，北京故宫已经推出了多款APP，而且获奖无数，口碑极好；北京故宫数字影院拥有逼真的虚拟现实裸眼3D屏幕；北京故宫的微信公号发个广告都阅读“10万+”；北京故宫淘宝店里朝珠耳机、尚方宝剑书签和写着“朕就是这样汉子”的折扇都是销量惊人的爆款，北京故宫淘宝店目前的粉丝量已经达到近30万人……不要说北京故宫里面的艺术精品，就连北京故宫工作人员收养的20多只“大内御猫”，都拥有大票粉丝。
今年1月，一部名为《我在故宫修文物》的纪录片在央视9套首播，但反响寥寥。可一个月后，这部纪录片却在用户平均年龄只有17岁、一向被视为动漫二次元文化基地的B站（国内著名弹幕网站bilibili）爆红，网络点击量超过100万，评分更是超过了热播韩剧《太阳的后裔》和《琅琊榜》。内敛讷言的“钟表组王津师傅”在微博、微信朋友圈等社交平台上被奉为“北京故宫男神”，拥有了一大群的迷妹粉丝。
根据记者了解，截至2015年底，北京故宫博物院共计研发文化创意产品8683种，其文创产品销售额就从2013年的6亿元增长到2015年的近10亿元，利润近亿元，是门票收入的两倍，北京故宫已经成功摆脱门票经济。单霁翔表示，未来北京故宫的文创产品将从“数量增长”走向“质量提升”，他认为，博物馆“不以营利为目的”不等于“不能营利”，“文化事业”和“文化产业”并不对立。
北京故宫博物院副院长冯乃恩告诉《中国经济周刊》记者，北京故宫并非只会“卖萌”，“萌”只是众多文创产品中一个小的系列，利用这个系列可以把受众吸引到北京故宫来，才会有兴趣去了解北京故宫的其他产品。未来，我们会用丰富多彩、多种多样的文创产品来满足社会对于北京故宫的期待，有雅的产品，也会有酷的产品。当然，互联网也带来了更多的可能性。
冯乃恩透露，北京故宫与腾讯的合作目前规划今年会从表情包和小游戏的创作开始，明年会与腾讯的游戏事业部推出基于北京故宫文化的大型游戏。从明年下半年开始，北京故宫会介入到动漫和文学的创作，也包括微电影的创作。
“随着社会的发展和技术的进步，我们自己对博物馆，对北京故宫的认识也在逐渐转变。博物馆不应该是冷酷的，如果只是把过去的文物冷冻在这里，文化可能就会变得固化，甚至僵化，我们应该把它们用起来。”北京故宫博物院资料信息部副主任苏怡对《中国经济周刊》记者说。