学文网金锁记篇1
【关键词】月亮；人性；枷锁；畸形；泯灭
1 错配门户的爱之芽
在凄凉的月光中，在丫头凤箫与小双的议论中，女主人公曹七巧尴尬登场：一个麻油店穷苦人家的青春少女，一个富宦之家的残疾二少爷，俩人很不和谐地成为一家人。在姜公馆的众人眼中她依旧是“龙生龙，凤生凤・・・・・・麻油店的活招牌・・・・・・”一屋子的人都瞧不起她。门户的错配已埋下了她悲剧婚姻的伏笔，加之病态丈夫的无能，使得原本活泼青春的七巧，开始皱眉却无可奈何，殊不知在如此窒息的环境之中，她的爱之芽已开始一点一滴地扭曲了。于是她打着爱情的幌子，去追求华而不实的小叔子姜季泽。
2 生出毒素的爱之蕾
如果说门户的错配酝酿了七巧悲剧爱情的第一步，那么姜季泽的若即若离已使她的爱带些畸形的凄凉，甚至让她的生活也一步步迈向扭曲的深渊。十年前，在淡淡月光的倾照中，她低声问小叔子“我有什么地方不好？”・・・・・・十年后，当姜季泽站在她面前，小声道：“二嫂，・・・・・・七巧！”并对她诉说了所谓的隐藏了十年的爱。“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦・・・・・・，这些年了，原来还有今天”。尽管曾经他的爱给了七巧无穷的痛苦，但当她听完这段言辞时，内心依旧是留恋的，就算在一个出身低微的轻狂女子身上，爱情也不会减少圣洁。
可是当她发觉十年后的姜季泽，内心深层依旧是对钱财无止尽的渴望时，她又一次为了捍卫这财富时，毅然吹破了这最后一个满足爱的肥皂泡。她内心的凄清跌倒了谷底，她的爱到了尽头，可是没完，只是换了方向，愤懑变成了尖刻的怨毒，莫名其妙地只想发泄，不择手段，于是儿子、儿媳、女儿的幸福，在她眼里全变成了恶毒的嘲笑：一切都成为记忆中“美丽的、苍凉的手势”。
3 泯灭人性的爱之果
也许是命运的偶然造成了七巧内心的扭曲，而她内心的扭曲又必然地毁灭了自己的生活，也令她的子女们一一为她殉葬，一部爱情悲剧变成了一段令人鄙夷的丑恶史，一段丑恶史又毋庸置疑的成为了泯灭人性的爱情扭曲史。
在女儿长安的成长历程中，七巧恶魔般的畸形之爱，使得长安在学生时代就将对稍有好感的童世舫的爱恋萌芽至置于死地了。长安虽努力过，但最终还是自愿舍弃。“她渐渐放弃了一切上进的思想，安分守己起来。她学会了挑是非，使小坏・・・・・・・她的言谈举止越来越像她母亲，谁都说她是活脱脱的一个七巧”长安的生命是苍白的，当看到“她仰面看着，眼前一阵黑，像骤雨似的，泪珠一串串的披了一脸，”这段描述时，由不得不让人心酸，可以说是她母亲不平衡的心态和可怕的“妒忌”压瘪了长安的生活，剥夺了她的幸福。
面对儿子的幸福生活，七巧也是几近疯狂地剥夺：她怕儿子长白无节制的花钱，便娶了儿媳寿芝，但又千方百计地阻碍两人的幸福生活：给儿子招丫头，陪她在烟榻前抽烟，使得儿子儿媳感情不合，将儿媳的尊严、快乐踏于脚下，使儿媳感到“这是个疯狂的世界，婆婆不像婆婆・・・・・・ ”在她恶魔般的举止言行下，身边一个个的亲人被她那平扁而尖利的喉咙，像剃须刀一样，割得面目全非惨不忍睹。至此，七巧的人生也走到了尽头，在小说收尾之处，七巧流泪了，这泪或许是欲望的张力在油尽灯枯之际的忏悔，或许是对命运的偶然和自己人性必然产生的无奈。在月亮的沉落中，小说收尾了，可是苍凉的气氛依旧笼罩在每个人的心头。
4 扭曲灵魂的爱之涯
金锁记篇2
张爱玲的小说《金锁记》，写了一个大的封建家族中一个只有名份但却出身低微、没有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社会的受害者，同时也是害人者。下面由来给大家分享金锁记读书心得，欢迎大家参阅。
金锁记读书心得1张爱玲关注人性，表现人性，《金锁记》写的就是人性受到压抑以至扭曲的故事，小说充满了“人生味。小说没有痛诉，没有反抗，只给人一种苍凉的感觉。
张爱玲擅长描写各种各样的女性。《金锁记》也不例外。这篇小说记录了一个发生在19世纪初旧上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥为了攀附权贵，把她嫁给了当地的一户大户人家—姜家七巧的丈夫从小就是残疾。七巧的为人十分泼辣、刻薄，再加上嫁了个废人，便特别不招姜人待见。于是她便不停地反抗，这样她在别人眼中可就算得上臭名昭著了。过了几年，她的丈夫、婆婆相继去世。姜家便分了家，七巧脱离了这个封建大家庭，带着儿女搬到外面住。然而她的生活并没有好很多，相反她的下半生过得十分悲哀：三爷姜季泽来找她，她毫不留情地拆穿了他骗钱的把戏，葬送了自己的爱情;儿子成家后，由于嫉妒儿媳，她把儿媳活活气死了;女儿在30多岁的时候好不容易找了个人家，她偏从中搅和，断送了女儿的一段好姻缘……最后,这个不幸的女人在郁郁中死去。
张爱玲的这篇小说用了许多写作技巧，其中我认为最成功的要属侧面描写。在文章的开始，作者并没有正面介绍姜公馆的情况，而是借两个丫鬟的床头夜话将整个家族的人物关系和大致情况都交代清楚。这倒和《红楼梦》开头借冷子兴之口演说宁、荣二府的兴衰颇有些相似。接下来，作者又在两个下人的交谈中将七巧的身世向读者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的闲言冷语说明了七巧的为人以及她在姜家低下的地位。
这一系列的侧面描写吊足了读者的胃口，使大家都迫不及待地想“亲眼”看看这七巧究竟是怎样的。别急，在这一系列的铺垫之后，七巧出场了——“瘦骨脸，朱口细牙，三角眼，小山眉”寥寥十几个字便活脱脱地刻画出了一个精明的妇女形象。接着作者便展现了七巧的语言及行为，她替二小姐说媒，气得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物关系交代地一清二楚。
张爱玲的一枝生花妙笔着实令人佩服。我认为最妙的一个侧面描写在最后。七巧晚年的时候，作者并没有花费笔墨去正面描写她。而是通过童世舫的眼看了出来——“门口背者光立着一个身材矮小的老太太”，在童世舫心中“这是一个疯子”。
金锁记读书心得2在金锁记中留给我印象最深的两个人物一个是二奶奶七巧以及她的女儿长安。对于七巧我开始只觉得的她可恨可叹但看到最后也觉得她可悲起来。对于她的遭遇也会产生同情。故事的结尾写到七巧心想她当时如果嫁给哥的结拜兄弟丁玉根，张少泉，或是沈裁缝是否他们会给她一点真心，眼睛落下了泪水。但七巧内心的扭曲与自私劈杀了几个人，七巧的精神枷锁使长白的妻子绢姑娘和芝寿先后死去，并且都死的悲惨。让自己的女儿失去幸福，最终走向堕落。七巧为了让长安婚事流产。对童世舫的神经进行了一次又一次的刺激。最终让他放弃了婚事。很想不通七巧自己已经遭到了封建枷锁的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫对她冷漠没有一点关爱，家中人都低看她瞧不起她，她不仅没有对自己的孩子更加关爱，反而是一种报复。只因为自己的孩子姓姜。
我觉得七巧实在是太可悲。书中我最喜欢的女子是长安，长安是个善良温柔的传统中国女子，虽然她抽鸦片，但不完全是她的原因。也因为她身处封建家庭所以导致了她接连的悲剧。从中一个细节可以看出她的善良她七巧的母亲对她一次一次威胁，她都没有退缩这个婚事，当她的母亲以童世舫威胁她时，她退缩了。她知道她的母亲不仅会告诉他抽鸦片的事，还会想办法对付他。但这一切童世舫都不知道。他们两个解除了婚姻后两人依然交往，只是从以前的地上转入了地下，这时童世舫对长安的感觉产生了变化开始对长安喜爱，以前童世舫之所以想和长安结婚只是因为她是个传统女子有安全感，因为他曾经被新派女子抛弃。深受打击而已。因此想找个传统女子。对于童世舫的爱情，张爱玲可能觉得男人的爱都是有附加条件的，完美的爱是不存在的。当她听到长安抽鸦片后，便对长安再也没什么想法了。有的只是沉默。当他面对长安时不去问长安为何抽鸦片?只用无声来凝望他。童世舫对长安的爱也只停留在世俗大多数人的婚姻价值观而已。长安要得到真正的爱又谈何容易。当七巧死后。她的孩子长安和长白也只能悲剧收场。
金锁记读书心得3张爱玲的小说《金锁记》，写了一个大的封建家族中一个只有名份但却出身低微、没有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社会的受害者，同时也是害人者。
主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女儿，之所以能够嫁到姜公馆这样的公侯之家，是因为丈夫是个天生的软骨病人，而且姜家又出了很多钱。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫环的蔑视和冷落，得不到起码的尊重。她心里喜欢小叔子姜季泽，但季泽却是只限于和她开开玩笑。于是本来要强、泼辣的她就愈发口无遮拦，疯疯颠颠，别人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子让着她，是因为向她要东西。
十年后成了寡妇的她分到了自已的公馆，有了家产，她就把全部心力用在了护住钱财上，为自已带上了一套金色但沉重的枷锁。为了钱，她撵走了有意找她的姜季泽，病态地拆散了女儿的婚姻，故意在儿子、儿媳间制造矛盾。“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”
表面上看，曹七巧是被金钱迷乱了心性，变成了一个有着“疯子的审慎和机智”的狠毒、绝情、病态的人，但其实是她的人性被所处的环境逼迫、扭曲的结果，在当时社会中具有普遍性，而这种普遍性是与封建社会的根本相联系的。作为女人(不仅是女人)，除了生存必需的物质外，男女之爱是她们的基本需要。但身处没落公侯之家的七巧却连正常的生理和感情需要都得不到满足。她生命中有三个男人：丈夫、小叔子季泽、儿子长白。丈夫是个天生的软骨病人，在她看来是 “没有生命的肉体”，“要是能有点人气就好了”，她无法得到爱欲的满足，甚至连她自已也弄不明白怎么会有了两个孩子。姜家只不过是让她来侍奉他，她因此最终分到了姜家的财产。
季泽是她心中爱着的人，喜欢到了身不由已的地步，但季泽虽然在外面寻花问柳，可在家里却不敢太造次，只限于和她开开玩笑，他有他的原则。分家后季泽来找她，向她做了表白，但她却认为他是来骗钱的，不是真情，所以把他撵走了。可以看出她的渴望除了***之外，还有情爱，但因为猜疑，她放弃了这种机会。我不认为作者只想表现金钱的胜利。但此后，她抛弃了这么多所获得、保护的财产，就成了她生命的唯一依托。
从丈夫、季泽得不到爱，她忍受着情欲的煎熬，产生了疯狂般报复的病态心理，对所有男女之爱充满忌妒，包括儿子长白、女儿长安。儿子长白成了她生命中唯一的男人，她让已结婚的长白整夜陪着她通宵聊天，讲小夫妻的性生活，最后逼得儿媳妇自杀身亡。
与丈夫结合只是使她获得了家产，季泽只给了她爱的煎熬，长白则在她的管教下成了一个浪荡子，连同女儿长安，都成了她病态心理的牺性品。她生命中的三个男人都不能给她爱，作为女人，她的一生是可悲的一生。更要说明的是，这个“黄金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社会强加在她身上的。最后她被金锁压疯了，想摘也摘不掉了。
张爱玲关注人性，表现人性，《金锁记》写的就是人性受到压抑以至扭曲的故事，小说充满了“人生味。小说没有痛诉，没有反抗，只给人一种苍凉的感觉。
金锁记读书心得4 有人说，张爱玲是一个传奇，她写尽了大上海的悲欢离合，喜怒哀乐。最早是那一道白玫瑰与红玫瑰的永远没有答案的选择题。再后来，便是战火纷飞中流苏和柳原的倾城之恋，芬芳却沉重的第一炉沉香屑，以及苦却不能忘怀的茉莉香片。每个故事都令我感慨万千。而最爱的便是那读了千百遍的《金锁记》。
“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个洪荒的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白;然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉”。
她是一个被罪恶欺骗的少女，被一个封建的旧家庭和一个残废的男人无辜的夺去了一个女人最宝贵的的青春，可她仍得不到甚至是一个丫鬟的正视。于是，活泼动人的天性在绝望中窒息成一种乖戾，演变成一种粗鲁与泼辣。她在一个纸醉金迷奢靡华丽的旧家庭，亦是一个旧社会中的夹缝中艰难生存，愤怒到无力。分家是她最后的一点点希望，可命运仍不罢手。
走出大家庭，她终于有机会去追求自己的幸福，可对于她早已动了情弦的季泽，她仍惴惴不安的担心着他的意***。人心的恶在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命运的黄金网丝缠的无从挣脱。她强悍的骂跑了季泽，内心却确是那般空虚无助;于是，她越发疯癫了起来，可又有谁知道，她只是在掩饰内心最无力的脆弱。“她捏着自己的脚，想起了想她钱的一个男人;却又冷笑了起来……” “三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”
七巧人性的扭曲与黑暗早已被时代风云变幻的浪潮掩埋，可又是时代铸就了这一切。时代在发展，然而人性这本善亦是恶的书还未读完——完不了。
金锁记读书心得5张爱玲擅长描写各种各样的女性。《金锁记》也不例外。这篇小说记录了一个发生在19世纪初旧上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥为了攀附权贵，把她嫁给了当地的一户大户人家—姜家七巧的丈夫从小就是残疾。七巧的为人十分泼辣、刻薄，再加上嫁了个废人，便特别不招姜人待见。于是她便不停地反抗，这样她在别人眼中可就算得上臭名昭著了。过了几年，她的丈夫、婆婆相继去世。姜家便分了家，七巧脱离了这个封建大家庭，带着儿女搬到外面住。然而她的生活并没有好很多，相反她的下半生过得十分悲哀：三爷姜季泽来找她，她毫不留情地拆穿了他骗钱的把戏，葬送了自己的爱情;儿子成家后，由于嫉妒儿媳，她把儿媳活活气死了;女儿在30多岁的时候好不容易找了个人家，她偏从中搅和，断送了女儿的一段好姻缘……最后,这个不幸的女人在郁郁中死去。
张爱玲的这篇小说用了许多写作技巧，其中我认为最成功的要属侧面描写。在文章的开始，作者并没有正面介绍姜公馆的情况，而是借两个丫鬟的床头夜话将整个家族的人物关系和大致情况都交代清楚。这倒和《红楼梦》开头借冷子兴之口演说宁、荣二府的兴衰颇有些相似。接下来，作者又在两个下人的交谈中将七巧的身世向读者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的闲言冷语说明了七巧的为人以及她在姜家低下的地位。
这一系列的侧面描写吊足了读者的胃口，使大家都迫不及待地想“亲眼”看看这七巧究竟是怎样的。别急，在这一系列的铺垫之后，七巧出场了——“瘦骨脸，朱口细牙，三角眼，小山眉”寥寥十几个字便活脱脱地刻画出了一个精明的妇女形象。接着作者便展现了七巧的语言及行为，她替二小姐说媒，气得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物关系交代地一清二楚。
张爱玲的一枝生花妙笔着实令人佩服。我认为最妙的一个侧面描写在最后。七巧晚年的时候，作者并没有花费笔墨去正面描写她。而是通过童世舫的眼看了出来——“门口背者光立着一个身材矮小的老太太”，在童世舫心中“这是一个疯子”。
小说的题目叫《金锁记》，为什么要叫“金锁”呢?我认为是故事的主人公七巧被金钱套住了。别人爱她，她说那人是看上了她的钱;自己的侄子和女儿玩，她说是侄子欺负女儿，想霸占她的家产;女儿上学丢了东西，她便上学校找校长讨公道……就这样三十年来，她带着黄金的枷锁，她用那沉重的枷角害的自己没得到幸福，也害的自己的孩子前程被断送。当然这金锁也可以理解为封建社会的桎梏。
在这篇小说中曾多次提到了月亮。月亮是凄凉的象征。月亮的变化也折射出了人物内心的变迁。开场时的月亮是“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆沉下去……”这预示着一个没落时代的一个没落的家族;“模糊的状月，像石印的***画”，这是七巧女儿长安眼中的月;“彰影绰绰的乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是黑漆漆的天上的一个白太阳”，是七巧儿媳眼中的月。
金锁记篇3
金锁记用水自然景物，进行贯穿始终的意象化的描写来烘托人物的情绪，表现曹七巧心理过程。《金锁记》是作家张爱玲创作的中篇小说，发表于1944年上海《天地》上，后收入小说集《传奇》中。
张爱玲（1920年9月30日—1995年9月1日左右），原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，中国现代女作家。7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年，创作和发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。1955年，张爱玲赴美国定居，创作英文小说多部，但仅出版一部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。1995年9月在美国洛杉矶去世，终年75岁。
（来源：文章屋网 ）
金锁记篇4
关键词：张爱玲;《金锁记》;主题
《金锁记》是张爱玲的代表著作之一，本论文以其为研究对象，进行张爱玲小说的主题研究，掌握作者小说主题分类，体味作者小说主题设定的用意，理解作者所想要表达的主题思想。接着，通过对《金锁记》主题设定的原因进行分析，以及其在中国现当代文学史上的意义，以期对今后继续深入的研究提供有益借鉴。
在《金锁记》中，张爱玲平铺直叙地将七巧的悲剧经历的娓娓道来，没有华丽的词藻没有别样的技巧在文中，只是由着“月”一遍又一遍地讲述着七巧的故事，似乎是她的故事，也又似乎是现实中很多人的故事，读来莫不让人动容。
同时，以《金锁记》所表现出来的主题可以分为以下三个方面：
一、女性主题
《金锁记》所彰显的女性主题，主要是提倡女性权利以及女性思想的重视和理解，“从女性本体入手，展露和剖视女性生存状态及其深层意识中的传统印痕，是特别现实张爱玲穿凿的人性深度之处。”[2]这在《金锁记》中是通过曹七巧的人生悲剧来突显的。
首先，七巧的蜕变过程来源于身边的压力，也同样来源于自身对自己地位的抗争，她用尽手段去得到自己想要的一切，勾引小叔子满足自己的、拉着儿女抽鸦片希望留住儿子、爱恋儿子而迫害儿媳、嫉妒女儿幸福而破坏她的婚姻……这种恐怖的“以物换物”心态让七巧将自己的悲剧命运绵延到了她儿子女儿这一代身上，造成了两代人的悲剧。在小说中，七巧后来对于权力、尊严、地位和欲望的极端追逐，表现出女性在男权社会里的抗争，虽然颇具残忍但却实实在在。
同时，曹七巧这个“疯女人”把别人给她的屈辱和残害转移到儿女身上的缓慢毁灭过程，也表明张爱玲对男权社会的控诉，男人可以肆无忌惮地伤害女人，可是女人只能变态地将自己的情绪发泄在离自己最亲的人身上。作为母亲，七巧是一个极端，以极端的方式表达着自己。
作为一个女性作家，张爱玲真正了解女性在现代社会的生存环境，女人所处的环境，所受的压力，有旧家族内的冷漠眼光，有命运的拨弄，更有来自女性自身的精神重负。这就是张爱玲在她的代表作《金锁记》里所指出的，套在姜公馆二奶奶脖颈上的枷锁。
二、家庭主题
《金锁记》中所展现的家庭建立在人人为己的自私角度上，曹七巧被哥哥嫂嫂卖入姜家，嫁给了一个半残废的丈夫，忍受着姜家上下的鄙视，她只能将自己的屈辱通过乖戾的性格表现出来，最后在分家时不顾颜面地想要争取到多一分的利益，可还是被姜家人忽略。当七巧真正成为一家之主的时候，竟将自己之前所受到的屈辱一分分转嫁到儿女身上，还有儿子的两房媳妇和女儿的订婚对象身上，破坏这着自己儿女的幸福，也破坏着自己的家，直到最后，死的死，没死的也送了半条命。
在本来的家庭中没有感受到亲情的温暖，到达姜家更是受尽白眼，在姜家龌龊势力的环境中，曹七巧一直处于受虐的位置，从主人到下人都瞧不起她，在这样的环境下，曹七巧是一位受害者，养成了她自私暴力的乖戾性格。在曹七巧当家之后，她的自私自利又将自己的悲剧发泄在儿子女儿身上，她又顺利地变成了一位施虐者。她身为一个母亲，爱子、妒女、残害儿媳，将母爱扭曲成了破坏，破坏自己儿女的幸福，这不禁让人唏嘘不已。
其实，在张爱玲笔下，家庭主题下中都充斥着利用欺骗和金钱利益的表现，也真是这样，造就了七巧迷恋黄金的变态心理，并且以破坏别人的幸福为乐事。但是她的权利范围毕竟有限，所以她只能把复仇的利剑挥向自己的亲人。这样，亲情就成为了复仇的利刃，家庭便演变成了一场悲剧。
三、婚恋主题
对于婚姻，曹七巧同张爱玲笔下的葛薇龙、白流苏等女性形象不同，她对婚姻并非自愿，完全是被哥嫂推进姜家这个火坑的。而嫁给一个残疾的丈夫本就是女子最大的不幸，七巧没有体会过恋爱所带来的快乐，所以她将自己的扭曲成了对小叔和儿子的不伦之恋。
在《金锁记》浓重的婚恋观悲剧主题笼罩下，七巧与姜家三少爷姜季泽那一段似有非有似无非无的感情更是一场牺牲品，那段季泽迟来的表白在七巧心里深深地敲了一下，可是转念想到那她卖掉自己的一生换来的几个钱的时候，七巧便暴怒起来，在盛怒之后便是失去般无助――“无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？”[3]这段心理独白是曹七巧说给自己听的，也是说给自己已经毁灭的爱情听的，从那之后她就开始真正地变成了一个“疯子”。这样的爱情让人不住叹息，却也不再是我们所理解的爱情。
张爱玲并不是一个不相信爱情的人，在她的小散文《爱》中，她阐述了对“爱”的自我理解，她认为，在飘忽、空灵的总体氛围之下，爱的真谛是短暂而不可捉摸的。人生无法预知，命运也无从掌握，爱就只能是悲苦的人生中的偶遇，蜻蜓点水般的刹那相逢：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声‘噢，你也在这里吗？’”[5]寥寥两百多字的《爱》，将张爱玲对美丽爱情憧憬而不可得的悲剧意识透视得清清楚楚。
我想，曹七巧是张爱玲笔下女性人物最彻底的一个，她是可怜可悲又是可憎可叹的。在大的家庭背景阴影下，她的得不到满足，本该是属于受害者的处境，却在她掌权的时候得到了发泄，本就畸形的变态心理将自己的悲剧生生地蔓延到了自己的儿女身上。她是一个人性被严重扭曲的典型，这位麻油店老板的女儿，被哥哥为了金钱把她嫁给姜家残废的老二，在势利冷漠的姜家不断被鄙视，因为她的出身低微而且她的丈夫就是一个“骨痨”身子，她的私欲和都得不到满足，终得只能将自己的中心放在了金钱上，给自己套上了黄金的枷锁，一带就是一辈子，而自己命运的不公又被她套在了自己的儿子女儿身上，爱子、妒女、折磨儿媳、痛斥下人，成为了一个完全被金钱异化的怨妇，一个地道的疯子。
张爱玲的小说主题大多是以上三个方面的集合，而在其中，张爱玲对人类本性的探索始终是她最高的追求，她始终坚持着，人间的万物文明都会消失，但人的本性是不会改变的，她在自己的小说中用之中清醒而冷酷的态度来观察人类本是和人性深处的隐私，在追逐善和美的主流道路上独树一帜，编织了一个时代给读者。
【参考文献】
[1]傅雷.论张爱玲的小说[J].万象，1944（04）
[2]乔以钢.张爱玲的女性观及其前期创作[J].中国文化研究，1998（03）
[3]张爱玲.金锁记[J].杂志，1943（11）
金锁记篇5
关键词：锁骨钢板螺钉；记忆合金环抱器；锁骨粉碎骨折
锁骨骨折是临床上比较常见的骨折类型，因锁骨较为脆弱所以较常发生粉碎性骨折，因此对患者的骨折恢复产生严重影响[1]，本文中对在我院进行***的锁骨粉碎性骨折患者140例，分别进行锁骨钢板螺钉和记忆合金环抱器***，详细分析如下。
1资料与方法
1.1一般资料 选取2007年1月～2014年12月在我院进行手术***的锁骨粉碎性骨折患者140例，依据患者的临床症状、病史、体征和相关检查结果均符合锁骨粉碎性骨折诊断标准，同时手术***方法是在患者和家属的知情同意下进行手术方法的选择。锁骨钢板螺钉组患者68例，男性患者29例，女性患者39例，年龄21～89岁，平均年龄（48.50±2.50）岁，其中撞击伤22例，坠落伤46例；记忆合金环抱器组患者72例，男性患者31例，女性患者41例，年龄22～88岁，平均年龄（48.50±2.00）岁，其中撞击伤24例，坠落伤48例，对比分析两组患者的平均年龄、受伤因素、性别比例等情况无显著差异性，无统计学意义（P>0.05）。两组患者均排除手术禁忌症，物过敏、精神系统疾病，重症感染性疾病和脑血管疾病。
1.2 方法 锁骨钢板螺钉组患者68例，主要是在常规手术切口，复位下进行钢板内固定手术***，首先对患者的情况进行准确评估，依据骨折的情况选取5～7孔的钢板，进行固定，术后进行良好的止血处理，同时注意选用钢板的长度、牢固的固定螺钉[2]。
记忆合金环抱器患者72例，应用记忆合金环抱器***，首先对患者的锁骨骨折情况进行详细的查看和评估，我院应用的主要是镍钛形状记忆合金环抱器，依据骨折的情况和弯度进行固定，同时具有较好的生物相容性[3]，力学利用和设计较为合理，首先进行较小的手术切口，在进行良好的复位后植入镍钛形状记忆合金环抱器，在应用前首先将环抱器放置在冰水中使环抱器张开，于40℃温度时候环抱器闭合，对术后患者情况进行详细的评估，同时也对不良反应和合并症的发生情况进行观察，发生异常时及时进行***和处理[4]。
1.3临床效果评估标准 优：解剖复位，骨折6～8w临床愈合，局部及周围关节无压痛，肩关节功能正常良：基本解剖复位，骨折8～12w愈合，局部无压痛，提重物和活动剧烈时周围关节有酸痛不适或肩关节活动轻度受限 差：复位在50%以下或/和愈合时间大于 12w，局部压痛，肩关节活动受限[5]。
1.4统计方法 统计学分析选用SPSS11.0软件，计数资料采用？字2检验，计量资料用（x±s）表示，采用t检验，差异有统计学意义为P
2结果
2.1对比两组患者手术情况 记忆合金环抱器组患者的手术操作时间、手术出血量、术后恢复时间、术后合并症发生比例均显著优越于锁骨钢板螺钉组患者，差异性显著，存在统计学意义（P
2.2对比两组患者的***情况 记忆合金环抱器组患者的术后恢复情况显著优越与钢板组患者，差异性显著，存在统计学意义（P
2.3对比两组患者的术后满意度和安全性 记忆合金环抱器组患者患者满意度均显著优越与钢板组患者，差异性显著，存在统计学意义（P
3 讨论
锁骨骨折是在骨科中比较常见，粉碎性骨折是手术***，传统上主要是进行钢板内固定手术***，但对于骨折预后情况，愈合效果难以达到完全满意，因传统的钢板难以塑形，因此对于锁骨骨折的术后恢复，较容易发生移位或是骨折愈合不良[6]。
使用记忆合金环抱器不仅能使固定更可靠，而且手术的损伤较小，手术切口较小，血量较少，术后恢复时间短[7]。在应用记忆合金环抱钢板时，应注意以下几点：①选择合适的环抱器，大小要适中，否则会导致固定不牢固，造成短缩和移位，一般临床撒很难过选择比X线片直径小2mm的环抱钢板，以增加骨折固定的牢固度，这点应引起临床应用的重视[8]。②骨折复位后， 可用7号丝线或细钢丝暂时环扎固定， 便于安装环抱钢板， 更好地固定骨折， 钢板固定后可取掉丝线和钢丝， 以防止其嵌入骨折间隙影响骨折愈合；如考虑取出后可能造成骨折不稳定， 也可以直接使用可吸收缝线固定后不取出[9]。③固定后必须检查环抱钢板固定的稳定性，方法是被动活动患侧上臂、提拉和轻推钢板， 应无移动， 如欠牢固， 可用冰盐水纱布冷敷后进行调整， 直到符合要求[10]。
综上所述，对于锁骨粉碎性骨折患者应用记忆合金环抱器进行固定***，对比锁骨钢板螺钉内固定手术***，可明显缩短手术操作时间、减少手术损伤，促进患者骨折愈合，减少术后合并症发生比例，增加临床***效果，提高***满意度，安全性较高适宜临床广泛应用和开展。
参考文献：
[1]曲国欣.记忆合金环抱器与重建钢板内固定***锁骨中段骨折的前瞻性比较[D].兰州大学，2010.
[2]吕晓华.镍钛形态记忆合金环抱器与重建钢板置入内固定***尺桡骨中段骨折的比较[D].兰州大学，2011.
[3]林权德.形状记忆合金环抱器和重建钢板***锁骨粉碎性骨折对比研究[J].河南外科学杂志，2011，02：5-7.
[4]陈昆，罗金光，吕宏升，等.记忆合金环抱钢板结合克氏针***锁骨长节段粉碎骨折[J].临床***医杂志，2008，06：903-904.
[5]张琛，柴绍强，付树安.S形锁骨接骨板、形状记忆合金环抱器或重建钢板***锁骨骨折209例疗效分析[J].云南医药，2012，01：17-20.
[6]陈诚，刘美红，游平波，唐廷波，罗文正.三种不同内固定法***锁骨骨折62例临床疗效的分析[J].现代生物医学进展，2012，22：4330-4334.
[7]施新革，杨素敏，段永壮，许大勇.形状记忆合金环抱器和重建钢板***锁骨粉碎性骨折对比研究[J].医药产业资讯，2005，24：28-29.
[8]刘德鼎，吴献民，毛宁方，等.锁骨骨折内固定失效的原因分析及对策[J].现代生物医学进展，2013，30：5892-5895.
金锁记篇6
关键词 记忆合金 内固定 锁骨骨折
资料与方法
2002年1月～2006年12月收治锁骨骨折患者64例，男45例，女19例；年龄19～55岁，平均32.7岁；摔伤43例，车祸伤21例；斜形骨折31例，粉碎性骨折33例。骨折均为明显分离移位，未合并神经、血管损伤。
手术方法：单纯锁骨骨折采用颈丛麻醉，有并发症患者采用全麻。手术取锁骨前方切口，以骨折处为中点，切口长度5～7cm，暴露骨折端，将锁骨前方骨膜稍作剥离，复位骨折，选择长度及大小合适的记忆合金接骨板，在0℃左右的冰盐水中浸泡，充分展开其环抱臂，安装于骨折处，使骨折线两侧各有两个环抱臂固定。如骨折复位满意，则取40℃温热盐水湿敷接骨板，使之迅速恢复原形状，起到持续加压的作用。如为粉碎性骨折，则先将骨折片复位后，用可吸收缝线捆扎，然后安装接骨板。碎骨片尽量放置于接骨板连接臂下。术后常规三角巾悬吊3周，加强肩关节功能锻炼，3个月内避免肩关节剧烈活动。
结 果
64例病例全部获得随访，随访时间4～10个月。根据陈氏［1］ 的功能评定标准：优60例，良2例，差2例(术后3～4周X线片复查时发现接骨板脱落)，优良率96.9%。除2例接骨板脱掉骨折再移位外，未发现其他并发症。全部病例切口均一期愈合。本组有2例出现接骨板从骨折端脱出而重新手术者，考虑与过早活动有关，但主要原因是环抱接骨板的型号选择不当。经再次手术更换接骨板并延长固定时间后骨折愈合。
讨 论
锁骨骨折多见于青壮年及儿童，约占临床骨折的5.98%［2］，其中以中外1/3处最为多见，常因肌肉的牵拉及上肢重力作用而产生明显移位。骨折原因及类型：锁骨位置表浅，易发生骨折。间接暴力造成骨折多见。跌倒时手或肘着地，外力自前臂或肘部沿上肢向近心端冲击；肩部着地更多见，撞击锁骨外端造成骨折。 间接暴力造成骨折多为斜形或横行，其部位多见于中段；直接暴力造成骨折因着力点不同而异，多为粉碎或横型。骨折后局部肿胀、压痛或有畸形，可能摸到骨折断端。伤肩下沉并向前内倾斜，上臂贴胸不敢活动，健手托扶患侧肘部，以减轻上肢重量牵拉引起疼痛。幼儿多为青枝骨折，因皮下脂肪丰满，畸形不明显，因不能自述疼痛位置，只有啼哭表现，但病儿头多向患侧偏斜，颌部转向健侧，有助于临床诊断。
锁骨骨折***有闭合手法复位后“8”字绷带固定法、“8”字石膏绷带固定法、双布带圈固定法、肩背吊带固定法等多种外固定法。但因外固定不牢固，易松动，骨折端由于肌肉、韧带和上肢重力作用以及病人不能较长期配合外固定，骨折往往复位容易，固定困难，反复予以闭合复位使病人易失去信心。骨折断端由于外固定失败导致移动度较大而不利于骨折愈合，延长愈合时间，甚至骨折不愈合。外固定也不利于病人早期自理生活和参与社会活动，护理和观察不当可能出现局部皮肤皮疹、压疮，甚至压迫腋下血管、神经致严重后果。特别对于骨折重叠移位明显，粉碎性骨折且骨折片对周围组织有影响者，骨折整复固定较困难，并且***时间长，患者痛苦大。杨氏［3］对20例锁骨骨折的患者针对性采用单纯外固定***，有17例畸形愈合，有损美观。虽然保守***骨折也能愈合，但一部分患者产生了畸形愈合，使左右胸廓不对称，影响了美观。采用切开复位内固定的方法，特别是新型内置物的产生，为内固定提供了良好的条件，使骨折能较好地复位和固定，恢复正常胸廓。因此采取内固定***可以减轻患者痛苦，促进骨折愈合。
***锁骨骨折常用的内固定方法有克氏针、克氏针加钢丝及钢板螺钉等。相比较而言，克氏针(或加钢丝)固定操作较为简单，对于一般骨折完全可以满足内固定需要，但对于粉碎性骨折则有术后出现成角畸形的可能，克氏针易松动、脱出，骨折再移位，针尾顶破皮肤，引起溃破感染，患者痛苦大，或者钢丝滑入骨折端影响骨折愈合等。普通钢板螺丝操作相对复杂，且难以满足锁骨S形解剖形状，可影响愈合。重建钢板虽可预弯塑形但价格昂贵，患者难以接受。特别是对于粉碎性骨折，处理碎骨片时较为棘手。而记忆合金环抱接骨板则有如下优点：①环抱形结构，无需钻孔，使内固定变得更容易，相对钢板固定操作更加安全。镍钛形状记忆合金接骨板是近年研究的新型内置物。用镍钛环抱接骨板***锁骨骨折，具有使用方便、应力遮挡作用明显降低、抗扭转力较髓内钉大、不损伤髓内血管等优点，符合生物学和生物力学的要求。②原形状的记忆恢复特征，可产生持续加压性，使骨折固定变得更加稳定。③有弧度的接骨板适用于锁骨S形解剖形状，较之钢板能更加紧贴骨面，固定时无需过多地剥离骨膜，使骨折解剖复位愈合率较高。④环抱臂圆形结构与锁骨不完全圆形地解剖形状呈点状接触，有利于骨痂生长。对于锁骨肩峰端骨折，因锁骨解剖形状变化，难以选择合适的环抱接骨板，而且喙锁韧带的附着处也会妨碍环抱接骨板的安装。因此，此处的骨折还是采用克氏针或钢板固定为好。
对于锁骨骨折(特别是粉碎性骨折)的手术***，应当根据患者的具体情况，选择疗效确实、固定牢靠、并发症少、价格适中的内固定方法。记忆合金接骨板操作简单、方便安全、固定可靠、并发症少，可以作为锁骨骨折特别是粉碎性骨折手术***的常规方法。
参考文献
1 陈敖忠.锁骨骨折几种内固定疗效比较.骨与关节损伤杂志，2001，16:377-378.
金锁记篇7
然而,由徽剧、汉剧等地方剧种扎根北京而形成的京剧,其表演艺术与文学水平却发展得极不平衡。在京剧的早期历史上,表演艺术家可谓人才辈出、流派纷呈,但京剧文学家则凤毛麟角、乏善可陈。京剧剧目多是由艺人移植兄弟剧种的传统剧目,或改编自历史故事、笔记小说之类,由于艺人的文化水平普遍不高,因此,水词随处可见、错讹不绝于耳,自然长期以来就难免受到文学性贫乏的诟病。进入二十世纪,经过齐如山、罗瘿公、金悔庐、陈墨香、清逸居士、翁偶虹、景孤血等传统文人的努力,田汉、欧阳予倩、吴祖光、汪曾祺等新式文人的参与,俞大纲、陈西汀、陈亚先、郭启宏、习志淦、谢鲁、罗怀臻、李莉、王安祈等当代文人的开拓,京剧的文学性得到了极大的提升,京剧的面貌得到了极大的改观。
剧本的文学性至少应该包含:台词本色当行、意蕴丰富,情节引人入胜、层层深入,结构巧妙合理、不枝不蔓,人物个性生动、具有人性的深度,主题思想深刻超越、能以自由狂欢的精神审视人类的悲剧性和喜剧性等等。优秀的剧本文学足以刺激表演艺术家的创造欲望,激活沉睡的艺术传统,挑战表演的潜在可能性,开辟表演艺术的新天地。这就是本文所谓的表演与文学的相得益彰。从这个意义上看,近三十年来在文学和表演相得益彰的融合上取得了高度成功的作品,至少可以举出湖北省京剧院的《徐九经升官记》、《膏药章》(朱世慧主演、习志淦、谢鲁等编剧),上海京剧院的《王熙凤大闹宁国府》(童芷苓主演、陈西汀编剧)、《曹操与杨修》(尚长荣主演、陈亚先编剧),江苏省京剧院的《骆驼祥子》(陈霖苍、黄孝慈主演、老舍原著、钟文农改编),云南省京剧院的《凤氏彝兰》(主演、李莉编剧)等等。此外,不得不提的还有台湾“当代传奇剧场”改编自希腊悲剧、莎剧和荒诞派戏剧的《欲望城国》、《王子复仇记》、《楼兰女》、《奥瑞斯提亚》、《李尔在此》、《暴风雨》、《等待果陀》(主演吴兴国、魏海敏)等系列演出。
所以,不断地追求文学性,不断地拥抱文学,最终实现与文学的完美结合,这是整个二十世纪京剧改革的努力方向。我们看到,在二十世纪的最后二十年内,这种结合不仅实现了,而且硕果累累。然而,需要指出的是,进入新世纪,当大陆的京剧在拥抱文学的道路上呈现停滞与徘徊的状态时,台湾京剧则在这条大路上越走越潇洒。除了“当代传奇剧场”新作迭出之外,著名戏曲学者王安祈教授担任艺术总监的国光剧团也给京剧发展带来了新景观。这次为世博会台北文化周助阵的改编自张爱玲同名小说的京剧《金锁记》,正是一部表演与文学相得益彰的成功之作。
改编张爱玲的作品,是公认的艰难之事。最难之处,就在于如何传递出她所有作品共有的底色――不是简单的吟颂风月,不是无端的刻薄怨毒,更不是没落贵族的无病,而是在品尽无常、看穿世相之后依然难掩的悲悯,或者说,就是她的作品里经常出现的那两个字――苍凉。当然,要将张爱玲那精炼到近乎吝啬的文字凝成的短章,扩展成从人物到冲突各个要素一应俱全的一出大戏,在技术上也是有难度的,这对创作者同时提出了文学体悟和艺术表现上的双重要求。
《金锁记》是张爱玲最重要的代表作之一。在这篇小说里,她塑造了现代文学史上一个经典的人物形象――曹七巧,一个被扭曲的折磨得变态、疯狂,最终在“黄金铸成的枷锁”里自我毁灭的可恨又可悲的女人。这篇小说曾经多次被搬上舞台和屏幕,但都无一获得令人信服的成功。而传统框架里的京剧,大多拘泥固定的程式和行腔,让人很难将其与意象无限的张氏作品联系起来,国光剧团的演出于是担负起了为“张迷”和戏迷同时“释疑”的艰巨任务。
此次,京剧通过《金锁记》给人以全新的观感,而张爱玲的作品由此也找到了最贴切传神的演绎典范。和传统京剧的编排方式不同,《金锁记》里采用了很多现代剧场的表现形式,整台戏从布景到化妆,从演员的对白到走位,包括整个故事的结构设计,都完全是话剧式的;剧中多次出现的时空交替、虚实对照的场景,又在舞台上营造出电影蒙太奇式的效果。比如全剧由一个精心设计的梦境开始,梦中的曹七巧和少女时代的爱慕者小刘成了亲,生下一双儿女,一家人日子过得清苦却其乐融融,但小刘一声“七巧”的叫唤,却猛的把她拽回冷硬的现实,此时梦中人物退下,姜家大宅里富贵豪奢却冷漠压抑的环境在舞台清晰浮现,与曹七巧错失的幸福生活形成鲜明对比;再有姜家三少成亲的一场戏中,姜三少成亲的场景、曹七巧当年嫁入姜家的场景、曹七巧幻想中和三少成亲的场景、以及和病瘫的丈夫屈辱相处的场景,同时出现于舞台上,相互叠印。在唱腔上,此剧也没有搬用传统京剧西皮二黄的行腔,而是根据剧情的需要,为人物重新设计了唱腔,唱词经过编剧的精心打磨,更是有了如昆曲一般的雅韵,于是整个戏在突出京剧标识的同时,又符合现代审美趣味,给人以既是京剧又不止于京剧的丰满感受。张爱玲用洞穿一切的尖利笔法构筑的那个“华丽而苍凉”的世界也在剧中得到准确再现。
金锁记篇8
[关键词]《金锁记》 侧面描写 矛盾冲突 传神描绘
《金锁记》是张爱玲女士的代表作之一,曾得到许多批评家的赞誉,傅雷先生誉之为“文坛最美的收获”,夏志清教授则称之为“中国从古以来最伟大的中篇小说”。《金锁记》何以能获此殊荣?笔者以为,其魅力主要来自作品的叙述技巧及其营构艺术。应该说,无论是作品的叙述技巧还是其营构艺术,都是常人所无法企及的。《金锁记》一方面继承了中国传统小说侧面描写的手法,另一方面又借鉴了西方现代派的创作手法,塑造了鲜明的意象,在传统故事中揉合进新的因素,在弥漫着腐朽气息的封建大家族中,展现被扭曲的人格,既是对封建制度、封建礼教的批判,也是对封建礼教的摧残下的人性批判。中篇小说具有长篇小说的容量、短篇小说的凝练,确实是前无古人后无来者。
首先,张爱玲的小说受到传统小说影响很大。从表现技巧上说,《金锁记》明显受《红楼梦》的影响,人物描写多是侧面描写。如,小说一开端并不直接写七巧,而是通过两个下人的床头闲话以及大奶奶和三奶奶的背后冷言闲语来写。先是在两个下人的床头闲话中道出了七巧的出身,然后再借大奶奶和三奶奶的背后冷言闲语,交代七巧在家族中的低劣地位,以及因她直言直语的个性而被大家瞧不起的尴尬境地,乃至姜府错综复杂的人物关系。这和《红楼梦》借冷子兴、贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。其实这种侧面交代的方法在小说中应用得很广,最妙一笔是在后面,当写到七巧约准女婿童世舫见面,要拆散他们时,张爱玲写到:在童的眼中,只见“门口背着光立着一个小身材的老太太”;在童的心中,印象是“直觉地感到那是个疯子”。而小说在写七巧老年的时候,一处都没有正面刻画七巧的形象,全是别人眼里的七巧的形象,全是侧面描写。
其次,七巧的悲剧命运则是通过一系列的矛盾揭示的。小说也是通过一系列的戏剧冲突牢牢抓住读者的心的。作品一开始,就把一个出身低微的女子置身于封建大家族中,这本身就是一个很大的矛盾,也是人物不幸的命运的开始。然后作品再通过七巧和妯娌间的矛盾、七巧和三爷季泽的矛盾、七巧和儿女们的矛盾,一幕幕展开矛盾,在新颖别致的意象营构中展开矛盾。张爱玲在《金锁记》中营构的最鲜明的意象就是月亮,作品中张爱玲不断提到“月亮”,月亮不仅是苍凉、寂寞的象征,而且是贯穿作品始终的一个意象,同时还是人物内心变迁的见证。不仅不同的人不同时期看到的月亮不同,他们的感受也有不同。如开场时的月亮是:“那扁扁的下弦月,低一点,低一点,大一点,象赤金的脸盆,沉下去……”,这预示着一个没落的时代没落的家族; “影影绰绰乌云里有个月亮,一搭黑,一搭白,象个戏剧化的狰狞的脸谱”,是七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一轮满月,万里无云,象是黑漆的天上的一个白太阳”,是儿媳芝寿眼里的月亮。小说情节的关键时刻、人物命运的重要关头,月亮的意象都会出现,甚至与人物同喜同悲,这绝非是作者的无意之笔,而是她的刻意营造。她对于意象的选择往往以表现人物心理为依托,同时,这些意象也暗示了作品中的叙述视角,同一意象的不同转换间接构成叙述中的不同层面,充满了象征意味。月圆月缺、形态各异,月亮不仅是人物内心的展现,也是人物命运的象征。月亮的意象在小说的结尾重又出现,强调了悲剧的深刻性和一贯性、彻底性。全篇九处写到月亮,有些蜻蜓点水般一笔带过,有些则浓墨重彩,精雕细琢,《金锁记》把月亮这一意象发展到了极致。
此外,《金锁记》刻画人物也是别具一格。写人物,《金锁记》不绘肖像,不写言行,而是抓住最能反映人物命运变化的地方做传神描绘。如小说最后写到,七巧把手上的镯子往手臂上推,那镯子在年轻圆润的时候是丝毫推不上的,可是到了老年,油尽灯枯,镯子能一直推上腋窝,这金镯子好比一把枷锁,三十年的压抑和苍凉无奈,就在这一推之间,纤毫毕现,实在是点睛之笔!而对七巧性格的描绘也颇富特色,如写七巧表面泼辣强悍,对人极不信任,但骨子里还是向往着幸福,她在寂寞的时候时常想起昔日和自己打情骂俏的猪肉贩,甚至,她大胆追求着三爷季泽。而晚年的七巧不断的和自己儿女争斗,其实这正是她一生不幸的反映。她故意气死儿媳,因为在他们身上她找到了自己青春的影子,她妒忌他们的性生活,因此近似变态地加以报复,这正是因为她没有得过幸福的性生活;她拆散女儿的婚事,是因为她曾被自己所爱的男人欺骗,因为她对男人一律敌视的态度。通篇读来,七巧种种变态行经确实让人感到厌恶,然而也会让人产生一种透彻心骨的苍凉的悲哀和同情。七巧其实是一个很可爱的女子,年轻的时候,她也会和街上的走贩眉来眼去,享受着生活的快乐;同时她也是一个十分善良的女子,你看她,尽管大哥把她带到火坑了,她后来再见大哥,哭闹过后,一样塞了许多贵重礼物送给大哥带回,这时她仍然有温情的;她的情人季泽被她骂走后,她不也会躲在窗户背后看着爱人仓皇而去的背影吗?那时她心中还有爱情,就是到晚年,她在某一瞬间也仍然怀念年轻时候的温柔。七巧在张爱玲笔下,已然不是纸上人物了,而是活灵活现心理变态的人,这样的功力,无论是当时还是现在,都是很少有人比及的。
总之,《金锁记》借鉴现代中国的通俗文学作品,以及具有通俗意味的新文学作品的同时,融入了外来小说技巧和现代派的手法,其小说中的主题、意象和象征,都是古典小说或通俗文学无法比拟的。其语言古语新用,介乎新旧雅俗之间,在表现手法上,大胆运用陌生化手法,给传统文学注入了新的血液,也使得传统故事具有了新意。
参考文献:
[1]孙爱萍.大学语文.河北教育出版社,2005.
金锁记篇9
关键词：悲剧性;社会悲剧;性格悲剧;压抑;报复
一、社会悲剧
（一）等级制度和门户观念
曹家是一个在乡下开麻油店的小商贩家庭，而商人从明代开始就一直被官僚阶级所不耻，商人在社会中的地位甚至连农民都不如，这种现象沿至到清朝都没有改变。由此可见，曹家即使不贫穷也是一个没有背景，门户很低的小户人家。姜家是一个世代为官的官僚家庭，虽然当时的姜家已是日落西山，失去了往日的显赫与辉煌，但在那个时代姜家仍算是一个很有背景，门户很高的封建贵族家庭。遵循当时的封建意识，在这两个门第极为悬殊的家庭之间联结一种婚姻关系，可能性几乎为零。即便有也只是一种买卖关系，即买来做一房姨太太，但这根本不能算是明媒正娶的婚姻。然而“奇迹”却发生在了曹七巧身上，她不仅嫁进了姜家，还做了姜家的正头奶奶。当然这里的“奇迹”出自姜家，因为姜家的二少爷是一个害骨痨的残废人。有钱有势的官僚家庭决不肯把女儿嫁给这样一个病人，可是小户人家出身的曹七巧却嫁给了这个残废人。这是曹七巧在那个没有平等可言的封建社会里受到得第一个不公正的待遇，只因她的出身，她在大户人家面前没有选择幸福和自由的权利，她只能嫁给这个家庭的残废人而不是一个健康正常的男人。曹七巧在这场婚姻中葬送了自己作为一个女人应该享受到的所有幸福。
在曹七巧进入姜家后更多地不公平的待遇便接踵而来，以她的身份在封建意识浓厚的姜家是受不到任何尊重的。如文中有几段描写姜家人对七巧的态度：兰仙早看穿了七巧的为人和她在姜家的地位，微笑尽管微笑着，也不太搭理她。
因为严格的等级制度和门户观念，曹七巧在姜家连个仆人都不如，她的人格尊严被完全地漠视了。
（二）男权社会的附庸
曹七巧倘或嫁给另外的男人，也许她能过着一种不如姜家富贵却很正常的生活，毕竟曹家也不至于穷到嫁不出一个女儿。但是她的哥哥为了贪***富贵、攀高枝，把她“卖”给了姜家。只因七巧是个女儿身，并受着“三从四德”中“在家从父”观念的影响，她在娘家是没有自的。即使是曹家唯一的女儿，但传统观念是不允许女儿有违父母旨意的。况且“长兄如父”，曹七巧只是她哥哥的附庸，只要她哥哥做出决定要她嫁给谁，她就必须顺从。
二、性格悲剧
曹七巧鲜明的性格特征主要有以下几个方面：
（一）外向、泼辣
曹七巧的娘家是开麻油店的，人又有几分姿色，因为卖麻油从小与外人接触多，所以不似一般少女那样保守拘谨，她风流泼辣，敢在街上与卖肉的朝录调情，可见她的本性并不安分老实。她喜欢追求自己想要的东西，比如金钱、，为此她可以不在乎外人的评价。但她这种性格必然会与当时的封建礼法制度发生冲突，在那个父权社会里，女人没有权利去追求自己的梦想。受到这种压制后，七巧张扬的欲望也会受到压抑。
（二）争强好胜、猜忌心重
曹七巧在娘家时经常是站在柜台和客人们讨价还价惯的，所以也养成了她喜欢争强好胜的性格，在姜家又因为人于人之间关系的紧张逐渐消解了她心中对亲情最后的幻想，她那种争强好胜的本性又更加得暴露出来。
（三）好嫉妒、报复心重
这是曹七巧性格中最让人恐惧，也让人憎恶的一点。因为她没有得到幸福，享受过爱情，也没有受到常人的尊重，她就嫉妒所有比她幸福的人。她嫉妒新婚的三太太兰仙，为了想和小叔子独处，她故意地让兰仙弄断指甲并离开，只剩下她和季泽。只是她的苦心白费了，季泽并没有接受她。至此她变得更加不可理喻，更加怒火中烧。她被烧地越来越痛苦，越来越疯狂。她发疯似地把这些痛苦施加在女儿和儿媳身上，报复她们比自己过得幸福。
任何一件事情的发生都是一种外因和一种内因相互作用的结果，外因代表着客观的社会环境、自然条件，内因代表着主观的意识形态和自身条件。如果说社会悲剧是造成曹七巧悲剧命运的外在的直接的原因，那性格悲剧则是一个内在的根本的原因。因为七巧“不仅是社会环境的产物，更重要的，她也是自己各种性格、情感、欲望的奴隶。”弗洛依德的“力比多”观点将人的人格结构分成本我、自我与超我。“本我”代表着一个最原始、最初的欲望，而这个“本我”在受到外界环境的压抑和规束之后，必然会产生一系列的抗争活动。曹七巧那个最原始的包含着基本欲望、冲动和生命力的“本我”因基本需求极度匮乏而得到前所未有的强调，然而残酷的封建礼教绝不能容忍这种基本需求，她一直在遭受打击。她先是被剥夺了自由和幸福，接着她的本能欲望又被一再地压制着，她有一点想反抗，但这种徒劳地抗挣反而变成了疯狂地报复，使曹七巧深陷一种不可自拔的欲望泥潭中。她一味地要报复那些比自己活得幸福的人们，可是她蟾吹亩韵笕肥亲约旱那坠侨猓她不允许儿女们享受自由的婚姻和爱情，以此作为自己缺失的补偿。但这种报复的最终后果是在摧残自己的生命。曹七巧亲手把自己所拥有的一切幸福埋葬了，最后也埋葬了自己。
金锁记篇10
住户恐慌：
门锁完好现金失窃
记者在事发后赶到失窃住户家里。四楼住户的女主人说：“早上起床，就看见原来搁在卧室的坤包被丢在客厅的地板上，被翻得乱七八糟，里面的100多元钱没了，家里没有别的东西被偷，门窗也都好好的。”
同楼五楼的住户就没那么幸运了，他们丢了两部手机，床头柜上装着2万多元现金的夹包也不见了。但共同的是，门窗、防盗锁都好好的。窃贼得手后，还从他们的厨房里带了把菜刀防身，见没有惊动住户，干脆把刀就丢在楼道里了。
记者细细查看两住户的防盗门锁，果然看不到一丝撬痕，而且仍可以正常使用。警方调查后表示，不排除窃贼利用技术性智能开锁器即所谓的“万能钥匙”入室行窃的可能。这在邻居中引起了不小的恐慌。
锁匠提示：
家里普通防盗锁并不“完全防盗”
真的有万能钥匙吗？天河南一位有10多年开锁经验的陈师傅告诉记者，所谓的万能钥匙，并不是固定某一种外形的钥匙，而只是用钢丝、铁片、齿模等等众多拨动工具，利用一些很普通的机械力学原理，运用巧力来拨动锁芯从而达到非破坏性的、无明显痕迹的开启各类锁具的目的。开不同的锁，开锁工具、方法也不一样。现在，一些高智能开锁器甚至不需要技术、技巧，只需通电产生高频振动即可开锁。
市场调查：
高级防盗门锁未被广泛使用
陈师傅告诉记者，窃贼能开锁得手，除了因为有各种技术含量高的开锁工具帮助，还与防盗门的锁具质量有密切关系。
记者在广州的一些家具、建材市场上了解到，现在广州市场上出售的防盗门大多采用普通防护级别的A级防盗门锁，而真正能起到防盗功能的高防护级别B级防盗门锁却因价格、技术方面的原因未能广泛进入市民家庭。
据了解，失窃的这栋楼是上世纪80年代初建的老楼，安装的也都是老式防盗门，而此次失窃住户的防盗门锁全部为简单的弹子锁和普通防护级别的A级防盗门锁。
警方提示：防盗门一定要反锁