学文网约翰克里斯多夫篇1
读《约翰•克里斯朵夫》有感
今年暑假，我津津有味地读了一部长篇小说——《约翰•克里斯朵夫》。
这部长篇小说叙说了小主人公克里斯朵夫出生在德国的一个贫穷的音乐家庭，6岁就在乐坛上崭露头角，11岁担任宫廷乐师，并成为令人瞩目的青年音乐家。他在困苦和艰难中成长，受到了许多磨难。他正直善良、愤世嫉俗、勇于反抗。这使他的音乐生涯充满了坎坷和不幸。在异国他乡，他顽强地与命运抗争，以勇敢和乐观的态度面对逆境和挫折。他的真诚和热情赢得了友谊，同时靠着个人的艰苦奋斗，终于成为伟大的音乐大师。
小说最后一章——《生命之光》中对于克里斯朵夫在生命弥留之际对美好回忆的描写深深打动了我。文中这样写到：钟声复起，天已黎明！美妙的音乐在空中回旋。它们是从远方来的，从那边的村子里……他整个人生像莱茵河般在眼前流着。他所爱的人们仿佛浮现在他的眼前。他的一生就像这条充满生气的莱茵河，静静地流向遥远的天边……这么如诗如画般的意境不禁让人更加珍惜眼前美好的生活。
读了这部长篇小说，也使我深深懂得：在成长的道路上并不都是一帆风顺的，我要以克里斯朵夫为榜样，以勇敢和乐观的态度面对逆境和挫折，做一个勤奋努力的好学生。
约翰克里斯多夫篇2
关键词：约翰・克利斯朵夫；死亡叙事；死亡意识
“艺术的真正的诞生地是死亡，没有死亡， 就没有艺术。没有死亡，人类就会无所恐惧，无所悔恨，无所理想， 也就用不着制造一个虚幻的艺术世界来弥补人生的遗憾， 来满足自己对永恒的追求和向往。”[1]正因为这样一种情结，许多作家在作品中执着的书写着死亡，探寻着死亡的意义。死亡意象从诞生开始，就包含着生与死双重态势，“未知生，焉知死”，生存与死亡紧密联系，构成一种辩证的力量，从混沌蒙昧的生命初始到顿悟的人生终结。西方将死亡作为重要的哲学问题和文学命题，千百年来不断探索，从而形成一种独特的死亡观照。
《约翰・克利斯朵夫》作为罗曼・罗兰耗时二十余年所创作的鸿篇巨制，描述了天才音乐家约翰・克里斯朵夫的成长、奋斗的一生，同时也寄托了罗曼・ 罗兰梦想和希望，是一个时代精神的真实写照，他凭借这部宏大的音乐史诗赢得1915年诺贝尔文学奖的冠冕。在这部磅礴史诗中，“死亡”成为了一个重要的因素，它不仅是叙述文本的一种方式，成为推动文本前进的重要叙事动力，还渗透了强烈的死亡意识，死亡也上升至存在的层次，即海德格尔所说的“向着死亡而存在”，死亡成就了生命的完整，又体现出作家试***修复信仰和永恒关系的努力。
一、死亡叙事
在《约翰・克利斯朵夫》死亡叙事对情节的发展起了重要的推动作用。小说中十多次提到死亡，亲人之死如祖父、高脱弗烈特舅舅，朋友之死如奥里维，爱人之死如萨皮纳、葛拉齐亚，以及主人公最后死亡。除葛拉齐亚的女儿奥洛拉和奥里维的儿子乔治外，与主人公约翰・克利斯朵夫生命发展过程密切相关的二线人物都是以死亡告终，几无例外。而奥洛拉和乔治作为克利斯朵夫生命寄托的延续，他们体验的却是克里斯朵夫的死亡。每一个人物悄然莅临他的生命，在克利斯朵夫身上留下绚烂的一笔，在他生命的每一次高峰时又以猝然的死亡匆匆别离，每一次生命高峰中的死亡都带给他一种参透世事的体验――慈悲、信仰、牺牲。而且，这些死亡多半是在每一节叙述的终点出现，而这个终点，恰好是另一段生命开启的起点，从上一段生命中获取的精神的源流也在下一段得到延续。他的作品、他的音乐和他的艺术生命也随着这些人的离开而不断迈向一个新的层次，不断的体悟前进，直到他在走完自己艺术的传奇的一生。
罗曼・罗兰认为，生命不是静止的，而是运动的；生活也不是静止的，而是同静止作斗争；创作就是对旧世界的吸引力、束缚力的永恒反抗。克利斯朵夫作为一个伟大音乐家，他反抗的一生是以认识死亡、经历死亡、超脱死亡为内隐的线索，而这都是以他小时候关于死亡的潜意识中的恐惧为源头的生发。克利斯朵夫有着克拉夫脱家族天生的结实的身躯，但对于死亡的想象和恐惧持续了他的整个童年。年少时的死亡恐惧像一朵无法散开的阴云笼罩在他的心头，让他在潜意识里有了“死亡”的怖威因子，而后来，当他生命中真正切实遇见死亡的时候，潜意识里关于死亡因素就得到了响应，于是每个亲爱的人的死去成了一次又一次疼痛的体验，同时让他的音乐和人生的***式不断的完善。同时，这种潜意识中死亡的恐惧激起了他想要生存的迫切而如醉如狂的欲望，为的便是剪除暴力，主持正义，干一番大事业。这对于他以后凭借奔腾不息的生命力努力奋斗，宁死不屈地捍卫自己所认定的真理，无疑是一个最初的原动力。
而最有代表性的是祖父之死、奥里维之死、克利斯朵夫之死，这三个与死亡意象的情节，突出表现了克利斯朵夫从反抗到失败到妥协的人生三部曲，成为叙事的关键环节，既使人物有血有肉，对于叙事又有催化剂的作用，使小说的气脉结构浑融贯通。
祖父的去世第一次让克利斯朵夫第一次对“死亡”有了切身的体验。祖父，发掘约翰音乐才能的启蒙者，最早带他进入音乐的殿堂，在童年时给了他独一无二的爱。祖父的突然离世使他惊慌失措，在极度恐慌中昏厥过去。祖父的死，第一次将“死亡”的面目真切的剥开给他看，以前自认为对生活有的一些体验在残酷的现实面前变得脆弱不堪，理性毫无作为。于是之前想要生存的欲望开始继续膨胀，从那时起，他的生命无时无刻不在与残酷的命运进行斗争，他决不向命运俯首称臣。“在身边有一种毁灭的力量威胁着他，但这些念头反而激起了他的愤怒与憎恨。” [2]
奥里维是小说中另一重要人物，他的出现温暖了克利斯朵夫孤独许久的灵魂。他们两个相互补充，奥里维是法国精神文明的代表， 而克利斯朵夫则是德国纯洁无私的理性代表，奥里维帮助克利斯朵夫接民，完成艺术观的转变，他们之间的友谊表现了人类的精神共鸣和情感价值。然而在巴黎工人举行的示威游行中，因警察和工人发生了冲突，奥里维被人群踩倒，伤势过重而殒命。奥里维的死亡对于克利斯朵夫的精神打击无疑是最严重的，虚无感侵蚀他的心灵，让他复归到深不可测的孤独中。可旺盛的生命力又支撑着他寻找生命的意义，重新上路，步伐似乎与以往同样坚定，虽然他仍不明白人为什么要活着。
晚年的克利斯朵夫誉满欧洲，他的作品已不像早年那般风雷激荡，而是和谐恬静，如积雪的山峰。亲朋伴侣的离去，走过充满抗争与思考的生命之路，暮年的克利斯朵夫对待死亡有了一种平和的态度，他在痛苦中磨砺得愈发坚强。面对自己的死亡时，虽然感受到不可逃避的悲剧性，但表现出的不再是畏惧胆怯，而是一种透彻的坦然。葛拉齐亚去世后，克里斯朵夫也闭门不出，他在弥留之际，脑际回想起临终的：“天主啊，你对你的臣仆不至于太不满意吧？我所做的一切是那么微乎其微！我已竭尽所能……我奋斗过，痛苦过，流浪过，创造过，让我在你慈父般的怀抱中喘一口气吧。总有一天，我将重新投入新的战斗。”他知道他的生命虽然终结，抗争的精神却不会磨灭。死亡是生命的终结，也是即将诞生日子的开始。
“死亡”贯穿在小说的诸多关键环节。在叙事开端出现死亡，有种设置悬念的效果；高潮时的突然死亡，将戏剧化推入顶峰；结局的死亡，既宣告主人公的生命终结，又结束叙事。罗曼罗兰在小说中采用了多重叙事视角来关照人物的命运。通过大量的独白和议论来全方位地展现死亡结果的体验者――克利斯朵夫，在面对死亡事实时的恐惧、对死亡的抗拒和接受死亡事实后的超脱体验。叙事者预知小说中每个人物的死亡结局，并努力在叙述的过程中营造这样一种气氛， 来预示主人公最终对死亡的透彻领悟和由反抗到妥协的结局。
二、死亡意识
在《约翰・克利斯朵夫》中，死亡情结所显现出来的巨大张力，不仅体现为一种文本叙事的方式， 更深刻凝结显现了作者的“死亡意识”。海德格尔在《存在与时间》中提到，“死亡所意指的结束意味着的不是此在的存在到头，而是这一存在者的一种向终结存在。死亡是一种此在刚一存在就承担起来的去存在的方式。”[3]死亡是生命的一个必经阶段，是对人的现实生命的最终否定，约翰克利斯朵夫的一生在某种程度上可以说是认识死、沉思死、叩问死的一生，死亡得以上升至存在的层面，死亡成就了克利斯朵夫生命的完整，又是对生命本质的一个说明，体现出作家试***修复信仰和永恒关系的努力，也蕴含着作者深沉的忧患意识和现实关怀精神。死亡意识的描写反映了作家的审美选择， 即在对死亡的审美观照中表达自己对生命隐秘内蕴的探索，以及对理想生命形态的构想与追求。
童庆炳先生等编的《文艺心理学大辞典》一书中认为，“人作为自在自为、具有精神层面的存在物， 自我意识使人在面对死亡时反观自身， 产生对死亡的意义、价值、本质等问题的思考和判定。”人类在奋斗、梦想及欲望求得之际， 都必须面对死亡，但无论哪种方式的死亡， 都能够启迪人们选择更好的方式生存，在死亡意识中， 人才能真正了解和感激生命的意义。小说以人像展览式的结构和死亡书写的方式将相关的人物一一呈现，借死亡来让克利斯朵夫体悟艺术和社会，关注作为个体的人尤其是艺术家的生存困境， 在死亡的裹挟下来探寻生命的价值追求和意义所在。
克利斯朵夫的一生充满斗争的激情，奋发进取，嫉恶如仇，对死亡的认识影响了他在对待宗教的态度或者天主的态度，这也是由反抗到妥协的过程。当克利斯朵夫第一次直面死亡时，他对于天主的态度怀着敌意和恐惧。到最后一次，自己生命衰微时，却是向天主祷告，希望得到庇佑。年轻的时候，“他的宗教情绪相当浓烈，用不着想着天主他就生活在天主心中，无需着意去信仰。”后来遭遇一次次的死亡，在疯狂挣扎与堕入虚无的交替过程中，他用看书来麻木自己，在一个深夜，痛苦的蜕变后，他看见有个天主。随着年龄的增长，对于天主，对于宗教，他的理解逐渐明了。笃信宗教的挚友奥里维的死，让他彻底被宗教浸***。到了晚年，克利斯朵夫醉心于宗教音乐的创作。约翰・克利斯朵夫走过了人生的生老病死，快到彼岸的他终于明白，彼岸是即将到来的日子。他在临终时感受到天主的至高无上，明白将自己的一生交给上帝的快乐才是真正的快乐。
对于死亡的认识贯穿着他对宗教的认识， 隐含着作家试***修复信仰和永恒关系的努力。罗曼・罗兰生活在一个宗教衰微的时代，永恒价值被颠覆。二十世纪以来，西方传统的价值观年遭遇了前所未有的质疑和冲击，人在物质世界中的被异化、对战争荒诞性的反思、个体人在社会化和集体化中的孤独感、对生存的意义的拷问成为作家探究的重要问题。从少年时代痛苦地发现失去信仰起，罗兰都在以各种方式试***修复与永恒的关系。和克利斯朵夫一样，晚年的罗兰也沉醉在宗教带来的安全感中。罗兰在《我相信，因为这是真理》一文中专门谈到了他对死亡的理解，“因为，死亡就是至高无上的和完善的生活。死亡恢复了我真正的存在。”“对于怀有信仰的人们来说，他们自生命之始，就意识到他们的永恒性；这种意识就成了他们存在的内容。因此，死亡对他们没有任何作用，它一点都损害不了永恒的生命。” 死亡是妥协也是救赎。
约翰・克利斯朵夫寄托了罗曼・ 罗兰梦想和希望，是一个时代精神的真实写照，这代人有着莫名奇妙的自负、深沉的忧伤、艰苦卓绝的努力以及为完成非凡使命在沉重负荷下的辛劳。他的死，是为了达到彼岸，为了迎接即将诞生的日子。他直面死亡、承受死亡、超越死亡，终而向着死亡存在。
参考文献：
[1]殷国明：《艺术家与死》[ M ]，花城出版社，1990年
约翰克里斯多夫篇3
乔・约翰逊是谁？我们先不忙着回答这个问题，请听听下面这一段话：“没什么可值得惊讶的，他就和科比・布莱恩特、保罗・皮尔斯，或者是特雷西・迈克格雷蒂那些家伙一样。只要你每天晚上给他20次出手的机会，他就可以轻轻松松地拿来20分给你！”上赛季的常规赛MVP史蒂夫・纳什微笑着对记者们说道。“不，或许他所能够做到的还不只这些，确切说，他应该是那种‘三双’型的家伙，对，‘三双’型的！”听到这里，你大概会以为纳什所说的，是那个希望无限的勒布朗・詹姆斯吧？不过很遗憾，答案是错误的。
回顾2001年的选秀会，最令人津津乐道的恐怕应该就是“飞人”乔丹选中了NBA史上第一个高中生选秀状元夸梅・布朗。虽然有了这开天辟地的头一遭，但是那届选秀大会后来还是无法摘掉“近年来新秀水平最差的之一”这个头衔。在那届选秀大会上，排名靠前的也只有保罗・加索尔、贾森・理查德森及理查德・杰弗森这三位还算得上是小有一番作为。剩下的那十来位呢，不但没有什么成绩可言，而且早已被排名靠后的特洛伊・莫菲、泽克・兰多夫、贾玛尔・廷斯利、托尼・帕克、吉尔伯特・阿里纳斯等人抢到了前头。有趣的是，今天这里的主人公乔・约翰逊刚好是那十来个“倒霉蛋”中的一个，但他至少是大器晚成了，起码值得庆幸。
“身高2米03、体重102.1公斤，来自阿肯色州……”听起来这个出场仪式很像是介绍斯科特・皮彭的，但其实不是。但说起来，乔・约翰逊在很多方面的确是和皮彭有相似之处的。这位酷似皮彭的小伙子在阿肯色大学中的两年里交出成绩单，虽然和他的超级老乡同期数据相比还有所差距，但他的全能球风却让你无法不联想到皮彭。所以，你应当能够体会，当年握有10号选秀权，并且亟需补强小前锋位置的凯尔特人，为何在九队遴选过后，看到乔・约翰逊仍然没有戴上任何一顶球帽时内心的兴奋程度。于是，凯尔特人队在第10顺位就毫不犹豫地将他招致麾下！所以，乔・约翰逊终于从斯特恩手中接过了“绿衫***团”的球帽。不过，在和斯特恩合影时，乔脸上除了喜悦，似乎还有着一些其他的意味，那就是他希望自己能做到更好。因为毫无疑问，当初他的确是受到了很多的轻视的。
果然，像乔・约翰逊当初在选秀大会上所担心的那样，作为一个新秀在皮尔斯和安托万・沃克身边打球，绝对不是件值得高兴的事情。在凯尔特人队的日子里，身穿31号的乔・约翰逊不但再也不能像在大学时代那样控球在手，就连出手机会也少得可怜。虽然身为先发小前锋，得分却只有可怜的6分出头……其实在训练馆里，乔总是表现得非常抢眼，可是一到正式比赛他就总是掉链子，在场上不是找不到位置，就是合不上球队的节奏。这样的表现让一心着眼于季后赛的凯尔特人队逐渐对他失去了信心，因为他们实在交不起乔・约翰逊昂贵的学费。于是，随着赛季深入，表现稳定的老将威廉姆斯逐渐取代了他的首发位置，乔・约翰逊就这样开始了自己备感煎熬的板凳生涯……
但乔・约翰逊的实力还是被某些精明的球队看到了，那就是菲尼克斯太阳队。当时的太阳队，正在为斯蒂芬・马布里和“便士”哈达威人脑袋能打出狗脑袋来而大感头痛。马布里完全一副老大做派，看谁都不顺眼；而伤愈复出的“一分钱”开赛就表现抢眼，连续打出25+的成绩。于是，原本就有矛盾的两人在场上不但少有呼应，还在训练时大大出手……他们的恩怨也不是没原因的。在1998年，马布里效力网队时一次做客奥兰多。当时，两人在场上互有攻防，马布里垃圾话不断，问候了哈德威多位亲戚。而当时哈达威这位魔术队的超级后卫怎会把马布里放在眼里？当即还击。当然了，哈达威还是要文明得多，他只是指着马布里脚上的球鞋说道：“你最好还是把嘴闭上罢！”哈达威的话其实也是有所指的。当年马布里因为没有球鞋合同，所以只好自己买鞋穿。而他当时刚好穿的是耐克为“一分钱”推出的air penny IV。于是马布里当即气得无话可说，最后是输了球又丢了人，两人也由此节下梁子！
久而久之，两人的矛盾大大影响了球队的成绩。所以，太阳在猛龙队那边不断的秋波暗送下，终于做出了送走哈达威的决定(此季夏天，太阳已相继换走克里夫・罗宾逊和贾森・基德)。但是，出乎太阳队意料之外的却是，此交易最后由于种种原因告吹，所以太阳只好改变策略，希望换来些年轻血液来顶替“一分钱”，等到夏天再想对策将他送走的办法。此时，急于加强大前锋和组织后卫力量的凯尔特人队,正和太阳队的想法不谋而合，双方在转会限期前作出了当时多少有些让人看不懂的交易：太阳送出中坚力量罗德尼・罗杰斯和托尼・德尔克，从凯尔特人队得到了在那边已经失宠，且并不被人看好的乔・约翰逊。为了薪水对等，“绿衫***团”还搭上了双能后卫马特・帕拉西奥以及因伤缺席全季的“老公牛”兰迪・布朗。而后哈达威收到球队通知，以替补阵容乏力为由，被强行放到了板凳上。为此，哈德威一气之下以脚伤为由跑到休斯敦闹了好几天情绪，也就算是当年的花絮了。在这样的大形势下，不但乔・约翰逊不情愿地把号码换成2号，太阳队也不情愿地结束了自己连续参加季后赛的记录而提前享受夏天。
那个夏天，对哈德威和马布里来说格外“酷热难耐”――不是他们家的冷气坏了，而是他们都觉得自己应该为球队的失败负上责任。于是，两人最终还是通了电话，取得了彼此的谅解，并成为了一起训练和打高尔夫的好友，真是不打不知交。而另一方面，对自己表现极其不满的乔・约翰逊正在训练馆里挥汗如雨，他希望在未来能打出应有的水准。为了太阳，也为了证明凯尔特人队的决策失误！最终，乔・约翰逊在名不见经传的夏季联赛中爆发了，他不但能作为小前锋有所表现，攻击后卫的活也不在话下，即使教练有时安排他出任组织后卫，他也能把球队控制得有板有眼。如此出色的表现，当然坚定了主教练用他出任先发的决心。
不过在赛季开始前，一份赛季预测彻底激怒了太阳队的小伙子们。他们被排在了全联盟实力榜的第27位！如此的耻辱当然让太阳的小伙子们无法容忍，他们发誓要给那些所谓的专家们一记响亮的耳光！可随着赛季的开始，先发出场的乔・约翰逊老毛病又开始犯了，根本发挥不出夏季联赛和训练中的水平，在场上不但不能给马布里、肖恩・马里昂什么支援，自己的命中率也低得可怜，地位甚至已不比新人阿玛尔・斯塔德迈尔！于是，哈达威再次走上了前台，乔・约翰逊则再次无奈地回到板凳上。然而奇怪的是，乔・约翰逊在板凳上的表现明显要好于打主力的时候。球队和队友也看出了他心理上的问题，并想方设法地帮他缓解压力。一向喜欢提携新人的哈达威也没有因为上赛季的不愉快嫉恨乔・约翰逊，不但在场上常常喂球给他，在场下还教了他不少的绝招。为此，乔・约翰逊一直对哈达威感激不已，不但把“一分钱”当作老师和目标，更是把他当作朋友，每逢在前往客场比赛的在班机上，他总是要坐在哈达威旁边。最终，空前团结的太阳冲入季后赛，并把季后赛首轮把强大的马刺队惊得一身冷汗。
到了夏天，乔・约翰逊训练的更加艰苦，他希望自己能打出更高的水准，球队在新赛季可以走得更远。在接下来的夏季联赛中，乔表现得更加出色，很多人已开始拿他和哈达威、皮彭相提并论，此时改头换面的乔・约翰逊也憧憬着新赛季的开锣！但是，也许是缺少了上赛季那种一冲到底的拼劲，太阳队屡屡败在弱旅脚下，更加雪上加霜的是，伤兵又一个个的增加。斯科特・威廉姆斯、马里昂、泽克・卡巴卡帕，还有小斯塔德迈尔，他们似乎在比谁伤的更重，歇的更久……球队成绩垫底，而乔・约翰逊的命中率也非常凄惨，只有区区的30%出头。在换帅也无法解决问题的情况下，终于球队换走了顶梁柱马布里和哈达威，这也宣告太阳开始新一轮的重组！自此，马里昂、斯塔德迈尔，还有乔・约翰逊就成了球队未来的脊梁，可乔・约翰逊能有足够的实力来撑起太阳队后场吗？
不过在随后的比赛中，乔・约翰逊终于以自己出色的表现打消了人们的所有疑虑。没有了马布里和哈达威挡在身前，乔・约翰逊如释重负，是的，他像雄鹿队的迈克尔・里德一样爆发了：2月1日，乔・约翰逊在麦迪逊广场花园砍下职业生涯最高的31分；3日主场大胜火箭，乔・约翰逊贡献27分、10个篮板和8次助攻，险些创造职业生涯的首次“三双”。在太阳与尼克斯队交易之后的17场比赛中，乔・约翰逊交出的平均砍下23.1分、5.9个篮板、5.1次助攻和1.4次抢断的出色成绩单足够令人瞠目结舌，而一直困扰他的投篮命中率，也破天荒地超过了50%！如此全能表现，放眼NBA，当今锋卫摇摆人中也并没有几人表现在他之上！同时，乔更加令人称道的在于他的防守功夫，增重10磅的他不仅可以从组织后卫防到小前锋，就是错位防守对方大前锋也不落下风，怪不得现在已有人嚷嚷着这小子是皮彭和哈达威的混合体了！
虽然打出如此出众的表现，但一贯低调的乔并没有过多的渲染自己，并且将功劳送给了哈达威。“在我处于逆境之中的时候，他总是给我指引方向，带领我走出困境。”谈到哈达威，约翰逊充满无限的敬意。“他就像我的兄长一样，告诉我很多事情，教会我怎么打球，什么是团队，什么又是无私……。”由此可以看出乔・约翰逊有多么重视与“一分钱”之间的友谊。是的！就像哈达威所说的那样，乔・约翰逊终于在上赛季达到了前者所要求他的高度。他不但和纳什、小斯塔德迈尔、昆丁・理查德森组成太阳队最令人恐怖的多人攻击组合，而他的优异表现也为他筹得了一个超高的好价码。
约翰克里斯多夫篇4
环球影片公司
导演：汤姆・沙迪来克
主演：凯文・科斯纳、乔・莫顿、罗恩・里夫金、琳达・亨特、凯茜・贝茨等
乔・达罗（凯文・科斯纳饰）是芝加哥纪念医院的急诊室主任。他的妻子艾米丽（苏珊娜・汤普森饰）在委内瑞拉执行医疗慈善任务时不幸遇车祸身亡。乔随之陷入了难以自拔的悲痛中，不得不休长假进行调整。在乔的心中始终怀着一种难以表述的期待。一天晚上艾米丽最重要的纪念物一枚蜻蜓纪念章无缘无故从桌子上掉到了地下，乔的内心为之一动。
在艾米丽生前工作过的癌症病房的所见所闻更加深了乔的不安。艾米丽照顾过的孩子中几人都有濒死的经历，而在生死线上挣扎时他们都看到了同样的景象：艾米丽站在一条彩虹中并试***和乔取得联系。乔的心中充满了疑团。
只有玛德琳修女（琳达・亨特饰）能回答乔的疑问。她曾经深入地研究过人类的濒死经历。她使乔明白了自己并没有发疯，而是他和艾米丽之间还有未了的联系，如果得不到妥善解决的话谁也无法安宁。
乔终于可以迈出新的步伐了，不过从此他的生活将更多地由信念而非现实来指引。
（黄 振）
《哈特的战争》
米高梅影片公司
导演：格利高里・赫利特
主演：布鲁斯・威利斯、科林・法雷尔、特伦斯・霍华德、马塞尔・尤里斯、维塞勒斯・香农等
勇敢地前进，光荣地前进；英雄一词被他们的作为赋予新的含义。
美***上校威廉・麦克纳马拉（布鲁斯・威利斯饰）被关进了德***的战俘集中营。作为***衔最高的美***战俘，上校依然指挥着他的手下，在最困难的环境下仍要努力保持***人的尊严。德***集中营长官沃纳・威瑟上校（马塞尔・尤里斯饰）是一名很危险的人物，他虎视眈眈的注视着集中营发生的一切。麦克纳马拉上校始终没忘记战士的职责，一直在暗中谋划逃出集中营。
一场谋杀案给了麦克纳马拉上校将计划付诸实施的机会。趁***事法庭分散威瑟和德***守卫注意力之机，麦克纳马拉决定逃出集中营并破坏附近的德国***工厂。对此并不知情的年轻上尉托米・哈特（科林・法雷尔饰）在无意中帮了大忙。麦克纳马拉上校以英雄般的勇气和决心指挥着计划的进行，但最后却不得不在自己的生命和士兵与祖国的尊严之间做出抉择。
《哈特的战争》是一部歌颂勇气、荣誉和牺牲精神的英雄主义影片。但似乎与去年底的另一部由罗伯特・雷德福主演的影片《对垒风暴》情节相似。
原著作者约翰・卡赞巴赫在构思这一故事时参考了父亲尼古拉斯・卡赞巴赫的真实经历。后者在二战中被关进德国集中营，战后在美国总统林登・约翰逊***府任职。
（大卫、黄振）
《死咒》（韩国）
导演：金生范
主演：刘志太（饰贤俊）、刘俊相（饰善爱）、金文善（饰慧真）
故事围绕一班大学好友展开，他们有着对生活、对未来美好的憧憬和朝气蓬勃的青春年华。这些年轻的朋友们一直相处得非常愉快。本来他们的友谊好像十分坚固，但自从有一天慧真结识了新生银珠并把她带进这个圈子后，事情就起了变化。棒球好手贤俊对银珠一见钟情，这使一直暗恋着贤俊的善爱伤心欲绝，她决心加以报复，揭发了一个关于众人的惊天大秘密，要他们一起保守，闭嘴不提。两年后，慧真正准备入研究院，已移居美国的善爱突然登门造访，自此血案便接二连三地发生，同时两年前那个秘密的真相，也渐渐露出水面。
（郭 宁）
《邮购新娘》
米拉麦克斯影片公司
导演：杰兹・巴特沃斯
主演：妮可尔・基德曼、本・查普林、马修・卡索维兹、文森特・卡西尔等
住在英国乡下小镇的孤独、举止温和的银行办事员约翰（本・查普林饰）通过网上“俄罗斯的爱”提供的直接邮购方式买了个新娘，从此他的生活变得狼狈不堪。在对方的自荐材料上写着“身材高挑，讲英语并且不吸烟。”而当“网上新娘” 娜迪娅（妮可尔・基德曼饰）到达英国走出机场时，约翰发现她的确很高但是既不会说英语还不停地吸烟，为了测试她的语言能力约翰问了她一句简单的英语：“你是一只长颈鹿吗？”她竟回答“是的（Yes）。”
这还不算完，娜迪娅的堂兄们（文森特・卡西尔和马修・卡索维兹饰）也随她到达英国。约翰给邮购公司打电话抱怨，想要退货，让他们给他换一个说英语不吸烟的新娘，对方拒绝了他的要求。
于是，约翰的美梦泡汤了。他被卷入了危险之中，为救娜迪娅被迫抢劫了自己工作的银行。同时他发现所有卷入此事的人（包括他自己）暗地里都有自己的打算……
《邮购新娘》是用爱、幽默和鲁莽的犯罪等众多元素调制的一份“莫洛托夫鸡尾酒”。故事从浪漫喜剧开始转而变成了黑色喜剧。这是妮可尔・基德曼继《红磨坊》《小岛惊魂》之后出演的另一部风格截然不同的影片。
（大 卫）
《天使的传说》
米高梅影片公司
导演：彼特・奥法龙
主演：瓦尼莎・雷德格拉夫、雷・利奥塔、凯瑟琳・麦克科马克、乔治・科尔、特里弗・摩根、罗恩・里文斯顿等
12岁的詹姆斯・纽巴尔（特里弗・摩根饰）在迈阿密度暑假，一天到晚不是骑车就是和查里斯叔叔（罗恩・里文斯顿饰）打打闹闹。虽然看上去无忧无虑，他也不是毫无烦恼。在他幼小的心灵里同样隐藏着愤怒和悲痛。他的易冲动，使他与父亲（雷・利奥塔饰）疏远，对继母（凯瑟琳・麦克科马克饰）产生怨恨，因母亲突然死亡产生的影响总是萦绕在心头。
一个意外事件使詹姆斯的生活发生了变化。某天他不小心撞坏了当地隐居者玛迪・贝内特（瓦尼莎・雷德格拉夫饰）的栅栏。詹姆斯只得很不情愿地动手修理。刚开始贝内特强烈的个性和古怪的脾气让詹姆斯很受不了，但在接触过程中两人逐渐建立起了友谊。詹姆斯在贝内特位于山顶上的房屋中找到了精神上的避难所。两人以同情、诚实和智慧相互医治了对方心灵的创伤。最后他们的友谊使两个人都发生了积极的变化。贝内特逐渐能平静面对儿子的夭折，并且帮助詹姆斯正视母亲的去世，重新回到父亲的怀抱。
《天使的传说》是一部构思新颖的成长片，向我们讲述了一个关于家庭、悲伤、宽恕和友谊的动人故事。
（黄振、大卫）
《梦醒在里诺》
米拉麦克斯影片公司
导演：乔丹・布拉迪
主演：娜塔莎・理查德森、帕特里克・斯威兹、查理兹・塞隆、比利・鲍勃・桑顿等
米特・罗伊（帕特里克・斯威兹饰）和坎迪（查理兹・塞隆饰），隆尼・厄尔（比利・鲍勃・桑顿饰）和达里尼（娜塔莎・理查德森饰）是两对夫妻，相互之间关系很亲密，而且自认为彼此非常了解。直到一起开始梦想已久的旅行时他们才发现事实并没有想象的那么简单。四个人挤在一辆塞的满满的新运动轿车中向着内华达州里诺市进发，去看那里的大卡车展览。途中隆尼・厄尔似乎对坎迪产生了特殊的感觉。当事实一步一步浮出水面时，相互间的冲突在旅途中也逐渐达到了高潮。
《梦醒在里诺》讲述了一个发生在崎岖旅途中的爱情喜剧。行走在十字路口的两对夫妇最终会发现他们的爱情是坚贞的，就像卡车展的取消一样，谁也无法改变。不过在此之前他们需要经历一系列的波折和考验。
（黄 振）
《穿越乡间路》
派拉蒙影片公司
导演：坦姆拉・戴维斯
主演：布兰妮・斯皮尔斯、安森・蒙特、周・苏丹纳、泰伦・曼宁、丹・艾库罗伊德
梦想易变，但友情永远。3个少年时代的好朋友：露西（布兰妮・斯皮尔斯饰）想去亚利桑那找她失散多年的母亲；齐特（周・苏丹纳饰）要去见她在洛杉矶的未婚夫，她对婚礼有些不详的预感；而（泰伦・曼宁饰）虽然怀孕了但还想去参加唱片公司的试唱选拔赛。分别了8年后又重新聚在一起的三个人，在一次横贯美国的旅行中拾回了旧日友谊。
没有准备，没有计划，更没有足够的资金，只有满脑子的梦想，女孩们就这样跟着那英俊而又神秘的男朋友本（安森・蒙特饰）坐着他那辆73年的别克车开始了旅行。一路上，他们不仅得到了那些能改变他们生活的宝贵的人生体验，也发现了坚持内心梦想的重要性。
本片亦译为《十字路口》，是小甜甜布兰妮首次触电的处女作，能歌善舞的小甜甜演技如何？读者们自己去得出答案吧。
（黄 振）
《约翰・Q》
新线影片公司
导演：尼克・卡萨维茨
主演：丹泽尔・华盛顿、罗伯特・杜瓦尔、雷・利奥塔、巡安妮・海切、詹姆斯・伍兹、艾迪・格里芬等
约翰・Q・阿齐巴德（丹泽尔・华盛顿饰）是一名普普通通的工人，在工厂的工作仅够养活家人。妻子丹尼丝（金伯利・艾丽丝饰）和年幼的独生子迈克（丹尼尔・E・史密斯饰）是他生活的全部。某一天平静的生活突然被打破了，迈克得了严重的心脏病，必须赶快进行心脏移植。然而约翰无力支付昂贵的手术费用，医疗保险也不足以解决问题。约翰发誓要想尽一切办法挽救儿子的生命。随着时间的流逝，孤立无援的约翰决定孤注一掷，他绑架了整个急诊室作为人质。
约翰克里斯多夫篇5
美巡赛有史以来的最低杆数是59杆。艾尔・盖伯格在1977年开了先河，之后有四位选手平此记录。是时候诞生新记录了。为什么?第一，对于一项体育记录而言，35年实在很久了；第二，低杆数不断增多：近3年出现了101个62杆及以下的成绩；第三，2010年诞生了两个59杆(斯***尔特・阿帕比和保罗・格多斯)，去年6月，一个业余小将帕特里克・坎特利便在旅行者锦标赛缔造了60杆的球场记录。
那么，如果今年尘封记录真要被打破，谁是英雄?先从那些手握低杆数最多的人开始。过去十年里，有172名选手曾交出过62杆或更低杆数，其中，36人梅开两度，17人有三次记录，4名选手做到四次，2人五喜临门，还有2人制造了令人膛目结舌的六回。(丸山茂树在2000年美国公开赛资格赛打出58杆，2010年石川辽在一站日巡赛也有58杆入账，不过我们在此讨论的是美巡赛。)以下是2002年以来低杆数制造者领先榜：
(6次)史蒂夫・史崔克
62，61，62，61，60，62
(6次)亨特・马汉
全为62杆
(5次)查德・坎贝尔
61，61，62，62，62
(5次)亚当・斯科特
全为62杆
(4次)扎克・约翰逊
60，62，62，60
(4次)帕特・佩雷斯
62，61，60，61
(4次)乔・奥格维
61，62，62，62
(4次)布莱尼・贝尔德
全为62杆
多次制造62杆及以下的成绩，证明这些人有能力逾越59杆的鸿沟，那些交出过超低杆数的选手也一样，所以我要再加三位候选人，菲尔・米克尔森、贾斯丁・罗斯和卡尔・彼得森，过去10年里他们上演过60杆。当然，绝不能忘记59杆制造者阿帕比和格多斯。老虎・伍兹也值得一提，因为他曾创造过61杆和62杆，而两次诞生59杆的比赛他都没参加。我还要加上一个麦克罗伊，因为他在2010年惊恐山谷锦标赛决赛轮打出62杆，继而夺冠，而且他也许是目前世界最具天赋的选手。
在这么多候选人中，史崔克和马汉当然很被看好，因为两人有6次低杆数记录。我更倾向于史崔克，因为他曾打出一个60杆。亚当・斯科特有5个低杆数在手，但没有一个低于62杆的。扎克・约翰逊是唯一两次交出60杆的人，很有潜力。我不会忽视米克尔森，除了在美巡赛打出60杆，菲尔还在2004年PGA高尔夫大满贯赛上创造过59杆。
要打出低杆数，你必须一整轮都保持良好击球感觉，推杆也要出类拔萃。我查阅了这些制造低杆数的选手当年的标准杆上果岭率(GIR)和总推杆数据。令人吃惊的是，他们的GIR平均排名为第84位，推杆总杆数排在第82位，实在是很一般的成绩。在制造过四次及以上低杆数的选手中，史崔克在这两项数据综合表现最好(第79位和第12位)，而在四次以下的选手中，老虎的数据最佳(第11位和第27位)。统计了这些数据，可以得出结论，影响最大的因素是某一轮拿出超常推杆手感的潜力。
数据只是一部分，你还得考虑球场因素。下面是2002年以来，制造过62杆及以下杆数的赛事：
(35次)鲍勃・霍普精英赛
多个球场举办
(31次)汀布雷克公开赛
(原拉斯维加斯公开赛)
多个球场举办
(28次)得克萨斯公开赛
拉卡提亚高尔夫俱乐部
(11次)皇冠假日殖民地高球赛
殖民地乡村俱乐部
(11次)索尼公开赛
维艾勒伊乡村俱乐部
(11次)温丹锦标赛
莎草原野乡村俱乐部
(10次)迪斯尼精英赛
多个球场举办
(10次)约翰强鹿精英赛
TPC鹿跑球场
为何这些场地能盛产低杆数?第一，大部分球场都比一般的美巡赛场地更短。第二，球场布局比较简单，果岭也不难。第三，它们的短四杆洞(低于420码)比例很高。除了五杆洞，短四杆洞贡献了最多小鸟。比如举办过鲍勃霍普精英赛的尼克劳斯球场，有8个短四杆洞和4个五杆洞，带来至少12个“小鸟”洞。
约翰克里斯多夫篇6
现代***坛上，女性出任***历史不长。1960年，西丽玛沃・班达拉奈克当选斯里兰卡***，成为全球首位女性领导人。至今，全世界现任女性领导人仍屈指可数。
德国：默克尔――沉稳务实的女***
安格拉・默克尔，52岁。1989年，默克尔加入“民主觉醒”运动，开始***治生涯。2005年11月，在德国联邦议院***选举中以明显多数票当选新一届联邦***，同时成为德国历史上第一位女***。
默克尔工作认真勤奋，沉稳务实，成绩骄人。因此，她在德国***坛素有“铁娘子”之称。默克尔经历过两次婚姻。1998年，她与现在的丈夫、55岁的化学教授约阿希姆・绍尔结为伉俪。
孟加拉国：齐亚夫人――头披纱巾走上***坛
卡莉达・齐亚，61岁，1991年～1996年任孟加拉国***，2001年10月再次当选。
卡・齐亚夫人是前总统齐亚・拉赫曼的遗孀，1945年8月15日生于迪纳杰布尔县。1960年入苏伦德拉纳特学院学习，在校期间与齐亚・拉赫曼上尉结婚。齐亚・拉赫曼参加了东巴基斯坦（即今孟加拉国）的***斗争，并担任***后的首任总统。1981年5月，齐亚・拉赫曼在吉大港城的一次兵变中遇刺身亡。
卡・齐亚原本乐于持家，不太关心***事，甚至与拉赫曼过从甚密的官员也认为她不过是个“生活俭朴而又默默无闻的家庭主妇”。在丈夫遇难后，她涉足***坛，开始了一个女***治家艰难困苦的非凡生活。她头披纱巾，笑容可掬的形象经常出现在人民群众之中，得到了人民的支持。
新西兰：克拉克――“议会之母”热爱登山
海伦・克拉克，56岁，1999年12月就任新西兰***。2005年9月，她第三次当选。
自1981年代表工***角逐议会席位获得成功之后，海伦・克拉克在此后的6次议会选举中连战连捷，成为新西兰议会中当议员时间最长的女性，人们亲切地称她为“议会之母”。1999年，克拉克当选***。之后，新西兰经历了历史上持续时间最长的高经济增长。克拉克热爱登山运动，她曾先后于1991年和2001年登上了非洲最高峰乞力马扎罗峰和南美洲最高峰阿空加瓜峰。她曾宣称：“总有一天，我会去攀登珠穆朗玛峰。”
莫桑比克：迪奥戈――财***专家四处“化缘”
路易莎・迪奥戈，48岁，2004年2月就任非洲南部国家莫桑比克首位女***。
迪奥戈是个财***专家，之前她担任该国计划和***部长。1993年～1994年任职于世界银行驻莫代表处的经历，使她成为一位国际外交活动家，经常出席各种国际会议，呼吁减免穷国的债务和改善第三世界妇女的权益保障状况。由于她争取国际经济援助的工作卓有成效，在2005年的《福布斯》“全球百名最有权力女性榜”上，迪奥戈入选第96名。
圣多美和普林西比：西尔韦拉――最年轻的现任女***
玛丽亚・多卡尔莫・西尔韦拉，46岁，2005年6月就任非洲西部岛国圣多美和普林西比***。
作为世界上最年轻的现任女***，西尔韦拉的经历非常神秘。从公开的资料来看，其从***经历与莫桑比克女***迪奥戈比较相似，任***前掌控该国***，与国际货币基金组织(IMF)有密切的联系。就任***后，她兼任中央银行行长，据外界分析，该国总统是想利用她与IMF的关系，筹措资金，开发蕴藏在几内亚湾的丰富石油，以改善该国糟糕的财***状况。
爱尔兰：麦卡利斯――“唯一会织毛衣的总统”
玛丽・麦卡利斯，55岁，1997年8月当选爱尔兰总统，2004年10月连任。
1997年11月以共和***候选人身份首次当选爱尔兰总统之前，玛丽・麦卡利斯曾任贝尔法斯特女王大学常务副校长。近年来，爱尔兰经济发展迅猛，赢得了“欧洲软件之都”的美誉，也使麦卡利斯声望日隆。2004年，她以***候选人身份参加选举获连任。麦卡利斯当过教授、电台主播，是皇家文学协会会员，对诗歌、音乐和舞蹈十分感兴趣。爱尔兰人认为她是十分成功的“爱尔兰形象大使”。
麦卡利斯是爱尔兰历史上第一位来自北爱尔兰的总统。她身材欣长、气质典雅，在国际***坛上享有“才女型美女”的美誉。麦卡利斯喜欢手工编织，并戏称自己是“世界上唯一会织毛衣的总统”。在参加一些***的活动中，她有时还忙里偷闲地在车里织织毛衣。
拉脱维亚：弗赖贝加――“现代***坛灰姑娘”
瓦伊拉・维基耶・弗赖贝加，68岁，1999年7月就任拉脱维亚总统，成为东欧国家首位女总统。
弗赖贝加的经历充满了传奇色彩，在当选总统之前，她没有任何从***的经历及***治经验。弗赖贝加1937年生于拉脱维亚里加市，1944年随父母流亡国外，后辗转移居加拿大。她在加拿大上学、长大、结婚、生子，她先后获得多伦多大学心理学硕士学位和实验心理学博士学位。1998年，享誉学术界已久的弗赖贝加从已经执教了30多年的蒙特利尔大学退休，和丈夫一起回到拉脱维亚定居，1999年6月当选为该国总统。
现代***坛灰姑娘的故事就这样在弗赖贝加身上成为了现实。这位在当选之前许多拉脱维亚人还不熟悉的总统，近年来在民众中的支持率越来越高。2003年6月，在没有竞争对手的情况下，她又成功获得连任，开始了新的四年任期。
芬兰：哈洛宁――56岁被“迫”结婚
塔里娅・哈洛宁，62岁，2000年2月当选芬兰首位女总统。
她从***前为律师，于20世纪70年代步入***界，曾经担任芬兰社会和卫生事务部长、司法部长，从1995年起出任外长，是芬兰***界经验最丰富的***治家之一。就是这位女总统，有一位同居了15年而未结婚的男友阿拉亚尔维。在哈洛宁当选总统之后，如何称呼阿拉亚尔维就成了一个“史无前例的***治问题”。
面对国人的争论以及同居身份给参加外事活动带来的不便，这位有个性的总统哈洛宁最终还是作出“让步”。2000年8月26日下午，哈洛宁在首都的松树湾总统官邸和彭蒂・阿拉亚尔维举行了结婚仪式。哈洛宁时年56岁，新郎时年55岁，而证婚人不是神父而是他们的儿女，因为哈洛宁没有。
菲律宾：阿罗约――女承父业当总统
阿罗约，58岁，2001年1月就任菲律宾总统。阿罗约的父亲是菲律宾著名的前总统迪奥斯达多・马卡帕加尔。1986年2月，马科斯下台后，阿罗约进入新总统阿基诺夫人的内阁，历任贸工部部长助理、副部长。阿罗约1992年和1995年两度当选参议员。1998年5月当选副总统，兼任社会福利与发展部长，2001年1月就任菲律宾总统。在2004年5月举行的大选中获胜连任总统。
利比里亚：瑟利夫――国民心中的“铁娘子”
埃伦・约翰逊・瑟利夫，68岁，2005年11月11日，她打败了其他21位男性候选人，成为利比里亚，也是非洲的第一位女性国家***。
约翰克里斯多夫篇7
斯拉维卡
一级方程式首席执行官伯尼・埃克莱斯顿，于1982年在意大利蒙扎赛道见到了24岁、身高187厘米的克罗地亚模特斯拉维卡。斯拉维卡很快成为时年52岁的伯尼的第二任妻子。这段婚姻维持了25年，他们生育了两个女儿。但拥有36亿美元财富且嗜钱如命的伯尼最终没有留住妻子。2009年，伯尼与斯拉维卡・埃克莱斯顿离婚，支付了12亿美元的分手费。
17亿美元，默多克与安妮
据福布斯统计，2012年默多克的新闻集团总值566.63亿美元，年收入337亿美元。默多克首任妻子帕特里卡是位空姐，两人1956年结婚，1967年离婚，他们的分手费是个谜。同年，默多克迎娶第二任妻子安妮，31年后的1999年6月离婚，安妮获17亿美元的分手费。17天后，默多克迎娶邓文迪，迄今14年。媒体称，邓文迪和默多克离婚，将获得10亿美元。
8.74亿美元，哈肖奇与索拉雅
有人说，沙特阿拉伯的***火商阿德南・哈肖奇才是全球的首富，其财富多得无法估计。他1961年与索拉雅结婚时，索拉雅只有15岁。婚姻在持续13年、生育了5个子女之后，两人于1974年离婚，哈肖奇为此支付了8.74亿美元的分手费。
7.5亿美元，史蒂夫与伊菜恩
美国赌王史蒂夫读大学期间父亲去世，遗留下35万美元的赌债。后在同学伊莱思的帮助下，他成功打造了赌业王国。1963年，两人结婚，1986年离婚，5年后复合，育有两个女儿。2010年，史蒂夫另结新欢，两人再次离婚。史蒂夫为此向伊莱恩支付分手费7.5亿美元，并失去永利度假村一半的股份。
53亿美元，哈罗德与苏
美国大陆资源公司首席执行官哈罗德・哈姆正在和第二任妻子苏・安・哈姆闹离婚，分手费可能打破纪录，达到53亿美元。据福布斯富豪榜，2012年，世界亿万富豪哈罗德的净资产达113亿美元。身为律师和经济学家的苏状告哈罗德对自己不忠。媒体依据相关法律估算，苏在离婚时，将获得哈罗德近一半的净资产。
38亿美元，亚历克与乔斯林
神秘的法国威尔顿斯坦家族似乎鲜为人知。这个四代富得流油、让法国和美国***府眼红的家族，以艺术藏品、牧场和赛马闻名，1999年财富的估价是100亿美元。最早让这个家族财富曝光的是长子亚历克的妻子乔斯林。据美国和英国的小报报道，整容上瘾、被称为“猫女”的乔斯林在1999年春和亚力克离婚，获得25亿美元的赔偿，和连续13年每年1亿美元的生活费。
4.6亿美元，麦考与温迪
全球移动通信巨头克雷格・麦考，早年在父亲的有线电视公司工作，后与兄弟创办了麦考通信公司，并于1993年以115亿美元的价格将其卖给了AT&T公司。之后，他投资了卫星网络耐斯公司。据福布斯报道，他与妻子温迪・麦考于1998年离婚，向温迪支付了4.6亿美元的分手费。
4亿美元，约翰逊与谢拉
1980年，美国有线电视刚刚兴起，34岁的罗伯特・约翰逊借来1.5万美元，加上合伙人的50万美元，创办了全美第一家黑人娱乐电视台BET。2000年，BET以30亿美元卖出，约翰逊成为美国史上第一位黑人亿万富翁。但他和妻子谢拉・约翰逊33年的婚姻在2002年走到了尽头，他为此支付了4亿美元的分手费。谢拉曾和约翰逊共同缔造BET，如今是拥有三家体育俱乐部的老板。
3亿美元，阿布拉莫维奇与艾琳娜
约翰克里斯多夫篇8
主演：布鲁斯·威利斯、约瑟夫·高登-莱维特、艾米丽·布朗特、许晴
类型：科幻/动作
出品：哥伦比亚三星
上映：2012年9月28日
（北美和中国同步上映）
剧情：
2047年的世界里恶棍横行，一家总部在美国堪萨斯的黑道组织把杀人做成了大生意，他们能够根据雇主的需要，利用时空穿越技术把杀害对象从未来绑架到指定地点，此时号称“环形使者”的杀手出动，爆头之后毁尸灭迹，这样就能干脆利落地把目标从未来世界里抹掉了。25岁的约瑟夫·西蒙斯（约瑟夫·高登-莱维特饰）是环形使者中一颗冉冉升起的新星，从没有失手过，很受公司器重，然而最新任务让他大吃一惊，因为目标就是55岁的他自己（布鲁斯·威利斯饰），在他犹豫的瞬间，老约瑟夫击伤他逃走。约瑟夫没有退路，在组织的强大压力下，他必须找到年老的自己并将其杀掉。老约瑟夫当年杀掉未来的自己后，独自到中国上海生活，遇到了温婉的中国女人（许晴饰）并与她结婚，为了妻子，他放弃了杀手职业。在被组织找到并运送回30年前后，他为了拯救妻子，改变自己的命运，两个约瑟夫开始一同揭开神秘幕后。
当黑帮搭上科幻
从各方面来看，将在秋冬档上阵的科幻动作片《环形使者》都是部相对特别的影片：被选为2012年多伦多国际电影节的开幕影片；应中国出品方的要求，把一部分场景搬到了上海拍摄，并由中国女星许晴出演两个女主角中的一个；老牌动作巨星布鲁斯·威利斯和好莱坞当红男星“小清新”约瑟夫·高登-莱维特饰演同一个角色；最重要的是，这部主打时空穿越的科幻动作片居然还是部作者电影，由39岁的莱恩·约翰逊自编自导，而且影片有一颗黑的心——服装和布景有鲜明的上世纪三四十年代风格，而那正是犯罪片和黑的最盛年代
时空穿越是科幻电影最爱，包括罗伯特·泽米基斯导演的《回到未来》三部曲，詹姆斯·卡梅隆的《终结者》前两部，特里·吉列姆的《12只猴子》，去年那部反响不俗的《源代码》都是其中经典，也许这个名单里还要加上“老婆出来看上帝”的《大话西游》。中国的电影电视也热爱穿越，但一般都是反向穿越——去古代。《环形使者》与上述影片不同的地方是，莱恩·约翰逊想出绝妙的创意，他借助黑帮片类型片外衣，把主角约瑟夫设定为时空穿梭杀手，而他的目标却是30年后的自己。
两个性格甚至长相完全不同的约瑟夫为了搞清真相，不得不合作才有可能揪出幕后黑手，与性格迥然相反的“自己”合作会是多么纠结，尤其当这个自己是“坏人”的时候。此外，两个约瑟夫又各自有深爱的人，这就给影片又增加了“爱情”的维度。有了这些挑战，莱恩·约翰逊就不难钓来成串的明星。除了分饰 25岁和55岁约瑟夫的约瑟夫·高登-莱维特和布鲁斯·威利斯，还有与两人谈恋爱的艾米丽·布朗特和许晴，就连绿叶也都非同小可，有主演《血色将至》的保罗·丹诺和担纲热门美剧《新闻编辑室》的老影星杰夫·丹尼尔斯。
导演打算冒一点险
好莱坞年轻导演有一条事先张扬的升级之路，那就是拍成一部与众不同的小成本电影，大制作科幻片就会自动送上门：英国人马修·沃恩在执导处女作《夹心蛋糕》后得到《X战警：背水一战》的导筒，但他觉得压力太大放弃了，直到去年猛吃回头草，导演了《X战警：第一课》。《与莎莫的500天》的导演马克·韦伯如今成了《超凡蜘蛛侠》的幕后黑手。莱恩·约翰逊走的也是这条路，2003年他用50万美元拍摄处女作《追凶》，影片主角就是约瑟夫·高登-莱维特，两人发现彼此“臭味相投”，于是成了关系亲密的朋友，而且早就决定要争取再次合作。
莱恩·约翰逊一直钟情于犯罪和黑色风格的题材，《追凶》是部以高中生活为背景的黑色惊悚片，2006年公映后赢得一片喝彩声，IMDb评分为7.5（满分10分）。该片让他引起重量级电影人的注意，随后他才能拉上奥斯卡影帝阿德里安·布罗迪和蕾切尔·薇兹、马克·拉法罗和菊地凛子拍摄了《布鲁姆兄弟》。《环形使者》是他的第三部电影，也是投资最高的一部，耗资6000万美元。谈到《环形使者》，莱恩·约翰逊说：“我爱科幻电影，也爱时空穿越，当我拍了两部都花了我三四年时间的电影后，我想弄一点不同的东西，它可以更加有趣。我们已经有很多关于时空穿越的科幻电影了，我要的是不一样的科幻片，我知道，如何投资不太大的话，是容许冒一点风险的，这样我们就能走得更远些，让观众觉得更有趣。”
“囧”瑟夫演“囧”杀手
童星出身的约瑟夫·高登-莱维特因为出演《与莎莫的500天》、《盗梦空间》和《黑暗骑士崛起》等名片而在国内人气颇高，被影迷亲切地称作“清新小帅”，并送外号“囧”瑟夫。不能不提，“囧”瑟夫总能让与他合作过的导演再次邀他入伙，《盗梦空间》的诺兰如此，《环形使者》的莱恩·约翰逊也是这样。
约翰克里斯多夫篇9
从1939年现场不到两千人的听众到2012年通过电视转播信号传播到七十三个国家、数十亿观众的收看，维也纳新年音乐会在不到百年的时间里发生了地覆天翻的演变。
有关新年音乐会的文章已经很多，我无意继续重复，本文说三件事：“老的小约翰”就是施特劳斯的晚年境况；“新的维也纳”是1850年之后启动新建的维也纳以及金色大厅；“新年音乐会前传”指的是1940年之前的来龙去脉。
这三件事息息相关：晚年的施特劳斯恬淡静默，不嗜热闹，转向轻歌剧写作，反而凸显出他以前在圆舞曲、波尔卡的创作地位。如果没有维也纳新城建设等一系列机缘，就不会有金色大厅的兴建。如果没有施特劳斯地位的提升而得到维也纳爱乐乐团的重视，没有克劳斯在萨尔茨堡的大力推动，没有金色大厅，那么有可能今天我们只知道在萨尔茨堡有一场由当地市民乐队演奏的施特劳斯家族作品音乐会。历史大体就是在这些偶然中产生必然，在必然中隐伏偶然。
老的小约翰
1894年，维也纳为小约翰·施特劳斯从艺五十周年举行了系列演出等活动，对于已经快七十岁的施特劳斯来说，这种热闹的纪念似乎来得晚了点。小约翰老了，离他生命的终点只有五年时间。晚年的施特劳斯几乎不在公共场合出现，他越来越少登台，也越来越少出来走动。1892年，他把在舍恩瑙的别墅出售，每年夏天他就在伊什尔的温泉度过，他的风湿病很厉害，妨碍了他出行。
对于他究竟是一个舞曲作曲家，还是歌剧作曲家，或者是二流指挥家等等的评论，施特劳斯也变得越来越淡漠，虽然成名之路坎坷，但现在他很有钱了，这非常重要。他生命中最具活力的创作时代已经结束了，他也不再去想维也纳爱乐乐团会不会演奏他或者和他关系并不和谐的同名同姓的父亲的作品了。
晚年的施特劳斯把精力放到了一个他没有涉足过的领域——芭蕾。根据一个维也纳版本的现代灰姑娘故事（王子变成了一个商场的经理，辛德瑞拉成了做帽子的女工，维也纳人的想象力真是丰富）写芭蕾舞剧。1898年5月31日，小约翰·施特劳斯最后一次指挥一首他新创作的管弦乐曲《莱蒙德时代之声》，不过，说是新作，其实它仍然是一首精心润色后的“串烧”。他引用了老约翰·施特劳斯、约瑟夫·兰纳和自己的老师德莱科斯勒作品中的曲调，这种手法对他来说驾轻就熟。
1899年5月22日，受的邀请，施特劳斯到宫廷剧院指挥一场《蝙蝠》的慈善义演。七十四岁的施特劳斯从来没有在宫廷剧院指挥过，这次演出也没有按照惯例把轻歌剧放在早场来演。他的精力已经不行，只指挥了序曲（也挺累人）就退场到包厢里去看戏了，幕间休息的时候他干脆回家睡觉去了。据说就是在这一天，不太出门的施特劳斯偶感风寒，6月3日去世。
小约翰身后留下三处不动产和约合八十万克朗的各类动产，他把音乐之友协会列为总继承人，只要保证他第三位也是最后一任妻子以及妹妹等人的养老金就行了。不要以为这样做是纯粹慈善之举，他是为了避免交上那超过13%的税金，至死他也保持了施特劳斯家族代代相传的生意头脑。
新的维也纳
1848年，欧洲各国发生一系列***，起先是法国二月***，接着是德国三月***，到了五月就轮到奥地利，结果是梅特涅被赶走，费迪南一世退位，弗朗茨·约瑟夫皇帝继位。新皇帝上台自然一番新气象，当时的维也纳老城已经破旧不堪，十六世纪时为了抵御土耳其人围攻的城墙和壕沟断壁残垣，弗朗茨皇帝实在看不下去。
随着国力渐渐强盛，一轮新的旧城改造计划终于酝酿成熟。1857年，弗朗茨皇帝颁布诏书，下令拆除所有老城墙、填平护城河，重新规划市***建设。这一时期最重要的事情就是修建了环形路（又称戒指路），在原来壕沟的兴建了一条平行的货运路，疏导交通，同时广种树木，形成一道全新景观。在环形路的附近，除了豪华宅邸之外，还建造了不少文化工程，其中与如今的新年音乐会相关的当然就是“金色大厅”。
其实，维也纳金色大厅准确地说应当是“音乐之友社爱乐大厅”（Musikverrein）。金色大厅的具置是在国家歌剧院东南方，经过造型艺术学院和卡尔广场，大概过三条街就到了。十九世纪初，随着工商业的不断发展，维也纳中产阶级迅速崛起，他们希望在宫廷与贵族之外建立一个音乐社团，于是成立了“音乐之友社”，组织公开演出。但是，不久由于成员人数的不断增加，原先使用的***赫劳本音乐厅不敷使用，于是，丹麦著名建筑师冯·汉森在1867年到1869年设计修建了音乐俱乐部大楼，即今天的音乐之友社音乐厅。这座金碧辉煌的音乐厅为了保证音响效果，内部全部采用木质装饰，包括吊顶。此外，音乐之友社还有一个规模相对较小的可以演奏室内乐的音乐厅，名叫勃拉姆斯大厅（Brahms Saal）。之所以把“音乐之友社爱乐大厅”俗称为“金色大厅”，是由于在这座矩形的音乐厅里有三十二个镀金的女神雕像，此外还有相当多的镀金装饰和小的雕像，金光熠熠，所以才有了现在这个别名。
按照传统，维也纳爱乐乐团的成员都来自维也纳国家歌剧院，而维也纳爱乐乐团的驻地和主要排练场地都是在金色大厅。这座音乐厅的绝佳音响条件（仅举一例，空场中频混响达到3.2秒，满场中频混响达到2.1秒）、方便居中的地理位置等使它成为乐团、观众都喜欢的演出场所，在这里举办新年音乐会自然皆大欢喜。
新年音乐会前传
新年音乐会的雏形还是与小约翰·施特劳斯有关。当时他为维也纳歌剧院舞厅谱写了《维也纳气质》（Op.354），1873年4月22***亲自指挥维也纳爱乐乐团演出了这首圆舞曲，维也纳观众看到了站在乐团面前边拉小提琴边担任指挥的施特劳斯，这种模式后来也成了他的金字招牌。也许今天我们已经不能完全理解这次音乐会的深远意义，因为在当时施特劳斯还被认为是一位通俗舞曲的作曲家，由他来指挥一个正规的交响乐队演奏一首圆舞曲在当时还是很不容易的事情。同年11月4日，恰逢国际博览会，施特劳斯在“中国世博会委员会”（清***府令总税务司赫德派广州海关副税务司英国人包腊代表参加）举办的音乐会上演奏了包括《蓝色的多瑙河》和他父亲以及约瑟夫·兰纳作品在内的一批乐曲，开创了一场音乐会全部上演施特劳斯家族成员作品（包括兰纳）的先河。1897年12月11日，在宫廷歌剧院举行的一场音乐会上，施特劳斯指挥乐队演奏了一首“串烧”《老的与新的维也纳的回忆》，把自己的作品、父亲的作品的主题都写在里面，很可惜这首曲子的手稿丢失了。
1894年10月14日，维也纳爱乐乐团为纪念施特劳斯从艺五十周年举行了一系列音乐会，此时的施特劳斯已经是功成名就，他欣然致电：“在此我要表达对这支著名乐团里的伟大音乐家们的热情感谢，为你们杰出的演释给我带来的快乐。”1899年小约翰·施特劳斯去世之后，人们对他的尊崇进一步升级。1921年，施特劳斯纪念碑在维也纳市立公园落成，著名指挥家阿***·尼基什指挥了包括《艺术家的生涯》《蓝色的多瑙河》《醇酒、女人与歌》在内的施特劳斯作品音乐会，获得了听众的热烈欢迎。后来，许多指挥家开始模仿他成功的例子，也举办施特劳斯作品音乐会。1925年10月17日、18日，在小约翰·施特劳斯百年诞辰系列纪念音乐会上，魏因加特纳（Felix Weingartner）指挥乐团以《蓝色的多瑙河》作为压轴曲目，10月25***指挥演奏了一场全部由施特劳斯家族作品组成的音乐会。至此，小约翰·施特劳斯的历史地位已经毫无争议，他成为了奥地利国宝级的作曲家，他发展成熟的维也纳圆舞曲也成为了这座城市的标志。
维也纳爱乐乐团与小约翰·施特劳斯的音乐历史渊源由来已久，但乐团真正全面接受这位“流行音乐作曲家”是在克莱门斯·克劳斯（Clemens Krauss，1893-1954）手中。1929年8月11日，克劳斯在萨尔茨堡指挥维也纳爱乐乐团举办了施特劳斯家族作品系列音乐会，这些音乐会取得了巨大的成功。此后，克劳斯还在萨尔茨堡举行过多次这样的音乐会一直到1933年，这种由维也纳爱乐乐团演奏全部施特劳斯家族作品的音乐会就是日后新年音乐会的雏形。
1939年，欧洲已经乱成了一锅粥，第二次世界大战爆发，奥地利已于一年之前与德国合并，随着德国进***的节节胜利，奥地利也渐渐亢奋起来。随着战争脚步的加紧，歌舞升平的工作似乎显得更加重要。1939年12月31日，克劳斯指挥维也纳爱乐乐团举办了一场全部由施特劳斯家族作品组成的音乐会，这其实是一场除夕音乐会。1941年1月1日，真正意义上的第一场维也纳新年音乐会举行，还是克劳斯担任了指挥。从此之后，音乐会从除夕移到元旦举行，曲目也保留了全部采用施特劳斯家族作曲家作品（包括兰纳）的模式。至于延请客座指挥、增加年度纪念曲目（非施特劳斯家族作曲家作品）等等，都是后来的事情了。
2013年维也纳新年音乐会
弗朗兹·威尔瑟-莫斯特指挥维也纳爱乐乐团
每年新年之际，由维也纳爱乐乐团参与演奏，在维也纳金色大厅举办的维也纳新年新乐会已成为世界上重要的音乐传统。七十多年来，众多杰出指挥家都曾带领过这支乐团，为全世界超过七十个国家数以万计的电视观众带来年度的视听盛筵。
奥地利指挥家弗朗兹·威尔瑟-莫斯特，继2011年首次成功上演精彩之后回归，再度担任2013年维也纳新年音乐会的指挥。维也纳爱乐乐团团长克莱门斯·哈斯伯格对威尔瑟-莫斯特的表现赞不绝口：“他的音乐生涯与维也纳密不可分——他是国家歌剧院的音乐总监。2011年的演出赢得了无数的喝彩，2013年新年音乐会的指挥由他来担任是再自然不过的事了。”
多年来，维也纳爱乐乐团在维也纳金色大厅的舞台上演了数十场温暖人心的新年音乐会，曲目涵盖施特劳斯家族及同时代的作品。除了音乐会的经典之外，每次还会加入新年音乐会首演曲目，这样的新老搭配更是为观众营造了愉悦的音乐享受和令人感动的怀旧场景。
约翰克里斯多夫篇10
总决赛是巨星表演的舞台，但再伟大的球星也有发挥失常的时候，以下是三十年来总决赛中最糟糕的十个个人表现，入选者都是各自球队的绝对主力，其中不乏巨星。
勒布朗・詹姆斯
2007年，克利夫兰骑士队
“小皇帝”的总决赛处子秀显然是不值得纪念的。面对36岁的布鲁斯・鲍文，22岁的勒布朗詹姆斯显得手足无措，完全没有了东部决赛时的光彩。首场比赛，在44分钟的出场时间里，詹姆斯16投仅4中，只得到了14分，受他的影响，骑士队他队只得到了76分。第三场比赛是克利夫兰37年来首次迎来总决赛，但这个城市的23号英雄没有为他们带来胜利，比赛质量仍然十分低劣，在终场前5.5秒，骑士队以72－75落后，詹姆斯在最后时刻三分线外出手，球不中，也没能骗到犯规。詹姆斯在这场比赛中23投9中，得到了25分，是他整个系列赛中最好的表现，但同他对位的鲍文也得到了13分和9个篮板球，还投中了4记三分球。整个总决赛，詹姆斯场均贡献22分，投篮命中率只有35.6％，场均失误5.8次，而在常规赛中他的这三项数据是27.3、47.6％和3.2，他的低迷发挥直接导致骑士队被马刺队轻松横扫。
科比・布莱恩特
2004年，洛杉矶湖人队
在科比的六次总决赛经历中，只有2004年的这次经历是他不愿望回首的。三连冠之后，科比已经不甘心生活在“太鲨鱼”的阴影之下，他开始寻求用自己的方式来赢得比赛，但2003-04赛季并非是最佳时机。32岁的奥尼尔不愿意让出球队老大的位置，这使得他和科比的矛盾开始升级，但得到了卡尔马龙和佩顿的湖人队仍然凭借强大的实力杀进总决赛。面对整体战斗力非常强的活塞队，科比的个人英雄主义连累了全队。首场比赛，科比出场47分钟，出手27次，占全队的37.5％，但只投中了10个球，其中三分球6投1中，湖人队以75-87失利。整个总决赛，科比只有第二场比赛投篮命中率超过40％，这场比赛他得到了33分，帮助湖人队通过加时赛艰难地战胜对手。活塞队只用了五场比赛就将湖人队显赫一时的“F4”打得土崩瓦解，而科比正是球队的头号罪人，在总决赛中他虽然场均贡献22.6分――其中第三场比赛只得到了11分，但投篮命中率只有38.1％，而且失误次数(18次)和助攻次数(22次)相差无几。可以说，正是科比亲手打碎了“湖人王朝”，并导致了这支球队此后连续三个赛季的低迷。
斯蒂芬・杰克逊
2003年，圣安东尼奥尼刺队
2003年总决赛，马刺队以4-2战胜网队，赢得了队史上的第二座总冠***奖杯，邓肯、托尼帕克，吉诺比利等人均有上佳发挥，惟有25岁的斯蒂芬・杰克逊发挥明显失常。作为马刺队的首发得分后卫的杰克逊在总决赛之前的季后赛的表现堪称惊艳，每轮比赛都有精彩发挥、有六场比赛得分超过20分，4场比赛成为球队的得分王，3场比赛成为球队的二号得分手。但在总决赛中，面对把他选进NBA的网队，杰克逊突然失去了手感，有两场比赛只得到了5分，投篮命中率只有37.8％，26次失误甚至比他的投篮命中次数(23次)还多。拜杰克逊所赐，没有任何内线优势的网队同马刺队大战了六场。
拉里・约翰逊
在打出“3+1绝杀”，帮助尼克斯队上演了“黑八奇迹”之后，拉里约翰逊在总决赛中遇到了空前的困难。由于主力中锋尤因的受伤，中锋位置只能由坎比和41岁的老将赫伯威廉姆斯充任，拉里约翰逊只能顶到大前锋的位置上，而他的对手是蒂姆・邓肯。2.11米、23岁的邓肯VS1.98米(事实上还要矮)、30岁的拉里・约翰逊，结果是什么?一场虐杀。五场比赛，绰号“大妈”的拉里约翰逊表现活像个老太太，他的场均得分只有7.6分――常规赛场均12分，只有一场比赛得分超过10分，投篮命中率只有28.6％，其中三分球18投2中，失误数甚至超过了助攻数。尼克斯队在内线实力完全与对手不对等的情况下惨败而归，年轻的邓肯轻松地获得了职业生涯的首个MVP。
尼克・安德森
1995年，奥兰多魔术队
作为魔术队队史上首位新秀的安德森本来有机会一举成名。在东部半决赛抢断了乔丹成功、并帮助球队首次闯进总决赛之后，安德森在这个更大的舞台上显得手足无措，他的表现不是“失常”，而是“难以置信”。首场比赛的最后，魔术队领先三分，火箭队采取了犯规战术，安德森只要罚中一球，就砍保了胜利，但他两罚不中。接下来的进攻中，火箭队没有得分，安德森再发被送上罚球线，结果仍然是两罚不中，最终被对手在最后时刻投中三分球把比赛带入了加时。这场比赛之后，安德森和整个魔术队都几近崩溃，最后被休斯敦人横扫。整个总决赛，安德森的投篮命中率只有36％，而他在常规赛时的命中率是47.6％，而他在总决赛中30％的罚球命中率成了NBA最大的笑柄。至今也没人能解释，为什么一个职业生涯罚球命中，率接近七成的投手，会如此失常?
凯文・约翰逊
1993年，菲尼克斯太阳队
这是乔丹首次在没有主场优势的情况下打总决赛，但凯文・约翰逊的几次致命失误把胜利拱手送给了芝加哥人。不能否认“KJ”的才华，但如果他在这一年的总决赛中能够正常发挥水平的话，他的历史地位将会大幅度地提高。整个总决赛，约翰逊场均出场时间高达43.3分钟，场均得分是17.2分，但投篮命中率只有42.3％――常规赛是49.9％，失误高达4.2次。公牛队获胜的四场几乎都拜约翰逊所赐，在前两场比赛中他总共只得到了15分，还投失了两记关键球，让公牛队取得了两连胜。第四场比赛，约翰逊的一次致命的发界外球失误让公牛队攫取了胜利，而在第六场较量中，他在最后3秒钟的时候又被霍勒斯・格兰特封盖，断送了自己和查尔斯・巴克利的冠***梦。
克里夫・罗宾逊
克里夫・罗宾逊是一名传奇的球员，他在长达18个赛季的职业生涯共出场1380场，37岁时还打满了82场比赛并且场均出场近35分钟。但对罗宾逊来说，1992年的总决赛却像噩梦一般始终困扰着他。总决赛开始前，开拓者队进行了精心的战术的布置，2.08米、技术全面、年轻力壮的罗宾逊被安排盯防迈克尔・乔丹。这种安排非常有针对性，罗宾逊在身高上有绝对优势，脚步和弹跳也绝不吃亏，由他防守“飞人”，将会极大地限制他的突破，而此时的乔丹并不是一个外线高手――1991－92赛季他100次出手三分球只有27次命中。首场比赛，当罗宾逊信信满满地放乔丹一步的时候，不可思议的事情发生了，“飞人”频频在三分线外投篮，而且出手即中，上半场比赛他就在罗宾逊的头上投中了六个三分球，独得35分，创造了两项至今仍高高在上的NBA纪录。面对镜头的乔丹，带着轻松的微笑耸了耸肩膀，似乎在说“天知道怎么回事?”而在他身后正是一脸沮丧的罗宾逊。89－122，开拓者队惨败，
而罗宾逊的自信心也就自崩溃，此后两场比赛，他13次投篮只命中2次，总共只得到8分。整个总决赛罗宾逊一记三分球也没有命中――而他在整个职业生涯共投中1253个三分球。
马克・阿圭利
1989年，底特律活塞队
1989年2月15日，阿圭利和阿德里安・丹特利互换东家，来到了儿时朋友伊塞亚・托马斯的身边，这被认为是一场成功的交易――尽管当时阿圭利已经30岁了。1989年和1990年，活塞队夺取了队史前两座总冠***奖杯，阿圭利功不可没，但在总决赛中他的表现却不能让人满意。1989年总决赛，活塞队横扫湖人队，但阿圭利在四场比赛中场均仅能贡献7.5分，远远低于其常规赛18.9分的表现，33次出手只有12次命中，而他在常规赛中的投篮命中率是46.1％。需要说明的是，由于托马斯和杜马斯的存在，阿圭利并不是湖人队的重点防守对象。1990年总决赛，阿圭利仍然找不到手感，五场比赛场均得分只有9.6分，这对于一名职业生涯场均砍下20分的球员来说实在不是一张让人满意的答卷，这恐怕也是得分能力超强的阿圭利无法跻身巨星行列的原因吧。
迈克尔・库珀
1988年，洛杉矶湖人队
库珀是一名优秀的防守球员，但这不代表他可以在进攻方面毫无作为1987-88赛季，库珀虽然场均出场时间不足30分钟，但却能贡献8.7分，3.7个篮板球，4.7次助攻和1.1次抢断，但到了总决赛中，他的数据却大幅度缩水。七场大战，库珀的场均数据是3.7分、1.6个篮板球和2.1次助攻，44投只有9中，三分线外更是20投3中――他常规赛的三分球命中率是32％。库珀惟一的贡献就是在总决赛第六场比赛中让托马斯落地时踩在自己脚上扭伤了自己的脚踝――那之后“微笑刺客”单节独取25分。
丹尼斯・约翰逊、约翰・约翰逊
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