学文网我的姐姐电影简介篇1
“Give me30 more minutes, please.Dear sister, my friend is online now, I have not seen her for 3 years.You do not know how long I have been waiting for this moment.(再多半个小时。亲爱的姐姐,我的朋友***上,我已经三年没见她了。你不知道我等这一刻等了多久。)”我双手合十,可怜巴巴地望着表姐。
表姐愣了一下,突然用力地拍了拍我,笑着说:“好家伙,竟能说出这么复杂的句子,进步很大嘛!只能再聊多半个小时啊!”
“噢耶,表姐万岁!”
嘿嘿,偷偷告诉你,这些话是我从《功夫熊猫》里偷过来的,没想到唬住了表姐。这也难怪,要知道在两个月前,我看见英语就烦,连开口说“ABC”都不敢呢。为此,暑假老妈还特意押我到表姐家学英语。独乐乐不如众乐乐,现在我就跟大家分享一下我学英语的秘笈吧。
秘笈之一:看英文电影,爱上英语
我喜欢看电影,尤其喜欢迪士尼出品的动漫电影,但看的都是国语版的。在表姐的监控下,我第一次硬着头皮看了英文版的《功夫熊猫》。一开始,表姐总在精彩的地方暂停一下,让我仔细欣赏英文台词。我惊讶地发现英文对白很好玩,比中文对白更有感染力。比如说,鸭子爸爸教训熊猫时说的“Sorry doesn’t make the noodles(‘对不起’可不能当面条吃)”,简直跟我们常说的“对不起不能当饭吃”一模一样!慢慢地,我喜欢上了英文电影,并开始一遍又一遍地回味、学习我喜欢的电影对白。就像表姐说的,英语就是外国人的“母语”,是生活中常常用到的,一点也不神秘不可怕。如果你也喜欢看电影的话,迪士尼出品的片子都值得一看,譬如《小鸡快跑》《机器人总动员》。你可以上网***,也可以***观看,但一定要找有双语字幕的哦。
秘笈之二:唱英文歌,巧背单词
对我而言,背英文单词是世界上最痛苦最闷的事情之一。那些长长的“蝌蚪”经常从我的记忆中逃走,今天背了明天忘。表姐说,单词不是一个一个背出来的,而是一句一句唱出来的。于是我就用MP3***了一些英文歌,并将歌词抄出来,天天跟着音乐哼哼唧唧的。一开始唱简单的儿歌,后来就唱自己喜欢的流行曲,比如迈克尔・杰克逊的“Earth Song”。可别说,唱英文歌不仅能学单词、短语,还可以学习语法。我的过去时态还是从表姐最爱的“Yesterday Once More”这首歌里学的呢。***英文歌曲的方法有很多种,一些比较好的英文网站都设有经典英文歌曲的栏目,当然,酷我音乐盒是一个比较好的选择。
秘笈之三:读英语短文
表姐说,电影对白和英文歌曲跟书面语言有一定的差别,所以她建议我多听多看英文新闻,特别是是VOA Special English(美国之音电台的慢速英语,读得很慢,咬字很清楚)。一开始我不喜欢看新闻,觉得它太难了,就找英文笑话来看,然后再看简单的英文故事。***读英文短文有很多好处:中英文对照容易理解,可以跟着音频朗读,可以***翻译。爱词霸是个不错的翻译网站,但表姐建议我多查字典少依赖网络翻译。
说到这,我的秘笈就介绍完了,不知道你有没有什么好介绍呢?有句名言说:方法就是方法,它最终无法代替刻苦的学习。网络能为我们提供很多学习资源,我们要好好利用哦!
网站链接:
1. 旺旺英语网省略,免费,资料比较全面。
我的姐姐电影简介篇2
唐逗：倩姐，厨星哥说杂志的下半月有变化，餐厅也得有变化；要哈***都哈***，为了减少字数和减少对话，他不来上班了……
倩姐：餐厅以***片为主还怎么介绍资料？这个厨星，就爱瞎起哄。厨星――
厨星：倩姐――你看，我随叫随到，随到随忙，随忙随乐。我也是想为餐厅做点尝试嘛。今天做什么来着？
唐逗：《人鱼小姐》大餐！
雅俐瑛――张瑞希之糖醋小介绍
张瑞希出生于一个普通的韩国家庭，家里一共有三个小孩，她上面还有两个姐姐,由于最小，格外受到父母的疼爱。张瑞希从小就活力充沛，蹦蹦跳跳非常好动。家人发现她在舞蹈及表演方面具有特殊的才能，于是格外留心培养。1981年，外型娟秀伶俐的张瑞希因拍摄广告而踏入娱乐圈，那时她年仅10岁。因为从小接受镁光灯的注视，还拥有丰富的表演经历，张瑞希比一般的同龄女星在镜头前多了几分自信和从容。
1989年，18岁的张瑞希从MBC第19期演员培训班毕业，正式加入职业演员的行业，从默默无闻到大红大紫，其间也经历了诸多磨难和考验。在2002年出演《人鱼小姐》之前，张瑞希漂泊辗转于各大电视台的大小剧组之间，出演的大多都是微不足道的小配角，看多了白眼也受尽冷遇，体会到做演员冷酷现实的一面。因为《人鱼小姐》在韩国播出时大获成功，张瑞希一跃成为韩国一线女星，并连夺韩国“MBC演艺大奖、最佳女主角奖、最佳情侣奖、最受欢迎女主角奖、最佳女演员奖”5项大奖，与尹道铉、金贞恩一起当选韩国年度“三大艺人”，并被韩国文化观光部评为“最佳韩流明星”。
朱旺――金成泽之辣炒小介绍
曾是高尔夫选手，后又做过模特儿的金成泽长相帅气，有一种成熟男子的魅力，有时又充满孩子气，令众多韩国女影迷醉心于他那独特的气质。虽然金成泽出演《人鱼小姐》的时候还是一个新人，但如今的他已经是韩国一线明星。在偶像盛行的韩国演艺界，金成泽并不能算非常漂亮的演员，但他扮演的李朱旺给人一种成熟英俊的感觉，这给流行长相俊美的韩国演艺界吹来一股清新的风，他也因此一炮走红。在《人鱼小姐》中，金成泽扮演了报社社长的公子、社会部记者李朱旺。也许正是金成泽带给角色的独特魅力，才让复仇女神雅俐瑛陷入了感情的漩涡。在女人为主的勾心斗角的剧情中，李朱旺是人气最旺的一片绿叶。不仅在剧中，在戏外也受到前辈演员张瑞希、禹喜珍（饰殷芮莹）和李在恩（饰马玛林）的关照。
因在《人鱼小姐》中的成功表演，金成泽收获了年度两项大奖，韩国MBC“最佳新人奖”和“最佳情侣奖”，也一跃成为韩国炙手可热的广告模特儿，而由他主演的一系列电视剧正在韩国热播，他的成熟魅力和出色演技再次被影迷们称道。
玛俊――郑宝石之红烧小介绍
出生于1962年的郑宝石毕业于韩国著名的中央大学戏剧电影系，于1986年进入韩国著名的KBS电视台，先后参演了多部电视剧和电影。其中《看了又看》里基正善良、孝顺、正义、亲和的形象已经深入人心，而这部《人鱼小姐》中玛俊的角色则帮他赢得了演艺人特别奖。虽然郑宝石在韩国并不是大红大紫的演员，但却是非常受欢迎的演员之一。如果你已经看惯了郑宝石在《看了又看》里扮演的严肃的检察官，《人鱼小姐》里的玛俊会让你觉得亲切顽皮。他对母亲充满孝心，对妹妹充满怜爱，为雅俐瑛的坎坷身世而心痛，将一腔真爱献给了芮莹，是个英俊、善良又可爱的青年。
郑 宝 石 小 档 案
生日：1962年5月2日
学历：中央大学(JoongAng大学)戏剧电影系毕业
血型：B型
特长及爱好：击剑、保龄球、钓鱼
身高：178cm
体重：70kg
家庭关系：1989年和齐民正结婚
首部作品：1986年 KBS连续剧《白马故地》
演出作品：KBS 每日剧《我的天啊》、《思母曲》，连续剧《多情浪子》
SBS特别连续剧《玫瑰花的眼泪》
MBC周三四连续剧《儿子的女朋友》、《暴风季节》、《夜盲》
mini连续剧《女儿的男朋友》、《爱情》
周末连续剧《爱情和结婚》
每日连续剧《紫斑青花鱼》、《第三个男人》、《看了又看》
特别连续剧《光辉的后半生》
每周单幕剧《厉害的班级体》等
电影：《年轻时的肖像》、《梦想》、《第五个男人》、《爱你到天涯》、《Western 父亲》、《49天的男人》、《木槿花开了》等
芮莹――禹喜珍之清炖小介绍
《人鱼小姐》中的另一位重要女主角，雅俐瑛同父异母的妹妹殷芮莹，是由外型甜美可人的禹喜珍扮演的。芮莹这个角色跟姐姐完全不同，她从小在蜜罐里泡大，漂亮而时髦，纯真而善良。禹喜珍将这类女孩子的小心眼和拿捏得十分得当，表演得非常轻松自然。即使是芮莹失恋后的一反常态，她也能通过迷茫的眼神把人物内心的彷徨体现得很到位。禹喜珍也因此片获得了2002年韩国“连续剧类优秀女主角奖”。
禹 喜 珍 小 档 案
生日：1975年5月24日
身高：163cm
体重：45kg
星座：双子座
家庭排行：一男两女中的老大
学历：seoul艺术专门大学戏剧系
兴趣：看电影
专长：跳舞
个性：文静、高雅，但也常有令人想不到的一面
出道时间：1987年，被MBC特别录取
出演作品：《为了爱情》、《感觉》、《白色圣诞节》等
唐逗：我喜欢《人鱼小姐》里的玛林，她纯真简单，还有点婴儿肥，肉嘟嘟的，真可爱啊！
倩姐：肉嘟嘟？有什么好。我还是喜欢雅俐瑛，她简直太完美了。
厨星：完美的女人世界上根本不存在。
唐逗：我觉得也是。
厨星：所以，我喜欢朱旺的家人，他爸爸呀、妈妈呀、奶奶啊都可有意思啦。
倩姐：你们，纯属嫉妒！
厨星：我为什么要嫉妒？我可是男的。
唐逗：我是女的也不会嫉妒啊，我还那么小。应该是接近的人才会容易嫉妒。
我的姐姐电影简介篇3
[关键词] 许鞍华；电影艺术；《桃姐》
许鞍华作为一个女性导演，在20世纪70年代末的香港“新潮流”活动中作为先锋代表，在香港影坛中甚至是整个中国电影界都有举足轻重的地位。
在近年来，许鞍华广受好评的电影当中，她总是用一种平铺直叙的电影语言，叙说着一个个香港普通家庭的故事。许鞍华的电影给人的感觉就是平淡、内敛，既不煽情，也没有强烈的戏剧冲突。所有的温情冷暖和细腻的情感都交融在每一句对白、每一个走位和每一个表演神情当中。
一、许鞍华电影描述对象的选择——大城市中的小人物 大城市中的小人物是许鞍华电影中所刻画的主要对象。《桃姐》（2011）中桃姐，出生不久即被人收养，辗转之下，将她安排到梁家充当家佣。自13岁起，桃姐先后照顾过梁家四代，共六十多年。故事讲述了梁ROGER与桃姐的真挚主仆情谊。许鞍华导演抓住了家佣这个特殊时期的产物，将在香港法制化社会之下逐渐流失的特殊情感进行了细腻的刻画。《桃姐》（2011），一个大城市之中小人物的故事，在小人物的身上我们看到一个城市的精华和糟粕，一个城市的发展和问题。
大城市中的小人物尽管看上去是那么的微不足道，但是在许鞍华导演的刻画之下变成了最大的闪光点。因为她拍的是一群值得关心的人，一群有故事的人。虽然，表面上桃姐和ROGER是主仆关系，但是ROGER早已把桃姐当做了自己的母亲，甚至比母亲更加亲近。当ROGER与母亲相处时，可以明显感觉到他们之间的相处总是有些芥蒂和小心翼翼。ROGER在客厅看电视，在房里的母亲嫌吵，ROGER便关掉了电视。随后ROGER想看报纸应该就不会打扰到母亲，然而母亲又觉得翻阅报纸的声音很烦人。相反的是，ROGER和桃姐的相处却更加融洽和从容。桃姐在公园看到一对新人在拍结婚照时，便问起了ROGER的婚姻大事。然而ROGER总是幽默地带过，并且反问桃姐为什么没有结婚。他们之间幽默逗趣的对话，乍看之下都觉得是一对母子在公园中随性谈天。一生无儿无女的桃姐已然将ROGER看做自己的亲生孩子，ROGER带着桃姐去参加自己制作电影的首映，并且将桃姐介绍给他的工作伙伴和朋友认识。在参加宴会时，桃姐看见ROGER在一堆名人当中交际应酬，眼神中充满了骄傲和欣慰。ROGER这么有出息，桃姐打从心底为ROGER高兴。
二、许鞍华电影的表现形式——平铺直叙的叙事手法 香港著名影评人舒淇曾如此形容许鞍华电影的特质，“朴素、谦虚、温柔、体贴、悲悯、关切、社会人际处境。她的电影，都专注于如何去述说一个有着一些可信的、值得你关心的人物。” 毋庸置疑，《桃姐》是许鞍华导演风格的一次延续和拓展，从早期的《女人四十》到最近的《天水围的日与夜》都不难看出，她的电影叙事语言可以被描述为静静的平淡和沉着的内敛。许鞍华导演的电影中既没有惊天动地的大场面，也没有强烈夸张的戏剧冲突。所有的温情脉脉的真挚情感和细腻柔软的内心触碰，都在许鞍华导演的精心安排之下，杂糅在每一句对白、每一个场面调度、每一个演员的眼神当中。在拍摄《桃姐》时，摄影师余力为摒弃了所有花哨的摄影技巧，用长镜头、远镜头直接呈现人物最细微的表情变化。在观众前呈现出来的那些镜头下的生活片段，真实平凡到琐碎，处处都打动着每个观者的心灵。
怎样用毫不煽情的手法来传达《桃姐》这个关于主仆情谊之间的故事？虽然许鞍华的电影语言放弃了一切可以用来引导观众的技术手段 ，但是导演在电影的情节安排上，采用了大量对比叙述模式来展现情感的变化和起伏，让观众在平淡中感受到主仆情谊的真挚动人。
电影中最明显的对比就是，ROGER从一个被桃姐侍奉得服服帖帖的大少爷，在经历了桃姐中风住院和将桃姐安排入住养老院的过程，直到桃姐生命的最后一刻，变成了一个将桃姐照顾得无微不至的人，并且使得ROGER更确定了与桃姐之间那种无血缘关系的亲情。观众不仅仅见证了桃姐的人生轨迹，同时也看见了ROGER在面对至亲生命重要历程之时的成长。桃姐在健康之时，家务事全权由桃姐打理。在电影的开始部分，有一个ROGER吃饭的场景。他所需要做的就只是坐下一边看报一边吃饭，桃姐主动将饭递到他的手中，ROGER熟练地接过饭，完全不用目光注视。这一连串熟练的动作，说明ROGER与桃姐之间多年生活在一起所培养出来的默契毋庸置疑。然而这样的主仆关系也在桃姐的一场病之后彻底地颠倒了。一直习惯于被侍奉的ROGER在中风之后的桃姐面前，不得不学习如何关心他人，慢慢学习着如同照顾自己母亲一般照顾桃姐。
在渐渐熟悉桃姐的老人院生活之后，ROGER对于生病的桃姐的照顾越来越周到和得心应手了。离开了桃姐照顾的ROGER不得不学习如何生活，ROGER在自己的专业领域有极强的工作能力和魄力，但是他却在一台洗衣机面前束手无策，乖乖地看起洗衣机的使用说明。正因为如此，ROGER在家务活方面有了很大的长进，在桃姐偶尔回家的时候还做了生熟玉米羹给桃姐喝，在外面吃饭的时候细心地为桃姐挑鱼刺。ROGER对于桃姐的关心不仅仅是在生活起居上，同时他也关心着桃姐的心理状况。ROGER时不时将桃姐从老人院中接出去吃饭，让她参加自己电影的首映式，并且介绍给他的工作伙伴给桃姐认识。这一切作为对于在生活在老人院的孤寡老人来说，比起物质上的东西是一种更大的奢侈。而ROGER尽自己一切的能力，使得桃姐在养老院的生活不那么孤单，让她感觉到了一种有了家人的温暖，即使只是外人看来的“干儿子”。许鞍华导演就是运用这样一种平铺直叙的叙事方式，利用前后人物行为和性格的反差使得电影主题更加凸显，让观众即使在淡淡的情感中，也能受到来自真情的感动。
三、许鞍华电影所传达的思想内涵——解释深刻的社会问题 许鞍华不但以大巧若拙的电影语言为我们精心雕刻现实生活中的平淡美，同时，在平淡之中也揭示了深刻的社会问题。在桃姐居住的老人院中有各式各样的人，有曾经受过高等教育的校长，有无依无靠依靠着香港***府的支持过生活的老婆婆，也有倔强固执，重男轻女严重的阿婆，还有因为需要长期洗肾而住在老人院的梅姑。这些人物都是千千万万个香港市民当中的其中一员，但是他们代表着身份背景不同的各种群体，香港社会的养老问题同样深刻的从这些小人物身上反应了出来。
社会老龄化问题，需要我们关注的不仅仅是老人的生活生存状况，更重要的是要关心老人们在面临自己已经“老了”的这个问题上的心情变化起伏。桃姐将自己一生的心血都倾注在梁家中，作为一个家佣她无疑是最能干最优秀的。然而，桃姐却不得不面对岁月的侵袭，身体健康每况愈下的她急于给ROGER找一个和自己一样能干，能够照顾好ROGER的佣人。电影中非常有趣的一段场景，就是桃姐在面试佣人的场景。桃姐问道：“什么锅来煮饭？瓦锅。知道哪里可以买到新鲜的红杉鱼？活的黄花鱼都可以买啊。我老板只吃清蒸新鲜的海鱼。他要是在香港的时候呢，你要煲老火汤给他喝，隔两天呢，就做点鱼胶呀，鲍鱼啊，海参啊……”面试者不以为然地回答道：“你的老板这么了不起！我看哪，很难找到人伺候他了，你也别浪费大家时间了。”然而桃姐必须承认自己老了。当医生告诉桃姐她需要一副假牙的时候，桃姐坚持不做并且与ROGER发生了争执。“烂扇无风，人老无用”这就是桃姐面对自己已经老了的时候失望的心态。当一个人不得不面对自己老了的现实应该用什么样的心态去面对。也许一开始和桃姐一样，不愿意接受自己已经老了的事实。一开始桃姐对于老人院的厌恶，吃饭的时候觉得自己与别人身份不同。嫌弃老人院的生活，不停地在自己房间内打扫。有人问桃姐叫什么名字，老人打趣地说一听就是佣人的名字。她的情绪立马反弹，表现出非常的不愉快。坚叔邀请桃姐跳舞，桃姐也是非常反感的躲开了。一下子从什么无所不能的家佣，变成了需要别人照顾的病人。
在一开始，桃姐对于进入老人院的生活非常的不适应。但是经过与其他老人的相处，更重要的是在经历病痛之后，ROGER对桃姐更是百般照顾，让桃姐慢慢习惯了老人院的生活。对于一个老人来说，对他们来说最重要的不是物质层面上的支持，他们更为需要的是他人的陪伴。ROGER时不时来老人院探望桃姐，这样一个举动不仅仅使得桃姐感觉到非常开心，同样也让其他老人羡慕不已。ROGER第一次来老人院看桃姐，其他老人都纷纷过来打听ROGER和桃姐的关系。当ROGER说自己是桃姐的干儿子时，桃姐的表情从厌烦别人探听八卦的神情变成了得意的笑容。ROGER带桃姐外出吃饭，桃姐打扮整齐在老人院的门口焦急地等待着ROGER的出现。在出门与ROGER吃饭之前还大声地对四姑娘说道：“我今晚不回来吃饭了！”这看似一声普通的招呼，桃姐其实是在炫耀自己有“干儿子”的陪伴。在老人院这个小小的天地当中，没有什么比起有家人来探望更值得让老人家们欣喜的了。有了ROGER的关心，并且在老人院中亲眼目睹了别人生死的过程。桃姐便逐渐适应了在老人院的生活，对于自己生与死的态度也大有改观。
许鞍华走访的大多数老人院住宿环境一般，但她看到老年人的精神状态和面貌时却让她出乎意料。那些养老院里的老人活得很自在，护工让他们张嘴吃饭，他们就张嘴；让他们洗脚，他们就伸出腿来；没事就坐着打牌，或者看街头风景和路边走过的行人。这样的人生态度让许鞍华很感动：“没有人家说的那种惨，不是我想象中那样受屈辱，老觉得需要人家怜悯。他们介于不高兴跟高兴之间。”拍戏第一天晚上，救护车来了两次养老院，拉走了两位老人。这边抬走人，那边大家面无表情地打牌、喝茶。类似的事，他们已司空见惯。
香港对于许鞍华来说是一个自己成长的地方，她见证了香港由一个传统的社会向市民社会转变的过程；许鞍华的影片中以自己独特的经历和视野反应了社会现实，在与西方文化交接融合的过程中展示出东方含蓄隽永式的现实美，这种唯美的现实主义映照包含了导演的人生经历和创作理念的渗透。
[参考文献]
[1] 陈晓宇.孤岛中的守望者——析许鞍华电影中的女性形象及其女性主体意识[J].青年作家：中外文艺版，2009（01）.
[2] 梅峰.理想的诗情与现实处境——许鞍华九十年代电影创作轨迹[J].北京电影学院学报，1997（01）.
我的姐姐电影简介篇4
（一）主题表达：小人物的小故事
1.小人物小故事的微电影
微电影，重点就在于一个“微”字，表示电影的故事结构简单，关系圈小，讲述小人物的小故事。《泡芙小姐的泡芙》中，讲述了有关强迫症的故事，在现代这个社会里，强迫症是一个很普遍的心理疾病，主人公泡芙和身边的好朋友也深受此病困扰，其中好友小若就是强迫症的“重病患者”，她平时的过度焦躁、神经敏感、易恐慌影响了身边所有的人，最后，泡芙小姐利用自己的智慧帮助她摆脱这一困扰。《泡芙小姐》就是采用小故事的形式，以少量的人物关系和单一的情节把我们生活中的小问题和小细节串联起来，反映我们小人物的真实生活，满足观众的需求，适应社会发展的节奏。
2.小人物的故事中折射出真实的生活
《泡芙小姐》是以小人物为主体，生活小事为视角，讲述一个个生活中的小事情。泡芙小姐是被塑造的如同我们一般人物一样，有着灵魂和肉体，渴求真善美，寻求一份真爱，故事情节平实，没有***折，还原了我们现实的生活，只是，通过科技手段将我们生活中的小故事以微电影的形式在荧幕上展现，供大家品玩。这也是微电影最独特的地方，以小故事反射现实生活，源于生活，回归于生活，又超越生活，让观众以一种轻松的姿态感受生活中的酸甜苦辣。但是，这也表现出微电影的弊端：内容太过于平淡单一，就不会给观众留下深刻印象。
（二）叙事节奏：微节奏的大叙事
微电影不仅有自己的特色，还继承了传统电影的精华，在不断寻求理念和技术上的突破。
1.微节奏的叙事符合当代的大众
在当今这个“快餐时代”，什么都是快节奏的，过重的生活压力逼得人们只能压缩休闲时间，《泡芙小姐》这个微电影正是在这种背景下应运而生，因为它的特点在于在十一分钟的时间内讲述一个完整的故事，这是符合现代大多数人的生活模式的。观众可以在上下班途中，等人过程中，或者在其他零碎时间观看，这样可以做到劳逸结合，在不影响其他事情的情况下放松精神。但这也不是说微电影就是十全十美的，我们看一般电影时往往在结束时还会有回味的余地，但是微电影由于时间短在结尾时必然会给人一种意犹未尽或戛然而止的感觉。
2.微节奏叙事的戏剧性
《泡芙小姐》做成了微电影的系列剧，叙事时间短，节奏快，戏剧冲突集中，这样的特点使得它兼具了电影与电视剧的优势，每一集既有电影的***性，又有电视剧的连续性。由于每集时间短，因此戏剧的冲突必须在短时间内展现，可以在每集内看到戏剧的发展与高潮。比如《泡芙小姐的》的第一集，《泡芙小姐的沙漏》，这集讲述的是泡芙小姐在一杯沙漏的时间内与多个人相亲的故事。导演之所以选取沙漏作为本集的线索，是因为沙漏的速度较快，符合微电影的要求。在这短短几分钟之内，导演要交代清楚发生的事情，并完整展现它的情节，吸引观众的眼睛，这应该是微电影最为值得称道之处。传统电影虽然也是在短时间内展现故事情节，但节奏之快不如微电影，给人更多的是视觉冲击和回味，而纵观《泡芙小姐》的叙事，都体现了微电影的节奏快的特点，这不得不说是电影上的一种大创新。
二、《泡芙小姐》的传播模式
电影的主要传播对象是观众，最终给予回应和反馈的还是观众，因此，传播要想得到观众的认可，获得经济效益，就必须贴近日常生活。[2]《泡芙小姐》这一微剧集就是以网友为受众群体，因为网友大多数是年轻人，且职业、性格、喜好各异，对新事物的好奇心强，接受新事物的能力也强。因此优酷自制《泡芙小姐》剧集就是跟随信息时代的潮流，利用网络技术和新媒体制作微电影，以生活为主题，迎合大众的心理需求，占领市场。
（一）成熟团队打造网络精品
信息的传播者即负责搜集主题相关信息，进行筛选、将信息进行加工、润色，最后制作成影视作品，将主题内容展现在观众的面前，传达主题思想。[3]电影或者电视剧的制作者就是通过制作视频刺激受众的感官，引起大众兴趣，吸引大众注意力，让观众接受自己的作品，获得良好的社会效益。
原央视《快乐驿站》节目的总导演皮三为我国原创动画的代表性人物，他的原创动画代表作《哐哐哐系列》为广大观众所喜爱，堪称经典之作。优酷网就是与皮三导演进行合作，通过北京互相动画公司出品了自制微剧集《泡芙小姐》，完美地结合了网络视频与动画，摆脱了传统媒体的束缚，开辟了一条全新的动画产业道路。在创作《泡芙小姐》的过程中，传播者主要是采用了实拍场景和三维动画相结合的方式，这样既可以将故事原汁原味地展现在观众面前，又能抓住观众眼球，以时尚都市女性泡芙的生活和情感为电影的主要素材，进行原始创作，《泡芙小姐》整个创作团队的专业水准较高，技术成熟，在制作的过程中总会有很多新奇的想法和独特的创新。
《泡芙小姐》之所以取得这么好的社会效益，还有一个重要原因是借鉴了美剧的风格，场景的拍摄、动画的制作、视频的推广和市场营销都在同一时间进行，创作团队每周一会，进行剧本的探讨、提出见解和意见，整合反馈信息，进行剧情的完善，创作独具特色的原始品 牌。
（二）故事内容源于日常生活
《泡芙小姐》之所以备受瞩目，很大程度上和它的故事内容密不可分。媒体展现在观众面前的就是各种文字、***像或声音的信息本身，只有信息的内容吸引观众的注意力媒体才能发展，可见创造出有新意的节目内容才是制胜之道。
《泡芙小姐》塑造的是一个前卫、***、时尚并带有一点精怪的都市女性，这是大多数年轻人的缩影，从人物塑造上符合了大多数观众的口味。当然故事的发展肯定不会只是单一的一个人物，随着剧情的延续，其他人物如十三妖、超级玛丽、小若以及各种男士都逐渐上场。《泡芙小姐》以繁华的都市为整体背景，每一集以一个物件为线索展开剧情，比如沙漏、口红、墨镜等。导演选取的这些线索不仅仅是从泡芙的日常用品这个意义出发，更是以它的引申意义来作为每集的深层含义，从而使得每个故事折射出当代年轻人的生活理念，比如口红代表对爱情的追逐，墨镜是隐藏爱的意思，打火机则是分享美丽的火焰。
影片虽说是虚拟的故事情节，但故事仍然根源于生活，可以在其中看出许多现在的热点话题，如堵车、房价、买车摇号等，甚至把话题聚焦在愚人节，展现出现代人不敢或不愿说真心话的奇怪现状，愚人节的意义不再是愚弄他人，而变成了等待说谎者的真心话。影片里的泡芙虽说有着各种烦恼，但是她积极向上的精神，追求自由的执著深深打动了广大网友，更给大多数年轻人树立了榜样。
（三）多种渠道构筑作品优势
影片得以传播给大众，首先要有媒介，否则再好的作品也只能束之高阁。互联网相比于报纸传播速度快，相比于电视互动性强，相比于电台资源更丰富，并且可以随时随地观看，因此互联网对影片的传播是最为有效的途径。
优酷网是互联网的第一视频网站，由中国电影集团、优酷网联合出品，雪佛兰科鲁兹全程支持的《泡芙小姐》在该网站上独家播出。为扩大影响，观众可以把资源分享到人人网、开心网、新浪网等，网友间可以相互传播。为观众选择流畅的观看渠道是作品传播的第一关，而更重要的是让网友可以就观后感畅所欲言，并为此提供多种方式，比如微博、社区等，通过互动进一步推销产品。泡芙的影响力在这种营销下日渐增大，许多其他品牌也加入《泡芙小姐》，既丰富了故事的内容，又为其做了宣传，可谓双赢。
（四）受众需求引导剧情方向
受众是电影作品的消费者，电影作品素材来源于生活，其实与其说来源于生活，不如说来源于观众，只有受众需求的作品才会畅销，久而久之，受众就会成为检验作品的标准，因此，必须时刻关注受众的反应。，这样就实现了观众与创作者的互动。《泡芙小姐》不仅在内容上契合了观众的口味，更在表现形式上贴近观众。影视作品首先展现的应该是给人震撼感的视觉冲击，这个系列的微电影在视觉上将实景和三维动画糅合，虚幻故事与真实现场配合；其次是内容展现中的熟悉感，优酷中受欢迎的交流平台和交友网站、各种知名品牌的介入让观众找到了熟悉感，而人们往往更愿意接触带有熟悉元素的新事物。这些都是影片发行者站在受众角度所做的努力，所以《泡芙小姐》在众多影片中脱颖而出了。
三、结 语
在这个影视作品更换如此频繁的时代，微电影以其特有的优势抓住了新传媒的方向，是对旧电影模式的突破与创新。不过在看到微电影未来的同时，也应该看到它的不足之处，只有在这种短时间的叙事结构下对每个情节加以仔细推敲才能避免结尾时欲言未止的缺陷，微电影也才能发展得更好。
[参考文献]
[1] 曹露浩.《泡芙小姐》：微电影故事结构探微[J].大众文艺，2012（21）.
[2] 刘爱红，许晓菁.《泡芙小姐》与新媒体时代动漫发展散论[J].铜陵学院学报，2012（04）.
[3] 陶建华，黄丽丽.新媒体电影《泡芙小姐》的受众策略[J].青年记者，2012（05）.
我的姐姐电影简介篇5
[关键词]《长日留痕》；美国特质；英伦文化；精神契合
《长日留痕》原著作者石黑一雄是日裔英籍作家，而电影导演詹姆斯・伊沃里则是土生土长的美国人。①电影拍摄往往很难完全忠实于文本，它与原著的契合度很大程度上取决于导演的解读、立场以及他所处的历史文化语境。在拍摄这部影片时，伊沃里在男女主人公角色的定位和设置、次要角色和场景的安排以及故事的结尾部分都做了改动，其中最值得注意的是他对小说结尾所做的调整。从整体来看，这些改动并未与原著背道而驰，而是借助电影媒介的特长和优势，让小说及其人物以更为丰满的姿态呈现在大银幕上，可以说，影片的改编与小说原著貌离神合，达到了精神上的一致。
一、男女主人公角色的重新设置
影片中，伊沃里对男女主人公的角色进行了重新设置。小说中男主人公史蒂文斯是贯穿始终的第一人称叙述者。借助他回忆录式的倒叙，读者逐渐得知他与两位庄园主人以及肯顿小姐的种种过往，了解了达林顿府辉煌的往昔以及今日的落寞。无论这位第一叙述者是否可靠可信，他在故事中的主导地位都不可动摇，而肯顿小姐似乎总是存在于他的阴影之下。通过史蒂文斯的叙述以及他对肯顿小姐来信的反复揣摩，读者所看到的是史蒂文斯眼中的肯顿小姐。但在影片中，肯顿小姐则与史蒂文斯平分秋色。电影一开始就是她以第一人称朗读的自己的信，她也因此成为故事的叙述者和主导者之一。于是在电影中，史蒂文斯用日记或回忆录的方式继续履行第一人称叙述者的功能，肯顿小姐则通过朗读信件的方式成为与他并行的第二个第一人称叙事者。
导演在这部影片中让史蒂文斯的回忆式第一人称叙事和肯顿小姐的信件式第一人称叙事并行，就形成了一股张力，凸显出两者个性的差异，从而暗示了故事的结局。同为第一人称叙事，史蒂文斯显然是用已步入老年的“我”去审视年轻的“我”和肯顿小姐，当这个老年的“我”讲述正在进行的旅行时，他所采用的视角是“体验性自我”，是真正的第一人称叙事，而当他回忆过往时，则变身为“回顾性自我”，此时的视角是类似于第三人称叙事的有限视角，老年的“我”作为旁观者去审视和评论曾经的“我”。这样一种复杂的回忆录式的叙述方式呈现在观众面前的是老年史蒂文斯的精神和思想状态：他充满了怀旧情绪，不再一味骄傲，开始纠结和反思，直至最后才有所醒悟。相比之下，肯顿小姐向观众朗读信件而不是回忆，达到了向读者同步传达她在写信当下的各种心理和情感状态，是对自我更忠实的展现，不仅瞬间拉近了与读者的距离，也让读者透过她本人的视角了解她的***性、自我意识、浪漫和热情，这样一位充满活力的***女性形象与老年的史蒂文斯形成巨大的反差，人物形象因此变得更为鲜明。
导演为何对男女主人公角色设置进行这样的调整？除了为了突出人物个性，或许还可以归结为以下两点：一是为了充分满足观众对英国庄园文化的探索欲；二是源于他本人所具有的女性观。当代的观众和读者往往对英国贵族庄园颇为好奇，尤其是庄园里“楼下的”仆人世界，②而这部以两位仆人为中心角色的电影充分满足了人们在这方面的探索欲。正如该片导演所说的：“你唯有通过仆人的眼睛才能看到楼上主人们的世界。没有仆人的引领，我们永远无法进入楼上的世界。只有当肯顿小姐或史蒂文斯出场时，我们才能看到达林顿勋爵的生活。” （Long 238）作为达林顿府的男女管家，史蒂文斯和肯顿小姐不仅肩负着展现“楼下”世界的责任，也是引领读者了解楼上世界的重要角色。由于两人的职责和分工不同，史蒂文斯和主人打交道的时间更多，而肯顿小姐则把观众的视线吸引到楼下仆人们的天地和生活。从这个角度说，导演对男女主人公戏份的调整满足了观众的心理需求。
更为重要的是，美国导演将女管家的地位提高到与男管家同等，也从一定程度上反映了当代女性社会地位的变化以及导演本人的女性观。第二次世界大战以后，妇女运动在一些国家兴起，这是继19世纪中期之后的女权主义“第二次浪潮”，代表人物之一是法国的波伏娃。她在代表作《第二性》（1949）中探讨了男女两个性别的异同，指出女性的“他者”地位源自后天而非天生，因此女性能够通过努力和斗争改变被忽视和压迫的现状，从而成为真正***的个体，这样的女性“想要积极主动，成为主导者，拒绝接受男性意在强加于她的被动地位”（沃特斯，261），同时，她“为自己能以和男性相同的方式进行思考、采取行动、开展工作、从事创造而自豪”（沃特斯，261）。显而易见，电影中的肯顿小姐符合这种***女性的特征，她没有被弱化成史蒂文斯记忆中的附属者，而成为能与他分庭抗礼的半边天。虽然在职位上她屈居于史蒂文斯之下，但在某些事情的处理和判断上她有着自己的坚持和原则，而非一味服从。在与史蒂文斯的暧昧感情中，她也始终是主动的一方，从试探史蒂文斯的态度到和他逗趣直至故事结尾向他袒露心扉，坦白说如果当初史蒂文斯接受她也许一切都会有所不同。但当史蒂文斯以职业需要为由邀请她重回达林顿府和他自己身边时，她又拒绝了这份邀请和感情，因为她意识到多年的生活已经让她真正爱上了自己的丈夫。如果说小说中的肯顿小姐以比较隐蔽的形式发挥着主导作用，电影中导演则通过对角色的调整将这种主导关系彰显了出来，可谓殊途同归。
二、凸显个性的细节增补
除了男女主人公角色的重新设置，导演还在影片中增加了一个人物的戏份：肯顿小姐的未婚夫本恩先生。本恩先生曾是另外一座庄园的男管家，后放弃这一职业，与肯顿小姐去英格兰西部谋求其他发展。虽然事业并未成功，但他最终赢得了肯顿小姐的爱。小说中对这个人物交代得颇为含糊，只是在肯顿小姐与史蒂文斯的对话中提到过几次，对两人从约会、求婚及婚后生活都是寥寥几笔一带而过。但在影片中，本恩先生数次出镜。尤其值得注意的是，有一次他和肯顿小姐在酒吧里聊天的场景，完全是影片改编添加的。
导演借助两人简单的几句对话就塑造出了与史蒂文斯截然不同的另一种英式管家的形象。贝恩先生敢于否定主人，坚持自我判断，并决定放弃管家的职业去经商，是转型时期家仆的典型；他不太留恋过去，更愿展望未来；对待爱情更果敢、坚定，用行动说话并充满激情，所以最终赢得了肯顿小姐。相比之下，史蒂文斯则一辈子忠于传统管家的职业操守，不肯越雷池半步。除了出于职业要求而放弃自我，史蒂文斯在个人情感上也内敛克制，自我逃避，在肯顿小姐的多次试探下仍保持冷漠和拒绝的态度。贝恩先生所具有的性格特质，恰恰是史蒂文斯所缺乏的。不仅如此，美国人的创业精神也被巧妙地投射到这个配角身上。开拓精神是美国梦的出发点，也是美国个人主义的核心元素之一。在这个配角的处理上，导演不动声色地把自己的美国特质调和到影片当中，这个所谓的“英伦导演”骨子里还是美国精神。
除此之外，影片所增补的另外一个细节也耐人寻味。在旅途中由于汽车抛锚，史蒂文斯留宿在一个小村庄里。在和村民的聊天中，他对自己的身份和职业避而不谈，因为他明白在公众舆论中达林顿勋爵是个令人唾弃的亲纳粹分子。第二天在当地一位卡莱尔大夫的帮助下，史蒂文斯给汽车加了点油继续踏上旅程。书中写到两人分手之前有一段对话，聊的是对前一天晚上聚会时村民的一些***治观点的看法以及对尊严的看法，但在电影中，卡莱尔大夫却直截了当地问史蒂文斯对达林顿勋爵言行的评价，而这是史蒂文斯之前一直讳莫如深的话题。在大夫的追问下，史蒂文斯终于承认自己“确实犯了小错误”，而现在已有所醒悟，希望自己仍有机会去弥补修正。如此直白地谈到自己对前主人的看法和改正错误的决心，这种处理方式似乎有悖于原作者隐晦的风格。作者石黑一雄把史蒂文斯塑造成一个内敛克制的英国家仆形象，所以小说直到结尾才隐晦地暗示出他的改变和成长，而导演似乎不太满意这种含蓄的转变和表达，于是借助这一细节让史蒂文斯提前完成了性格转变，让他敢于直面内心的自我，找回自己的判断力，摒弃盲目服从。在这个人物细节上的处理，导演更多的是在表达他自己对人物的理解和希望。
以上种种增补的细节表明，影片充分利用电影所特有的媒介和表现手法，使原本存在于文字中的人物变得更加立体，性格对比更为鲜明，在不违背原著精神的基础上展现了电影媒介的优势。
三、故事结尾的重要调整
影片还对小说的结尾部分做了两个重要调整：一是删除了史蒂文斯与陌生人倾诉并流泪的场景，改为他与肯顿小姐两人的最后独处；二是增加了从庄园里放飞鸽子这一耐人寻味的镜头。
英国性格鲜明的史蒂文斯认为情感不能外露，但在小说结尾，他在码头送走了肯顿小姐之后并未立刻离去，而是和一位陌生人――一位退役的前管家聊起了天，并一鼓作气地向他吐露了自己情感上的困惑。当他终于愿意对别人敞开心扉时，终于肯正视自己的盲从以及前主人的错误时，史蒂文斯才得到了解脱，压抑已久的情感也得以释放出来。靠所谓“尊严”支撑的信念一旦崩塌，他才意识到自己曾经拥有的是毫无自我的人生，并决定听从陌生人的善意劝告：“那你就必须自我解脱。夜晚是一天中最美好的部分。”（233）他也意识到自己缺乏的就是与他人情感的交流，既然从肯顿小姐那里获得爱情已经无望，他只能希望从新主人那里找到这种互相理解的温暖，以此来对抗孤寂，度过人生中的夜晚。
电影在拍摄时曾保留了上述这段史蒂文斯和陌生人聊天并流泪的场景，但导演最后还是换成了史蒂文斯和肯顿小姐的几句对话，通过他转向一边而没有被肯顿小姐察觉的眼神，表现出他彻骨的失落和悲哀。但短短几秒钟过后，史蒂文斯就面带微笑，一如从前那样淡然地和肯顿小姐告了别。至于为何在影片中做了这样的处理，导演在一次访谈中这样解释：“我不是太喜欢（原著）这种处理，我的编剧也感觉有点过于多愁善感，削弱了或有可能影响到电影整体想要表达的感觉、内容或是氛围。”（Long，234）
影片删除了史蒂文斯向陌生人倾诉的部分以及哭戏，却增加了在庄园里放飞鸽子的镜头。小说中故事结束在码头，但影片中史蒂文斯又回到达林顿府，这一次，他巧妙自然地迎合了主人法拉戴先生的玩笑话，从而换来了主人赞赏的眼光，老式英国管家与新的美国主人关系变得越来越融洽。此时一只鸽子飞进房间，法拉戴先生把它送出了窗外。望着飞走的鸽子，窗内的史蒂文斯或许只有感叹自己已别无选择，唯有继续从事管家这一职业。影片中还提到又来了新的仆人和女管家，这样一个开放式的结尾给予观众一定的想象空间。无论小说整体给人感觉如何压抑，这样的结尾是充满希望的，从这一点来说，小说和电影不谋而合，他们传达出的是同样的信息：逝去的一切固然在生命中留下了痕迹，但时钟无法反转，唯有反省过去，寻求自我解脱，努力在余生寻找可能的温暖。
总之，尽管这部由美国导演拍摄的英国电影和小说原著有诸多人物设置及细节安排上的不同，但以上的比较和分析证明，导演伊沃里再现了独特的英国庄园文化，从精神实质上忠实于原著，是一部不可多得的电影翻拍佳作。
注释：
① 根据该小说拍摄的电影中译名为《告别有情天》，台湾地区也将此片名译为《长日将尽》，本文统一使用《长日留痕》的小说译名。
② 此处“楼下的”仆人世界的说法引自BBC热播剧《楼上楼下》（Upstairs Downstairs）。该剧最早由BBC于1971―1975年间拍摄并播出，在2010年又翻拍成迷你剧，讲述了20世纪初期英国一个上流阶层家庭里主仆的故事。“楼上”和“楼下”分别用来指代主人及仆人的生活和世界。
[参考文献]
[1]Robert Emmet Long.James Ivory in Conversation： How Merchant Ivory Makes Its Movies[M].London： University of California Press，2005.
[2][英]查尔斯・兰姆.伊利亚随笔选[M].刘炳善，译.上海：上海译文出版社，2006.
[3] [英]玛格丽特・沃特斯.女权主义简史[M].朱刚，麻晓蓉，译.北京：外语教学与研究出版社，2008.
[4]申丹，等.英美小说叙事理论研究[M].北京：北京大学出版社，2005.
我的姐姐电影简介篇6
有人给表姐介绍男朋友，星期天她非要拉上我不可，让我替她把把关，最重要的是帮她分析谈话内容，以此判断对方身价。约会前，我和表姐都精心打扮了一番：她穿明艳的紧身衬衣，亮皮短裙，明丽照人；我则穿简单的白色T恤，浅蓝牛仔裤。美丽是需要衬托的，今天我的角色就是陪衬玫瑰的绿叶。
和表姐走进咖啡屋，我一眼就看见坐在第二个窗户旁边的高洋了，他就是表姐要见的人，一个英俊的阳光男孩。我们落坐后，表姐一边把玩着小勺子一边装成很不在意的样子问：“请我们喝这么好的咖啡，你要工作几个小时才能挣出一杯来呀？”
高洋愣了一下说：“平时，我一般爱喝白开水的。”显然他是理解错了表姐的话意，而我明白表姐正在拐弯抹角地问人家的收入。果然，聊了一阵后，表姐开始变间接为直接，她挺直身板说：“介绍人没告诉我你的收入，能不能大致介绍下呢？”
高洋有些吃惊，但还是回答：“我从学校毕业时间不长，目前还是个小职员，薪水不是很高。”
“有房子吗？”
“我还和父母住在一起，不过，我打算存钱……”
“存钱买房是吧？还是按揭吧！等到上天堂的那一天，终于可以自豪地对上帝说：‘我总算付清了房款！’是吗？”
表姐的势利让我都看不过眼了，我在桌子底下踩了她一脚。我开始同情高洋了，好脾气的他还在忍耐着。终于，我忍不住了，说：“其实除了钱，男人的智慧、勤奋、热情、正直、宽容、幽默，这些品质比起金钱来都更重要，我想表姐也是这样认为的。”
第二天见到表姐，她很不高兴地对我说：“你那样帮着他说话，是不是喜欢上了他？像他那种既没车又没房的穷光蛋，只能蒙蒙你这种头脑简单的傻丫头。还智慧、勤奋、热情、正直……能当饭吃还是能当衣穿？”显然，高洋和表姐没戏！
一星期后，我意外地接到了高洋的电话，他约我出去。尽管他是表姐眼里的穷光蛋，但说实话，我对他的第一印象还是不错的，所以我痛快地答应了。表姐知道我和高洋约会，便替我着急地问这问那。我说：“他这个人其实不错……”表姐恨铁不成钢地打断我：“幼稚呀幼稚，爱情是建立在物质基础上的，只有金钱才是爱情的有力保障，以后跟上那个穷光蛋受苦受累喝西北风，可别怪我没给你提醒！”
高洋是个勤劳节俭的人。周末约会时，一想到他挣钱那么的不易，我就不忍心让他破费。这时，高洋就会对我的理解和体贴报以感激的一瞥，并尊重我的意见。有时还宽慰我：“我们今天的苦是为了明天的甜，只要努力肯干今后一定会过上好日子的！”看着他坚定的目光，我没有理由不相信他。
于是，免费的街心公园、葱郁的林荫道成了我们最好的约会去处。不过，穷人谈恋爱自有穷人的高招。炎炎的夏日，我们走累了口渴了，便会找家商场进去休息会，商场里一般都设有座位。我们喝着最廉价的冰镇纯净水，享受着凉爽的免费冷气，好不惬意！
每当看到商场里那些大包小包满载而归的情侣和衣着华丽的俊男靓女，他会诙谐地对我说：“等我有了钱，就让你每天数着钱玩，绝不像他们这么辛苦。”我白他一眼，一酥拳打在他的胸口，他会一把抓住我的小手，顺势把我拥入怀中。这时，我会觉得空气里都充满了甜蜜的滋味。
就这样，我和高洋在不同的商场里度过了无数个周末。我想，恐怕只有我们这样的穷人才会想出这么绝妙的办法。
时间一长，我发现高洋还是个很有幽默感的男人。他总能适时地从嘴里说出一些很经典的话，让你忍俊不禁，把生活中的烦恼和不快统统抛到九霄云外。
我觉得幽默是跟智慧相联的。的确，高洋很聪明，他好像什么都会，我的电脑坏了，他三下五除二就给修好了，他甚至还会包饺子……在我眼里，他简直就是个全才。
在我和高洋的爱情突飞猛进之时，表姐还在坚持不懈地寻找着她的金龟婿，并对我们的爱情寄予了无限的同情。她说：“没有金钱的爱情简直无法想象，起码都无法保证一个星期听一次音乐会喝两次咖啡看三次电影逛四次街买五件衣服……天啦，你不觉得跟上那个穷光蛋太亏了？”
可是，我和高洋在一起感到很幸福，好多人都说我的脸色越来越红润了，我想这一定是爱情的滋润，倒是表姐看上去越来越憔悴了。
转眼半年就过去了。元旦，高洋的公司要开表彰大会，同时举办舞会，他邀我参加。他们公司的舞会办得很隆重，他很兴奋地把我介绍给他的同事，说我是他的女朋友。舞会结束后，就是表彰大会，当台上领导念出高洋的名字时，有一个同事猛擂了高洋一拳，佩服地说：“你小子真行，今年又是你得奖，恭喜恭喜！”
高洋健步走上领奖台。我身边的一位中年女士转过身来很亲切地对我说：“你的眼光真不错！高洋是个非常优秀的小伙子，他父亲是我们公司的董事长，可他从来不高高在上，而是从最低最苦的小职员做起。他将来一定能够接好他父亲的班！”
这突如其来的话让我很惊讶，倒不完全是因为他的父亲是董事长，还有他平时的言行根本与富家子弟搭不上边。
当高洋领完奖回来，我有点生气地问他：“你为什么要骗我？”
他挠着头不解地看着我说：“我骗你？骗你什么？”
“你的父亲是大老板，你为什么要瞒我？”
他听后，很认真地对我说：“对不起，你别误会！我一直认为董事长只是父亲的一个职业，和做教师或当钳工没什么两样。何况，我父亲就是从钳工做起的。只要肯努力，我今后一定会比父亲做得更好。”
“可是……可是，你们家那么有钱，而我只是个小小的打工妹。”我有些担心地说。
高洋扳过我的脸，望着我的眼睛说：“小傻瓜，你不也没有因为我是个穷光蛋而嫌弃我吗？这回咱俩就算扯平啦！”
我的姐姐电影简介篇7
[关键词] ***纪录片；DV诗学；《姐妹》
DV是英文词汇Digital Video的缩写，原意是数码摄像机或数码影像机。20世纪90年代后期以来，DV以数字技术为标签，以低廉的价格、轻便的机型、高清晰的影像技术革新为契机，以夺回民间影像话语权为姿态在中国影像文化界引发了一场“DV***”。随着DV在纪录片制作中的普及，“DV纪录片”几乎已经成为“***纪录片”，也即“民间纪录片”的代名词；“DV叙事”，本身已经成为中国***纪录片叙事特征的重要方面。
2004年，李京红以章桦和其他4位发廊女为主人公拍摄的2(1集纪录片《姐妹》在全国三十多家省级电视台播出，收视率超过了同期热播的电视剧。本文即是以DV纪录片――《姐妹》为个案，试从文本分析入手，探索在当下市场化语境下中国***纪录片走向民间、走向大众的审美特征与现实意义。
一、DV镜像语言的表达：纪实与虚构创作方式的融合
纪录片与其他视听艺术一样，是依靠画面和声音来表达制作人***思想的视听艺术。不同的是，***纪录片的制作没有事先的“编排”，又不是“生活流”的原始显现，而是创作者在对“生活流”追逐与记录的过程中，用独有的DV镜像语言抒写自己的人文关怀和价值追求。
1.视觉语言的多维表达
长镜头的再现手法被纪录片人奉为创作的圭臬，长久以来占据着坚不可摧的地位。在法国电影理论家巴赞看来，由于长镜头最大限度地保持了时空的不间断性，因此也最大限度地保证了真实。在国内理论界，对长镜头强调最多的是其在对于生活自然流程的尊重与真实时空完整性的保持。而这种对时空完整性的保持体现了环境的真实感和现场情绪的真实性。在笔者看来，长镜头的运用不仅是使“现实物质世界”“简单复原”，它还倾注了创作者的情感倾向与对人生意义的思考。每一个长镜头，是“电影眼睛”的“冷眼旁观”，也是拍摄者眼睛的“感情用事”，从而使得纪录片从物质世界的再现走向艺术的创作的表现，从物质的“真”走向意义的“真”。
而在《姐妹》的镜视语言中，除了虚构，几乎没有什么手法不可以用。对蒙太奇、慢镜头、特技等表现手法的吸纳，多少动摇了纪录片长久以来惟长镜头独尊的镜视表达传统。李京红说：“不可否认的是我确确实实模仿了电视剧的编辑手法。”
蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。由于蒙太奇很大程度上取决于创作者的主观介入，长期以来被纪录片人视为原生态纪实的“天敌”。而在《姐妹》的画面呈现中，蒙太奇叙事多以黑白画面对彩色画面的调入为主。李京红对画面色彩的调度既是为了使记录更加流畅自然，尽可能地保持生活的原貌，同时，也表现出对姐妹生活现状的认识与追问。
统观《姐妹》整部纪录片，彩色画面在时间的延伸中做了短暂的止步，黑白画面承载着历史的回忆继续着作者的讲述。在画面的切换中，色彩成为“富有意味的造型元素”，使“画面形象背离自然，从而有可能利用光影来构成含义深远、格调优美的画面……在观众一方，观赏影片过程中感受更多的是色彩的价值，而不是色彩的物理属性本身。”作者李京红在对色彩的调度中完成着对姐妹们命运的探索与瞻望。
同步记录，同步呈现是保持画面原生态呈现的最主要的手段，而李京红运用慢镜头技术对原始素材做“不同步”，抑或“慢节拍”的画面处理。这种似乎“失真”的“慢节拍”画面是纪录片戏剧性的表现，也是创作者要“浓墨重彩”刻意描摹的部分。
2.复调式的听觉语言
与纪录片的视觉语言有相同的境遇，纪录片听觉语言的表达也由一种叙述方式――同期声走向多元的叙述方式：同期声+解说+音乐；由早期***纪录片的“单声部”走向“多声部”。这可以说是对早期***纪录片单纯同期声的“反叛”，但又不是对最早的教化色彩过于浓重的“形象化***论”叙事方式的回归。看似中国纪录片的视听表达方式在时间的长河中完成的一次轮回，但从《姐妹》中，我们听到的声音不是***教式的“传输”，而是一种源于真实生活的自然表达和凝聚着叙述者感彩的“解读”。这使《姐妹》的听觉语言呈现出巴赫金所说的“对话式的复调”形态。
一般来说，“在纪录片创作过程中，至少有两种不同的声音同时较之存在：一个是事件本身的声音，一个是叙述者的声音。在创作中，创作者对这两种声音及它们之间关系的认识和处理，会因此而改变纪录片的文本面貌，从而影响纪录片的叙事效果。”
事件本身发出的声音也就是同期声。综观《姐妹》整部作品，其中的同期声具有双重作用：一是真实再现生活的原貌，给纪录片以真切的现场感。二是在时空的转移中，同期声表现出人物自然语言回归，语言形态回归本然的背后隐藏着的是姐妹在城市与农村之间游离不定的根源，这也是方言带给这部纪录片的又一大真实本色。方言与同期声并不是一对同义词，很多时候，两者没有必然的联系。而在《姐妹》中，方言在很大程度上深化着“同期声”的内涵，在对人物身份进行现实环境的“复原”以外，还成为“自然同期声”同步记录的一个显著标记。
解说词与蒙太奇叙事手法在早期的***纪录片创作中被视为对生活原生态呈现的“”。在生活真实不断被怀疑与界定的过程中，人们发现，其实叙事手法并不能成为界定“真实”与否的惟一标准。叙述者声音的介入与抽离也成为此部纪录片听觉语言的又一特色。
解读《姐妹》，笔者发现，叙述者声音呈现三种形态，即：第一，叙述声音表现为第一人称“我”的形式；第二，在叙述者声音“缺席”的情况下，被拍摄对象把拍摄者不自觉地当作对话对象；第三种，叙述主体从纪录片中“彻底抽离”，从而使叙述者声音变成一种“零度”的解说。《姐妹》叙述者声音的介入与抽离，在一定程度上表现出创作者李京红个人态度的徘徊，这与他所谓的“破坏纪录片创作的原则”的自责有关。而正是这种徘徊使得《姐妹》叙述者声音呈现出来三种形态，由此形成多声部的“复调”文本形态，其效果显现为寓叙述者于“姐妹”生存现实中、寓人生哲理于原生态生活中，为画面叙述增加了思想的深度。使作品成为源于现实、深于现实、而又与现实融为一体的叙事整体。
我的姐姐电影简介篇8
我们中的多数人，也许因不了解猎头而错失被猎的机会，盯准默默关注着你的猎头，这一次，我们主动出击，寻找成为猎物的方法。
当猎头来敲门
没有接触过猎头的人自然会觉得他们很神秘，当猎头来敲门，要么神秘感顿消，要么对电话那头的人来意依然不明。某种程度上来说，接到猎头公司的电话是对你职业水平的肯定。比起“大型招聘会”上每张桌子后面坐着的那个只管收简历的人，猎头更专业，眼光更精准，目标更明确。当猎头来敲门，拒绝或尝试，你来做主。
她拒绝
“现状令人满意”
受访者：郑怡，32岁，资深留学咨询顾问
工作年限：10年
跳槽次数：2次
被猎头青睐指数：
对猎头的青睐指数：
身分不明的首次通话
这已是郑怡在这家出国留学咨询机构工作的第6年。6年间，她把许多刚刚入行的新人带成高签单率的熟手。一代代新人成熟手后，郑怡也“媳妇熬成婆”，在继续做留学咨询的同时，也开始做管理工作。忙，但对于性格温和又柔韧的郑怡而言，忙不是太大的问题。前来询问的留学生家长们和他们翻来覆去的问题也没有让她觉得不耐烦。
郑怡的工作看起来倒也简单：前台接到想让自己孩子出国的家长电话，如果理想中的留学地是北美或瑞士，前台便将电话转给郑怡。打来电话咨询的家长通常是茫然的，该准备一些什么资料，孩子大概能向哪些学校提出申请，又可能被哪些学校接受，这类事情他们通常不知道。郑怡便是耐心指导他们，一步一步帮助他们准备手续，建议他们选择什么目标学校的人。
一天下午，郑怡接到一个从前台打来的电话，对方自称是北京人，想替女儿办理北美留学。郑怡像平常一样花了半个小时的时间回答他的问题，询问他女儿的情况，以及介绍准备材料的流程。半个小时后，对方挂掉了电话，郑怡突然想起来：“北京的留学中介那么多，何必打到成都来问？”何况，做了这些年的留学咨询，郑怡太清楚想替孩子办理留学的家长是什么样的了，这个打来电话的“北京人”，似乎过于镇定。
“我是猎头，你愿意转行吗？”
过了没多久，一个自称想咨询留学瑞士的家长打电话给公司前台，电话转给了郑怡。一接到电话，对方沉默了几秒钟，“你不是办理北美留学的郑怡么？”郑怡迅速回想起来这个很有特点的声音属于那个向她咨询留学美国的人。这次交谈的时间比上一次短一些，“北京人”不但问了办理瑞士留学的流程，还问了些别的问题，“你负责办理的留学目的地是哪几个？一般每个月签几个单？在这家中介机构中担任什么职务？做了几年了？……”爱闲聊的家长并不少见，郑怡并没有觉得奇怪，有问有答地和对方聊了一阵。末了，“北京人”问，郑怡是否方便给一个私人的***。这也不奇怪，常有家长三更半夜打电话给留学咨询的手机，她给了对方电话号码。
过了三四天，郑怡为一个高中生的留学手续忙得焦头烂额，眼看准时下班无望，手机响了。电话那头是“北京人”，这一次，他表明了身份：“我是猎头公司的，前几次假冒客户跟你接触是工作需要。现在，我大概也了解到你的工作风格，有一家美国电子公司最近要在成都开设分部，需要销售人员，你有兴趣转行吗？”
什么？电子公司？郑怡一头雾水，觉得唯一能和自己搭得上界的是“销售”这个岗位。猎头礼貌地询问了她目前的工资，她如实回答了，对方也没有提出想“挖角”公司的价码。不到5分钟，郑怡便结束了对话：“谢谢，但我不考虑转行，我目前做得不错，不愿跳槽。”
让人心安的现状
后来郑怡才知道，这位猎头给同公司的好几个同事都打过电话，他并不是目标明确、指名道姓地要找哪一个人，而是将咨询岗位上的人都“咨询”了个遍。有人接到过一次电话，因为他声音特别而记得他，有人和郑怡遇到的情况一样，对方要了***后表明身份。但没人知道，到底有没有人最终和猎头面谈过。
“他打电话来问我有没有转行的兴趣时，正是我忙得火大的时候，如果换个时间，说不定我会好好想想。”在猎头来敲门的前一年，郑怡和许多同事都有辞职的心，因当时公司突然改变经营方向，让很多人无所适从。“但我们还是留了下来，目前，我升了职，待遇也不错，做的事是我熟悉的，同事相处都非常好，我想不出来有什么理由要跳槽。”
她的经验
如果当老板的想留住人心
1.不怕老板总是心血来潮要改***策、改经营模式、改经营方向，只要老板心血来潮之后能想得起员工们也有自己的意见。
2.建立一个员工给领导打分、评价的体系。
3.给员工公正的待遇。
4.创造员工彼此信任、和睦、真诚的人事环境。
转型要趁早
A是记者最早接触到的地产猎头，虽然他表示不方便暴露身份，但非常乐意协助记者对这一行的工作性质和流程进行直观的了解。很巧的是，当天他正好约了自己的一个候选人共进晚餐，于是邀请记者同去“吃顿便饭”。
行前，猎头A向记者大概介绍了候选人李小姐的情况，大约一个月之前，他将她推荐到一家全国知名的地产公司担任建筑设计主管，目前，年纪轻轻的她已经带领团队，负责成都一个地标性的大型综合体项目。猎头A此次约李小姐吃饭，旨在回访她。对李小姐，A盛赞不已，而李小姐非常低调，再三要求不要透露自己的隐私信息，在此前提下，她表示自己将“知无不言”。
李小姐的专业是建筑学，大学毕业之后开始做建筑设计，她对自己的专业水平相当自信。先是在一家设计院工作了5年，积累了足够的经验，然后有了第一次跳槽，进入了境外建筑设计事务所设在成都的办事处，做的还是她所擅长的建筑设计。
跳槽没有任何犹豫，眼看着周围的同龄女性有了惰性，路子越走越窄，渐渐就没有项目可做。她明白，不进则退，没人会停下来俯就你，要么向前，要么被淘汰。
有一天，李小姐见到几年未见的师兄，前几年，师兄因不满足国内设计院的现状，到国外工作了几年，积累了国际化的管理经验，回国之后就在一家地产公司任经理。师兄年纪轻轻就担任重职，这让李小姐体会到职业规划的重要性，她开始审视自身，建筑设计已经做了7年，要继续做下去吗？是否要像原来在设计院的那些老同事，四五十岁了还在伏案做设计一直做到退休？
如前所述，李小姐当时就职于境外建筑设计事务所，由于公司内部调整后，成都这个分公司发展不乐观，一线的优质项目都给别的机构做。诚然，待遇不错，但几乎没有发展的空间。李小姐思前想后，在设计行业已经没有比这里更高的平台，既然百尺竿头已经再难进一步，转型势在必行。可是，自己能够做什么呢？自己引以为傲的专业知识，除了建筑设计领域，还有更广阔的用武之地吗？
知己知彼，才能战无不胜
在打定主意转型之后，李小姐打听了要招建筑设计师的地产公司，抱着简历就去应聘。没有想到的是，几次应聘的结果都不理想。对于自己的专业水平，李小姐一直非常自信，再加上有整整7年的经验积淀，为什么还会求职碰壁呢？李小姐百思不得其解，而身边的朋友和家人也无法给予她更多的帮助，这个时候，她想到了猎头。
猎头A告诉记者，在金融和建筑行业，猎头的身影无处不在。当然，更多是停留在电话联系的环节，一是联络感情，二是了解现状，一个好的猎头要对候选人的各方面情况有全方位的把握。李小姐补充说，她自己的同事就常常当着下属的面接猎头的电话，表示“在这里还好，暂时没有动的打算”。
在职业转型这种关键节点，李小姐主动约了一个猎头见面，希望他能对自己的职业规划提一些专业意见。猎头很耐心地帮李小姐理清了思路，首先让她要了解设计行业建筑师和地产行业建筑师的区别：前者只需要专业能力，而后者除专业能力之外，还需要拥有管理层面的决策能力。猎头告诉她，要弄清楚：自己之前的经历在新的行业有什么作用，以及如何向新的单位展示自己的实力。
在猎头的帮助下，李小姐重新审视了自己的定位，想通了一个很重要的道理：跳槽并不是盲目地换一换工作，更不是看到有一个类似的空缺就一头撞过去而不考虑这个空缺跟自己是否匹配。重振旗鼓的李小姐做了一番行业调研之后，重新做了一份自己的简历，有的放矢地递送到一家全国知名的地产公司，这一次，一击即中。
在这家地产公司担任建筑设计师仅仅半年之后，她的出色表现吸引了猎头A的注意，猎头A把她推荐到综合实力更上一层楼的另一家公司。李小姐表示，当初处于转型困惑期时，如果没有猎头的专业点拨帮她理清思路，不会有自己今天的成绩，虽然她已经记不得当初那个猎头的名字，但对于他的帮助，她永远心怀感激。
她愿意
和猎头一起吃晚餐
受访者：李小姐，30岁，地产公司建筑设计主管
工作年限：8年
跳槽次数：3次
被猎头青睐指数：
对猎头的青睐指数：
她的经验
如果你在等猎头
1.永远不要安于现状，不进则退是职场的必然规律，因此一定要保持学习的状态。
2.求职之前要知己知彼，有的放矢，看看新的工作和自己是否匹配。
3.你应该在简历中加入更多的细节，比如自己曾参与完成过哪些项目，在这些项目中你的介入程度，你的贡献有多大，在专业之外是否额外有统筹管理一个团队的综合能力……越具体越好，越直观越好。
4.越跳槽越好才值得跳，或者是更高的平台，或者是更好的发展前景，至少要保证跳槽之后能够升一级，这样的跳槽才是有价值的跳槽。
我的姐姐电影简介篇9
2004年,美甲在我们那个城市一夜风行。我和朋友合计一下:店面要求不高,面积也不需要很大,成本低、利润高,请几个美甲师也要不了多少钱……真是超级好赚的朝阳产业啊!我和朋友一人投资四万,开始了我们的合伙创业。
2005年的3月,小店开张,困难也一个接一个出现了。
首当其冲,是我当时认为很简单的“找美甲师”的问题。有技术的美甲师根本不愿意来新开的店工作,还有一部分学这门技术的人是看着创业门槛低,想自己开店。
能招到的不会技术,会技术的招不到。幸亏有两个以前做其它生意时就跟着我的帮手,不离不弃。问题是她们也不会技术,偶尔进来三两个客人,都是气呼呼地出门。我只好叫她们每天只登记客人的资料。赠送免费的会员卡,告诉客人我们还在筹备中。然后火速联系了外地的老师过来培训。
然而两个人还是忙不过来。一位热心的客人牛姐给我介绍了两个女生来,叫小麦的那个竟然还有工作经验。再加上新招的男员工,五个人跟着外地请来的老师,边看店,边上培训课。
人员的问题解决了,原料的问题又来了。从义乌进来的指甲油品质太低劣了,根本不能用。好不容易找了一个价廉物美的美国品牌,可是人家进货的门槛起点就是2万元。我还得补上其它品牌,以免客人觉得单一。
一晃两个月过去了,赚钱的事根本就没影子,还赔进去了房租、水电费、员工工资、请老师培训的费用等等,3万块钱不知不觉地就消耗掉了。而眼前还有巨大的漏洞――产品没有完全到位,店内装修也是根本不合理。
原来你是卧底
“老板,我想辞职”,小麦挪到我面前,小声嘟嚷着。
“什么?”我刚刚跟店员一起把重新进货的高档指甲油摆好,还没缓过劲来。
小麦是客人牛姐介绍过来的员工之一。我一直很细心的调教她,关系处得像姐妹。现在她却要在我费尽心机总结了经验重新装修、进货,打算大干一场的时候,釜底抽薪。“牛姐其实早就筹备开美甲店,我们俩是她的员工,她介绍我们来你这里,纯粹是为了享受免费的培训,吸取经验教训,以免走弯路。”
卧底还真管用啊!牛姐把我们所有的东西都学得有模有样。布局跟我们总结教训重新装修的基本一致,价目表上所有的项目都刚好比我们的便宜一点,会员制度加了一个更高端的级别,连开业特惠都跟我们学――修手8元!
而我无意中透漏给员工的将来完善的服务项目,比如给等待的客人准备娱乐的电脑,有比较私密的空间给客人的男友或老公休息,她也都抢在了我们前头做到了。
辛辛苦苦折腾了这么久才调整到正路的店,这么容易就被别人模仿了。而且还是升级版!我窝了一肚子火都不知道如何发泄!
晚上,坐在牛姐的美甲店对面的酒吧,看着她店里人山人海的盛况,回想着小麦临走时透漏的卧底身份,我和朋友咬牙切齿地发誓:我们一定要打败你!
那时,是2006年的初夏。
互相“学习”
很快到了年关,美甲行业外地员工大量流失。我们店里也好不到哪里去,除了一个老员工,人全部走光了。开业以来的第一个旺季,只能延长放假。缩短营业时间,勉强度日。
再看牛姐的店,非但没有出现衰退的迹象,反而在年后又开出了两家分店!在一份杂志上我们看到牛姐的广告,二十几名员工在新店门口笑容满面,像是对我们的讽刺和挖苦。
她怎么做到的?我和朋友赶紧分头找人探听消息,好向牛姐“学习”。
打听到的原因意外地简单,牛姐给员工提供了免费宿舍。再加上她从员工工资里逐渐扣除的1800元押金也起刘了良好的制约作用。那些外地的小姑娘能有免费的地方住,又怕扣违约押金。当然会踏踏实实地为牛姐干下去。
于是我也有样学样,跟母亲商量,把家里两套出租房拿出一套,以较为便宜的价格租给我们做宿舍。宿舍里女孩子多,有些年纪太小不懂生活常识,我母亲和舅舅就常常帮着她们修理水管、家电、通下水道等。员工只要交200元的押金,接受宿舍长的统一管理,就可以免费入住了。
比起牛姐管理混乱的宿舍,我们这里自然要受员工欢迎得多。哼,你模仿我们,我们学你更能棋高一着。
种豆得豆,种瓜得瓜
2007年的上半年,我们第三家美甲店开张,牛姐已经开到了五家。表面上看,牛姐走势比我们好很多,但在我看来,在这场竞赛中我们已经由劣势转为优势。
我们走出了两条不同的轨迹:我们付出了巨大的努力去建设我们的团队和品牌,不断提高员工的收入和福利,经常邀请著名导师来进行培训,对服务质量严格把关,对产品档次不断升级,对装修环境不断优化。而此时的牛姐,只是砸钱多开店,急速拐到了她自己想要的弯道上――赚取加盟费,快速圈钱致富。
2007年夏,神通广大的牛姐弄到了新开发区成熟商业中心的一个铺面,面积达到了80平方米左右,堪称豪华。此样板店建成,她的加盟招商也正式开始。我和死***再次跑去侦查,假装路人一遍一遍的路过她的店。
多看了几眼,担心变成了放心。表面豪华瞒不了内行人,偌大的店装修简单,只有两个位子。两个员工。显然,只是蒙一蒙什么都不懂的加盟者,并不打算认真经营。
建筑在薄弱基础上的亭台楼阁,扩张越快,离分崩离析也越近。这家店开张没多久,牛姐逐渐不能同时支持六家店高昂的开支,陆续关闭了她的数家分店,甚至当初的总店。直到她只剩下最后一家分店的时候,也只开了一家加盟店。
前阵子,从来没有正面联系过的牛姐给我来了个电话,想把她最后那家店转给我。看来。她的加盟店要独自支持下去了……
我的姐姐电影简介篇10
男：尊敬的各位领导，
女：亲爱的观众朋友们，合：大家晚上好！
男：又是一个激动人心的夜晚，此刻，由芜湖有线电视台主办、《***兹风∙芜湖故事》栏目承办、自然美钻芜湖专卖店冠名的“自然美钻·***兹风韵”钻石小姐大赛总决赛暨颁奖晚会正式拉开了帷幕。
女：“钻石小姐”——一个美丽、幸运、荣耀的名字，都说芜湖山美、水美，人更美，我们的钻石小姐们进行着的正是一场美丽的角逐。我们有理由相信这是一场美的盛会，也是一场时尚与经典的荟萃。
男：那么首先让我们介绍一下来到决赛现场的评委老师：
女：此次决赛分为自我介绍、服装展示及才艺展示三个部分，通过这几个部分的展示，评委们将从形体、气质、艺术表现力、才艺等各方面进行综合的考量。
男：经过一个月紧张激烈的比赛，共有21位青春时尚的女孩来到了比赛现场，那么现在就让我们请出这21位佳丽，大家一同来认识一下她们。好，我们有请21位佳丽隆重登场。
（所有选手上场，背景音乐继续）
女：美丽的佳丽们已经出现在我们的面前，那么首先让她们为我们作个简短的自我介绍。
二、
女：繁复的华丽可以缤纷张扬，简单的绰约也可以傲视群芳，这就是晚装的魅力所在。看着这些女孩华丽、典雅的着装，听着她们自信满满的讲述，真是一种享受。
男：好，接下来，请各位选手稍作准备，相信下面她们会为我们做出更加精彩的展示。让我们用热烈的掌声欢送我们的选手们暂时退场。（所有选手下场）接下来我们有请张露小姐为各位献上一曲女生独唱——赶圩归来啊哩哩。
节目：女声独唱《赶圩归来》
歌曲结束后大屏幕播放片头（30秒）
主持人上场
三、
女：接下来的环节，选手们将分组上场进行泳装展示，并由5人一组进行旗袍和晚装展示。不同的风格，不同的神韵。可以优雅，可以温柔，可以活泼，可以热烈，这就是钻石小姐，尽显女性独特魅力。有请佳丽上场。
（播放泳装背景音乐、晚礼背景音乐）
选手展示结束，退场，主持人上场
四、
男：轻松的着装，色彩斑斓；眩目的美丽，恬静婀娜。看到她们，我们不由地赞叹花样的年华，也总能感到一种青春的力量，一种创造的激情，一种永不停止的追求。下面请欣赏由星星体育文化艺术中心为大家带来的体育舞蹈——拉丁风情
节目：体育舞蹈《拉丁风情》
舞蹈结束后，播放片头（30秒）
主持人上场
五、
女：可能在场的观众朋友看着这个舞台，觉得每个女孩的表演都是相当娴熟的，其实大家不知道的是，她们中有久经沙场的专业选手，也有豪无舞台表演经验的勇敢者，但个个都有自己独特的才艺。
男：①接下来21个女孩将分组为我们展示才艺，首先有请2、3、4、5号选手。
（音响准备）
（独唱自报，其他的才艺由主持人介绍）
②有请6、7、8、9、10号选手展示他们的才艺
（独唱自报，其他的才艺由主持人介绍）
③有请11、12、13、14、15、16号选手展示他们的才艺
（独唱自报，其他的才艺由主持人介绍）
④有请17、18、19、20、21号选手展示他们的才艺
（独唱自报，其他的才艺由主持人介绍）
选手展示完毕后，主持人上场，背景音乐弱起
六、
女：到这里，“自然美钻·***兹风韵”钻石小姐大赛决赛各个项目的角逐就结束了，在评委们打分的间隙，我们来介绍一下此次比赛的奖项设置。
男：此次比赛我们将设有冠、亚、季***，称为“钻石小姐”、“翡翠小姐”、“蓝宝小姐”，同时还设有7个单项奖和11个优秀奖。
女：奖品可是非常的丰厚哦，冠、亚、季***将分别获得由“自然美钻”提供的价值8888元
的钻石首饰三件套、6888元翡翠首饰三件套、4888元蓝宝石首饰三件套，还将分别获
得由新百宝莲妮服饰提供的价值200元的女装一套、由面对面影楼提供的价值100元的消费券一张。
男：单项奖的奖品同样诱人，不仅能获得自然美钻提供的价值200元的精美礼品一份，还将获得由新百宝莲妮服饰提供的价值200元的女装一套、由面对面影楼提供的价值100元的消费券一张，以及由浪潮美容美发店、小文美容美发店提供的价值200元的消费卡各一张，总共价值900元
女：优秀奖的选手将获得由自然美钻提供的价值100元的礼品一份，由新百宝莲妮服饰提供的价值200元的女装一套以及由面对面影楼提供的价值100元的消费券一张。
男：另外，我们还开通了信件及短信投票平台，到现在为止，投票量已经达到了,最佳人气奖将从这里产生,同时我们将选出十位幸运观众,每人都将获得一份精美礼品。
女：在此呢，我们也特别感谢自然美钻、新百宝莲妮服饰、面对面影楼、浪潮美容 美发店、小文美容美发店对本次活动的大力支持！
七、
男：各位朋友，当我们最后的结果还没出来之前，让我们有请先生为大家表演杂技——《变脸》，请大家先鼓掌后欣赏！
《变脸》结束后，主持人上场，背景音乐弱起
八、
男：朋友们，热切的目光在这里聚焦，期待的时刻即将到来。现在，让我们用热烈的掌声请出21位选手！
女：下面，让我们屏住呼吸，来揭晓最后的成绩！首先揭晓的是七个单项奖：分别是最佳形象奖***、最佳形体奖***、最佳气质奖***、最佳人气奖***、最佳微笑奖***、最佳上镜奖***、最佳才艺奖***
男：祝贺她们！最激动人心的时刻来临了，谁是最闪亮的“钻石小姐”，谁能摘得最后的桂冠，让我们一同期待——季***的得主是***、亚******、最后的冠***是***，让我们用热烈的掌声祝贺她们！
女：其余的十一位选手都是优秀奖的得主，祝贺她们！
（颁奖仪式）
下面有请为优秀奖选手颁奖，
有请为单项奖颁奖，
有请为季***颁奖
亚***颁奖
冠***颁奖！
冠***颁奖结束后，主持人最后串词，背景音乐继续。
九、
女：金黄璀璨，枫叶如丹，这是丰收的色彩；
男：欢歌笑语，扬花秀穗，这是丰收的声音
女：丰收的酒总是令人沉醉
男：丰收的夜总是令人欢悦
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