学文网[摘要]李清照早年就有了词名。在经历了国破家亡夫死之痛后，这位坚强的女词人一反“思妇”之风，以柔美的意象、纯熟的技巧、沉着的气蕴抒写着国破家亡夫死之痛，从而成就了她的“易安体”。
[关键词]李清照 易安体 铺叙
[中***分类号]I207.23 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2014）08-0097-02
李清照作为一位女作家通过自己的丰赡才华、细心感受，寥寥词句就形成了自己独具个性的风格。这一风格被后人称之为“易安体”。“易安体”究竟有着怎样的特征？本文将试做分析：
一、“易安体”的形成
了解一个作家应当先了解他所处的时代环境、经历和作品。要分析“易安体”，亦如此。
宋朝重文轻武的***治倾向，客观上促进了文学的繁荣。在李清照出生前，宋代的文学已发展成大观之势。尤其是词的发展已然成为代表性的文体，特别是婉约词自有唐发轫以来，为李清照提供了较为成功的范例。通观李的词，我们可以看到李清照对李煜传承式的借鉴。
李清照原为名门之女，大家之妇。据史载，李格非家非常殷实，李格非本人以文章受益于苏轼，其妻即李清照之母也是知书达理；而李清照的丈夫赵明诚，为当时宰相之子，又是大学士，婚后，更是对李清照关爱有加，真可谓恩爱互敬。这样的家庭背景与幸福生活，写出来的只能是清新愉快的作品。但正是这样的家庭环境，为李清照的艺术创作提供了极好的积淀机会。当然李清照天赋异禀而且勤奋好学。在《金石录后序》中，李清照写道：“余性偏强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷，第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。”
但是仅有这些李的风格也是难以形成的，大作家的形成还有恰当的历史机遇。宋王朝的积贫积弱导致了最终的亡国命运。“靖康之难”结束了北宋王朝的统治，金兵的肆虐践踏，让民生涂炭，而作为大家之女、名门之妇的李清照也难以幸免，为躲避兵难，李清照和其丈夫赵明诚不得以南下，但祸不单行，赵明诚又在避难途中病死，作为女流之辈的李清照，在封建时代，灭了国亡了家，就完全无依无靠了。所以她不得不四处漂泊，过着寄人篱下的生活。但作为一个深受家教影响的名门之女，她没有忘却忧国，她通过诗词来反映国破家亡夫死的生活。而且也正是这些词作使她成为古代前无古人、后无来者的女词人。正是如此，使得“易安体”的最终形成。那么易安体的主旨是什么，又是如何表现的呢？
二、“易安体”的主旨与表现形式
（一）“易安体”的主旨：家国兴亡的巨痛
幸福安逸的生活使李清照的词题材单调，内容单一，形式缺乏多样。但是，在遭遇了国破、家亡、夫死一系列灾难之后，她的词风也为之一变，而最重要的就是国破家亡之痛成了她词作的主题。
譬如《武陵春》：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
在这首词中，再也没有前期那种“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的愉快心境，更没有“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的少女纯情，也没有那“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的“闲愁”，而是一种“春尚好”但“愁无尽”的“物是人非事事休”的愁伤，这里充满了身世家国之恨，可谓惨痛而绝望之至。像这样的诗篇还有《永遇乐・落日熔金》《声声慢・寻寻觅觅》等。总之苦难使其生活凄苦，凄苦的生活又成就了她，给她的词注入了新的体验，也因此使国破家亡身世之苦的主题成了她后期创作的主旋律。
（二）“易安体”的表现形式
1.李清照善于用柔美的意象，以乐景衬哀情的手法表现国破家亡的沉痛之情。国破家亡之痛，让爱国男儿悲壮激越，慷慨悲凉。譬如岳飞的《满江红》中句子：“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。”但身受国破家亡之痛折磨，体味过动荡流离、孤苦无告之苦的李清照，却别有一番表白，如她的后期名篇《永遇乐》。在这首词中，我们不难看出词人表达了对南宋求和偏安的***治现状的强烈不满。这样一来就与那些忘却国耻家恨苟安一隅、沉醉于歌舞享乐之中的士大夫――南宋的统治阶级，形成了强烈的对比。一女如此，丈夫何以堪？但李清照没有把诸多悲愤凄苦当成“狂吼”来说，而是将这种爱国忧国之情融入到婉曲柔美的艺术形式之中，构成了一种沉挚隐秀、哀婉沉著、含蓄蕴藉的境界。譬如开首“人在何处？”一问句，就把词人长期的故国之思和漂泊流离之感升华出来了，而且也委婉地表达了词人对“直把杭州当汴州”苟安之风的反感。“人在何处”啊，无人想着收复失地，朝野一片荒败。其次，就是词人在处理景和情的关系上，运用了乐景写哀情的手法，意象柔美，但感情凄切。形如熔金的夕阳，状如合璧的暮云，元宵佳节的融合天气和欢声笑语，这写的都是春天的景象，春之初的景象本就是柔美的，但词人却是悲戚的：“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。”这种哀情在欢乐的映衬下，就构成了一个凄美的意境，更突出了词人的悲惨凄苦，更有力谴责那些“不知亡国恨”的统治阶级。在李清照的词中，用这种以乐景写哀情的手法俯拾皆是。如《临江仙》：“庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。”庭院、云窗、雾阁、柳梅、梅萼，这些家庭式的背景和初春物象，是柔美的、充满生机的，但却有着“人老建康城”的悲叹。
2.李清照善于用铺叙的手法，细腻地展示国破家亡之痛。李清照曾在她著名的《论词》中写道：“乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原，贺方回，秦少游，黄鲁直出。始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重……”在此，词人提出“别是一家”的著名论断，并且指出词要用铺叙的手法。那么为什么李清照强调铺叙？铺叙就是大量的叙述、着意的渲染，它始创于柳永、周邦彦，使其所写内容更加丰富，感情抒写更加婉转淋漓，但柳虽创此手法，却“词语尘下”，周邦彦类似宫廷词人，皆有缺憾，而唯有李清照却通过这铺叙之法表达了国破家亡之恨，飘泊零落之苦，可谓风标高举。那么李清照又是怎样用这一手法的？层层深入，情景交融，表现出一种块状结构。如她的后期代表作《声声慢》就成功地运用了铺叙的手法。全词可分八层：头三句总写主体苦苦追寻，冷清寂寞，凄惨悲戚的精神状态。“乍暖”二句为第二层，写天气冷暖无定，难以保养。“三杯”二句写出了词人一想借酒驱寒，二想借酒浇愁的内心。“雁过”三句则承前而写，暗示出悲苦愁绪难消的原因：国破家亡夫死。“满地”三句承上一层而来，也是对过往的回忆，暗中形成了对比，也是对自己的比喻。“风急”方能“黄花满地”，但“憔悴不堪”正如词人本身一样，已形容枯槁了。可见作者对国破家亡夫死真真难以忘却。“守看”二句写出了词人百无聊赖、度日如年的人生况味。“梧桐”二句为第七层，意思是写“守着窗儿”捱到黄昏，但黄昏的情形更让人悲伤。细雨洒落在梧桐叶上，淅淅沥沥，点点滴滴，真真敲得人愁肠满怀。最后二句总结全篇，也是最后一层，词人实在难以抑制满怀的愁绪，但又难以用寸言形容，只有说“这次第，怎地愁字了得？”全词正是这样层层深入，愈转愈妙，愈写愈凄，首尾呼应，浑然天成。而这正是铺叙手法妙巧之作用，被词人运用得精巧而又娴熟。
3.语言明白如话。李清照的语言按《中国文学史》（游国恩等编）上说：“大都明白如话，较少粉饰；又流传如珠，富有声调美” 。的确如此，李清照词的语言就善于将家常语（口语）入诗，去尽铅华，但却极富匠心，甚为精工，从而使其词显得自然、流丽、清新、率直而不失传神。例如《行香子》中的“其霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”；《庆清朝慢》中的“金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏”；《菩萨蛮》中的“故乡何处是，忘了除非醉”；《孤雁儿》中的“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”；《永遇乐》中的“怕见夜间出去，不知向帘儿底下，听人笑语”；还有《武陵春》的“物是人非事事休，欲语泪先流”；此外还有前面引述到的“知否！知否！应是绿肥红瘦”，“今年新来瘦，非于病酒，不是悲秋”，等等，可以说俯拾皆是，而这些语言皆仿佛不经意冲口而出，但仔细品味，却精警雅隽，让人回味无穷。而尤其是其《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨凄凄”，不但明白如话，更是把凄惨境况下的百无聊赖、怅然若失、孤寂落寞表达得淋漓尽致。
三、结语
李清照以女性特有的细腻纤巧，用明白晓畅清新流丽的家常语，通过柔美的意象白描铺叙的手法，把家国兴亡的身悲巨痛置于作品的深层，从而形成了她特有的“易安体”。
【参考文献】
[1]游国恩.中国文学史[M].人民文学出版社，2002.
[2]（宋）王灼等撰，陈颖杰等校释.词品[M].北方文艺出版社，2005.
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