学文网摘要 环境是影视创作中最重要的场次和空间的造型元素。场景就是环境，是指展开电影剧情单元场次特点的空间环境，是全片总体空间环境重要的组成部分，是影视作品中的一重要环节。
关键词 空间 细节场景 典型场景
著名电影导演安东尼奥尼说：“没有我的环境，便没有我的人物”。因此说：环境是影视创作中最重要的场次和空间的造型元素。场景就是环境，是指展开电影剧情单元场次特点的空间环境，是全片总体空间环境重要的组成部分，是影视作品中的一重要环节。
环境是空间，是剧本所涉及的时代、社会背景和自然环境。主要服务于角色表演的空间场所。是人物角色思想感情的陪衬，是烘托主题特色的基础。是电影造型的重要手段，它提供剧中人物的生活环境，或是幽静的庭院，或是狭隘的牢房，或是无垠的沙漠，或是非人世所有的蓬莱仙境。不仅能体现出不同的时代、不同的地域、不同的季节等等，而且能体现出人物的职业、身份和性格以及心理情绪。设计场景，一要有丰富的生活积累和生活素材，二要有坚实的理论基础和创作能力。这些修养直接影响到塑造影片的故事主题、构***、造型、风格、节奏等视觉效果，也是形成作品独特风格的必备条件。
场景设计根据所包容的画面范围，分全景设计和近景设计。一般来讲，构***表达越全面，则越应采用全景设计：相反，表达上越具体。则越应采用近景设计。全景在视觉效果上节奏慢。而近景的视觉节奏则较快。
场景表现要注意的四个问题：剧情、时代、地域、时间季节。
场景的主要特征：要有时代性、社会环境性、生活环境性：场景是主创人集万物的神笔，是主创人情感的流露，是主题带来的激情表白。
张艺谋的《英雄》中一些特意设计的场面。秦王宫的场景主要以暗色调黑、褐色为主。胡杨林场景则以黄色为基调，藏书阁内景偏向于蓝色调，雅丹地貌场景则是棕黄色，九寨沟和桂林山水则是绿调子，等等。这些带有主题性质的色调的强化，意在凸现场景的奇观性和视觉效果。不仅如此，甚至在这样的环境中的人物衣着色彩也是精心设计的，意在突出对比或视觉上的协调。比如在艳黄胡杨林中飞雪和如月的红衣，形成了极强的视觉对比效果：再比如，藏书阁内残剑与飞雪切磋剑道和书艺，配合着绿色调则让两人身着绿色外衣：还有，残剑刺秦王，在黑色的秦宫大殿内厮杀，有意设计了多鲜绿色的帷幔，构成很有对比效果的视觉场面等等。
构***是场景的起步。场景设计的创作思维需要美术思维。美术思维是指有美学情味和美的价值，创作范畴的静态形象思维，美术思维有动与静的空间关系，是场景空间动态的造型设计的结晶。
场景设计前的准备工作
1、首先要熟读剧本，明确故事情节的起伏及故事的发展脉络，表现出作品所处的时代、地域、个性及人物的生活环境，分清主要场景与次要场景关系。
2、找出符合剧情的相关素材与资料，并把资料用活、用真、如身临其境。
3、构思就是想，构思一切可利用的素材、资料。把视觉物体形象化。运用空间典型化。
4、增强形式感，要有视线引向，组织构成，突出镜头的冲击力。
5、表现影片特色，营造空间气氛、烘托主题、渲染与陪衬，要用不同视点、角度表现主体环境，突出艺术魅力。
6、突出主题作品风格，体现手法的生动与统一。
风格是个性的体现，是作品艺术的表现形式和灵魂，失去了风格也就失去了艺术价值。
胸有成竹后，开始草***阶段。场景设计时要尊重历史年代、地域特色，要注意细节的设计，表现出生活味道。
正是在这个范围内，不管场景设计师的印象是何等现实主义的，他都能够推行一种风格：这种风格与其布景作品溶合在一起，至使观众感觉不到布景有什么别扭或不自然之处的时候，他的艺术也就达到了顶峰。因此，可以毫不夸张地说，最成功的场景也就是最不引人注目的场景。
构思画面。确定构***形式风格，物件摆放位置和角度，分清近、中、远景伸的透视变化。突出主体，注意细节刻画。明确角色活动空间。前层的利用很重要，能增强镜头感及角度变化、起始变化、镜头变化、横移变化。画色彩气氛***，统一环境色调风格。气氛***要重情(剧情、人物之情)，重势(气势、气派)，重意(意境、内涵)，重魂(人物之魂、景物之魂)。好的场景能调动出无数的镜头语言、智慧及变化中的大、中、局部的场景。
其实对一部作品来说，细节场景与特写镜头虽然看似只是局部或者说是有机的组成部分，并非影片的整体展现。但细节场景处理得不到位，特写镜头安排得不合理甚至于随意，都将直接影响到电影本质化的传播和完成效果!因此对一个电影导演来说，必须注意到这些问题并将目光倾注于此。细节与特写两方面从小处部分极大地映射出导演对其电影作品创作完成根本与否，场面和人物掌控调度的能力，对剧本本质内容思想并结合自身观念的理解达到程度，这往往也是电影大师与普通电影人的内在深度区别。
典型场景设计的三种关系
1、关系场景：造成视觉意境，突出点、线、面写意效果。大全景系列。
2、动作场景：称局部叙事景别为中景系列。
3、渲染场景：起暗示、象征、比喻、拟人强调的作用。
《英雄》是以集三种关系于一体的典范。是以真实的自然场景的丰富性和视觉效果见长的。张艺谋在解释这部影片的特点时多次说到场景要“独特和好看”，因此该片选择中国境内最具代表性的自然景观：第一类是西部的敦煌，沙漠和雅丹地貌：第二类也是同属西北的内蒙胡杨林：第三类是西南的九寨沟山水景色：第四类是镜头很短的广西桂林。前两类景观具有粗犷、壮阔的崇高感，而后两类景观则属于秀美宜人的风格，两种风格的景观构成了《英雄》非常独特的自然奇观。值得注意的是，尽管刺秦的故事在历史上确实发生过，但是《英雄》在场景选择上决不限于真实的赵国疆域(山西河北一带)，而是以景观的视觉效果本身来考虑。因此诸如四川九寨沟、内蒙胡杨林，甚至广西桂林等，均被作为外景拍摄地。这种选景的考虑足以说明视觉奇观性在场景选择中的重要性，它与历史故事的真实时空无关，或者更准确地说，场景的视觉效果比故事历史空间真实性更加重要。
总之场景设计是要在实践中去观察和提炼。多收集生活素材，加强美术基础的创作能力。
影视创作中，场景设计师要根据导演的总体要求，实施和营造导演的创作意***，通过展现场景的空间构成，交代好人物活动和场面调度的关系。选择到一处完全与主观要求一致的场景是困难的，高明的场景设计师往往在基本条件吻合的外景或实景上加工。扬长避短，显此隐彼，以使景物面目一新，成为理想的场景。
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