学文网主人公对于女性关注的年龄问题有新的解读，在时光面前不恐惧不逐渐丢弃自己爱美的心。在别人对自己已老的评价面前也能依然充满自信，不生气不无奈，用行动说明了对于年龄的不屑，就如男人一般。对服装的消费本身源于女美的需要。事实上，从外表上看，阿曼莎的确无法超越与其同穿一款裙子的年轻女性。因此，服装在这里并不仅仅是一种表层的能指，而是指向更深层次的现代女性自信、乐观的精神层面。拥有一颗年轻、爱美的心，是高品质生活的需要。而现代女性对于自我的认识和定义已经抛却了传统女性在年龄阶段上的自我束缚，则表明了其精神上的进步意义。
影片中的几位女性在追求自我主体性的同时，也对他人的自我选择的保持尊重和理解的态度，留给观众深刻的印象。如，米兰达的保姆梅格是个充满青春活力的女孩，时常带领米兰达的女儿玩耍嬉闹。一次四姐妹聚会，米兰达也带着保姆梅格和女儿前往，不喜欢戴胸罩的梅格吸引了众多男女的目光，大家盯着梅格，就如同遇到什么怪事。而四姐妹神情平静，丝毫没有觉得有什么不同寻常。不带胸罩是一部分西方女权主义者的特征，是一种身体***的行为语言。在女性主义者看来，胸罩是女性作为男性审美客体的典型象征物，胸部的挺拔、丰满是以男性的审美为标准的。因此，裸胸被看作女性***自我，获得与男性平等的生活地位的一种“宣言”。影片中的四位主人公虽然没有自己做实践者，但是对实践者报以支持和理解，表明了她们对个体选择生活权力的尊重。
四、同性友爱与力量汲取
女性情谊与互爱，虽然不是什么新鲜的话题。但像本剧如此地放在女人生活中的头等重要地位，并作为重要主题之一却是很少见的。[2]影片中的几个女性主义者之间的友谊是本片的重点之一，四个主人公之间的情感如同男人的情感一样稳定且相互信任，她们相互鼓励、相互安慰，相互谈论各自的罗曼史。传统的女性附属于男性，他们之间的友谊当遇到家庭、爱情的时候要做出让步，相互炫耀女友、丈夫和子女，或是女性处于婚姻家庭中的无奈，是交流中的主要内容，而她们则不同。她们并不认为只有处于婚姻家庭中，处于男性的庇护之下才能获得生活的幸福。她们说男朋友也许会来来去去，但是好朋友却是永远的。她们在弱肉强食的职场圈中相互鼓励，她们在爱情受挫后相互安慰。电影中凯利在感情受挫时约好友饱餐一顿，萨曼莎在好友面前自嘲，米兰达在好友面前一副毫不在乎的典型女强人神情。她们工作之外相处最多的不是爱人而是朋友。
在影片的开始，映入眼帘的是浮华的西方建筑物，之后镜头拉低四姐妹相遇在曼哈顿的街头，相互谈论着她们最近的情感和钟爱的时尚“所以他买下来，你就和他同居喽”“新裙子很漂亮”。之后四人前往一个珠宝拍卖会。影片的末尾，与开始时一样凯利和她的三个密友又像回到了30年前一样，身着华丽的礼服进入她们初来曼哈顿时相遇的餐厅。影片的导演并没有加入喧嚣的铺陈，透过巨大的落地窗，在餐厅璀璨的灯光之下，安静的西餐厅里满是友谊的温情。此时的背景音乐换成了Jennifer Hudson的All Dressed Love，节奏欢快但不喧嚣，四位***的都市女性为萨曼莎庆祝生日。不再年轻的她们熟练地驾驭着高跟鞋，依旧神采飞扬又略带放荡不羁。这四位独一无二的女性，无论嫁给哪位英俊的男性，相信她们依然会回到这张餐桌前，继续叙述她们各自的情感经历。
此外，《欲望都市》的电影版本里加入了一个黑人女性形象。在工作上她是凯利的私人助理身份，而在情感生活中，她与凯利有着共同的对爱情的渴望，在其追求爱情的过程中，起到了支持与鼓励的作用。英国著名女性主义作家艾丽丝・沃克认为，粉碎女性获得“拯救”障碍的一个途径便是“爱其他女人……以及女人的力量”[3]。在影片中，显然导演为观众塑造了这样一个“女性联盟”。
综上，让影片获得成功的从表面看是极尽奢华的大牌服装和配饰和西方人特有的幽默。但更为重要的影片的主题与传统的爱情童话相比无疑是新颖的，来自不同国度的现代都市女性在影片中的故事里、在主人公的处境中都能找到自己的影子，引起内心的共鸣。
[参考文献]
[1] 《欲望都市2》：女性主义在流行文化中的诠释[J].电影文学，2013（07）.
[2] 王冬梅，徐建纲.《欲望都市》：一部女性的赞歌[J].电影文学，2013（03）.
[3] [美]艾丽丝・沃克.紫颜色[M].陶洁，译.南京：译林出版社，1998.
[作者简介] 付丹亚 （1978―），女，陕西商洛人，硕士，商洛学院讲师。主要研究方向：英语应用语言学、英语教学和研究。
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