学文网卖拐台词篇1
一、引言
小品，就是小的艺术品。随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品――《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。
二、语用预设理论
预设（presupposition），也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性（constancy under negation）和可取消性（defeasibility or cancellability）。否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。
三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生
1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：
片段一
崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。我看咱改改规矩，这回大叔您先说。
赵本山： 昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去。谢谢！
片段二
宋丹丹： 他就是～～～ 主动和我接近，没事儿和我唠嗑，不是给我割草就是给我朗诵诗歌，还总找机会向我暗送秋波呢！
……
宋丹丹： 秋波就是秋天的菠菜
当观众们欣赏到这三处时都爆发出一阵阵笑声，原因就在“昨天，今天，明天”、“秋波”和“家用电器”含义的理解上。在片段一中，崔永元口中的“昨天，今天，明天”含义为“过去，现在，未来”，他是想让大爷和大妈回顾一下过去，评说现在，展望未来。但是大爷大妈却理解为“昨天，今天，明天”这三天做过，在做和将要做的具体的事情。这里医疗之外的答案造成了幽默的效果。在片段二中，一般情况下，大家都会将“秋波”理解为“媚眼”，但意想不到的是，大妈将“秋天的菠菜”简称为“秋菠”，恰好与“秋波”同音。如此一来，又造成了理解上的偏差，跟人们的预想不一样，打破了常规，产生了幽默的效果。
2.事实预设与喜剧小品中幽默语言的产生。事实预设（factive presuppositions）是指交际双方在交流中预先肯定或否定的一些事实情况，他常常体现为一个或一组表征具体事实的经验命题，是一些本已就存在的事实，无需语境的加入。事实预设还可以分为两类：一类是有认知或已知的实情触发的预设，另一类是由情感实情触发的（这类情感涉及到说话人对事实的情感态度）。下面我们结合小品《卖拐》和这两类事实预设来探讨一下小品中的人物是如何利用事实预设来制造幽默的。下面分别是赵本山，范伟，高秀敏的几句台词：
赵本山：就这病发现就是晚期。
范伟：大老板有骑这个出来的吗？
范伟：大姐啊，那这咋早没发现呢？
在小品《卖拐》中，赵本山对着范伟说：“就这病发现就是晚期”。这句话的预设就是“范伟生病了。”范伟一听这话就急了：他本来认为自己是没有生病的，可是赵本山这么一说，自然将这句话的预设设定为“生病了”。发话者在这里仅仅利用了一个词就预设了听话者生病的“事实”，无论是真是假，言语交流的发展方向始终是按发话者的言语一如来进行的，才会产生幽默的卖拐的效果。
再来看看范伟的这句话“大老板有骑这个出来的吗”。“这个”指的是自行车。这句话的预设便是“大老板不会骑自行车出来”。这里的幽默效果在于：第一，通过反问句来否定赵本山的说法“你是做生意的大老板”。范伟并没有直接否定而是通过反问句，答案可想而知―因为“大老板不会骑自行车出来”，所以“我不是大老板”。说话人通过反问句预设了“大老板不会骑自行车出来”的“事实”，进而反驳了听话人的结论，让听话人自己推断出答案最后达到“以子之矛，陷子之J”的效果，从而达到幽默的效果。高秀敏这句尽管也是疑问句，但触发幽默的机制却和范伟的不一样。
四、结语
在我国，语言类节目中的小品已经成为春节联欢晚会中的必不可少的节目，由语言产生的幽默在小品中占有重要的地位。本文主要介绍了预设的概念、预设的特性和种类。从存在预设和事实预设两个方面出发，分析了在喜剧小品中，他们都是如何透过语言来引发幽默的。预设理论是语用学中一种重要的语言学理论。不论是在小品中，还是在日常生活中的交流，语用理论的运用随处可见。探讨喜剧小品中幽默语言的预设，更深层次地了解幽默产生的原因以便更好地运用预设来制造幽默。因此，在小品创作中适当地运用预设可以增强小品的喜剧效果。
参考文献：
[1]黄衍.语用学[M].北京：外语教学与研究出版社.2013.
卖拐台词篇2
不演春晚小品演贺岁片
“做陪衬，心里肯定是不舒服的”
距离2005年范伟在春晚的最后一次小品演出已经过去了七年。
1979年，20岁不到的范伟从家乡沈阳来到不远的铁岭文工团，4年后范伟调回沈阳前夕，赵本山刚调到铁岭，两人相识很早。不过，要迟至1992年底，范伟才有机会和赵本山合作。那时已经名满天下的赵本山找到范伟，说春晚小品有个角色要换掉，问他有没有兴趣――当然有兴趣！然而，兴奋劲还没过去，赵本山告诉他，节目已通过领导审查，换不了了。为了不让赵本山为难，范伟一声不吭地回了沈阳。这件事也促成了次年两人的合作。不过在2001年的《卖拐》之前，范伟一直充当着陪衬。向来一声不吭的范伟现在终于可以坦白：“做陪衬，心里肯定是不舒服的。我跟本山大哥合作之前，在辽宁，那也是小有名气的，一到中央台春节晚会，一下子充其量只是个搭档，有点失落。”
2001年《卖拐》里范伟第一次有了和赵本山的对手戏，这部小品的巨大成功让全国观众记住了这个总觉着脸熟的陪衬，也让范伟的事业有了更多可能。此后他在赵本山的电视剧《刘老根》和《马大帅》系列里分别出演药匣子和范德彪，这些小人物的成功塑造得到了冯小刚赏识，在贺岁电影《手机》和《天下无贼》里寥寥客串，却造成了影片巨大的笑点，由此迅速成名。但2005年的小品《功夫》，成为范伟在春晚舞台上的绝响。自称有社交恐惧症的范伟，仍然保持着当年春晚被拒后一声不吭回老家的隐忍，他不想多谈当年从春晚隐退的理由，只以“压力太大”带过。这给予看客们关于赵范不睦的巨大的联想空间，但其实，即使在辞演春晚以后，范伟仍然继续在赵本山的《乡村爱情》中默默耕耘――这或许也可窥出他辞演春晚的理由，范伟出演《乡村爱情》一开始也是帮衬赵本山的徒弟们，后来该系列剧集收视大热成为品牌，范伟又急流勇退了。有趣的是，在即将上演的贺岁电影《饭局也疯狂》里，范伟饰演一个满口忽悠的伪文化大师，看起来很像是小人物对权威的一次反讽，而在赵本山小品里总是被耍的范伟，在这部电影里开始忽悠别人。其实制片方本来想让范伟演另一个主角，但范伟坚持要演这个大忽悠，范伟说，他很喜欢这个角色。
“赵本山没有请不动我，多种因素，压力也大
谈演员心态
南都娱乐：你在《饭局也疯狂》里的角色是把“大师”解构了，说这是忽悠人的玩意。
范伟：没有没有，不敢这么解构，那是所谓的大师，假大师，披着文化国学外衣的大师，江湖术士。这个角色从造型上到性格上，整个跟以往人物不太一样。
南都娱乐：作为演员，你是不是也挺想突破的，有一段还拍过文艺片？
范伟：对对对，说心里话我为什么对《饭局》的这个人物挺有想法，跟我在生活当中的感触挺契合的，我就觉着，大师也好，大忽悠也好，生活中大忽悠也有，这种人不理他就完了，可是披着文化外衣的大忽悠就比较害人了，因为人们比较信他，他会误人子弟。所以我觉得《饭局》的这个人物无论从他的喜剧性和社会性都挺好的。
南都娱乐：说到社会性，大家普遍认为娱乐圈很多明星也是披着光鲜的外衣。
范伟：娱乐圈那是披着文化外衣。
南都娱乐：你有一句台词是“必火无疑”，你自己想过要火吗？
范伟：那肯定啊，任何一个演员都希望自己的表演能讨好观众，火不火的问题其实就是你对观众的影响力，那么观众喜欢了，你要讨好的对象喜欢你了，这是一件特别好特别美的事。
南都娱乐：你什么时候意识到自己是大明星了？
范伟：在《卖拐》之后，我一到台上就能感觉到下面的观众非常热烈的感觉，哎哟，总算观众喜欢了，那个时刻印象深刻。
南都娱乐：《卖拐》以前大家一直说范伟只是赵本山的跟班陪衬，听到这种评论自己是不是会不舒服？
范伟：嗯，对，那是肯定的，因为作为演员来说，尤其那个时候起点还挺高，我跟赵本山大哥合作之前，在辽宁，那也是小有名气的，一到中央台春节晚会，一下是这种，充其量是个搭档，有点失落。后来还好，因为你一旦进入这个角色，那就无所谓了。
谈春晚
南都娱乐：后来你不上春晚了，好像赵本山曾经流露出请不动你了？
范伟：没有请不动，没有没有。多种因素，压力也大，嗯嗯，今天咱不聊春晚这事成不？聊电影。哈哈。
南都娱乐：其实这个电影跟春晚也有关系啊，它是年初一上映的，那观众在春晚看不到范伟了，就在电影院看嘛。
范伟：没错没错，是个噱头，不光是宣传，作为我个人也是。自从我不上春晚以后，人们见到我也都会说，哎，范伟，今年春节能看着你吗？那人说春节不就是春节晚会么，今年我终于能说，也能看着我了，年初一看《饭局》就行了。
南都娱乐：你有想过像赵本山一样搞一个范家班出来吗？
范伟：没有没有，我觉得我各方面能力都挺有限的，我就演演戏。我自己电视剧公司？没有，有个小工作室，大家帮我补补脑子，帮我策划点东西。我的的确确是能力精力有限。
南都娱乐：今年央视要改革春晚，你是怎么看的？
范伟：去掉广告我觉得这个特别好，我觉得春节晚会有几个举措，可能就没有面对面的审查了，我觉得对演员来说这是特别大的尊重。(改成）比如是录像，像正式演出似的，然后录像，把带子送给导演，导演来审，特别好，这个改革特别好。
卖拐台词篇3
摘 要： 幽默源于生活，幽默为人们的生活带来了欢声笑语。当下的社会生活节奏越来越快，在生活中人们渐渐失去笑容，而幽默总是让人们开怀一笑。幽默是赵本山喜剧小品的灵魂。本文从语用学角度出发，依据Grice的合作原则（数量准则、质量准则、关联准则和方式准则），对赵本山小品中的部分对话进行语用分析，从中可以发现赵本山小品会话中因违反合作原则而产生的幽默效果。
关键词： 幽默 合作原则 赵本山
一、引言
幽默作为一种语言艺术，在生活中几乎随处可见，总是让我们舒心一笑。幽默是一种巧妙的创造性的语言，它用曲折、含蓄的表达方式使人领悟。百度百科上对“幽默”的定义是：通过影射、讽喻、双关等修辞手法，在善意的微笑中揭露生活中的讹谬和不通情理之处。
二、Grice的合作原则
合作原则（cooperative principle）是Grice1967年在哈佛大学的一次演讲中首次提出的，合作原则要求人们在言语交际中持合作态度。它包括四个范畴，即数量准则、质量准则、关联准则和方式准则。
1.数量准则（quantity maxim）：尽量提供对方所需信息量，不提供冗余信息。
2.质量准则（quality maxim）：只讲真实的话。
3.关系准则（relation maxim）：所讲的话要有联系。要保证你说的每一句都和目前所进行的谈话是关联的。
4.方式准则（manner maxim）：讲话要简练，清楚，有条理。
合作原则是使会话正常、顺利进行的基础。在大多数情况下，人们在谈话中是恪守合作原则的。但是在现实生活及文艺作品中，人们并不总是遵守这些准则。有时出于某种交际目的，或为了表达特定的意义，人们往往会有意无意地违反这些准则，从而产生幽默风趣的效果。
三、赵本山小品中的幽默分析
赵本山小品语言最突出的风格是幽默。赵本山的小品中的幽默正是通过违反合作原则实现的。
1.对数量准则的违反
例1 范伟：你说这话可有点超速啊，神州八号该不会是你吹上天的吧？你再……再……吆喝我真把你手机给没收啊！
赵本山：大兄弟，人心都是肉长的，我家里没米没粮，好多天揭不开锅了！您就可怜可怜我吧！
范伟：你当我是三岁小孩吗？不开锅你天……天天下馆子啊？（赵本山小品――《卖手机》）
在赵本山的小品《卖手机》中范伟是一名保安，赵本山是一名卖手机的商贩，范伟威胁赵本山再吆喝卖手机就把他的手机没收，赵本山没有直接回答是否还再吆喝卖手机，间接地做出了回答，希望范伟放过自己，让自己继续卖手机，博取范伟的同情，这属于信息冗余，违反了数量准则。
2.对质量准则的违反
例2：高秀敏：这满大街都是腿脚好的，谁买你玩意啊？
赵本山：你废话，不卖了，做这副拐又搭工又搭料，一天一宿没睡觉，不做不赔了么？
高秀敏：哎呀，那这满大街都是腿脚好的，能卖出去吗！
赵本山：你还不了解我吗，还管我叫大忽悠呢。我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过得挺好，我给他忽悠分别了。今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！（赵本山小品――《卖拐》）
赵本山的小品《卖拐》是大众所熟知的一部作品，在上述台词中高秀敏质疑赵本山能不能在大街上卖出去拐，因为高秀敏认为大街上人来人往，大家的腿脚都是好好的，这是卖不出去拐的。赵本山以他自知是虚假的话来回答高秀敏：“你还不了解我吗，还管我叫大忽悠呢。我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过得挺好，我给他忽悠分别了。今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！”赵本山回答的不真实性创造了喜剧效果，也就是一种幽默的表现，从而违反了质量准则。在这里赵本山就是通过违反质量原则达到幽默效果的。
3.对关联准则的违反
例3：崔永元：今天的话题是“昨天，今天，明天”。我看咱先改改规矩，这回大叔您先说。
赵本山：昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去，谢谢。
（乐队奏乐）
赵本山：挺简单。
崔永元：不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说。
宋丹丹：前天，前天俺们俩得到的乡里通知，谢谢。
崔永元：大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是昨天、今天、明天。
赵本山：是后天？
崔永元：不是后天。
宋丹丹：那是哪一天呢？
崔永元：不是哪一天。我说的这个意思就是咱，这个一一回忆一下过去想，再评说一下现在，再展望一下未来，您听明白了吗？（赵本山小品――《昨天、今天、明天》）
在赵本山的小品《昨天、今天、明天》中小崔所说的“昨天、今天、明天”是抽象的概念，小崔是想要让他们两位谈一谈他们过去的经历，现在的生活和对未来的展望畅想。黑土和白云故意将“昨天、今天、明天”具体化，黑土说：“昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天回去，谢谢”，小崔解释说自己不是指这个“昨天、今天、明天”，而是往前说，白云却说：“前天，前天俺们俩得到的乡通知，谢谢。”他们的回答和小崔想要表达的问题是相互矛盾的，根本毫不相关，出人意料，和人们的心理期望值不同，由此产生幽默。黑土和白云的回答塑造了他们憨厚、质朴、纯真的农民形象。
4.对方式准则的违反
例4：牛群：（笑）请大叔详细描述一下鸡下蛋之前的情况。
赵本山：当时没有征兆，那是不可能的。当时这个鸡，心里特别矛盾，一个公鸡，居然它要下蛋，不是它的活它要干。大公鸡怎么看？鸭子怎么看？大鹅怎么看？跟它好过的小母鸡怎么看？当公鸡孵出鸡仔后，别人管它叫啥？叫爸，叫妈，还是叫姑，叫大姨“有蛋不下又憋得慌，于是乎……
宋丹丹：它坚定了自己的信念，下自己的蛋让别人说去吧。
牛群：大叔大妈，它把蛋下哪儿了？
宋丹丹：问你呢，到底下哪儿了？
赵本山：它当时心里挺有压力，不好意思，他就溜达，来到了鸡窝跟前，不能。又来到了鸭笼跟前，也不行。然后实在憋不住了，就找了个狗窝把蛋下了。（赵本山小品――《策划》）
在赵本山的小品《策划》中牛群询问鸡下蛋之前的情况，但是赵本山唆唆，没有直接回答鸡下蛋之前的情况，顾左右而言他，竟然从鸡的心理角度来说，还牵扯到大公鸡、鸭子、大鹅，跟它好过的小母鸡，甚至还说到鸡的称谓，说话不简要，没有条理。之后牛群询问鸡把蛋下在哪里了，赵本山还是没有直接回答，首先说了一些无关紧要的话，最后才说鸡把蛋下在了狗窝里。这直接违反了方式原则，从而达到幽默效果。
四、结语
文章从合作原则的视角对赵本山小品的幽默进行了剖析研究。赵本山的小品言语幽默特点鲜明，风格独特，具有淳朴生活化、俏皮直接化、机智诙谐化、形象地域化等特点（李海英，2003）。本文讨论了由于合作原则的违反所产生的幽默，让我们更加清晰地认识到幽默的产生，同时提高自身的幽默水平，让自己变得更加风趣幽默。
参考文献：
[1]佟燕飞.合作原则与小品《昨天，今天，明天》中的幽默互析[J].英语广场・学术研究，2013.
[2]朱神海，金玲.合作原则的违反与幽默的产生[J].南宁师范高等专科学校校报，2004.
[3]陈红平，孙蓉娣.从合作原则分析小品《昨天，今天，明天》中的喜剧效果[J].时代文学，2012，4.