学文网甄凤山决定以牙还牙，带人进了城。他了解到城里有一处朝鲜人开的“白面”（大烟）馆，恰与日***中队长的家是一墙之隔。一天，他趁日***中队长不在家，控制了“白面”馆后，就从墙这边凿了个窟隆，穿过去把日***中队长的媳妇给掏了回来。
我的父亲邢野,算不上是位有名气的作家。但如果和五十岁上下的人说起电影《平原游击队》时，很多人都会说自己是看着《平原游击队》长大的，其中有影迷几乎能把电影中的每一句台词都给背下来。这部电影就是根据父亲写的话剧《游击队长》改编的，电影文学剧本的合作者是剧作家羽山。
与丁玲的发现和支持是分不开的
父亲1918年生于天津。上中学时，就喜欢戏剧，他说，莫里哀、梅里美、莎士比亚的剧本，翻译过来的我都看过。联想到、曹禺他们在天津的学生时代时都喜欢演剧，这种爱好就是当时津门学府里的一种风气。
1937年“卢沟桥事变”北平、天津相继沦陷后，父亲流亡到大后方，参加了郭沫若领导下的第三厅抗敌演剧第十一队。1939年，奔赴陕北，入陕北公学剧团，后在联大文工团搞戏剧创作。1952年，他在中央文学研究所时，根据多年积累的一手素材创作了多幕话剧《游击队长》。当时的文学研究所所长丁玲看了剧本，把他介绍给文化部电影局局长陈荒煤。1954年为了将话剧《游击队长》改写成电影《平原游击队》，邢野被调到文化部电影局创作所。1955年《平原游击队》上演。应该说，电影《平原游击队》的诞生，与丁玲的发现和支持是分不开的。
1980年代，我已是大学中文系的教师，在和父亲谈到文学人物的复杂、丰满与创作的选择时，他谈到些许《平原游击队》的写作过程。
父亲说：要按生活阅历，我还掌握很多内容丰富的故事，使剧本再丰满一些不成问题。但很多事件要么不能写，要么装不进去。比如，我知道许多有关甄凤山（电影中李向阳的原型）的传奇，就不可能被写进去。甄凤山二十多岁时，给地主扛长活，每年交了租子后养活不了全家，弟妹几个相继饿死。母亲去捋树叶吃，地主说是捋了他家的树叶，打了他母亲，母亲连气带饿不久病死，甄凤山忍无可忍，一把火烧了地主的房子，闯了关东。到了关东之后，淘过金、下过煤窑，最后参加了义勇***。他在义勇***中打了几年仗，练出了一手好***法。抗战全面爆发后，他回到家乡参加了八路***。由于有先前的经历，***分区决定让他组织游击队并担任游击队长。领导提出人马由他自行召集，***支弹药也由他自己解决。这个任务在当时非常艰巨，但甄凤山并不感到为难。他首先与正规部队协商，从中选拔了一些班排长以上的干部，都非常能打仗，也有经验，所以他的游击队成员其战斗素质都较高；他还在群众和民兵中招募敢上战场打仗的人，甚至是土匪；民族危亡之机，只要你能和鬼子干仗，我就要你。他甚至吸收过一个曾在土匪、日***里混，后又投奔过来的人在他手下当小队长。他就用这个方法组成了五个大队，消灭了不少敌人。但那个人终归没有***治立场，在和日***一次众寡悬殊的残酷战斗中，又投降了敌人，之后烧杀抢掳做了很多坏事，那一带的百姓群众恨他恨的眼红。终有一天，被我们瞅空子逮了个正着。甄凤山对他说：“这次应该***毙你了，我念你在给我当小队长时还打过几个胜仗，请你喝次酒罢。”喝完酒之后，甄凤山就把这个人交给了早已拿着刀剪棍棒闻讯而来的百姓，***子儿省下了，百姓把他解决了。
提到电影中的李向阳，也就是甄凤山的***法时，父亲说：他确实是双手使***，要打你左眼，就不打右眼；黑夜之中一***能打掉点着的香火头儿；还有一次他跟妻子开玩笑打赌后，在一定距离里甩手一***就噌去她的一撮头发却不伤皮肤。这都是群众中的传说，但敌人对他确实是闻风丧胆。
剧本没改成，阿甲还挨了一顿批
我曾向父亲问起后来将《平原游击队》拍成彩色故事片和改编成京剧《平原作战》的事。父亲告诉我，还在前，就曾让剧作家阿甲修改电影《平原游击队》，准备拍成彩色故事片，并且提出要把电影剧本再改成京剧剧本。阿甲找到我父亲，请父亲把“李向阳”的生活原型介绍给他，说想积累些素材然后再修改。父亲就给阿甲写了介绍信，让阿甲找到了甄凤山。甄凤山把自己一生的经历和当时的斗争生活都和阿甲谈了。阿甲抓住了一个情节，想作为修改剧本中的一个重要情节。什么情节呢？这件事的详细情况是：鬼子打不垮、抓不着甄凤山，又不能使他投降，就想了个邪招儿：摸准情况后，直扑甄氏所在村，捉走了甄凤山的妻子，随后写信给甄凤山说：你要是投降就放了她，否则就杀了她。甄凤山决定以牙还牙，带人进了城。他了解到城里有一处朝鲜人开的“白面”（大烟）馆，恰与日***中队长的家是一墙之隔。一天，他趁日***中队长不在家，控制了“白面”馆后，就从墙这边凿了个窟隆，穿过去把日***中队长的媳妇给掏了回来，这真是以其人之道还治其人之身。回来之后，甄凤山也给日***中队长写信说：“你要是放我媳妇，我就放你媳妇；你要是杀我媳妇，我就杀你媳妇；你要互换，咱就互换。”鬼子气急败坏，却又无计可施，没想到对方也来了这么一手，只好同意交换，商量了交换的地点与交换的条件，比如提出：1、双方不能打***。2、双方人数对等，不许潜伏。3、要让甄凤山的媳妇先过来，然后才能放对方媳妇过去等等，最后事情办成功了。这件事又冒险、又有趣，又的确很戏剧性。但事后，甄凤山挨了***分区***委王平的严厉批评，晋察冀***区司令员***也说他做得不对，但已成事实，也就算了。阿甲认为这个材料很有意思，反映了抗日***民的智慧与胆量，非常生动，就写进了修改本中。看到修改本中的这个情节后，大怒，说：“这是污辱我们***和八路***！”就不让阿甲继续修改了。剧本没改成，阿甲还挨了一顿批。这才又指派邢野和贺敬之、崔嵬、冯志、李英儒五个人共同讨论修改这个彩剧本。父亲说，初他被借到北京，周巍峙是他们《平原游击队》修改组的组长，主要负责生活问题；林默涵领导他们修改剧本。但他们每天只是吃饭、聊天、散步，谁也拿不出修改意见。
后来上边问到父亲对修改的具体意见，父亲说，有了阿甲的教训，我们提不出什么关键性的、或大的修改意见，只能在一些小的情节方面加些内容。
问邢野：“你就是《平原游击队》的作者？”
剧本不做大的改动，当然还有一个原因，邢野在作协外委会工作时，曾陪同一位德国作家去***接受的接见。在此之前，他就德国作家将要提出的问题事先向作过汇报。问邢野：“你就是《平原游击队》的作者？电影写得还可以。但是我提点意见：你这个剧本最后把敌人都消灭了，还把松井打死了，这是把敌人估计得太孬了，敌人并不是那么好消灭的，这是个弱点。”说得对。事实上，我们确实没有消灭日***一个中队，而是消灭了一个小队。父亲说：我为什么这样写？因为我的创作思想中追求的还是“***浪漫主义与***现实主义相结合”。认为击毙松井，消灭日寇，一定是群众喜闻乐见的。对这个问题，过去没有人提出过意见，但是提出来了，可见他是有艺术见解的知识分子。那次还就《平原游击队》电影举例：“比如说托尔斯泰写《战争与和平》，因为托尔斯泰没有参加过战争，他的战争那一部分就写得不够好。”但是即使以前提出了这个问题，我也不能改掉消灭日***一个中队。如果问到你这个意见从何而来，我怎么回答呀？1963年在广州召开的《话剧、歌剧、儿童剧座谈会》上的讲话，中是被否定的。所以说有的应该改，也可以改，但是我不能改。
我又问父亲，当中将《平原游击队》改成京剧《平原作战》你参加了没有？他说，指定让诗人张永枚把《平原游击队》改成京剧。张永枚的京剧《平原作战》没有写好，上演的京剧《平原作战》剧本是崔嵬改编的，也不算成功之作。而后来公映的彩《平原游击队》却又用的是张永枚的修改剧本。这部彩没有得到广大观众认同，粉碎“”后就不演了。
上世纪，从50到60年代初，父亲还出版过多幕剧《青年侦察员》；与和谷岩（执笔）、孙福田合作的电影《狼牙山五壮士》上演后影响也很大。前几年，我见到父亲的老战友孙福田叔叔，曾问他：《狼牙山五壮士》是和谷岩执笔，为什么把我父亲邢野的名字写在前面？他说，《狼牙山五壮士》是在一篇通讯报道的基础上，通过采访未牺牲的当事人和当地老乡写成的。是我们三人不断研究、讨论、修改，由和谷岩执笔完成的。将邢野署名在前，一来因为邢野已经有了写作电影剧本的经验，并亲自修改过；二来当时他已经有了名气；三来我们是老战友，当时把谁放在前面并不在意。他们三个老战友还合作过多幕儿童话剧《儿童团》、中篇小说《儿童团长》《狼牙山五壮士》。父亲也曾将《***放牛郎》那首歌写成儿童诗剧《***放牛郎》和儿童读物《***的故事》。当然，最广为人知的还是电影《平原游击队》。这部经典电影，是那个伟大历史时代造就的。
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