学文网摘 要：在当代“官场小说”系列作品中，以女性为主角的官员之妻“夫人”，俗称“官太太”的人物描写独具个性，引人注目，富有启示意义。本文试以女性视角为切入点，从各具特色的夫人类型中，正面或者侧面呈现出物欲横流、明争暗斗的官场生活，以及现代女性的人生观、价值观和爱情观，并对官场“夫人”的意象类别及意蕴内涵作立体式解析。
关键词：官场小说 官场夫人 第三者 ***治权力 权利干预
一、当代官场“夫人”意象内涵与现实意义
在传统语义中“夫人”有其特定含义，“夫”，字从“二人”，意为一夫一妻组成的二人家庭。“夫人”意为“夫之人”，即外子的人，也就是内子。古代诸侯的妻子称夫人，明清时一二品官的妻子封夫人，后来用来尊称一般人的妻子和下人对主人的妻妾的称呼。“夫人”一词具有浓重的***治意味和身份象征。
上世纪90年代以后涌现了大量的当代“官场小说”作品。所谓“官场小说”，就是以官场生活和***治事件为表现内容或题材的当代***治文化小说。在当代官场小说中，出现了一类“夫人”形象以及名义上不是夫人却具有实际两性关系的女性“第三者”形象。由于“夫人”一词多用于正式场合，特指官员的配偶，所以官场“夫人”意象，即是指官场小说中官场官员、执***者、从***人员的女性配偶，俗称官太太。官场中另类的“夫人”形象就是女性第三者，即俗称的“情人”、“小三”，她们也在官场生活、官员命运结局中扮演着不可或缺的角色。“官场小说”对这些女性人物生活、命运、性格的描写或单独成篇，或隐含在对男性官员的命运描写之中，是“官场小说”的重要组成部分。在各具特色的夫人类型中，小说正面或者侧面呈现出物欲横流、明争暗斗的官场生活，以及现代女性的人生观、价值观和爱情观，富有较高的文化价值。而在“官场夫人”现象研究中，把女性“第三者”也列入其中，她们参与着官员的***治生活、感情世界，与官员共命运起伏，演绎着或喜或悲的命运结局，对“官场夫人”及“第三者”的研究具有现实深远的认识作用和时代意义。
二、官场“夫人”的意象类别与行为解析
当代问世的官场小说多以男性为中心，其中的女性大多只是男性权力斗争的附庸。而“女性文学”崛起之后，使官场写作的人物视角转向了官场夫人。洛川、磨子李、杨晓升、余艳、季良等官场小说的写作高手，刻画了众多个性独具、异彩纷呈的“官场夫人”形象。
研究“官场夫人”现象不能只局限个体女性的形象和性格，而要做以点到面的系统分析。传统观念对于妻子的主流要求是贤妻良母、温柔贤淑、相夫教子，限于篇幅本文不做过多分析和论述。在官场里男人们争权夺利，女人们不顾一切地争夺有权力的男人，本文将从另一层面对“官场夫人”的特殊形象做分类解读。
（一）骄横跋扈、仗势胡为的母老虎型
俗话说“一人得道，鸡犬升天”，传统的夫贵妇荣观念使某些女性一旦成为官太太马上显露出盛气凌人的架势和狐假虎威的派头。而男人权力的荫庇，确也助长了某些官夫人的之风。季良的作品《副省长夫人》中穆副省长的夫人——邱俊香，就是这类骄横跋扈、仗势胡非为的母老虎形象的典型。
《副省长夫人》中利益熏心的年轻女公务员姬淑媛的一个不经意的弥天大谎改变了无数官场人的命运，也使自己踏上了“诬告”的不归路。充满壮志的县长邱俊辉一次不经意的失足，致使自己陷入万劫不复的深渊。邱俊香这个副省长夫人形象，作为主要当事人——邱俊辉的姐姐，是在情节发展渐入高潮时出场的。弟弟的案情中她极大的发挥了自己作为副省长妻子的权力。在为兄弟息事之中，无处不贴出自己是副省长的妻子的标签，用副省长的权力头衔牵制别人，充分彰显了副省长夫人的权利和势力。
作为一名***府官员的邱俊香，在官场上有着官场女性的分寸和气质，但在内心里却掩藏着家庭泼妇的丑陋本质——懒惰、尖酸刻薄、不讲道理、不依不饶、疑神疑鬼，其母老虎本质尽显无疑。如，她从不做家务，穆副省长的秘书成了私家保姆，承担起刷碗的额外活计，稍有闪失还恶语相向，搞得对方尴尬不已。再如能干的女秘书也成了她的眼中钉，“妻管严”的穆副省长只好忍气吞声，辞掉了女秘书。另外，在侧面介绍副省长夫人性格时，用了大篇幅描绘了酒店吃饭时，因为穆副省长卡住了一根鱼刺，她一直刁难、质问酒店老板和服务生，形象尽是咄咄逼人、不可理喻的母夜叉。还不忘给自己贴加高价标签，对赶来的警察高呼“我是穆副省长的妻子，你们把这个黑店的老板抓去审讯，看谁教他害我家老头子的！”
副省长夫人邱俊香的形象成为一众骄横跋扈、仗势胡为的母老虎型官场夫人的典型写照。
（二）追权逐利、官场拼杀的女强人型
当代官场不仅是男人追逐理想的舞台，也是女人实现自身价值的平台。这个染缸不仅任由男人调色，有胆识和心机的女人也会以男人为垫脚石，攀登自己权力事业的高峰。洛川的作品《市长夫人》中李艳萍这一角色正体现了这个特征。
《市长夫人》中的李艳萍，一个生于偏远乡村的女孩，经历了生活的困顿与苦难，却也在极端的对比中见识了权势的巨大力量，这个为了“重生”的、换掉名字的、努力挤进市府的农家女孩，在残酷现实的不断磨砺下，变得有些冷漠，有些复杂。每次看着她不断以“追寻幸福”甚至是“生存”作为自己行为的解释，总让读者们心中有说不出的复杂情绪。
与宫廷如火般炽热的生死之争相比，《市长夫人》中的官场之争，更像一座火山，表面看似无太大危险，但底下蕴藏的是巨大危机，时刻都会令人堕入万劫不复之深渊。洛川笔下的官场更是让人有一种不寒而栗的紧迫感。在文字的行走中，李艳萍逐步走上了强权的风口浪尖。但在尔虞我诈的官场里，她也遭遇了前所未有的紧迫感。这种紧迫感仿佛一股巨大的压力，逼迫着身处其中的她不断地向上爬，无论是后勤中心，还是秘书处，甚至是后来的市长秘书，李艳萍所面临的，不仅有自身所受到的压制，更要看着身边的人起落沉浮。为了爬得更高，她会不惜任何代价，出卖自己的肉体和灵魂，做时下最被唾弃的小三。不管官至何位，她对权力的欲望已经膨胀到了极点。
李艳萍对于占据了原市长夫人位置的吴英，更是步步为营，一心认定是她步步紧逼，才逼得自己夺了她的位。用尽心血，使出绝招，全面反击取胜之。李艳萍开始学着面对残酷的现实，当她面对了这样的真实，或许她才真正了解到，她所相信存在于自我心中的那把标尺，并不一定丈量得出一个正确的刻度。成功上位之后，使她从这种生活中获得了极大的满足感。
李艳萍的性格具有矛盾性，她成功之后，却偶然梦到了早年去世的父亲。父亲说她改了名字，并且不再认她。揭示出这个女人为权力蒙蔽了双眼，走进没有人性的误区。然而故事的最后，洛川给了李艳萍一次面对自己的机会。当她在电话里对着母亲失声痛哭的时候，读者仿佛看见了她对于很久都已不敢看的自己深深地凝望。这一凝望，体表了她还有人性，没有泯灭的人性。也充分表明了今天为了权力而生的李艳萍，是为时所逼，并非本性如此。
作为男人的妻子，她是夺人夫而上位的“小三”、市长的夫人；作为***存在的女人，她是有事业心、甘为权力奴隶的女强人。李艳萍这个具有争议的女人成为追权逐利、官场拼杀的女强人型代表，令人唏嘘感叹。
类似官场“夫人”形象还有***《抉择》中市长李高成的妻子——市东城区检察院副检察长兼反贪局局长吴爱珍。其痴迷权术、唯利是***、贪污腐化的女性形象同样具有极高的文学警示意义。
（三）感情空虚、不甘寂寞的红杏出墙型
时尚女作家余艳的“官场小说”作品——《后花园》，说的是“成功”男人背后的女人的故事。余艳叩开了“后花园”深锁之门，将原本在普通百姓视野之外的贵妇们推到了前台。女作家说女人事，娓娓讲述官场的难言之隐。作品没有刻意渲染感情纠葛的跌宕起伏、编织爱恨情仇，而是将真诚的笔触直指人物的内心。由写人情人性而见证时代社会，由写爱情而透射官场***坛。余艳在作品中发出了“性别诘问”：做女人为什么这么苦？男人应该为女人做什么？
从“后花园”优雅款款走出的心然、龚主和丽丽，表面上看，夫荣妻贵，何等光鲜。然而伴随着锦衣玉食儿来的却是内心的空虚寂寞。她们从丈夫那里得不到爱，甚至连性都得不到。无爱的现实当然催生爱的饥渴。于是，市长夫人——心然，自然脱俗，闪烁智慧的光芒，又才华横溢的女性，她的男人忙于争权夺利，根本不会顾及女人的心理需要，她遇上了齐磊。厂长夫人——龚主，在男人眼里要气质有贵气，要漂亮有神采，要身材有内容，挂果的熟枝丰润欲滴，而且领导才能卓越的她，她的男人作为企业家，生活也是富丽堂皇，然而忙碌的男人却性冷淡，她遇上了彭克。局长夫人——丽丽，简直是上帝造就的尤物，漂亮、性感、魔鬼般身材，而且极富才情，她的男人也是***界的佼佼者——一个局长，然而他却不是一个完整的男人，他性无能，没有性的婚姻真是备受煎熬，她遇上了兆伦。违背世俗常理的“爱情”就这样发生了，一切都在情理之中。然而，心然拥抱齐磊之后不得不抽身而退；龚主与彭克含情相向却不得不保持距离；惟一真正敢爱敢恨的丽丽最后也力不从心地倒下了。这样的情节设置虽然残酷，却又合理。寻而终不得、爱而终不能的结局，反映了这种“感情走私”终不过是昙花一现。现实的压力、传统的束缚、性格的障碍，凡此种种，也许是“后花园”里真正不可战胜的。由描绘爱的悲剧上升到探究女性的生存环境，这正是这部作品的深刻之处。三个官太太婚外的感情也让人感觉是那么的美丽幽怨。全文最后一句希冀而悲戚的呐喊：“让我们好好做女人！”卷掩眼歇，可是一种疼痛的美丽，美丽的疼痛还在让人荡气回肠。
当女人最需要的爱和被爱的生活盼而不得时，会有意无意地给男人扣上有色帽子。心然、龚主、丽丽便是空虚寂寞的红杏出墙型的官场夫人的典型。
（四）有着复杂心理和命运结局的女性第三者存在型
在问世的官场小说中，几乎所有的作品都涉及到了女性“第三者”题材。尤其在描写男性官员的腐化堕落过程之中，“第三者”的存在无疑是促使其快速堕落走上犯罪道路不可或缺的一种因素和结局。在世人眼中，“第三者”的形象无疑被格式化成刁钻、蛊惑、破坏别人家庭的罪魁祸首；“第三者”的命运被格式化成被唾弃、被抛弃、最终无疾而终的结局。然而在优秀的“官场小说”中，对“第三者”的描写却并没有简单化，概念化。小说对男性官员与“第三者”之间错综复杂的情感纠葛与心理矛盾作了较为深入的挖掘与揭示。这也是“官场小说”与其他系列小说的迥异区别和其魅力之所在。
在众多的女性情人形象中，有的以自己的身体为武器，攀权附贵，争名夺利，令人鄙视，如《市长夫人》中的李艳萍；再如《国画》中当权人物皮市长的情人——女记者陈雁。在这个物欲横流的时代，权力的至高无上成为人们追逐的焦点。陈雁没有抵御住权力对人的诱惑，通过与当权人物的亲密接触为自己的事业、生活牟取利益，以自己青春的美貌和香艳的身体为代价寻觅成功的捷径，甚至不惜背负情人的罪名，是当下令人思索警示的社会现象。
有的家庭感情失衡，情感寄托无着，在报复性的心理中投向某些官员的怀抱，终于红杏出墙，令人同情；有的红颜女性成为第三者的过程和结局描写则显得较为复杂和令人唏嘘感叹，在世人眼中令人唾弃的婚外情在作者的渲染之下显得情深意切，美丽动人，令人动情不已。如《国画》中的梅玉琴与朱怀镜的感情纠葛。作为私生子的梅玉琴从小受尽男人话语的轻浮与猥亵，对男性恨之入骨，却不经意地爱上了一个有家室的男人。这使她陷入内心极度地痛苦思索与煎熬之中。最终，梅玉琴成为爱情的奴隶，在强烈的情感体验面前放弃了对男人的恨。由于她的恋人朱怀镜也是个性情中人，对她的爱与呵护也是发自内心的，所以梅玉琴退守到了情人的角落里：梅玉琴作为一个情人的角色，她带给朱怀镜的不仅仅是美艳的身体，更有工作上的帮助和精神上安慰。她与朱怀镜的恋情在王跃文的笔下已经超越了道德的界限，作家对他们这份刻骨铭心的真情的叙说在某种程度上掩盖了它的不道德和违法性，博得了读者的怜悯与同情。
诸多的第三者形象在90年代以来的官场小说中涉及面颇广，情人形象成为官场与欢场、权力与相互勾连的凭证题材。
三、“官场夫人”意象解析的时代意义
首先，在文学意义上，丰富了“官场小说”的内容，变换了“官场小说”的视角，开拓了“官场小说”的新天地。“官场夫人小说”系列是“官场小说”的重要组成部分。90年代中后期以来，官场小说写作从性别的角度来看，一方面这些小说的作者全部都是男性，由此构成了一种“男性文本”； 另一方面在这些小说中女性既作为人物实体被书写，更作为欲望化的文学符号被想象和利用，由此构成了一种“女性叙事”。使“官场小说”只具阳刚之气，却缺乏阴柔之美。官场夫人及女性第三者意象的出现及时弥补了这一缺憾，极大地丰富了官场小说的内涵，拓展了其外延范畴。
其次，在现实意义上，揭秘官场“夫人”的内心世界可以给予女性文学视角新启示。此类小说作品大多从正反面警示读者，尤其身为 “官场夫人”者应该如何面对自己的丈夫、经营自己的爱情、处理自己的生活、应对官场的阿谀逢迎、尔虞我诈……为官场男人做好后方保障。最后，作为“第三者”的女性心理命运揭示，具有震撼性的警示意义。“第三者”现象在我国婚姻家庭中渐呈蔓延泛滥之势，并已对人们的婚恋观和家庭观产生了严重影响，社会各界对此给予了极大关注，因此当代官场小说作者把“第三者”现象列入研究范畴就具有现实深远的认识作用和时代意义。“官场夫人”小说系列作品中，以或中性或贬义的态度对“第三者”的心理和命运结局进行了刻画，填补了对第三者这种社会现实存在的心理世界描写与人性刻画。
随着大量的“官场夫人小说”作品不断涌现，“官场夫人”的研究会随着“官场小说”作品的不断更新与问世，塑造的“官场夫人”的形象也将不断丰富与增加，并将女性研究延伸到新的领域中内蕴与升华。“官场小说”也必将能产生更多的优秀文本，赢得更广阔的发展空间。
（本文系黑龙江省教育厅2011年度人文社会科学（面上）项目，项目名称：近二十年中国“观察”小说的文化阐释研究（1990-2010），项目编号：12512160。）
参考文献：
[1]季良.副省长夫人[M].珠海出版社，2010.
[2]洛川.市长夫人[M].北京：新世界出版社，2010.
[3]余艳.后花园[M].南昌：百花洲文艺出版社，2004.
[4]丁邦文.中国式秘书[M].天津人民出版社，2010.
[5]鲁道祥.“新官场小说”论[D].武汉大学文学院硕士学位论文，2005.
[6]陈思和主编.中国当代文学史教程[M].上海：复旦大学出版社，2000.
[7]赵佃强.当下“官场小说”的女性叙事[J].山东文学，2005，（09）.
（王圣杰 黑龙江省哈尔滨师范大学东语学院 150025）
转载请注明出处学文网 » 当代“官场小说”中“夫人”意象内蕴解析