学文网对话录（以下吉冈德仁简称“吉”、《现代装饰・家居》简称《现》）
《现》：您是米兰家具展的常客了，今年恰逢米兰家具展50周年，您觉得它有何新的发展与变化？
吉：我有看到几把由不同材料制成的椅子，这些椅子均是在旧的设计上改造完成。由此我懂得了美学价值能超越时间，同时意味着设计也能穿越时间依旧受到现代人的吸引，我相信这就是设计的真正意义所在。
《现》：您为Kartell设计的“The Invisibles”系列受到了颇多关注，近年来您设计的施华洛世奇专卖店、爱马仕橱窗都引入了空气、光线与风等自然元素的意向，并且融入到了各大品牌的产品特性中，您是否开始将对于材料研究的兴趣转到自然元素上了？或者说您希望作品可以与自然进行更多的互动？
吉：在2006年的一次展会上我展出了一件动态装置，人们一边欣赏一边给我评论，当时我才意识到我的设计和自然规律有关。因而在近几年的设计中，我试***将自然规律融入其中。回顾以前的作品，我注意到自然规律和我们从自然中提取的感官精华都存在于我的设计中。但这并不意味着我试***复制自然本身的形态和外表，更确切地说，我只是试***唤起我们身处自然时的情感能量。因此，我将继续通过设计研究人类的情感机制。
《现》： 您觉得自己的设计有何标志性特征，能否用几个词来形容？
吉：自然、透明、感官体验、试验性。
《现》：在本刊对您的上次采访中，您认为“Honey-pop”、“Pane Chair”和“Venus Chair”是您的代表作，请问这三件作品对您来说有何特殊意义？
吉：可以说这三件是我的设计中最能传达的我的设计理念的。在它们的设计中均融入了自然结构，因而美感油然而生。
“Honey-pop”椅的亮点在于通过伸展大量分层的薄纸从而形成的蜂巢结构，与花和植物的结构相似。“Pane Chair”也是通过将细小纤维进行有序整理从而形成强有力的整体，即灵活的座椅结构。“Venus”是一把由天然水晶制作的椅子。椅子的创作一半归功于我自己，一半归功于自然。天然水晶以一块椅子形状的纤维块为基础并随之不断壮大最终成形。
现如今，科技的快速发展，尤其是电脑效果***的运用，确保了各种不同的事物所展示出的效果极具真实感。但是我宁愿相信自然界中所存在的一些事物极大地挑战了人类的所有想象。
我一直在疑惑我们的设计是否能让我们再次感受到我们的地球以及大自然的力与美。这些作品令我想到了大自然的美，这是我们的想象所不能及的。
《现》： 您的客户许多都是世界著名品牌，它们本身就具有极强的可识别性。您受委托为它们做设计，其设计作品是如何保持您的个性同时融入品牌特性？
吉：就目前而言，我对所有的合作项目都非常满意。和我合作的公司都非常有创意和敢于尝试，因此我们一直都在朝着相同的方向努力。在和他们合作的过程中，我试***再发现他们各自的显著特征并通过设计为它们带来改变。我认为成功的关键在于向客户展示他们潜意识中所想要的。一个创造者不应该仅停留在自我表达、自我表现中。
《现》：您如何让您设计的作品具有商业价值（即吸引人们来参观或者购买）？
吉：今时不同往日，（市场上）所有物品都有经过精心设计，而且我们的社会也满足于这种状态。在这样一种环境下进行创作，我必须回到基本层面看待事物，因而常常会问自己为什么会存在（这种）商品，它还需要保留什么，它是否需要进行创新性改变，或者甚至会问我们是否真的需要这些元素。然后，我会不断寻求新的方式进行创作。
8 你做了许多奢侈品牌的设计，您在日常生活中喜欢使用这些奢侈品吗？您选用日常用品的准则是什么？
吉：非常抱歉，我从不回答有关私生活的问题！