学文网蜷川实花（Ninagawa Mika）出生于1972年，被称为“日本时尚摄影教主”，是日本摄影文化的代表人物之一。她于日本桐朋女子高等学校、多摩美术大学美术印刷设计系毕业，父亲是日本话剧界泰斗蜷川幸雄，母亲是日本炙手可热的一线女演员、艺术家。蜷川实花的摄影作品与执导的电影都近乎完美地展现了深邃的女性美。她的名字，如今就像“东京”的同义词般闪耀在第一线。她将女性的精神与对色彩的色彩的偏爱完美混合，创造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感却不矫揉造作。
作为目前日本最重要的摄影师之一，蜷川实花的镜头下常常会产生一种迷幻华丽的感觉，打造出一个色彩彩缤纷的世界。她极尽追求独特的色彩与光。闪耀在第一线的她以“女性”、“花”、“旅游地的风景”为主题，仅以“花”为主旨，最新的艺术作品“陶醉・繁盛”和摄影作品集。花费约3年时间费尽心思的新作，将拍摄到的庞大花朵运用独特的手法营造出梦幻般的色调，如同宇宙般迷幻。蜷川的摄影颜色丰富夸张，影像令人印象深刻，也常用LOMO拍摄，变调的颜色有不属于凡间的甜美。她的影像风格深受日本少女杂志的欢迎，商业和艺术在其中结合得相当完美。
蜷川实花的摄影风格展现了她对影像及色彩的超高敏锐度，延伸出镜头下那华丽诡谲的视觉，也因此让她的作品跨足青少年流行文化，前卫的商业广告与时尚摄影界线中，自在的随心所欲！除了杂志以外，CD装桢，广告设计等方面也颇有成就。也正因如此，巴黎这种时尚的重地，也少不了她的身影，从影像的输出结合服装设计，一幅幅鲜艳欲滴的花朵，绽放在巴黎最美的舞台上，也成功引起时尚话题！例如她近镜头拍摄的《花》，美艳不可方物，大红大紫之中，有着某种奢华之后的破败感。这在蜷川实花拍摄的人工绢花中，感觉更为强烈。而《金鱼》则像童话，鱼缸里的鱼儿游弋在红色世界中。无论是生物或花朵，在她镜头的诠释下，总有一种比真实还美丽的不真实感。“她的镜头，颜色生动，像是在呼吸。”展览现场有观众赞叹说。“花和金鱼，都是经人干预的自然东西。我并不是个完美主义者，但我刻意追求的这种美，却区别于世界上其他的美。”蜷川实花对记者说道。由于长期给服装杂志拍摄，蜷川实花几乎都是以搭景的方式，塑造出高彩度的场景，再调高对比度。她的这种搭台的方式塑造了她艺术摄影的创作手法，并已成为艺术摄影中的一个独特门类。
事实上，在蜷川实花的色系里，红与黑是她最喜欢的色调，而红色是她使用最多的色彩。“红给人热情、精神的感觉，但它也有恐怖的一面，而黑色为我天生所爱，我衣服最多的颜色便是黑色。我不喜欢咖啡色。”蜷川实花说道。在东京中幕黑区蜷川实花的事务所里，她用粉红和黑色刷涂了整个办公室，里面有一个房间，摆放了她收集自各国的神像。而事务所外，种满了樱花树。也许是家庭的原因，蜷川实花对美有着天生的敏锐触觉。她的父亲蜷川幸雄，正是日本最有名的莎剧导演，也是日本当代戏剧的代表人物。她父亲喜欢把日本传统的造型和色彩等元素强化夸张到接近超现实的效果，在蜷川实花的作品中，也继承了这一点。她的堂姐是舞台剧女演员蜷川有纪，堂兄则是作家夜鲤利光。
2007年，蜷川实花执导了个人首部电影《恶女花魁》，在那部电影里，她把颜色使用得更加夸张，女性形象到了浓妆艳抹的程度，美丽得只剩下冷漠的脸庞。***像的锐利感相当震撼，营造出极为刺激眼球的尖锐色块对比。难怪有人说，从《恶女花魁》中，随便截取一张***，就是真人版的日本浮世绘。这部电影也使蜷川实花在亚洲的人气急剧上升。
“我不是特别爱看别人拍的照片、电影，即使我看了，我可能也不会有什么特别的想法，我所呈现的影像，并不是什么事物突然带来的灵感，只是我心情带领我随意发挥而已。”蜷川实花说道。蜷川实花把日本艺妓的大红大绿的和服，当作床第之欢的那块背景里的屏风，它是一种对比。就像某个女声在舞台上的尖叫，它的对比在一座华丽的墓穴之内。她并不像上个世纪美国70年代的女性主义艺术家，直接将盛放的鲜花当作的深穴。而是非常轻易地就找到了她的艺术所需要的装饰感，一般而言，日本艺术家有这样的传统，浮世绘、艺妓、木偶剧、和服，哪怕小到一双木屐鞋，这种形式感看似把主体放到了背后，像是把本能过滤了一遍，性的神韵成了假面自白。
蜷川实花的摄影没有上升到身体寓言，她个人是一个感知体，冲动、克制又暴躁地宣泄，直接在瞬间绚烂的口子上止血，在女性的生理之桥上不是一个斗士，也不是一个迷境的解读者，她不忌讳毒素的美化。女性自己如果能从丝袜的网状体里发现束缚与***的关系，她就会在花核里完全游离出去。再看蜷川实花的人物摄影，她反而把身体简化了，经常只有上半部分，甚至只剩一对并不坦白的眼睛，摄影里的女人，眼睛是不是在看你，都是一个假象，她们在看虚无中的自己，对着自己的影子微笑。遮盖的衣服是冷漠的生物，像她们身体的符号，抽象出真正的秘密：她们永远勾引的是自己的身体。
无论是蜷川实花的商业摄影作品、艺术创作还是拍摄的电影，都带有强烈的个人风格。其浓郁满溢的色彩、平面化的构***完全继承了日本传统浮世绘的风格，并升华为属于她独有的一种“实花美学”。
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