学文网一、典型的韩国节目形态——明星真人秀
“真人秀”作为一种年轻的电视节目形态，尚无统一的定义，尽管表达各不相同，但从术语看来，大都包括了两个相反的含义，即“真实”与“虚构”。美国电视艺术与科学学院指出了真人秀的两个特征：其一是在所谓“真实”条件下发生的具有娱乐要素的戏剧性事件，其二是具有游戏节目的特点。（Mark Andrejevic： Reality Tv：The Work of Being Watched， Rowman& Littlefield，2004，8）
真人秀最早出现是在美国。但标志着真人秀电视节目形态成熟的节目出现在2000年，美国CBS制作了真人秀类节目《生存者》，在西方世界引起轰动。真人秀虽然并不是近年来的发明，但却是近年来才蔚为大观的一种电视节目形态。无论是从节目数量或者是观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。
电视真人秀是一种综合性的电视节目，既有纪录片的纪实性要素，也有影视剧的戏剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。（《娱乐旋风——认识电视真人秀》，尹鸿、冉儒学、陆虹等著，中国广播电视出版社2006年版，4页）如今我们的电视荧屏上真人秀类的电视综艺节目占据了大半壁江山，使得人们眼花缭乱。真人秀作为一种典型的电视娱乐形态始终牢牢吸引着广大观众的眼球并保持着旺盛的生命力。无论在哪个国家，真人秀类的电视节目在竞争激烈的收视荧屏中总能保持着稳定的收视率，对电视产业以及社会生活都带来了前所未有的影响力。
韩国的综艺节目可以说是亚洲综艺节目的开山鼻祖。无论是台湾还是大陆的综艺节目都在向韩国综艺节目借鉴。《我们结婚了》是2008年3月韩国MBC电视台推出的周末档综艺节目，这档明星“假想结婚”节目用真人秀的方式展示了家庭生活的多个侧面，男女明星组合成临时新婚家庭，在节目设置的各项“夫妻任务”里，双方的喜怒哀乐透过镜头纤毫毕现。一经推出便受到海内外观众好评，收视屡创新高。成为真人秀节目策划新的指向。
二、韩国真人秀节目特点
1.嘉宾——偶像与平民的转换
首先，在以往诸多真人秀节目中，参与者大多都是普通的社会成员，有着比较明显的“草根”情结。将普通人放置在不普通的环境下面对成功机遇和物质刺激，呈现出世相百态。而《我们结婚了》打破了策划惯例，参与者锁定韩国观众耳熟能详的知名艺人，如Nickun、宋茜、郑荣和、徐贤、赵全、韩佳仁、金贤重、皇甫等等。他们的职业分布歌手、舞者、模特、演员、广告明星等几方面。如此大规模的未婚明星集体真人秀在以往的电视节目中是不多见的。同时，这样的安排也打破了观众长久以来的观看期待，在唤起注意力方面赚足了眼球效应。而在参与者的个性挑选上，也足见策划者颇费心思，明星们有的端庄，有的活泼，有的沉稳，有的自我。无论怎样组合，都定会有精彩的火花。观众们对于明星们的最初期望因素也和对普通百姓的期望迥异，可以说，明星们身上的光环和声誉为接下来节目中的“期望破坏”埋下了伏笔。
其次，观众和明星的身份差异唤起了强烈关注。目前，国内真人秀的常见情景都少不了寻常人的一鸣惊人或者一战成名，改变命运的竞技意味还很重，观众欣赏的是普通人如何不再普通，这也是观众的一种行为期望，但实质上，这符合一直以来我们的价值判断体系中对苦尽甘来的体验。而《我们结婚了》中的明星恰恰相反，是在节目中被限制回归平常人的生活。我们可以看到，在明星夫妇临时的“家”中，他们和普通人生活无异，煮宵夜，做美容，说私房话，而出了家门开始工作则回复明星风采，这种时而近在眼前，时而远在天边的身份变换打破了观众对明星的确切认同，无论你是期望明星神秘或是坦率，都会遭遇“破坏”。而精心挑选的优质偶像和观众投票决定增减去留的机制，保证了节目中的临时夫妇都是有较高观众评价的，也就保证了“期望破坏”后的正向评价。（荀瑶：《期望破坏理论在真人秀节目中的应用——以韩国MBC综艺节目为例》，载《新闻传播》2009年2期，40页）
2.内容——剧本式的表演
总有观众惊奇为什么韩国娱乐节目可以在短时间内有那么多的笑料。事实上这和节目录制前总有剧本作为参照大有关系。《我们结婚了》中固然有偶像嘉宾的即兴发挥，但其实有很多细小的搞笑环节都是编剧事先安排好的，并且婚姻生活的情境设定极富创意。
真人秀的场景设定可以说是关乎节目成败的决定性因素，《我们结婚了》通过婚姻情境的设计让观众得到了“过家家”的虚拟体验，节目策划按照恋人相见，拜会父母，拍摄婚纱照，布置新房，蜜月旅行，结婚纪念，田间劳动，庆祝生日，照看婴儿等等我们在真实婚姻中会遇到的一切依次设计节目环节，最大程度的贴近了生活常态，也最大程度上的贴近了观众对新婚生活的期待。但是在未婚男女的组合上，不是简单的俊男搭档美女，而是出现了有十七岁差距的老夫少妻组合，六岁差距的姐弟恋组合，宽容男士和刁蛮女士的组合，动静相异的迥异组合，着实让观众备感意外。这也造成了每期节目播出后的热议。假扮新婚夫妇的他们，以其诙谐幽默的方式模拟现实。为了谁用几间鞋箱而你一句我一句争吵不休，不过又被妻子为他准备的浴袍喜笑颜开；向丈夫表示好感却误将自己服用的中药汤剂当水果汁送上；丈夫生日的早上妻子准备海带汤，丈夫却不耐烦地递给妻子快餐海带说：“只要往这里倒热水就行，干吗那么费事？ ”明知道丈夫害怕蜻蜓，却故意用蜻蜓来捉弄丈夫，令丈夫惊慌失态；害怕照顾孩子，借口躲开让妻子手忙脚乱；为了煮泡面是否要等水煮沸而争执不下直至冷战……这一系列情景让人们对婚姻生活沟通的复杂和差异有了最直观的认知，对节目提高受众关注度有利，对节目策划而言，都是成功的正向评价。所以，事先有剧本是相当考验编导水平的，一个没有想象力、循规蹈矩的编导，是没法编出每期那么多不同的笑料的。《我们结婚了》的本领就在于：你明明知道嘉宾都是在“演”而已，却还是心甘情愿“上当受骗”。
3.后期——极具创意的剪辑
后期制作绝对是韩国娱乐节目风靡的一大法宝。镜头的慢动作重放、画面的剪辑、字幕、动画效果、音响效果等等在韩国娱乐节目中都层出不穷。如果说嘉宾是在录制过程中制造笑料的话，后期编导则是在制作过程中添加笑料。
他们能把原本普通的镜头通过各种方式制作得妙趣横生。比如在有些环节，编导往往会将同一场景从多机位角度拍摄并且剪辑到一起，或者是将一个镜头反复回放但就是不放结果，造成一种悬念。例如在亚当夫妇一周年巴厘岛特别节目中，有一场赵权突然亲吻韩佳仁的镜头，编导会从多个角度慢放，整个过程，中间穿插韩佳仁的关切目光，直到最后一个镜头才会播放赵权是否亲吻成功，整个过程剪辑得扣人心弦。同时运用技术手段将细节、过程放大，以此来二次制作亮点。并且荧屏上总是会打上最恰当的“词语”，诠释嘉宾当下的心情，比如“紧张、尴尬”等等。最有服务意识的则是注意每期节目之间的连贯性，经常打上提示性的字幕，进行解释，方便观众快速理解。而在这一点上，国内节目却并不重视。国内的娱乐节目运用字幕、效果声的情况比较少，通常是录制成什么样就是什么样，很少会想到用后期制作来添加笑料，要么就是生搬硬套，牵强附会。其实，我们很容易发现，相同的表情、动作，加上具有引导性的字幕之后，会变得格外有趣。
4.播出——人性化的放送形式
《我们结婚了》的现场直播包括主持人和全部“夫妻”，夫妻的周末生活和明星的内心独白则采用事先录播好的成品播出。而关于夫妻的周末生活，参演的夫妇是不知道其他夫妇的情况的，可以说，整个节目是主创人员和观众一起观看。而现场明星们的反应就利用画外配音、字幕解说、动画形象处理等技术手法展示出来，通常与观众的感觉一致。同为偶像歌手的赵权和韩佳仁婚后生活笑料不断，小吵小闹中尽显甜蜜。看这一对的夫妻生活，现场的所有人都会高呼“浪漫至极”，与荧屏前的观众产生共鸣。这种节目的制作方式在韩国比较少见。现场出现次数比较少，主持人可有可无，全部重心放在成品的播出上。然而，为了创造一个人性化的电视娱乐平台，将主创也摆在观众席上，使整个节目体现出来的一种亲和、平等、自由的氛围。
三、韩国真人秀节目弊端
1.节目的分配不合理
首先，《我们结婚了》嘉宾全部由人气偶像组成，他们有着或多或少的粉丝，节目进行到后期，由于相处方式各不相同的各对夫妇相继拥有了各自的粉丝团，“维尼”、“亚当”类似的夫妇口号相继出炉。这些粉丝更加注意的是自己的偶像在节目中的表现，却并不关注整个节目的内容，随着自己偶像的表现好坏来看待整个节目。《我们结婚了》的工作人员没有真正意识到支持团的存在，从时间和剧情上分配的不合理会导致支持收视群体的流失。
其次，在时间分配上，《我们结婚了》往往会根据各组夫妇的人气情况决定每对夫妻的节目时长。节目一般为60-80分钟，夫妻有三到四队不等，平均每一对夫妻可分到15-20分钟。然而，从节目后期的播出来看，分配明显不平均。Alax和申爱这对“浪漫夫妇”在即将离开的最后三期内，平均播出时间不超过10分钟；而蚂蚁夫妇和生菜夫妇就有20分钟……这不得不让人产生工作人员带有强烈的倾向性的怀疑，同时造成了明星和粉丝团的双重伤害。
最后，在每对夫妇生活的整体规划上，制作方显然考虑得不够充分。作为一档实况录播节目，《我们结婚了》存在一个较大的漏洞：缺乏实况节目的完整性。直接表现在对于规划的不合理上。Alax和申爱的分居、李辉才和赵茹珍在几周时间内就要离婚等等，针对这些意外的状况制作方并没能给出具有说服力的理由。这一点给节目的连续性带来了很大的影响，使得节目有头无尾，观众自然不会卖帐了。
2.明星的保密意识不强
韩国娱乐圈有个不成文的规定：明星在其它节目不得谈及有关此节目的任何内容。作为一档结婚生活类节目，《我们结婚了》对这一规定的执行应该更为严格。因为假若明星私底下交流过多，就会影响节目的拍摄，毕竟这是一档由陌生到熟悉慢慢展示的过程。然而，在现实运作中并非如此。索菲的戏外大胆表白造成了该夫妇最终劳燕分飞，生菜夫妇片场拍摄花絮的曝光直接导致FANS的“美梦”的直接告吹……当发现现实与想象不相符时，观众对此节目的不认同感就会上升，最终影响节目的收视。
结语
明星类的真人秀节目并没有稳定的收视保证，例如《我们结婚了》中，旧夫妇的离开带走了一批观众量的同时，新的观众又无法得以填补。对于节目的长期运营是个挑战。《情书》、《X-MAN》就是前车之鉴。但不可否认的是，在韩国，明星作为嘉宾出演的真人秀节目，在很大程度上很容易在一开播就获得关注度，并且获得良好的收视率，除了要让明星成为真人秀节目的招牌菜要有巧妙的构思以外，还需要合理的运行才能真正让这个节目继续下去。
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