学文网摘 要 纪录片是一种纪实性与艺术性结合的再现艺术，内容的真实是纪录片生存的基础。纪实性是纪录片的根本特性。但是，什么是纪实性，20世纪90年代以来，中国电视学术界的看法仍不一致，其实，真实是纪实的核心。纪实性内涵的实质是真实性。
关键词 纪实性；纪录片；创作特点
中***分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2016）170-0021-02
纪实性纪录片是非虚构、非表演的影视纪实艺术，它是以真实事件或真实情境为表现对象，在此基础上加以选择和组接，是表达作者思想的一种影片类型，所反映的对象是历史和现实。
纪录片的本质特征是视听形象纪实性，正是这种特性，有效记录了客观自然的真实形象。同时也消除了人为的主观色彩。与造型性纪录片相比，纪实性纪录片的这一特性最大限度满足了人们“了解真相”的求知心理，从而被广大受众，艺术家和现代传媒所看重，成为了现代传媒中最具有普遍性的艺术形式。
1 纪实性纪录片的创作准备
在纪实性纪录片的创作过程中，从调查，采访，题材的确定，到拍摄提纲的撰写，一般称之为策划阶段。其中现场采访以及***像，音响素材的获得，一般称之为前期拍摄。剪辑，解说词写作到纪录片合成，一般称之为后期编辑。
纪录片创作是一个复杂的过程，需要设计许多的创作环节，同时需要许多方面的创作人员，比如制片人、导演、摄像、灯光、录音、剪接、技术人员等通力合作。但是，对于纪实性纪录片的创作，作者往往都是单***匹马的来完成一部纪实性的纪录片，要做的准备，除了选题，还需要做好案头工作，明确拍摄对象、主题，围绕主题，展开故事的叙述。
1991年，在四川省成都市举行的首届“金熊猫”国际电视节获大奖的《藏北人家》，可以称得上是“采访艺术”的典范，《藏北人家》的摄影师把我们带到了辽阔肥美的草原上，在蓝天下，净土上，与牧民措达一家共同生活。整部影片采访占了大部分，作为纪实性纪录片，采访是一个很重要的手段，但是，在什么时候，什么情况下来做采访，在整部影片总体的段落安排上，创作者都应有自己的想法。
分析一下经典影片《远在北京的家》，它讲述的是几位来自安徽的农村姑娘到北京打工、在北京生活的故事。全片通过4个段落，记叙了姑娘们在北京的生活经历，以及她们的生活遭遇。片中，作者巧妙地把主人翁在春、夏、秋、冬四季中生活经历作为半径，记录了她们去保姆介绍所找工作，遭遇生活的艰辛与甘苦等片段，放在这四季中加以描写。例如，第一个段落是在安徽省无为县的偏僻小村拍摄的。讲述的是春节刚过，农村姑娘张菊芳就要远离父母双亲，到北京去做保姆。这是刚刚成年的她第一次出远门，远处传来的稀稀的鞭炮声，母亲给她梳头、奶奶的眼泪，一家人围着吃饭，复杂的心情都被作者刻画得淋漓尽致。当载着姑娘们的汽车渐渐远去，并在屏幕中消失的时候，观众所要关注的内容与片中的主人翁一样，等待她们的会是什么呢？
2 纪实性纪录片的表现手法
纪实性纪录片的特点是应用长镜头来记录生活的片段，然后把每一个片段有序的排列起来。“纪实性的作品，在叙事结构上的特点，就是事件的完整性受到尊重，并以细节支持作为叙事单元，代替传统的蒙太奇电影所用的省略法。”纪实性纪录片的表现手法就是跟踪拍摄，用长镜头，跟踪记录生活的片段。
以《马班邮路》为例，父亲年纪大了，需要儿子来接班，对于崎岖的山路，父亲决定带儿子走一回，认认路。从启程前的准备，到把每一封信送到收件人手中，创作者大量的应用长镜头，采用跟踪拍摄的手法，记录了父子二人一路的艰辛，马蹄在山路上走，每到一户人家，父子二人都要去喊人收信等等的画面，都是采用跟踪拍摄的表现手法，来记录整个送信的过程，来记录真实的邮递员。《马班邮路》是一部典型的纪实性纪录片，跟踪拍摄的手法也是很典型的。从盐塘镇到泸沽湖的邮路长达180多千米，来回需要6～8天，全是山路，作者唯一的办法就是扛着摄像机，一路拍摄父子二人。再看《远在北京的家》，这部影片的主人公张菊芳，初到北京，第一次来到雇主家，熟悉工作，熟悉环境，以及最后被雇主辞退，都是跟踪拍摄完成的。任何人都不知道接下来会发生什么，所以要全程的，围绕主人公来进行记录。《幼儿园》也是同样，跟踪拍摄小朋友们的幼儿园生活，抢玩具，打架，这些片段都是用长镜头，跟踪拍摄记录下来的。
跟踪拍摄的表现手法是纪实性纪录片的一大特色，跟其他类型的纪录片相比，纪实性纪录片在记录过程的时候，就要抓住细节。哪怕不是特写，每一个环节的连接，都是非常连贯紧密的。这就决定了纪实性纪录片的表现手法是跟踪拍摄，全程记录。完整的记录一个片段，不加任何人为因素，就是真实的记录。
3 纪实性纪录片的解说词与音乐
解说词的作用是对画面进行补充，提高，在我国20世纪90年代的纪实性纪录片中，解说词的应用，是非常少的，以《幼儿园》为例，整部作品50分钟，除了加了一些简单的音乐外，解说词很少，甚至可以说是没有，其中有一部分是用到采访的形式，（导演）问了小朋友一些问题，这一段跟前面的内容其实没有相关的联系，加上这一段，就是要展现孩子们天真的想法，和他们直言不讳的勇气。这一段用的都是同期声，没有任何的加工，配上字幕，同样丰富了影片。在影片《马班邮路》中，解说词用的也是非常的少，除了几句对话，剩下的就是马蹄声和铃铛的声音。再来说说《远在北京的家》这部影片，作者在介绍环境、时间、人物，以及介绍主人公张菊芳的家境时，都用解说词来做解释，当张菊芳在找到雇主后，就应用了同期声，解说词用的也很少了。在纪实性纪录片中，通常解说词用的都是很少的，这就是纪实性纪录片的又一大特点，就是淡化解说词，能用同期声，就用同期声，尽量减少人为的成分。
在纪实性纪录片中，音乐的应用，也是很有讲究的，除了要跟主题有相关联系，跟画面的搭配，也要相辅相成。另外就是音乐的节奏，纪实性纪录片注重的是真实，所以环境音是不能少的，在选择音乐的时候，就要注意音乐的风格和意境。辅助画面，表达主题。
在纪实性纪录片创作中，有人就会有故事，因此，人是纪录片永恒的创作主题。有了题材，表现手法和拍摄手法就很重要了，纪实性纪录片在表现手法上，运用跟踪拍摄，对过程的记录，均选用长镜头来记录事件的发生与发展，当然，在表现细节的时候，还要运用特写（固定镜头），介绍环境还要运用全景（固定镜头）。拍摄的功底做的扎实与否，直接关系到后期剪辑的成败，在画面剪辑这一步骤中，需要注意的问题是蒙太奇的合理运用，也就是画面的组接，在纪实性纪录片中，不需要用过多的特技来修饰人物，但是画面的连接必须流畅，表达的意思必须完整，整部作品的主题必须突出、明确。
解说词、音乐、音响的合理搭配，虽然是增加纪录片信息的重要手段，但是对于纪实性纪录片来说，则需要淡化解说词，纪实性纪录片所要记录的是真人真事，不需要任何“设计”，从人物的对话中，足以说明整件事情，因此，同期声和现场声，是必不可少的。
最后的问题就是合成了，也是对整个纪录片的综合检查，细微到字幕有没有错别字，都要检查好。这一步做完，整部纪录片也就制作完成了。
参考文献
[1]任远.纪录片的理念与方法[M].北京：中国广播电视出版社，2008.
[2]欧阳宏生.纪录片概论[M].成都：四川大学出版社，2004.
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