学文网【摘 要】《平复帖》是历史上第一件流传有序的法帖墨迹，有“法帖之祖”的美誉。更是西晋时期章草向今草转变的折点。《平复帖》在中国书法发展史上占有重要的地位，对研究文字和书法变迁方面都有参考价值，具有重要的影响。本文旨在通过对《平复帖》的历史背景的分析以及艺术风格的剖析去阐述《平复帖》的历史地位及其影响。
【关键词】《平复帖》；陆机；章草；今草；影响
《平复帖》是传世年代最早的名家法帖，也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹，有“法帖之祖”的美誉。《平复帖》是一件寄给友人的书信，笔势介于章草和今草之间，很大程度上保留了简牍和章草古拙质朴的遗意。
一、《平复帖》的作者及内容释文
《平复帖》，纸本，纵23.7cm，横20.6cm，9行，共86字，现藏北京故宫博物院。帖尾有董其昌、蒲伟、傅增湘、赵椿年、张伯驹等人的题跋。卷首有白绢题签“晋平原内史陆机士衡书”一行小字，“晋平”二字脱落。董其昌在跋中说：“右平原真迹，有徽宗缥字及宣正小玺，盖右***以前元常以后唯存次数行，为希代宝。”董其昌所说的“平原”即是陆机。陆机，字士衡，吴郡吴县（今江苏苏州）人，曾历任平原内史、祭酒、著作郎等职，世称“陆平原”。“少有奇才，文章冠世”（〈晋书・陆机传〉），与其弟陆云合称“二陆”，为西晋时期著名文学家。此后，蒲伟、傅增湘、赵椿年、张伯驹等皆在跋语中云是陆机所书，《宣和书谱》亦著录为陆机名下，后世遂以为是陆机所书。
启功先生《〈平复帖〉说并释文》一文和王世襄先生《西晋陆机〈平复帖〉考略》一文，均认为《平复帖》是陆机所书，启功先生认为《平复帖》是陆机写给贺循的书信。①而徐邦达先生则认为《平复帖》是写给以为表字彦先的全姓友人，而非贺循。②虽然徐邦达先生和启功先生在“彦先”的意见上不统一，但都认同《平复帖》的作者是陆机这一前提。曹宝麟先生在《陆机〈平复帖〉商榷》一文中，通过对《全晋文》和《晋书》的梳理考证，得出了《平复帖》大概作于西晋怀愍末叶至元帝中兴这段时间的结论，而此时陆机已经作古，故而认为《平复帖》的作者不是陆机。③姜寿田先生在《陆机〈平复帖〉漫议》一文中则赞成《平复帖》是陆机所书，并列出了三点理由来说明。笔者认为，《平复帖》的作者虽尚待进一步考证，但《平复帖》是西晋时期的真迹，则可以从字体分析和纸张的考证上鉴定出来，并且《平复帖》的书法价值都是毋庸置疑的。
关于《平复帖》的释文，不妨先看看启功先生的释文：彦先羸瘵，恐难平复，往属初病，虑不止此，此已为庆。承使唯男，幸为复失前忧耳。口（吴）子杨往初来主，吾不能尽。临西复来，威仪详。举动成观，自躯体之美也。思识量之迈前，势所恒有，宜称之。夏口（伯）荣寇乱之际，闻问不悉。
启功先生的释文最初成稿于1961年，1964年又作修改，1975年再次修改，可知启功先生的重视。之后有关《平复帖》的诸多研究文章，都是基于启功先生释文的基础之上进行的。可见启功先生释文的权威性。
二、《平复帖》的历史背景分析
《平复帖》的时代背景是西晋，之后便是东晋，是王羲之创立今草的时代。魏晋时期到底是怎样的一个历史状况？李泽厚先生说：“魏晋在中国历史上是一个重大变化时期。无论经济、***治、***事、文化和整个意识形态，包括哲学、宗教、文艺等，都经历转折。这是继先秦之后第二次社会形态的变异所带来的。”④宗白华先生指出：“汉末魏晋六朝是中国***治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而却是精神史上极自由、极***，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。”⑤刘涛先生在《中国书法史・魏晋南北朝卷》中说：“魏晋是中国历史上一个重要的转型期，学术文艺方面的变异和成就足以表明这一转型的深刻意义。”⑥由此可见，魏晋时期正是一个转型时期，无论是哲学、宗教，还是文艺，社会的大变革也影响着书法的“自觉”。在这样的历史环境中来分析《平复帖》，就会发现《平复帖》诞生正是社会变革中文艺自觉意识的产物。
《平复帖》的另外一层历史背景就是帖中所说的“寇乱之际”。陆机由吴入洛后，从晋惠帝元康元年起开始了长达十六年之久的“八王之乱”，曹宝麟先生在《陆机商榷》一文中说：“陆机入洛后的西晋王朝表面太平，及惠帝接位，愚阍失御，贾后擅权。元康元年贾后谋害太后父杨骏及其***羽，为‘八王之乱’揭开了序幕。”曹宝麟先生认为“寇乱”专指“永嘉之乱”，也有学者认为“寇乱”是指“张昌起义”等，总而言之，《平复帖》所处的历史背景不仅是在文化领域的变革时期，也是朝代更迭、***治混乱、兵祸连年的战争时代。
三、《平复帖》的艺术风格与历史意义
作为历史上第一件流传有序的法帖墨迹，《平复帖》具有极高的艺术价值和历史意义。明代詹景凤在《东***玄览编》中评曰：“陆士衡《平复帖》以秃笔作稿草，笔精而法古雅。真迹也。”清代杨守敬说：“系秃颖劲毫所书，无一笔姿媚气，亦无一笔粗犷气，所以为高。”姜寿田先生说：“〈平复帖〉与楼兰文书〈济白帖〉、〈李柏文书〉同风，但演进程度要明显高于诸帖，而其中所透漏出的古雅的书卷气则是上述诸帖所无法比肩的。” ⑦
在风格上，《平复帖》上承汉简，下启今草，属于“章草”向“今草”过渡时期的产物，填补了于“章草”向“今草”过渡的历史空白。从《敦煌汉简》中所见西汉章草，又如《居延汉简》中所见东汉《甲渠侯官粟君所责寇恩事册》等，其中有些简书虽为章草，但其笔势和字与字间的贯气已有今草迹象。
在章法上，《平复帖》变化丰富，全文共九行，每行三字到十二字不等，上端齐整，下端参差。行距大于字距，错落有致，自然天成。甚至有些字与字之间互相穿插，如“属初、吴子杨、不能尽”等，使得字距之间的变化非常丰富。
在墨法上，《平复帖》之前的章草，大都是碑刻，难以见到墨法变化。而《平复帖》则是书法史上最早的墨迹本，是作者用秃笔写于麻纸之上，全文共蘸墨四次，墨色自然、虚实交替、变化丰富、风格质朴，墨色基本是由润到枯的自然过渡，为后世的历代书家在墨法上提供了参考和借鉴。
四、从《平复帖》看当代章草书法的创作
当代书法创作异常繁荣，在“二王”帖学兴起的同时，章草书法的创作也迎来了辉煌。当代章草创作风格大约可以归纳为以下几种：其一，接近于汉简的风格；其二，接近于敦煌民间文书的风格；其三，接近于《平复帖》的风格；其四，接近于王蘧常的风格。其五，章草今草混杂。无论是哪种风格的创作，都以小章草居多。若是从《平复帖》出发，当代书法的章草创作，无疑存在扁、平、快的问题，缺少了魏晋章草向今草转变的那种介于生熟之间味道。也许，我们能够从《平复帖》中得到一些启示和答案。
注释：
① 启功.《平复帖》说并释文[A].启功丛稿・论文集[C].中华书局，1999.
② 徐邦达.古法书鉴考选要・西晋陆机《平复帖》[Z].香港：书谱，1978（6）.
③ 曹宝麟.陆机《平复帖》商榷[A].抱瓮集[C].文物出版社，2006.
④ 李泽厚.美的历程[M].生活、读书、新知三联书店，2009.
⑤ 宗白华.美学散步[M].上海人民出版社，1981.
⑥ 刘涛.中国书法史・魏晋南北朝卷[M].江苏教育出版社，2002.
⑦ 姜寿田.陆机《平复帖》漫议[M].河南美术出版社，2008.
作者简介：彭双龙（1984―），男，深圳宝安书法艺术研究社副秘书长，广州美术学院硕士研究生。
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