学文网“丝不如竹，竹不如肉”，声乐艺术历史久远，相较于其他艺术门类，歌唱是用语言和音乐相结合的方式去表达思想内容、塑造艺术形象的一种艺术形式。本文将要阐述的“归韵收声”可以认为是歌唱中的最后一道工序，但它也是相当重要的一部分。
一、归韵收声的起源与发展
汉字一般可分为字头，字腹，字尾三个部分。字头一般指组成这个字的声母部分，是一个字发音的开头部分。字腹，是组成一个字的母音部分，也是最能发挥共鸣作用的部分，这部分要唱的长且稳，才能把字吐清。字尾便是字的归韵收声部分，也是本文所要阐述的部分，它的时值很短，要在字腹引长到最后才收尾。
唱曲先要识字，“音韵学”的发展成熟是古代声乐艺术发展的前提和基础，佛教的传入也为中国古代声乐艺术的发展奠定了“音韵学”的基础，“五音”、“四声”、“归韵收声”等一系列的声乐问题都离不开“音韵学”的规范，而本文中所提到的“反切”便是“音韵学”产生的标志。
二、归韵收声的现实意义
“归韵收声”是利用引长母音的余力，将字音的尾声引向更高的位置，使声音完成地更加漂亮。收音的时值很短促，但意义却很大。如果归韵时，“字音”感到散而未完，气息支点就容易上浮。没有了气息的支撑，字的清晰度与声音的高位置就会受到影响，所以自古以来都有“出声容易收声难”的说法。我们只有做到“清楚、准确、干净”地收住字音，才能为下一个字的出声做好充分的准备，确保两字之间既分明又连贯。
三、归韵收声的艺术效果
音乐化的语言最能扣动观众的心扉，而歌唱正是用这种以语言与音乐相结合的形式来表达人们的思想感情、塑造形象的一种艺术形式。歌唱的声音除了共鸣和呼吸的调节配合外，还有咬字、吐字的技术能力问题，当然，最不能忽视的就是最后的归韵收声。“归韵收声”是指音节发音的收尾过程。归韵收声应干净利索，趋向鲜明。既不拖泥带水留尾巴，也不可在归韵收声过程中唇舌位置“不到家”。
字正腔圆”是衡量吐字发声最基本的标准。我们在演绎作品时要达到“字正腔圆”的艺术效果，吐字归音是关键，这里提到的“归音”便是我们所说的“归韵收声”的问题。“归韵收声”是汉语音节的发声规则，其实就是字尾的收音阶段，收声时必须收全字尾，只有“归韵收声”到位了，汉字从口腔里出来才会是“饱满”的，听起来才会“鲜明、有力、干脆”。归韵收声技巧的应用能在很大程度上提高语言的艺术性，从而起到“字正腔圆、光彩夺目”的美学效果。
四、归韵收声在三种不同唱法中的作用
1.中国的民族唱法是以民族语言为基础的，其最大的特征就是嗓音甜脆宏亮，‘情、声、字、腔’融为一体，并伴以表演的一种演唱方法。在民族声乐演唱中，语言要生动清晰、咬字吐词要鲜明清晰，这样才能表达歌曲的思想内容，才能更好的刻画人物性格特征、塑造动人心弦的艺术形象，从而达到一种深化音乐主题的效果。中国民族唱法，根据民族语言特点，总结出“五音”（唇音、齿音、牙音、舌音、喉音）、“四呼”（开口呼、齐齿呼、撮口呼、合口呼）等吐字规律，要求发声和吐字紧密结合，对每个字都必须准确地做到咬字和归韵收声。
2.美声唱法产生于17世纪的意大利，是以意大利语为语言基础的歌唱艺术。意大利语“开音节”的单词较多且单词元音位置突出，它的语言相当“连贯”，是一种最合适歌唱的音乐语言。因此美声唱法有共鸣丰富、声音位置较高，且母音“靠后”等特点。
传统的西洋美声唱法是先立好腔体，而后在腔体中立字，换言之，就是在声音的美声形象和共鸣位置都立好的情况下去完成咬字。美声唱法的发音特点是：“竖咬字、靠后咬字“，美声唱法有一个重要的原则：吐字清晰、母音正确，因而它是十分讲究咬字的清晰度的，初学者一般都容易误认为美声唱法是重声而不重字的，进而会盲目地去摹仿，将声音一味地向后放，从而使得音色晦暗而无亮度，殊不知美声唱法也是十分注重吐字发声的。意大利美声学派最杰出的代表卡鲁索曾说过：“没有正确的说话发声，就没有正确的歌唱。”
3.通俗唱法是以强烈的时代感、民俗性、张扬的个性，以及自然的歌唱语言等特点成为大众最喜欢的演唱形式之一。在通俗唱法中，咬字有时候是决定这首歌曲风格的关键，更是决定歌手生命力的重要因素之一。
通俗唱法的歌唱语言贴近民众生活，其中有的来自口头文学，有的来自民歌，有的来自民谣，但不管怎样，它最大的特点是它朗朗上口，也因此深受人们群众的欢迎。基于流行歌曲的语言特点，通常在演唱方法上讲究自然传情，即用通俗化、口语化的咬字方式去演唱歌曲，这能让听众有亲切之感，从而产生强烈的共鸣。
通俗歌曲是采用不同的语言表达方式来演绎不同风格的歌曲的。抒情甜美类的作品，要运用亲切、清新的语言，咬字上强调轻咬，如：邓丽君演唱的《我只在乎你》、《在水一方》等，摇滚类的作品，要求运用夸张的语言，而且要重咬字头，爆发力极强，如刘欢演唱的《好汉歌》、崔健演唱的《一无所有》等等。
结语
“技巧”永远是为“内容”服务的，这在声音艺术中表现得尤为明显。“归韵收声”是歌唱的技巧之一，掌握了歌唱中的归韵收声技巧，作品内涵将会得到更加完整的展现，进而充分而完美地去展现声乐的艺术魅力。要做到漂亮的归韵收声并不是一件容易的事情，需要我们长期的对这些歌唱的肌能进行科学合理的训练，使其从一种自然状态不自然状态建立起一种新的自然状态，这是每一个学习者都必须经历的过程，只有当这种新的自然状态被建立之后，我们才能游刃有余的去运用这种技能去为我们所要演绎的作品服务，就像前文提到的“技巧始终是为内容服务的”，所以歌曲的内容才是一首作品的灵魂所在，我们必须去了解、去掌握这首作品的内容和内涵。
作者简介：
熊婷（1984，5--），女，江西南昌人。2005年7月毕业于南昌大学艺术学院音乐表演专业，硕士学位，现任华东交通大学艺术学院声乐教师。曾荣获2006年获江西省青年歌手大奖赛美声组三等奖，2007，2009年获江西省青年教师电视歌手大赛高校组获第二名。
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