学文网在1997年12月3日， 联合国教科文组织世界文化遗产委员会，在意大利那不勒斯召开的第21届会议中，平遥古城被誉为“世界文化遗产”。“平遥古城是中国汉民族城市在明清时期的杰出范例，平遥古城保存了其所有特征，而且在中国历史的发展中为人类展开了一幅非同寻常的文化、社会及宗教发展的完整画卷”。山西省晋中市平遥古城以具有2700多年历史（见***1-1），是研究我国古代***治、经济、文化、***事、建筑、艺术、民俗等历史社会生活的地上博物馆，它见证了晋商的兴衰，其中平遥推光漆器也随之跌宕起伏
平遥推光漆器的兴盛于发展有着深厚历史背景、社会因素和民俗文化。早在公元前3700年前禹制祭器髹以漆液。直至在春秋战国时期平遥漆器就已成初形。平遥漆器在汉代已发展到鼎盛时期，外销至蒙古、俄及东南亚地区。到魏晋南北朝时期平遥推光漆器髹饰工艺水平较高，于唐闻名遐迩。明清两朝晋商崛起，成为平遥推光漆器的坚实后盾，平遥漆器出口至英、俄等30多个国家和地区。平遥有着丰富的民俗文化，成为平遥漆器绘制的题材。山西―黄土高原广泛分布着漆树，成为制作平遥漆器大漆的资源产地；其东北边有茂密的森林成为制作平遥漆器木胎的材料产地。在如此的环境下，平遥推光漆器兴起了。明清时期直至民国，平遥漆器老字号名录有鸿锦信、合成泰、晋源亨、京元通、公仁泰、源泰昌、富诚泰。清末民初，平遥从事漆器的十七家，分为漆店和皮箱铺，漆店是以卖漆和加工素胎为主。
平遥推光漆器的制作工艺复杂，过程中需运用到许多材料。其中主要的材料有：麻布或夏布、高丽纸、生漆、熟漆、砖灰、土籽、桐油、入漆颜料、各种金银铝铂、蛋壳、贝壳、等（见***2-1、2-2、）。其中入漆颜料大部分为矿物质颜料。常用色有银珠、钛白、石黄、石绿、石青等。
“生漆”为漆树上分泌出来的天然大漆，也称国漆、土漆。民间有：“百里千刀一两漆”的说法。而生漆也须择优，可闻其气味，气味如苹果香则为优质，发臭者则为劣质。生漆的加工方式也很重要，称为熬漆工序。
砖灰的制作十分讲究，传统的砖灰来自组建古城的青砖。将青砖切割打磨成粉状，再放入水中磨洗，将洗灰水倒入容器中放置，直至水中的细灰沉淀。如此砖灰细腻不次于女性化妆品的粉底，触摸起来如丝绸般柔滑。
髹漆，须用一种特质的的工具称为漆栓。传统的漆栓用少女未烫染的头发或牛尾，要求硬度。用大漆将毛刷部分粘固，再以木板夹住。看去是约为一尺长三寸宽三分厚的一支硬板。使用时用特制的刀切开一端称为开栓，一般一支漆栓可用几十年。
画笔，多用于描金彩绘工艺中。传统的画笔分许多种型号如“尖子”和扁笔。笔杆多为竹，笔毛则为山猫脊背上的毛。
平遥漆器对荫房要求十分苛刻，温度需保持在20摄氏度以上，湿度在60-80之间。为防风沙、保持温度和湿度有者盖房中房，有者挖地下做地下房中阁。在内房四周绑麦壳、锯末、席子等，在上面喷水保湿。
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平遥推光漆器，其中“推光”二字是指制作漆器的一道工序。推光就是抛光，在器物上涂漆、打磨，后用手在撒有砖灰的漆器上推光，直至光滑如镜而得名。从选木胎、灰胎、漆工、绘制、装订镶嵌每一道工序都至关重要。
传统平遥推光漆器的木胎大多采用来自东北的椴木或柳木。椴木韧性强，易塑性好坚固易定形不易开裂变形，木纹较细易加工，老化程度低。板材要求含水率在6%-8%之间，一般需要经烤窑烘烤三周。
制作灰胎，要先在木胎上粘布或高丽纸，俗称生漆褙布或木胎裱布（麻布或夏布），之后上腻子。腻子也就是土籽灰俗称生漆灰。生漆灰是生漆配土籽制成的。粒子粉碎后用生漆调成灰泥。上一道干透再上第二道，需要重复四到五遍。如此制成的漆胎硬度如铁，耐水性极好。同时还能保持木胎结构，不易变形开裂。而后清末明国年间，有出现把驴皮熬成胶状，用驴胶代替生漆方便工艺。现代也有用猪血代替生漆制成猪血灰。也有用古城城南的含沙少黄土代替土籽，制成黄土胶灰。
古时称上漆为“髹”即“髹漆”。使用生漆或熟漆。需用漆栓反复五到八遍来回刷，力道必须均匀。横刷后转而纵刷，接着再转回横刷。反复如此使漆面逐渐变亮，其反光可媲美水银镜子。在上好大漆后，便可下荫房，一般需要荫干2-3天。在荫干后就需对漆器进行水磨。将水洒在漆器上，用砂纸进行水磨，砂纸由粗到细，约800-2000的砂纸直至打磨漆器褪去浮光，然后再上漆、荫干、打磨……反复数次最后推光。推光传统的做法是先用优质椴木烧制的木炭快蘸水打磨，再用头发蘸麻油打磨，最后用在漆器表面上擦拭麻油或食用油，用手蘸取砖灰推光直到发热，推磨次数愈多漆面愈亮。每一道推磨的工序，都要求工艺师掌握一定的力道并且保持，并且像水磨时一样须纵横反复。髹漆工艺完成后表面散发着柔光，反光如镜，触感如少女柔肤般温润如玉。
平遥推光漆器绘制的题材大多来自于戏曲、历史故事、或神话传说中的人物，也有简约的山水、花鸟、亭台楼阁等。绘制中多采用的是平视体的绘画，也就是视觉焦点不集中，而对于所要描绘的场景或人物、植物、花卉、等一律采用的是平视，视觉始终与描绘的物体一个立体面的各个部分垂直成一线而不绘画物体的顶面部分和侧面部分，只要描绘出物体最具有特点的姿态最逼真的一面即可。这种绘画形式就构成了当时平遥漆器的一个特征：既可以向上与下也可以左与右的描绘***案，形象既不重叠，而轮廓又很清晰。平遥推光漆器的绘制工艺有描金彩绘、堆鼓罩漆、擦色、镶嵌、变涂等。
描金彩绘主要是在光亮的黑、红、紫色漆面上描绘金色花纹，多采用线描表现，与国画工笔白描有诸多共通之处。清末年间多采用素底描金，指在黑色漆底上用单一金色描绘***案。而后发展为描金彩绘，其所用颜料有银珠、石黄、石绿、、石青等入漆颜料用大漆调配而成。描金彩绘主要包括描金、贴金、沥金、擦色、平金开黑、三金三彩等工艺。三金三彩工艺师以赤金、黄金、银三种金箔交替使用，再用三种原色彩绘的工艺。
擦色工艺源始于明代，明清年间在坊间兴盛，之后日渐消退，现只有少数老艺人掌握擦色工艺。擦色是在做好的推光漆胎上，拓好***样，根据需要，用桐油熬制出来的胚油涂抹上***形，再用棉花蘸取铅粉擦出***形，然后再用棉絮擦上所需色粉，分前后、阴阳面、层次、虚实多次擦出、晒干后勾金开黑形成完整画面。擦色漆器表面呈颗粒状肌理，不同于推光漆器的反光，而呈现一种亚光效果。
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