学文网摘要：20世纪90年代，我国流行音乐进入了迅速发展阶段，我国流行音乐的发展已初步成熟。社会文化环境的变化为我国流行音乐的发展提供了一个新的契机。但是，我国流行音乐发展中也存在不少问题，本文分析总结了我国流行音乐发展中存在的主要问题，希望可以促进流行音乐向着更正确的方向发展。
关键词：流行音乐；原创音乐；现状
中***分类号：J609.9文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）08-0094-01
谈到中国流行音乐的发展趋势,我们要首先了解中国流行音乐的发展及现状。流行音乐在中国的发展已有二十多年的历史,虽然在发展过程中经历了很多风雨坎坷,但总体来说发展速度还是很迅速。
中国流行音乐的鼎盛时期是在上世纪八十年代中期至九十年代中期，无论是大陆还是港台，优秀的流行音乐歌手和作品繁如星辰，毛阿敏、李谷一、***、程琳、田震、蔡国庆、崔健、郭峰、毛宁、孙国庆、刘欢、谭咏麟、张国荣、张学友、姜育恒、王杰、童安格、费翔、伍思凯、罗大佑、苏芮、高胜美、潘美辰、梅艳芳等等，不胜枚举。他们要么不只出过一张专辑，要么所传唱的经典作品经久不衰，而现在的流行歌手都只是昙花一现，除了一个“后现代流行音乐”的周杰伦外，其他的都死活不再现身。
中国音乐发展到今天，整个华语乐坛走到这个时候，并不是没有人批评、反思，只是这样的人太少了。中国的内地音乐、整个华语音乐是不是正在走上一条不归路？
一、原创衰竭
如果说1986年是流行音乐兴起的一年，那么1987年就是走向繁荣的一年：《思念》《信天游》《心中的太阳》《少年壮志不言愁》《我热恋的故乡》《黄土高坡》等本土味浓厚的原创歌曲，一唱即红并迅速流行。 但是，在经历了内地音乐人在上个世纪80年代井喷式的创作高峰后，1990年后的流行乐坛却忽然陷入“原创荒”，除了李海鹰拿出了《弯弯的月亮》《涛声依旧》等较受欢迎的原创歌曲外，其他人的作品似乎突然和流行“绝缘”，尤其是在1997年春节晚会的《相约98》之后，每年流行的原创歌曲凋零到只有如《好汉歌》《祝你平安》《暗香》等几首。这也导致了港台歌曲的再次全面占领流行市场以及翻唱风的泛滥，20年前的光辉岁月反而更衬托出如今的暗淡。
二、跟风严重
我们发现中国流行音乐现状大体来讲就是一种“风”的状态，左右摇摆。昨天过来摇滚，我们Copy摇滚，今天过来R&B，我们Copy R&B，明天过来什么，我们可以继续Copy什么？慢慢的一种不是中国音乐人想要的中国特色音乐逐渐形成了。本土的偶像时代在一片非议的“超级女声”中勉强浮出水面，恶性循环让众多人面对表面异常繁荣而无本质音乐发展的中国音乐失去了信心。
严峻的现实，让那些大打“忽悠”牌的唱片公司，在“网络时代、数字音乐”中淹没。而众多港台、新加坡、马来西亚、韩国身份的歌手纷纷进***并冲击着华语乐坛。我们并不是故意要将华语音乐如此细分，也并非不欢迎那些来发展自己音乐事业的众多歌手、音乐人。实在是无论作为一个内地歌曲的受众者还是制造者，我们实在没有那种自豪来称中国音乐怎样怎样。
三、歌者颓丧、市场萎缩
有人说中国流行乐坛距离世界越来越远，但是在一些绯闻、丑闻上却已完全和“世界接轨”。20年前，中国流行音乐因为歌曲的原创、歌手的认真带来了市场的一片繁荣。20年的日子虽然不算长，但就中国流行音乐来说，该走的路、该过的坎都一个不落地经历过了。盗版、非法网络***、商业秩序混乱以及版权不明问题让中国流行音乐一步步跌入谷底，从唱片公司到歌手到整个市场都疲软下来，大家都在苦熬，都在苦苦思索对策：中国流行音乐该如何从头再来？
四、创作思维空间狭窄，作品雷同
不知是不是由于我们是东方人种，创作题材总是在相对狭窄的范围，我们好像被挤压在一个周围布满了地雷的小圈子里。偶尔有一首好歌，紧接着就有无数相同题材的作品一哄而上。你写《小芳》，我就写《老黄》；你写《常回家看看》，我就来《多出去走走》。仔细研究一下与我们说着同样的汉语言的港台歌曲，人家的创作题材是多么的广阔，对比之下我们内地创作人是否该好好的拓展自己的创作思维呢？
五、急功近利，有意往低俗路子走
近两年，不少流行歌曲屡屡被指低俗无聊，甚至***，好像歌词越是无聊，歌就越能流行。“其实就歌曲本身来说，歌词低俗情况一直都存在。”著名乐评人科尔沁夫说，但这些年网络音乐兴起之后，调动了相当一部分市场，因为这样歌曲更容易流传。通过网络，很多创作者随便写首歌就能让很多人听到。为了吸引眼球，有些人在创作的时候开始有意往低俗的路子上走，怎么有争议怎么写。一旦引起争议，歌火了，创作者也赚足了眼球。
六、社会环境已经不是“文艺”，而是“娱乐”了
唱歌是抒发感情，好的歌曲让人感动，好的歌词让人回味无穷，带给人们的是感情上的审美享受。
优秀的词作者，能把他（她）对社会的认识和理解，对人生的感与悟，对生活的爱与恨，对社会变化的悲与喜，统统化为音乐，化为歌声，由心而动，去表达人们的悲伤与无奈，表达对中华民族优良文化传统的怀念。这正是这么多年来优秀音乐人如罗大佑等始终为大众所喜爱的原因。艺术上，内在的美为上品。
流行歌曲虽然大多以情感为主题，但情感释放不等于低俗、***，如果歌词内容渲染了这些低级层面的东西，就是一种文化偏离。“流行歌曲在文化偏离上也会产生某种程度的‘晕轮效应’，使偏离不断被放大、扩散，导致部分青年精神萎靡，素质下降。
恶俗歌曲流行的背后必然有其内驱力。首先，流行歌曲必然会以商业目标作为价值取向，衡量其成功的标志是“市场效应”，所以为了片面的经济效应，为了迎合一部分人低层次的心理需求，歌词不可避免地会产生媚俗取向。此时歌曲的衡量标准是能叫座就行，歌词的艺术性被自发的市场扭曲了。其次，部分听众的非理性需求。一些文化水准不高的听众常以追求新异刺激，获得感官享受为主导动机，沉迷于低调、庸俗、流氓歌曲，并为其盛行摇旗呐喊。我们一方面要鼓励歌词创作内容健康、积极向上，另一方面要对一些内容粗俗、恶俗甚至流氓的歌曲进行整顿。
七、中小学校园歌曲成人化
校园歌曲作为校园文化的重要组成部分，有着重要的育人功能。成人流行音乐在商业化、市场化的助推下，一步一步走进中小学校园，对传统校园歌曲带来了不小的冲击，引发了许多教育者的忧虑。儿童在日常生活中听到的都是些情爱方面的成人歌曲，他们就会自觉不自觉地在校园中传唱这些成人流行音乐。而传统的经典歌曲作为校园文化的一个重要组成部分，如今却被我们忽视了，这样的状况很令人担忧。
八、期待中国流行音乐的春天
相信中国流行音乐在长久的沉寂下必然会爆发出强烈的激情！我们周围现在的某些音乐人、乐队、组合为中国本土原创流行音乐所作出的探索与努力就是很好的例子，他们陆续会浮出水面，展露自己的才华！
年初的文苑杂志开篇文章写道：不管中国流行音乐市场现状怎样，如果你还在通过音乐品尝生活，还在借助音乐排泄寂寞，那请与我们一起期待，期待能有新鲜血液刺激一下快麻木的听觉神经。也许他们曾经还只属于潮湿的地下、也许他们至今还未出过一张专辑，但，他们将成为最值得期待的音乐新势力，因为在困难中他们没有俯首称臣，他们在坚持自己的音乐理想，正努力着为平淡灰暗的音乐世界，抹上属于自己的亮色！
参考文献：
[1]关黎,张辉. 中国流行音乐的发展历程[J].音乐生活, 2007(5).
[2]魏士林.浅论中国流行音乐的发展[J].西北成人教育学报,2006(4).
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