学文网【摘要】近期在北京卫视、东方卫视热播的电视剧《媳妇的美好时代》，引发了继《婆婆媳妇小姑》、《双面胶》、《新结婚时代》之后新一轮“媳妇剧”的收视热潮。一时间，观众对“媳妇剧”的喜爱达到了沸点，“媳妇剧”俨然成了观众电视大餐中的一道盛宴。历经十年的打磨，“媳妇剧”终于因《媳妇的美好时代》迎来了属于它的“春天”。
【关键词】媳妇剧 《媳妇的美好时代》 剧本创作 人物设计
从《婆婆媳妇小姑》到《媳妇的美好时代》，“媳妇剧”历经了十年的发展和变迁，而一个个鲜活的媳妇形象却没有因为时问而褪色。追求新潮的于小娇，尖酸泼辣的胡丽娟，温柔贤惠的小西，善良可爱的毛豆豆……这些屏幕媳妇征服了许许多多电视观众，也为“媳妇剧”的走俏积聚了人气和群众基础。“媳妇剧”之所以会越来越红火，离不开剧本的创作、人物的设计和演员的表演。
一、剧本创作尽显时代色彩
《媳妇的美好时代》(以下简称“《媳妇》”)的编剧是曾经凭《婆婆媳妇小姑》一举摘得大众电视“金鹰奖”的“金牌编剧”王丽萍。以婆媳、保姆题材电视剧创作闻名的她善于选择一些具有反思价值的现实题材，梳理看似琐碎的日常生活细节，将当代中同人的喜怒哀乐娓娓道来，《媳妇的美好时代》便是如此。
(一)故事背景设置立足当前的热点话题
在故事背景上，作为现实题材的生活剧，《媳妇》立足现实、与时俱进，将故事背景设置在当下，融入了“后离婚时代”、高房价、高失业率等时下热点问题。2l世纪的前十年，80后集体奔三，目前R0后的婚恋问题已成为社会的普遍问题，给社会发展带来一系列问题，特别是当今城市房价居高不下和高校扩招导致高失业率的出现，80后的很多人都未能按照“男大当婚、女大当嫁”的社会传统理念顺理成章地走入婚姻生活，因此城市中停留着一片片“剩男剩女”在无尽守望。而另一方面，城市一带的离婚率更是高升不下，离婚后的家庭重组也衍生出众多问题，对于80后来说，这样的“后离婚时代”着实给他们带来很多的难堪和麻烦，于是80后一代的媳妇如何处理好与多个婆婆、小姑子等关系的问题，得到了越来越的社会关注。编剧正是抓住了这一社会形态和受众心理进行创作，用浸润的方式与观众产生了共鸣。
(二)台词设计注重抓住观众的幽默心理
和电视剧《双面胶》不同，《媳妇》的走红不是依靠悲虐的剧情，而是依靠出位的台词，忍俊不禁之余让观众感受到诙谐、温馨和爱。诸如：“一般不爱人，不爱一般人，爱人不一般”(毛峰)，
“八个女人也是一台戏，又蹦不出两台戏”(毛豆豆)，“吃毛豆有余味”(余味)，“她哪好，小中巴一辆，人人可以挤，人人可以上”(余味)，“与天斗，与地斗，与姚静斗，其乐无穷”(曹心梅)，“媳妇熬成婆，这熬字就是‘忍…(毛豆豆妈)等等，这些看似调侃风趣的台词不仅蕴含了编剧的创作构思，更蕴含了丰富的人生哲理和处事原则；不仅为剧情锦上添花，更能起到深AA心、引人深思的目的，从而达到“一传十，十传百”的效果。
(三)情节编排敢于打破传统的狗血模式
在《婆婆媳妇小姑》中，我们看到了婆婆、媳妇、小姑暗自互掐，在《双面胶》中，我们看到了焦灼紧张的婆媳关系，这些传统意义上的大洒狗血式的“媳妇剧”模式，营造了压抑、阴冷的氛围，传达给观众消极、恐惧的心理暗示，从这一意义上来说，作为娱乐大众的产品，电视剧不应该扮演这样的角色。而《媳妇》讲的是老话题，用的却是新视角，打破了婆媳苦大深仇的传统路线，给观众展现了一q-+性活泼又通人情世故的具有新时代特征的媳妇。现实主义的表现手法与轻喜剧式的叙事风格巧妙结合，展示了当代都市人家庭、婚姻、经济等种种生活现状，散发着柴米油盐的气息的同时又让人倍感温馨，让人不过多地去费劲思考现实的残酷，而是在轻松欢快的氛围中感悟生活的真谛。
二、人物设计具有典型特色
《媳妇剧》中主要人物有：“80后、剩男”余味、“剩女”毛豆豆、余好，“花心的城市小痞子”毛峰，“哀怨的恶婆婆”曹心梅，“小三变正房”姚静，“家庭粉碎机”龙瑾，“钻石王老五”李若秋等，这些人物都具有时代的典型性。
以毛峰和曹心梅为例。编剧给毛峰贴上了很多标签：不负责任，啃老族，型男，魔术师，创业者等等，可谓是广大80后的缩影。编剧企***通过“讲80后的故事给80后的人听”的方式使人物性格更立体更丰满，虽然毛峰不是男一号，但是他在诸多角色中无疑也是夺人眼球的。从玩世不恭的花花公子到成熟稳重的真男人，毛峰经历了很多诱惑，得到了很多教训。这些都警醒着80后们，不要被灯红酒绿所迷惑，不要被浮华尘世所蒙蔽，踏实平淡才是一切。如此一来，电视剧的舆论导向作用恰到好处。
“节俭到有些极致、拧巴到近乎搞笑”用来概括曹心梅的人物特征再合适不过了。一方面，她是一个典型的市侩婆婆，过日子精打细算，砍价斤斤计较，满腹的“省钱经”。比如剧中她教毛豆豆怎么买米省钱、哪儿是后臀尖肉，活脱脱一个生活经验丰富的现实婆婆形象。另一方面，她遭第三者插足，内心一直愤愤不平，面对情敌冲动、泼辣，处处找前夫和小三的麻烦，事事爱钻牛角尖，得理不让人。在整部作品中，她是个悲剧人物，在逗乐观众的同时，她的心里是哭泣的。剧中有一段是她和儿媳毛豆豆吵架，事后自己懊悔地对儿子余味说：“我不想和她吵，但我管不住自己。”说完还煽了自己一巴掌。人到中年，丰富厚实的经历让人们渐渐学会了隐忍，内心的苦楚往往被外在的潇洒所掩盖，这也道L¨了现实中不少中年危机的原因。
三、演员表演彰显本***怀
海清是近几年迅速窜红的内地女演员，从《家事如天》到《双面胶》，从《王贵与安娜》到《蜗居》，海清饰演了多个不同类型的媳妇形象，是个名副其实的“媳妇专业户”，此次饰演《媳妇》更是驾轻就熟，并且在演员与剧中人物的契合度上得到了观众的首肯。不同于以往的“媳妇”形象，剧中的女主角毛豆豆告别了刁蛮、伶牙俐齿的厉害角色，呈现出温柔婉约的可人儿形象，她没有凹凸有致的火辣身材，但是她***自主、善良体贴、敢爱敢恨，这也与其扮演者海清清丽自然又带点泼辣的个人形象相得益彰。正如接受记者采访时海清所说的那样――我就是现实版的毛豆豆。
余味，这个颇富代表性的“经济适用男”，离帅哥有一些距离，说话还带点结巴，游走在亲妈、后妈、老婆、妹妹、亲爸、后爸之间的“夹心饼干”，却一心一意疼老婆，俨然成为适龄女青年心目中完美老公的标杆。余味的扮演者黄海波喜欢并擅长出演喜剧角色，他的外形气质也透着喜感，他在本色出演的基础上赋予角色更多的内涵和灵魂，把一个好男人的形象演得活灵活现，戏剧而又不失真实。
《媳妇的美好时代》让“媳妇剧”迎来了它的“美好时代”，它引领了继“红色剧”、“谍战剧”、“穿越剧”之后又一潮流类型电视剧，但如何让“媳妇剧”在百花齐放的电视剧市场“保质升值”则更应该引发我们的思考。“哪个时期流行哪种剧，不是某几个人凭空想出来、喊出来的，而是确实有一部或几部经得起考验的剧出现。”可见，潮流是好编剧引领出来的，剧本的质量是电视剧成败的基石。
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