学文网The setting of the phantoms on the film“A Beautiful Mind”
作者简介：王雪菲：四川师范大学新闻与传播学院，戏剧与影视学专业，研一学生
摘 要：《美丽心灵》是一部以1994年诺贝尔奖获得者约翰・纳什的独特生活经历为蓝本的人物传记影片，讲述了纳什作为一名孤独的天才患上了妄想型精神***症，在经受了30多年毁灭性的疾病折磨后，他奇迹般康复，并在66岁时和其他两位博弈论学家共同获得诺贝尔经济学奖。几乎任何观众都能在男主角纳什的身上寻找到长久以来存在于生活中的真实的孤独感，而后又和纳什一起在三个幻觉人物所提供的被认可、被需要和被依赖中得到心理补偿的满足与契合。
关键词：《美丽心灵》约翰・纳什；幻觉人物
Abstract：“A Beautiful Mind”tells the story of John Nash who is the winner of 1994 nobel prize.He is a lonely genius，but he suffered from paranoid schizophrenia more than 30 years.When he was 66 years old，he and two other game theory scientists shared the nobel prize in economics.Almost any audience can find the same loneliness from Nash，then，all of them will feel valued，needed，psychological complement and satisfied from the phantoms.in economics
Keywords：“A Beautiful Mind”，John Nash，phantoms
一、综述
2002年，在第74届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，一部人物传记影片脱颖而出，一举摘得最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳女配角四项大奖，不仅如此，该片几乎包揽了2002年电影类的全球最高奖项，这部影片就是电影《美丽心灵》（A Beautiful Mind，2001）。该片改编自由西尔维雅・娜萨儿（Sylvia Nasar）所撰写的同名传记《美丽心灵》，由导演朗・霍华德（Ron Howard）执导，美国著名影星罗素・克洛（Russel Crowe）主演。
影片以美国著名数学家约翰・福布斯・纳什（John Forbes Nash Jr.）的独特生活经历为蓝本，约翰・纳什一直在努力寻找有关博弈论的原创理论，并在21岁――如此年轻的年纪就发表了博士论文“非合作的赛局”[1]，在这篇仅仅28页的博士论文中提出了一个重要概念，也就是后来被称为“纳什均衡”的博弈理论，此后，他的理论被运用在市场经济、计算、演化生物学、人工智能、会计、***策和***事理论等诸多领域。虽从30岁起断断续续陷入精神***症的病痛之中，但在经受了30多年毁灭性的疾病折磨后，他奇迹般康复，并在66岁时（1994年），和其他两位博弈论学家约翰・C・海萨尼（John C.Harsanyi）、莱因哈德・泽尔腾（Reinhard Selten）共同获得诺贝尔经济学奖。
约翰・纳什之所以一生广受关注，不仅由于他的天资聪颖和出众的数学天分，更是因为他盛名之时，饱受妄想型精神***症的摧残。正因如此，影片《美丽心灵》并没有把过多的焦点放在约翰・纳什的辉煌成就上，而是更多着墨于纳什患上妄想型精神***症后游走于现实和虚幻之间的生活历程。
事实上，以妄想型精神***症患者为蓝本的影视作品并不少见，但为什么《美丽心灵》能够异***突起，与全世界观众产生共鸣，让纳什这个角色形象成功契合观众内心深处最柔软的部分？
二、影片中，三个幻觉人物是纳什给自己的心理补偿；现实中，《美丽心灵》是对观众的心理补偿
真实生活中，纳什在与数学界的诺贝尔奖――菲尔兹奖擦肩而过后的很短时间内，精神失常的症状便显露出来。2002年北京国际数学家大会期间，当时已经74岁的约翰・纳什接受了《东方时空・高端访问》主持人水均益的专访，纳什自己回忆说：“疯狂其实是一种逃避，当事实不那么美好时，在想象里你可以假设它很好，在疯狂的世界里，我认为自己是世界上最重要的人，像罗马教皇那样的人，而我的敌人，他们正试***以某种方式迫害我。”他还说：“在疯狂的状态下，其实就像生活在梦境里，我知道我自己在哪里，我正在旁边观察着，但是我当时认为自己是一个阴谋的牺牲品。”[2]
弗洛伊德认为：梦是潜意识通达意识层面的途径之一。由于某种心理因素被意识反对而遭受压抑，这就有可能造成病原。简单地说，梦或妄想是避开压抑作用的迂回之路，它是潜意识进行间接表白的主要手法之一，也是人在现实世界中被压抑的愿望的替代性满足。[3]
不同的是，普通人也许只在梦境中“逃避”和“迂回”，而作为脑细胞异常活跃的数学家，纳什将“梦境”移植到了真实的生活中来。不管在纳什本人的幻觉中是否真的有类似电影中的三个人物，随着对影片中所呈现三个幻觉人物的不断熟悉和深入了解，观众们已经像在梦境中一样，释放出了自己深埋在潜意识里的压抑。
三、三个幻觉人物分别满足了纳什和观众对包容的需要、支配的需要和情感的需要
社会心理学家舒茨在1958年提出人际关系的三维理论，他认为人际关系的模式大致上可以通过三种人际需要来表示，即包容的需要，支配的需要和情感的需要。舒茨认为，人际需要就是个体要求在自己与他人之间建立的一种满意关系。[4]而在《美丽心灵》中，无论是男主角纳什还是观影的观众，都得到了这三种人际需要的满足。
电影观众观影过程中的动机有两种，其一是依恋自己，试***在电影影像中寻找自己熟悉且热爱的生活，另外一种则是通过眼睛接触影像，通过向电影角色的同化，在内心中重建自己失去的对象，在内心中拥有自己没有得到的客体。[5]现实生活中，即使世人眼中最长袖善舞、八面玲珑的人，都一定会有不被理解、深感孤独的体验，因此，几乎任何观众都能在男主角纳什的身上寻找到长久以来存在于生活中的真实的孤独感，而后又和纳什一起在三个幻觉人物所提供的被认可、被需要和被依赖中得到心理补偿的满足与契合。
（一）第一个幻觉人物――室友查尔斯，满足了包容的需要
包容的需要是个体想要与别人建立并维持的一种满意的相互关系的需要。人到一个新的环境中后总是希望融入集体，与他人建立一个良好和谐的关系，而感到自己被冷落就会产生退避的情绪，包容的需要就不能实现。[4]
影片一开始，纳什以一个博士生新生的身份来到普林斯顿大学，不过很显然，纳什并不太适应这个集体的环境。在第一组镜头中，和纳什同期进入普林斯顿的博士生新生和他们的教授们正在进行一场轻松的会面，学生们围坐在两张大方桌周围，有的学生甚至放松地吸着香烟，只有纳什一个人坐在整个房间的最后面，一直低着头，显得有些格格不入。而在其后的入学宴会上，纳什第一次与“不莱梅奖学金”得主马丁・汉森交谈，就直言不讳地说对方的两篇论文都不具有发展和创新性，并评价对方已经对误估习以为常。这样的人际沟通方式显然很难让纳什融入到集体生活中。
然而就在这时，纳什幻觉中的第一个人物――室友查尔斯出现了。狂放不羁的查尔斯第一次出现就做出看似和纳什格格不入，但恐怕却是纳什渴望为之的事情，比如，在英文系举办的鸡尾酒会上狂欢宿醉，关掉纳什工作时总是开着的播放舒缓音乐的留声机，纵身一跃跳到纳什的书桌上；又比如，邀请纳什一起到屋顶喝酒聊天。两人第一次聊天时，查尔斯对纳什说的那些话，也似乎更像是纳什在对自己倾诉。查尔斯评价纳什是“一个从没出过家门的穷小孩，人与事比较起来，你恐怕比较会应付事”。纳什的辩驳，也更像是在补充查尔斯所说的话：“虽然我从小接受高等教育，但身心却很平衡，我的弱点是人际关系。我的小学老师说过，我有两个脑袋，却只有半颗心。”
查尔斯无论是性格还是举止都与纳什格格不入，当谈到纳什为之沉醉着迷的数学时，查尔斯说“数学太枯燥无味”；当纳什饶有兴致地思考并和他谈论博弈论时，他却说“你多久没吃东西了”。但是，查尔斯与其他人的不同之处在于，他不仅肯定了纳什的才能，还为纳什取得的成绩兴奋不已，无论纳什处于怎样的境地，查尔斯始终对他的学术、生活，甚至为人处事的态度都抱以支持、鼓励的态度，这种被包容感弥补了纳什在现实生活中的孤独。纳什对自己天才的数学才能感到骄傲，而这种心理却在他与人交往的过程中外化为了对他人的不友好，甚至是蔑视，可想而知，被蔑视的人们当然会在恶性循环的模式下又对纳什抱以冷落，甚至是奚落，因此在现实环境中，他无法得到正常的理解与包容。于是，这种渴望包容的人际需要最终以虚拟的形式存在于纳什的头脑中，他为自己设置了一个虚拟的室友，以满足自己对包容的需要。
（二）第二个幻觉人物――国防官员威廉・帕彻，满足了支配的需要
支配的需要是个体在权利关系上与他人建立并维持满意关系的需要。[4]
成为惠勒研究室领导人物的纳什，对自己才能的自信和骄傲与日俱增，这时的他开始向同事抱怨“苏俄已经制出氢弹，纳粹的魔爪已伸向南美，中国有两百八十万的常备***，而我却在替水坝做压力试验”。显然，四年中被五角大楼请去工作两次已经不足以让纳什感觉足够成功和荣耀，他渴望更重要的人物和任务肯定他、需要他、支配他。因此，当他在五角大楼成功破译由莫斯科发出的无线电密码时，***官员威廉・帕彻的形象第一次出现，当帕彻评价纳什“你在五角大楼的工作让人钦佩”时，纳什毫不谦虚地回答：“的确如此”，而帕彻在告诉纳什原子弹之父――奥本海默的计划正是在自己监督之下进行的同时，还交给纳什一项“最高机密”的任务，并解释说自己之所以需要纳什来完成这项任务，是因为纳什“与别人最大的不同，在于你是我所见过，最好的天生破码专家”。这不仅意味着纳什接到的这项任务是与原子弹之父的工作同样重要和伟大，同时也代表了纳什所渴望的在事业上至高的成功、无限的荣耀，以及被“big brother”支配和需要所带来的肯定和满足。
（三）第三个幻觉人物――小女孩玛西，满足了情感的需要
情感需要指的是个体与他人的关系中建立并维持亲密的情绪联系的需要。[4]
电影中，纳什几乎没有朋友，更不懂得如何经营爱情，影片开始不久就有一段纳什在酒吧遇到金发美女的场景，见纳什木讷不说话，尴尬中女士只好先开口：你是不是要请我喝杯酒？可纳什却张口便说：为了想让你和我上床，我实在不知道该说些什么，你干脆就当我把该说的都说过了，反正我们所谈的，是有关液体交流的事，所以何不立刻切入性的主题？……这样的开场白当然只会招来一记耳光。而后来，当纳什美丽、聪颖的学生――艾丽西亚主动向纳什表达爱慕之情时，纳什仍然感到很迷惑，正当这时，纳什幻觉中的第三个人物，查尔斯的侄女――玛西出现了――一个失去父母却又可爱、纯真的小女孩。纳什对查尔斯说：“我遇见了一个女孩，更叫人不敢相信的是，她居然很喜欢我，我该向她求婚吗？我现在过得还不错，工作稳定，也存了点钱，似乎已经万事俱备，可是，怎么才能确定呢？”查尔斯回答说：“天下没有打包票的事，这点我倒是非常确定。”这段仿佛纳什内心独白的对话，恰恰表明纳什希望用稳定的收入和稳固的家庭让艾丽西亚对他产生依赖感，也说明了他对情感的需要和渴望，而玛西正是纳什渴望得到艾丽西亚的依赖和眷恋的情感象征。
四、让观众借观影发泄内心压抑，是影片成功的奥秘
在孤独而不被理解的漫长岁月里，三个幻觉人物成为纳什赖以生存的信念支撑。虽然后来有了现实世界中艾丽西亚的相知相伴和学界的肯定，但他仍不愿抛弃曾经与他相濡以沫的幻觉世界里的人们，与其说纳什是无力醒来，不如说他是不愿醒来。影片最后，对于自己臆造出的三个幻觉人物，纳什从此前的指责谩骂到通过意志力战胜了自我，他对他的“浪子室友”说：查尔斯，你一直是我的好朋友，最好的朋友，但是我不会再和你讲话了，我真的不行。他已意识到病症带给自己和家人的痛苦，并且渴望回归正常状态，最终他不再逃避，而是用常人难以想象的坚强意志力结束了这段历时30多年的阴暗岁月。
这部影片绝不仅仅限于流畅地为观众讲述了一个故事，而是让观众和纳什一起经历了一段非凡的曲折与坎坷，和纳什一起与三个幻觉人物对话、神交，一起正视自己内心的孤独，一起通过“梦境”发泄心底的压抑，将自己与纳什契合的情绪或渴望，通过观影的形式借纳什的行为得以发泄。这也许就是《美丽心灵》这部影片在当今快节奏、高压力社会生活大背景下广受欢迎、好评如潮的奥秘所在。（作者单位：四川师范大学新闻与传播学院）
参考文献
[1] Nash，JF.Equilibrium Points in N-person Games[D].Proceedings of the National Academy of Sciences，（DOI：10.1073/pnas.36.1.48，PMC 1063129，PMID 16588946，MR0031701），1950，36（36）：4849
[2] 新浪播客：曦和景明.《高端访问》约翰纳什，《美丽心灵》原型[EB/OL].新浪视频，（2012-02-08）[2014-02-02].
[3] 弗洛伊德.梦的解析[M].高兴、成煜编译.北京：北京出版社，2008：127-144整理
[4] 时蓉华.社会心理学[M].杭州：浙江教育出版社，1998：341-344
[5] 杨拓.从观众学角度分析电影《美丽心灵》的成功[J].电影评介，2010，2：46
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