学文网她似弗洛伊德著作里出现过的女子,神秘而性感,
银幕里无论清纯的出水芙蓉抑或斗志昂扬的女勇者,都是她不经意流露的美艳。
这个令无数男人着迷的女人,
有着一个像女神般的名字――苏菲玛索。
如果你问她是哪一类女神,或许没人能够轻松地判断,但是我们知道:苏菲玛索有着九首“神曲”,在她的人生里肆意演奏,而美妙的快活,则令世人迷恋。
从法国到世界,她几乎不费吹灰之力,便成为所有人眼中的“女神”。她的电影,总是既叫座又叫好;她的歌曲,几乎快成为“白金绝版”而被人寻觅;几年前她的一本写真集,被某著名作家吹捧:“她的写真画册一直放在我床沿,不是为了龌龊,纯粹觉得她美得惊心动魄,给了我很多灵感!”。
灵感之事,以至于很多知名导演和摄影师把镜头给了苏菲。他们说:剧本是给她做的,镜头是给她拍的,尽管她并没主动争取,但所有人都乐在其中。
如果你问她是哪一类女神,或许没人能够轻松地判断,但是我们知道:苏菲・玛索有着九首“神曲”,在她的人生里肆意演奏,而美妙的快活,则令世人迷恋。
第一曲:法兰西玫瑰
1980年,14岁的苏菲・玛索出演了法国经典影片《初吻》,正是这部影片掀开了苏菲传奇色彩的一生,此后她被人们形容为“法兰西玫瑰”,而她和电影的缠绵悱恻,是她自己都始料未及的。
“很多人说上世纪60年代出生的女人,都是带着强烈的求生欲来到世间,因为一旦来到人世,就注定要做出很多华彩之事,我便是如此。”冥冥中,苏菲・玛索知道了自己绝非等闲之辈,她用天蝎座女人独有的致命吸引力,成功的吸引了一个对星座有痴迷情怀导演的注意力,然后得到主演了《初吻》这部戏的机会。
苏菲对电影对人生,都有着强有力的“控制欲”,她初次登跃银幕,就懂得控制表演,丝毫没有怯意流露。当《初吻》这部戏从法兰西一直飘红到日本,苏菲发现她在电影的秘窟里摘得不止一枚宝石,还有无限风光。
“16岁我开始成名,我与电影结下了不解之缘。我被人称为祖国的玫瑰,似乎一下子我属于了整个世界,这太奇妙了⋯⋯从那时起,我就知道,我必须走下去!”苏菲・玛索不假思索的说。
第二曲:凯撒恋曲
苏菲曾在自己的某部回忆录里说道:“女人的一生,需要奇迹,而奇迹恰恰是给女人注入生命力的一剂良药”。目前看来,苏菲・玛索身上发生的奇迹太多太多,但追溯源头,那一尊金灿灿的凯撒奖是一切美好的开始。
1982年度的凯撒电影节,竞争十分激烈,入围奖项的影片和演职人员大多都是大手笔或者当红影星。16岁的苏菲主演了《初恋2》这部电影,但是却并未被评审看好。“当时很多人觉得我会落选,因为似乎在我的戏里,人们只看到了一个单纯的少女,没有半点表演的浓墨重彩”。一个评审提议在相对安静的时间里,再看一次《初恋2》,他惊讶的发现,苏菲的表演是那么的纯熟,不似其他演员的“为了表演而表演”,就像一枚刚剥开的金桔,香甜在慢慢弥散。
这名评委的意见感染了其他人,大家都发现:苏菲・玛索是个天生的好演员,她不动声色的展现了大牌演员的气质。就这样,苏菲获得了那一届凯撒奖的“最具希望青年女演员奖”。这个奖的完胜,为苏菲・玛索带来了自信,一个普通女演员开始了正式的,成为国际级影星的跳跃。
第三曲:的争议
法国电影,甚至欧洲电影对于“尺度”的问题,向来毫无惧畏。如果一部电影里有男女主角大量的亲密戏,只要是剧本内容使然,都是被称作“”,而非“***”。
在这件事上,苏菲・玛索是吃过亏的。
“我不懂,那么多女演员都拍过有或者的场面,为何别人总是对我指指点点!”四十四岁的苏菲仍旧对十几年的一件往事“耿耿于怀”。
那时,她被人指出在作品《芳芳》中有激情演出,尺度惊人,意识大胆,有甚者还翻出她更早前的一部《狂野的爱》,一下子媒体把这位曾经的“玉女”改称为“”,这令苏菲・玛索很是委屈。
饱受争议或许是件好事,很多年过去了,尽管仍旧有人冠以“旧片女主演”的称呼给苏菲,但是你不得不承认:苏菲的那种“无所谓”以及“不露骨的性感”为她日后带来了更多的机会,比如《007系列》,也比如将她一举推为国际巨星宝座的那部《勇敢的心》。
第四曲:她有一颗“勇敢的心”
近些年,苏菲・玛索颇有些“隐形于影坛”的感觉:低调处事,芳踪难觅,这次来北京宣传新片《不要回头》时,苏菲・玛索终于做出了回应,她要勇敢的以家庭为重,电影必须退其次。
为何,要用“勇敢”来形容苏菲这刻的心境?当我们把目光放射到好莱坞,也包括如今的东方影坛,有几个女演员在大放异彩的时候,甘愿成为“家庭主妇”,而淡出银幕,这绝对需要勇气。
“没办法,我太爱我的孩子们了,他们是我的全部。去年我们去夏威夷玩,为了这次旅行,我推掉了很多片约⋯⋯我丝毫不觉得难过,女人始终该以归属感论定终身”。苏菲说的没错,回想她当年拍摄好莱坞巨作《勇敢的心》之后,无数的片约来找她谈,她只是一句话:我需要休息,我连恋爱的时间都没有了。一个真切的女子,可以在机会面前如此这般,要么她是女神之心,要么她活得太洒脱了。
第五曲:东方迷情
说不清楚,这是苏菲・玛索第几次来中国了。每一次她都带着礼物,有时是电影,有时是偶尔拍到的银幕下她的真实,也有时是她的几句话。
在影片《不要回头》里,苏菲・玛索和莫妮卡・贝鲁奇飙戏,两大国际A级女星化身为一个神秘的女人,为了人生遭遇重重迷离。导演玛丽娜・德・范说贝鲁奇始终洋溢着欧洲女人的舒展和潇洒,而苏菲却更增添了些许东方的神秘感。
一直有人说苏菲・玛索可能有东方血统,否则她怎会那么热衷中国呢?几年前的一次中法电影交流会上,苏菲表示:她如果收尾影坛生涯,她希望能与中国的一位导演合作。也就在那时,中法两国的记者们不断地用闪光灯拍摄苏菲,他们惊奇的一致发现,苏菲眼睛里,布满了东方的迷情。
苏菲・玛索留下了这么一句话:“尽管我从未在东方生活,但我的骨子里有你们的传统与细腻,相信我的电影会有一些这样的踪迹。我爱极了这里,我对东方有种特殊的感情,就像玫瑰花不该总在花瓶里,它需要一片温润的土壤,我想这里就是那片土壤”。
第六曲:比惊悚更惊悚
这回的神曲,是令人触听后,大快朵颐式的“心惊肉跳”。
如果把电影比喻为人生,苏菲・玛索的人生就是两部电影组成:少女时期是纯情文艺片,女人阶段是推理惊悚片。或许后者更令人神往,因为变幻莫测,不得不追着苏菲的电影人生去查看,哪个才是这女人最真实的目的。
她的这部《不要回头》描绘了一个女人的内心世界,用惊悚片的外包装吸引世人探究进去。苏菲・玛索说:“女人比女孩多的是一种城府,一种令人些许望而生畏的内涵。在这部电影里,我和贝鲁奇化身一个女人,却又不是真的一个女人,让影片迸发了巨大的能量,观众不得不看完通片找寻答案,但有可能你看完了也找不到,因为我自己都还在晕眩中”。
她说:比惊悚更惊悚的不仅是影片内容,是她倒映了对自己的评价:一个曾经的法国纯情女演员,化身为一个有城府有心计的大女人,她喜欢自己这样,愿意后半生多半活在思考里,就像一路拼杀坐上王位的女皇,不得不用另一种姿态,来看裙下世人的众生态。
第七曲:说谎的女人
1996年,苏菲・玛索出版了自己的小说《说谎的女人》,在这部小说里,她刻画了一个跟自己完全不相符的女人形象:玩世不恭风情万种却又异常冷静。很多人说,苏菲本身就是一个爱说谎的女人,她的这部小说恰恰验证了自己的内心。
在经历过几次情海风波过后,苏菲・玛索选择过上了更为自我的生活。“你们听说过希腊传说里有位叫做赫拉的女神吗?我向往她对待自由与情感的方式”。尽管离开了导演丈夫安德烈・佐拉斯基,但这并不影响她继续完成对电影与生活的追求,只不过她不那么想结婚了,但像她所说的:“未来,谁又知道呢?”。
苏菲的新近男友是好莱坞男星克里斯托弗・兰伯特,她不太爱在记者面前聊情感,时常和媒体们兜圈子。某一刻,你会捕捉到几秒她脸庞的微妙:“我对你说谎了吗?哈哈,如果是的话,那么我赢了,继续在心里戳穿我的谎言吧!”
第八曲:晚安曲
“我依然有梦想,那是最纯粹的一次旅行。我将带着我的孩子们,一起化身为猫咪,在我过往的电影故事里穿行。而谁也别想找到我们”――苏菲・玛索
这个女人的故事太多了,以至于让人觉得她不够安宁。于是你想与她就此聊罢,她却抢在前面对你说:晚安,我要睡了。(笔者几乎忘形的在采访中浮掠过很多臆想画面,显然这是女神给我的)
第九曲:女神的白描
并不是每个人都有机会与她聊聊。在翻译面前,在我的助手面前,在众目睽睽之下,我显然看到了一个不一般的女子:幽默风趣,尽管有点太过随意;言语简单明了,与她精致的五官形成鲜明的对比。你在看她,她也在看你,用一种法国女人特有的浪漫式狡黠的看你。
“你是猫!”她对笔者说。
“你也是!”我笑着回应。
她说的没错,我是猫,我在窥探她;我也没说错,她也是猫,一只历经生活,经验老道的迷人猫儿。
与女神的访谈接近尾声,苏菲・玛索利落的披上了玫黑色大衣。从她谈电影,谈人生,谈梦想,谈别人对她的种种误解开始,我就在心里勾勒了一幅女神的白描:她有九支神曲,在不同的时代唱鸣,她不愿意在人们身边逗留太久,因为她知道:终当有曲终人散时,她还是1980年初登银幕的苏菲・玛索,那是女神最真实的本相。
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