学文网高晓松，从《中国达人秀》当评委之后，现在更是各大选秀节目评委席上的常客，同时是《声动亚洲》、《我是传奇》、《天籁之声》、《清唱团》、《大地飞歌》以及湖南卫视《向上吧少年》的评委，分身不仅不乏术，居然还有时间准备自己的个人音乐会。
见到高晓松，他淡定坐着，一把扇子扇出好风长吟，脸上没有一点疲惫。今年，他在北京、上海等地成功举办了个人音乐会，遥想往事，那个白衣飘飘的年代，在选秀的喧嚣声中，在你的青春记忆中牵引出一个单纯忧伤的年代。
好时代的坏孩子
P：外公张维是深圳大学的创办者、中国工程院、科学院两院院士、熟操四国语言的科学家；舅舅张克潜是著名的物理电子学与光电子学科学家；母亲是著名的建筑学家张克群。1988年考入清华，学的是电子工程系雷达专业，家学渊源使然还是赶鸭子上架硬让你读理科？
高晓松：千万别提我家的任何人任何事儿，和我一点儿关系都没有，卖艺这行是最好的，什么二代都没用，因为你得写的好听。就算你爸是总统，也不能播一条“全国人民请注意，高晓松写的歌好听，必须听，必须哭，必须卡拉OK点十遍”，跟我有关系的是我的琴，不是他们。
生活上，他们对我有很多影响，但文艺上没有，我爸妈对我说：“一个男人永远不能用不同的世界观当你做事的借口，只能有一个世界观。要么西方，那没问题，我们尊重你，你自由选择，自己打工上大学，自己养活自己；要么东方，我们让你上哪里就上哪里。”
我当时也不知道要读什么，中学里所有的老师都让我不要去学文，因为我中学的时候就是校刊主编，诗社社长，诗社社员都是语文老师，所以老师们说我文科非常好，不用再去上大学读文，应该去学理工，了解这个世界是怎样构成的，这样文理融汇起来，未来会很好。
P：我怎么听说你父母从小培养你琴棋书画十八般文艺？
高晓松：不是我才这样，哪个父母不望子成龙望女成凤？他们自己也都会点，科学家都得会点儿文艺，爱因斯坦不是拉小提琴嘛。那么我就学吹黑管，我妹学小提琴，然后弄一堆大师教我们书法、绘画等等。我是所有的空间艺术都特别差，时间艺术都不错。时间艺术就是有节奏的艺术，包括视觉的、文字的、音乐的靠时间流逝展示的艺术，空间艺术就是书法、绘画之类的，这些特别差。
P：其实80年代，正是摇滚乐开始盛行的时候。刚开始，你和老狼也组成“青铜器”乐队，怎么走向校园民谣的，是因为自己骨子里还是个文艺青年？
高晓松：“青铜器”乐队一开始没有老狼，有一大胖子和我。那时候我特瘦，就一百零几斤。主唱老是找不到合适的，托了好多人到处找主唱。终于有一天，金立给我们推荐了老狼。后来玩摇滚是因为虚荣心，就觉得必须得弄摇滚，大长头发甩起来。
可能因为我是上海长大的，怎么着都摇滚不了，尝试过很多次，写摇滚也是好风长吟很文雅的感觉。后来终于疯了一阵儿，写《杀了她喂猪》，但是也没有持续很久，本来想写一个系列。
P：现在民谣也发生了很大的变化，周云蓬、万晓利、小河等等一大批民谣歌手开始登上历史舞台，你觉得现在这些民谣和你们当时的创作最大的区别是怎么样的？
高晓松：我总结了一下，我们那个时候的民谣是好时代的坏孩子，现在的民谣是坏时代的好孩子。我们那时候的民谣根本不关心别人，只关心自己。有人还批判我们没有教育意义，我们就争辩说音乐就是为了个人而诞生的，而不是为了社会而诞生的，音乐就应该歌颂本人，每个人都歌颂自己，这个社会就前进了，所以你不用去写社会。但是今天社会确实有很多值得控诉或者歌唱的地方，因为它太复杂。今天的民谣我其实挺喜欢，他们特别接地气，写的都是这块土地上的事儿，我们写的都是象牙塔里的事儿，我们都不知道外面什么样儿。那时候大学的墙特别高，里外品位完全不一样，那时候外面都是听四大天王，我们听罗大佑、崔健，最多再加一个李宗盛，那时候大学里面歌唱比赛如果有人上去唱四大天王的歌，立刻就被轰下去了。
P：这是不是说明现在的校园没有他们自己的校园民谣？
高晓松：因为现在校园已经没有自己的文化了，墙矮了，和外面打通了。我们那时候墙特别高，里面是象牙塔，外面是四大天王。当然未来还是会有一些学校有自己的校园民谣，回到墙高起来的样子。美国也是人人能上大学，但是那些好的学校里面听的东西看的东西和外面完全不一样，他一定会告诉你他爱听的是你没听过的歌，是那种很偏的冷门的歌。
白衣飘飘的年代
P：我们知道“此间的少年”在北京演出的时候不少观众都哭了，罗大佑哪一首歌你听了会特别感动？
高晓松：我记得那次罗大佑演唱会上的第一首歌是《爱的箴言》，第一个音下去就不行了。罗大佑特能催泪，全场黑着灯都没开，我们也没看到他上来，然后他开始唱“我将真心付给了你”，钢琴才出来，顿时满场泪雨横飞。我、老狼、刘建宏全都哭得跟鬼似的。我那“此间的少年”也是，后来调整了下曲目顺序，北京本来开场就是《青春无悔》，一开场就哭，哭两小时，这体力受不了，后来就改成先唱新的歌，慢慢地往后唱。
P：《白衣飘飘的年代》特别具有代表性，70后、80后对你的这一些作品有特别深的记忆，那真是一个白衣飘飘的年代，那么单纯，美好。
高晓松：跟社会有关的歌不是很容易记住。在我们之前中国就没有和个人情感有关的音乐，只有两种歌，一种是歌颂社会的晚会歌，一种是批判社会的摇滚乐。我们从小就被教育说你不重要，你是螺丝钉，国家把你安排在哪儿发光发热你就得在哪儿。我们是第一个站出来说螺丝钉也要歌唱自己，螺丝钉也有爱情，也要纪念自己。人最容易记住的音乐就是歌唱自己的歌，因为这个最能产生共鸣。你今天听依然是这样，每到毕业的时候，还是会有大群的人唱《睡在我上铺的兄弟》，某一年毕业季朋友给我打电话让我快去北外，全体男生在女生宿舍高唱《同桌的你》，女生打开窗户一边哭一边看着那些可爱的男生。每到这个时候还是很多人会唱起这些歌，因为它写的最贴切，最与个人有关，与个人有关的音乐是个人成长的记忆，与社会有关的音乐可以知道那时候社会是什么样儿，但是和个人的情感联系不是很大。
靠谱的选秀评委
P：你现在很忙吧，做各种选秀节目的评委。你目前是《声动亚洲》、《我是传奇》、《向上吧上年》、《天籁之声》、《大地飞歌》等节目的评委，怎么安排时间呢？
高晓松：都是他们安排，几个台互相协调。
我也觉得很奇怪，明明知道我也在别的台做评委，为什么请我呢，他们就和我说你靠谱，这我听了特高兴，我终于成为了一个靠谱的人，电视台方面觉得虽然你不是独家武器，但是你坐在那儿基本靠谱，不会把节目弄业余了。我这个人在创作、唱歌、音乐、人生这些方面还算是基本稳定的状态，三观很正，有些台就是先找个靠谱的人，再配俩怪人。
P：这么多选秀节目，你觉得选出的歌手对现在的中国乐坛是否贡献了一支有生力量？
高晓松：当然有巨大贡献。我已经签了一个歌手了，周子琰，第一档结束的选秀《我是传奇》的选手，我们可能会签十个，今年选秀大年，基本上一网全部捞起来了，下一个大年又得等五六年，艺人的成长是靠时间磨炼的，不可能一网捞起来明年又一网，那明年捞起来的人今年在干嘛呢？
P：《中国好声音》你看过吗，对它怎么评价？
高晓松：我没看，包括我自己的节目我都不看。但是我知道这档节目，合约还在我手里呢，本来是请了我的，刘欢还和我对过合同，看看一样不一样。关键是它太晚了，我前面已经接了四档节目，实在没时间了。但是恒大音乐签歌手还是一样签，看到好的歌手都会签下来，当评委无非就是挣钱，我也没有什么特别的真知灼见，不一定非得在一个收视率特别高的地方说，大家也都听过了，无非就是音乐是什么，人是什么，什么样的音乐是生活的，什么样的音乐是生命的，最多就是每个人不一样，再根据他们的特点说说。
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