学文网“蒙太奇”，是电影用语，剪辑和组合的意思，即把许多个镜头组织起来，使之构成一个前后连贯、首尾呼应的电影。写作学上常常借用这个术语，指把不同时间、不同地点的生活片段巧妙地连接起来，以体现作品主题的方法。
近年来，记叙类文章出现了一种类似“蒙太奇”手法的结构。在“蒙太奇”后，缀以“式”或在前用“类似”，是因为它与传统的“蒙太奇”有所不同：几个画面不但时空不同，而且，一般地说，人物也不同，事件与事件没有任何具体的联系。天上地下，古今中外，都可入文。所有片段都指向和表现同一个主题。
“蒙太奇”式结构法取材广泛自由，不受时空约束，因为省去了承上启下的过渡句，可以把构思与表达的时间和精力集中于若干相对***的片断上，以便快速而更臻完善地成文。它的行文感觉是：明快、简洁、大气，有排比段式的外在形态和内在韵律，符合现代读者的审美需求。
一般是三个画面，也有两个的。在如何展示这些画面的问题上，不同的人有不同的处理方式，显示出各自的审美观和写作机智。概括起来，至少有五种：一是用小标题，概括画面内容；二是用“一、二、三”的形式排列；三是用第X幕表示；四是综合式，即或用序号+小标题，或用第X幕+小标题；五是什么都不用，只让画面一个接着一个地展示出来。
运用“蒙太奇”式结构法，须注意三点：一、画面的展现不能只停留在一个层面上，选材须多角度，具有代表性，力求立体地、全方位地反映主题。二、根据主题的需要，在表达时，各片段在内容上须有所侧重，即从某一个侧面表现主题；如果要作议论抒情，则须从这个侧面去“点睛”或“显志”，而且要层层拓展：或纵向以体现深度，或横向以体现广度。三、表现技巧要避免单一化，善于加以综合运用，力求使行文富于变化，摇曳多姿。请读下文。
选择三叠
一
烈日在高空中嘲笑。
夸父拖着疲惫的身躯，跑呀跑呀。金黄的尘埃被激荡得飞扬起来。“太渴了，即便是渭河的水，我也能一饮而尽，该歇歇了。”夸父抬起头，刚才还在头顶上的太阳早已落到西山了。“可是，太阳，万物之主，是我的爱！我怎能让他弃我而去！”夸父慢了下来，终于訇的一声，夸父倒了。望着金黄的尘埃缓慢落定，夸父在他生命的尘埃落定之前，奋力地扔出了手杖，沿着他追寻太阳的轨迹，在西天，有着一片桃花盛开的邓林。
选择梦想，生命因梦想而伟大！
二
江水在无奈中东逝。
白衣飘飘的屈原行吟泽畔。举世混浊而我独醒。此时的屈原面色憔悴，形容枯槁，心系楚国万千百姓之水深火热怎能不憔悴，心忧楚国江山社稷之何去何从又怎么能不形容枯槁？可屈原是痛苦的，他的痛苦正源于“燕雀乌鹊”窃据着朝中要位而自己却忠而被逐。听到渔父劝慰“举世混浊，何不随其流而扬其波，众人皆醉，何不哺其糟而啜其西离”时，屈原有过一丝疑虑，可志存高远的雄鹰又怎能选择同燕雀为伍？遂怀石投江。留在汨罗江上空的是那句响彻千年的“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。
选择志洁，生命因志洁而不朽！
三
枯叶在空中哀鸣。
秋天的地牢除昏暗潮湿，多少笼了层寒气，正如岳飞此时的心境。“爹，明知是秦桧那老贼设计陷害。此时君昏臣佞，朝中一片乌烟瘴气，这朝廷我们保它何用，不如反了！”这句话隐约刺痛了岳飞，背上的“精忠报国”也隐约作痛。“孩子，奸臣当道，为父并非不知，可自古父为子纲，君为臣纲。身为人子，理应尽孝；身为人臣，理应尽忠，这责任乃男人顶天立地之本，吾儿切记！”
风波亭上大义凛然的身影站成了一座永远的丰碑。
选择责任，生命因责任而厚重！
从“蒙太奇”式结构的角度看，此文具有较强的典范性。首先，作者选用了三个典型的故事：夸父逐日、屈原投江、岳飞被杀，由此组成文题所说的“三叠”。三个故事虽“老”，但却翻出“新意”：分别从不同的角度，展示了不同人物在面临不同境遇和考验时心灵世界的斗争过程和崇高选择。作为神话传说和历史故事，它们本来毫不相干，然而，却由于集中指向和表现这个新意而构成了一个有机的整体。
第二，在排列的形式上只用“一、二、三”，不另加开头，也不另加结尾，片段之间不用过渡句，由于这种谋篇布局主要靠“意合”，故而比之其他如“形合”类同等重要的体式，其成文速度肯定快得多，余下来的时间，可以用来把人物、主题、语言等写得更突出、鲜明、精彩一些。
第三，议论精辟，紧扣人物形象，从三个侧面揭示人物心灵选择的崇高，由梦想到志洁再到责任，层层深入，给人一种历史的纵深感和思想的厚重感。
第四，在表现手法上注意变化，各有侧重，写夸父重在背景烘托，写屈原重在反面衬托，而写岳飞则重在内心独白，表现手法上的这种独创性使人物形象产生了独特的艺术效果。
转载请注明出处学文网 » “蒙太奇”结构在作文中的运用