学文网与上期介绍的咏叹调“冰凉的小手”一样，这首“人们叫我”同样出自普契尼的歌剧《波希米亚人》，是女主角在与男主人公鲁道夫相遇，无意间的接触引发了对方的怜爱并深情演唱完“冰凉的小手”之后，作曲家专门为之铺设创作的一曲回应鲁道夫的、自我陈述性的咏叹调。
当两人在漆黑寒冷的冬夜中相遇，鲁道夫被这位前来家中借火的姑娘深深吸引，并表达了自己的怜爱之情之后，向鲁道夫坦言，咏唱道：“我的名子叫露契亚，大家都叫我。我以绣花为生，平静地享受着绣花的快乐。这些百合花和玫瑰花对我讲述着爱情与春天的故事……”
这首委婉细腻动人的咏叹调充满了细致入微的情绪和戏剧表达，此时的楚楚动人，在听到鲁道夫向自己示爱后流露出了羞涩之情，然而当诉说起自己的生活及命运时，弱小的身躯中此时又迸发出一股炙热而鲜活的不屈的顽力。正是这样的精神使鲁道夫与她产生共鸣，也加速了二人的感情，但同时又为不幸的悲剧命运埋下了伏笔。
这首经典唱段，成就了诸多世界一流的女高音歌唱家。当我们对着乐谱去聆听意大利女高音弗蕾妮的演唱，我们会发现，她的演唱是那么的投入和动情。该曲首尾两处弱进弱收，当旋律开始滚动起来的时候，整个线条在连绵地延续着，句句都在做强弱起伏的变化，长短时值被恰当地处理和控制。弗蕾妮对真假声的转换，应用得相当自然娴熟，良好的呼吸、悠长的气息、对不同音区的控制能力使她将该作品诠释得尽善尽美。
作品第19、54、56、64小节中出现的高音A或#G都做了延长的处理，有些地方还运用了高音弱唱的技术方法进行处理。这种几乎对所有高音都做延长处理的歌唱，在意大利美声唱法的其他声部中也比较常见，这种方法有利于声带稳定的振动和高音稳健的“站立”。
总结一下该作品的速度变化：第1至15小节为慢行板，速度为每分钟40拍；第16小节至31小节为平静的行板，速度为每分钟34拍，要温柔地表达情感；第32小节至49小节为适中的小行板，要淳朴地、不要过于活泼地表达情感；第50小节开始为很慢的行板至结束，要富有激情地表达情感。可见整首作品以较慢的行板为基调，中间加入小行板形成速度上的对比。当然，在以上各个段落的基本速度要求下还要有更为细微的速度及情绪上的处理。
对于歌唱者来说，在分析了以上的速度和情感变化后，接下去就要靠个人的悟性、乐感及演唱功底，充分运用到对该作品演唱的二度创作中去。
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