学文网一位奥国绝世音乐天才遇到一个意大利鬼才，再加上一位法国全才，结果是什么？歌剧迷大概都会猜中答案：一部完美的歌剧，即莫扎特的《费加罗的婚礼》。
这部歌剧无论是音乐或是剧本都无懈可击。从1786年首演到今天，历时两百多年，仍能令人心驰神往。莫扎特的音乐天才大部分的人都熟悉，但是一般国人对原著作者博马舍（1732-1799），和歌剧编剧达彭特（1749-1838）或许就比较陌生了。
博马舍是个传奇人物，原是巴黎一个钟表匠之子，只受过几年的正规教育，但年纪轻轻就已博览群书，能通几国语言，而且学会了提琴、笛和竖琴。二十一岁时发明改进钟表方法，次年就专任皇家钟表师，二十七岁又当起公主的音乐教师。博马舍仪容美又善言辞。他从事过出版业，出版过伏尔泰文集。伏尔泰（Voltaire）曾评论过他是“拥有一切：诙谐、严肃、理智、精力、感情、和各式各样的口才。”此外，他还担任过外交官和法王路易十五的间谍涉入过美国***。博马舍善于理财，曾经巨富，但运气不好的时候，他也破过产，因种种原因坐过牢逃亡他国。
博马舍的生命虽然多彩多姿，但真正让他名垂后世的是他的喜剧三部曲：《塞维里亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《有罪的母亲》。他虽然没有亲身参加过***，他的戏剧对***思想的启发和鼓励是无庸置疑的。《费》剧第五幕的长篇独白中有这样的一段：“不，伯爵先生，你不能得到她。只因你是位高贵的贵族，你就以为你是个天才！出身、财富、地位、职位！这些多叫人自以为了不起！你做了什么努力才得到这些？你唯一需要做的事只是出生，如此而已。”路易十六读了他的剧本后，禁止此剧上演。从1778年剧本写成到1784年许可，拖了六年这部传奇剧目才得以上演。
编剧达彭特也是个奇人。他原是位威尼斯的神父，却不务正业，和情妇开了家妓院，因而被威尼斯驱逐出境。他流亡到奥国，申请编剧一职。奥皇约瑟夫二世问他写过几篇剧本，他答：“一篇也没有，陛下。”奥皇点头：“很好，很好。那么我们有了一位处女缪司。”他果然和几位作曲家，包括莫扎特在内，合作写了几部歌剧。莫扎特有三部最受欢迎的歌剧都是和达彭特合作的。这位达彭特大概是个坐不住的人，在周游欧洲列国后，他又跨海到美国的纽约和费城，终于在费城落脚成家，任教哥伦比亚大学以终老。
《费加罗的婚礼》全长四个多小时。达彭特去存菁，删去了第三幕的冗长法庭辩论，又缩短了费加罗的独白，变成一出节奏轻快、人物突出、对白风趣、充满行动的喜剧歌剧。
三部曲的主角费加罗在第一部中是理发师，因为帮助年轻的伯爵获得他的意中人，被揽入了伯爵府当亲近随从。第二部里，费加罗和伯爵夫人的贴身女仆苏珊娜恋爱成熟，论及婚嫁。伯爵竟企***染指漂亮的女仆，百般阻扰婚礼，进而鼓动费的债权人玛琪琳娜控告费加罗，要求以娶她为偿债的方式。不料玛琪琳娜和费加罗原是母子，官司中两人当庭相认。伯爵此计不成，又***谋引诱苏珊娜。情节中并穿插伯爵的僮仆克孺彬诺对主母的暗恋。经过一波三折，费加罗和苏珊娜有情人终成眷属。
不过再好的剧本，如果没有天才的莫扎特给它谱上美妙的音乐，仍然达不到完美。莫扎特的音乐不但和剧情及对白配合得天衣无缝，而且以优美动听、回肠荡气的咏叹调增加宁静场景的感性，更以多重唱强化了动作场景的故事节奏，添加了喧闹性和戏剧性。以第二幕结尾为例，从二重唱、三重唱、四重唱、五重唱，到最后的七重唱，短短二十分钟，将博马舍的喜剧气氛节节高升，一口气直到落幕。
笔者曾观赏过此歌剧多次。最初只觉得剧情热闹搞笑，后来渐渐领会到此剧的人物刻画鲜明，社会意识不点自明。剧中唯一真正贵族出身的伯爵，却是唯一的失败者，处处窘态毕露，狼狈不堪。此外，一般观众多忽略了一个重点：在这场男女之战中，男方虽然占尽社会和传统的优势，但是女方却能凭智慧、友谊、彼此合作，而得到最终胜利。十八世纪的欧洲是男人的天下，尤其是出身高贵的伯爵，但是帮他打官司的律师巴托罗与他只是彼此利用，并非真心合作，等到律师发现费加罗是自己的儿子，马上站到了费加罗一方。费加罗虽然足智多谋，但是他想利用僮仆（克孺彬诺）诱伯爵入瓮的计策却全盘落空，自己还差点被迫和不爱的老女人成婚。高傲的伯爵虽然小心翼翼，却仍然落入了女士们的计策里。最后还是夫人想出的计谋，和女仆苏珊娜合作编造给伯爵的假情书，提出在花园约会，果然逮到了“现行犯”伯爵。颜面尽失的伯爵在剧终时不得不当众向夫人下跪赔罪。夫人也大度地原谅了他，歌剧就在皆大欢喜中落幕。
故事就此结束了吗？可惜现实生活不是歌剧，我们都知道有钱有势又英俊的伯爵必然本性难移，被宽恕后不会就此改邪归正，明眼的夫人也一定会看出这点，才会在戏剧第三部里和爱慕她的少年克孺彬诺有了一夜缘。不过这都是后话，笔者不在此赘述。笔者只想指出克孺彬诺（女中音担纲）的重要性。他在这部喜剧里并不只是搞笑人物，也是个纯洁爱情的象征。博马舍或许不曾凸显这一点，但是莫扎特却给他写下全剧中最著名的、极美妙的、广为世人传唱的咏叹调：《你们可知道》，由天使般的女声唱出，显出他对这个角色的偏爱和重视。人人都渴望爱情，可是爱不是如人理想般单纯，而是有复杂的多样性。
《费加罗的婚礼》是部令人百看不厌的歌剧。难怪谱《塞维里亚的理发师》的大师罗西尼（1792-1868）说过：“贝多芬我可一个星期来两次，海顿四次，莫札特嘛，我可以天天沉浸在其中。”（责编 李珊珊）
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