学文网摘 要：本文通过对元素、形态的概念界定及形态的类型等分析，深入了解自然形态及它们之间的关系。主要阐述了一种创造性活动的形态设计，有功能和形式的目的性。通过相关理论的学习及对形态与设计的研究与分析，进而对抽象形态在建筑设计中的应用及博物馆案例进行论述，抽象形态设计对自然元素的呼应，建筑空间与自然体验的融合，探求抽象形态在设计中的语义表达，从而提供新的理论认识和创作思路。
关键词：元素;形态;抽象形态;建筑;主题表达
中***分类号：J404 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）10-0123-02
一、元素化形态
1.元素的概念界定。构成一个整体单元性的要素是元素。设计中的元素探讨的是设计与艺术领域中针对具象的客观存在的事物，或者对其变形、简化、提炼而来的形态的基本要素。设计中运用比例、对比、运动、节奏和韵律这些规则将点、线、面、肌理和色彩等基本元素，组织起来并运用到生活中。
2.关于形态。形态具体来说有自然形态、几何形态、抽象形态等。概括地讲，形态是存在于真实的三维空间或是虚拟的意识世界中的一个形状或***像，具有某种象征性的意义。
（1）自然形态产生于自然界，如动植物形、花卉昆虫形、人物形、及自然景物等（如***1所示）。无论是高山、河流、等无机形态，还是动植物等有机形态，其中所蕴藏的形式美感因素常常引起人们的注意，进而启发人们的创作灵感;（2）几何形态是最彻底的抽象形态。产生于自然界，吸取了自然形态中的规则与秩序，大多会用方形、圆形、和三角形等来创造，由简化、变形、提炼、几何形化、程式化后的具象形象，形成的较为抽象的、非自然的形态;（3）抽象形态是设计者通过造型的元素传达意象的感觉，从自然形态或具体事物中提炼、概括、变化出来的形象来表达主题特征的。抽象形态，在现代设计中，主要是以几何形态来展开的，这是一种造型方式，它通过色彩明暗、线条自由运动、简洁形状的组合来传达作者的感情[1]。
***1 花卉昆虫***
***片来源：作者自摄
二、抽象形态的语义表达――建筑中的案例探索
形态语言的表达将形态设计中的各种要素，如点、线、面、体、空间、肌理、光线、色彩、时间等，看作形态语言表达的一种“词语”，艺术家和设计师需要驾驭这些特点以便创造出所期望的效果。用它们来描述设计作品，可以充分表达形态语言的魅力和潜能，让观者可以得到视觉、触觉上的体验，而这些领域恰恰是文字语言所无法涉及的。当然，这种形态语言的运用需要释放创造力。设计师创造了设计语言，更重视每一种设计要素，给它们足够的发挥空间。也许一些普通的铅笔，通过排列和围合，就能创造出许多意想不到的美丽形态，没有做不到，只有想不到。
1.抽象形态构思于自然。
建筑设计中的许多案例是来自于对自然形态的观察和对生活的热爱，汲取大自然的灵感创造设计的，一些几何形态也是人们在改造自然的过程中创造的。抽象形态可通过几何形态的造型方式、线条、色彩明暗来表达设计者的情感。从自然中提取元素，借助自然形态进行创作使之深化为抽象形态。许多优秀的建筑设计大都受到抽象形态的启发，结合专业的知识和独特见解形成新的设计。他们根据自然物的某些特征，将现有环境中具有其特征的部分和他们组合一起形成新的设计，让人感到新奇和留念。自从有了人类形态仿生学，许多建筑师都热衷于仿生建筑的设计，这也是从抽象形态中演变而来的，人类利用对自然形态的解析而完成创造活动。
2.抽象形态在建筑中的表达。
（1）柏林犹太人博物馆是李伯斯金德设计，它既是表达体也符合使用目的，当然也会听到很多对建筑的质疑批评的声音;两米左右的入口不合理，观众进入会拥挤，电梯厕所不够用，走起来不方便，空调不开等。这样做是有道理有意义的，没有什么是合理还是不合理，依据不一样的思路和看法，表达的意义不一样，它符合主题的需要，是合理的。从纪念馆的设计来看这些缺陷并不重要，它是关于犹太人民的建筑，是表达上的创新，建筑本身诉说着犹太民族被希特勒残酷非人的迫害、不公的对待、苦难的经历，让世人走进去能感受到这种苦难和不舒适。建筑平面是多坎弯折的形体，象征着破碎的大卫之星，预示在西方受到的种种迫害，这是设计师将二战中对犹太人迫害的几个点连成线得到的结果。（如***2所示）蜿蜒曲折而连续的“之”字形的折线，它变形于扭曲的“大卫之星”[2]，从犹太民族化的原型中抽离出来的元素融入到建筑中，表达一种唤醒和融合犹太人与柏林历史的主题。建筑形状、材质、色彩，通过视觉给人造成某种心理感受，反映艺术、表达观点，这些***形抽象高度化后产生元素，看上去抽象但有来源。建筑外部的条窗是不锈钢材料，冷漠的切割像美工刀划过的伤口一样，体现冷峻残酷，有主题有内容。抽象形态存在于现代建筑的局部，以点、线、面等几何形态出现，隐喻主题思想，让理念清晰更好地表达主题。室内大部分采用素面墙，条状几何形，转角的地方有很多不规则的锐角***形，显得很锐利、冷峻、阴暗、漫长、恐惧，建筑中的许多抽象形态将柏林犹太人博物馆主题表达的很清楚、到位。感知形态在一定语境条件下产生意义，一个充分表达“意义”的空间是建筑本身对主题的完美演绎。
***2 柏林犹太人博物馆全景***
***片来源：百度***片
（2）苏州博物馆由贝聿铭设计。他抽离地方文化的符号融入他的设计语言中产生新的组合，从园林中提取、抽象、概括带有元素化的东西，提炼变成抽象形态和材料加工融合新的设计。轻巧、灵便、精致是苏州的特点，既要有中国特色、苏州风味，又要现代化，承袭了苏州民居粉墙黛瓦的基本元素，并在传承的基础上创新，寻求一种文化的回归。建筑形式和风格上具“中而新，苏而新”的特点，“以壁为纸，以石为绘”在水面上营造一幅写意的山水画。新馆设计中，传统成为一种底蕴，新馆的建筑群落与周边环境和谐对接，使它的苏州民居风格与现代建筑和谐对接。融建筑于园林之中，化创新于传统之间。使传统与现实、东方古代文明与西方现代科技相辅相成相谐相融。它在拙***园附近，对那里有建筑元素的补充，在新材料与古朴色调下，和原馆协调一致，内部建筑结构根据中国传统构架基础，运用中式方格的几何变化与构成重新组成新建筑的视觉效果，既现代又有地方文化，具有观赏性、艺术性。新博物馆屋顶设计灵感来源于苏州传统的坡顶景观――建筑细部与飞檐翘角，然而新的屋顶演变成一种奇妙的几何效果，玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向（如***3）。在建筑景观上，最出彩的还是传统元素的结合变化与组合艺术性，设计师对几何形与简洁有热衷的追求，所以在入口、内部空间，中式造型随处可见。苏州博物馆是对地方文化意义的表达，对传统形态的抽象概括，将地方性元素融入现代设计中的完美案例。
（3）伞之家、上原的住宅。P原一男（1925～2006），日本建筑师、建筑教育家。他专注于个人小住宅设计。他通过追溯人类居住的根源来探求建筑空间的意义，并以诗意而激昂的笔调记录下思考的轨迹。他的建筑设计生涯可以用他本人界定的四个样式来概括。1950年至60年代，发表了一系列与日本传统建筑研究密切相关的优雅的住宅作品。以“白之家”和“伞之家”为代表。此后，他从日本传统文化中抽取出“象征性”，并将其抽象为立方体。以“未完之家”为开端，随后提出“混沌”理论，设计了“上原的住宅”等一系列对纯粹几何形态进行复合构成的作品。“伞之家”是他所有项目中最小的一个，整个外形像一把撑开的伞，极具美感，是对传统日本房屋设计形态的巨大突破，继承传统又对其提炼抽象。设计师引入了日本传统手工艺纸伞，将这个生活中的物品形态设计成建筑的屋顶，这种抽象形态巧妙的应用到设计中，不仅仅丰富表达日本传统文化的信息，也清晰的表达主题（如***4）。 “上原的住宅”是设计师对物质形态中的曲直方圆进行抽象、变形、组合、分割，这种纯粹几何形态唤醒设计师对它的不同审美感受，从而表达对都市环境的回应，通过几何化的抽象获得象征性特征（如***5）。建筑的抽象形态是一种视觉语言，设计师以独特的形态语言清晰、准确地转述设计主题，使概念、思想、情感得以表达，其蕴含着设计者精神世界和心灵世界向往的全部情感。
三、结 语
好的设计呈现一个全新的形象，表达了设计者的意念。抽象形态的联想和表现紧扣传播的主题，才能产生诉求。建筑或其他设计中应用形态设计是为了更好地表达主题和传播信息，去感悟大千世界，发现自然景物中蕴含的意味，在形态的创造过程中为了更好地传达信息，要注意形态的完整性，简洁鲜明、概括有力地进行提炼。确定出主导、次要和从属元素，不断地调整形体、空间的关系，研究元素和元素的组合方式是创造新形式的重要基础，形态的设计需要选择相对应的设计元素和组织方式。看一看所用的形态元素、材质和色调，想一想它们是否符合内容和主题的风格特征。形态设计自然就会流露出品味和个性，才能引起人们心理上和情感上的共鸣，成为经典的作品。
参考文献：
[1]（英）休・奥尔德西・威廉斯.当代仿生建筑[M].大连：大连理工大学出版社，2004.
[2]（美）弗朗西斯・D・K・钦.建筑形式空间与秩序[M].北京：中国建筑工业出版社，1987.
[3]董卫星，视觉形态语义[M].上海：上海大学出版社，2007.
[4]韩巍.形态[M].南京：东南大学出版社，2006.
转载请注明出处学文网 » 论“元素化”抽象形态在设计中的语义表达