学文网摘 要：《临安遗恨》是一首中西合璧的古筝协奏曲，它不仅是古筝独奏曲中的经典之作，更是钢琴作品中的瑰宝。民族乐器古筝与西洋乐器钢琴配合协调统一，钢琴伴奏极大丰富了古筝的艺术表现力，在作品中发挥了巨大的作用，本身具有较高的艺术价值与研究意义。本文将从多方面分析这部作品的钢琴伴奏，探究其艺术特色之所在。
关键词：临安遗恨；钢琴伴奏；艺术特色
中***分类号：J648.3203 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2013）11-0121-02
《临安遗恨》是一首将有“东方钢琴”美称的中国传统民族乐器古筝与有“乐器之王”称号的西方乐器钢琴结合在一起演奏的“中西合璧”的古筝协奏曲。其钢琴部分不是简单的伴奏，在音乐情绪的变化、音乐形象的塑造上发挥了巨大的作用，在和声编配与织体选择上力求与古筝协调统一，极大地丰富了古筝的艺术表现力，具有很高的艺术价值与研究意义。以下主要从《临安遗恨》钢琴伴奏的前奏、间奏、尾奏、和声、织体等方面进行分析，探究其艺术特色。
一、前奏、间奏与尾奏的艺术特色
1.前奏营造音乐气氛，塑造人物心情
故事的开场，钢琴以几个大和弦烘托了乐曲所叙述的悲壮气氛及人物内心的痛苦和悲愤。紧接左右手用强力度的八度弹奏表现了气吞山河之势，充满了戏剧的色彩，也为乐曲确定了基调。
2.间奏模仿古筝奏法，提示场景的转换
乐曲的主题部分由钢琴的主旋律引出，低音区柔和的琶音奏出了细腻而又不失悲愤的情感，表现了岳飞在赴刑场前夕对家人的留念、对社稷的忧虑之情以及对人生的悲叹。
钢琴用低音区强有力的附点节奏表现出战场上的马蹄声，把大家突然带到了金戈铁马的战场上。这里提示乐曲进入了紧张而急促的快板乐段之中。
柔板乐段出现之前的钢琴伴奏，起到了承上启下的作用。几个大和弦继续将前面乐段的悲愤情绪发挥得淋漓尽致，接着速度渐渐慢下来，用仅仅几个单音将音乐引入了回忆中。
钢琴延用了前几个小节古筝的旋律与奏法，引出了中板加速乐段，并运用了层层推进的方式，表达了岳飞回忆当年凯旋归来，百姓与家人为他欢庆的场景。
钢琴用和弦的附点节奏引出了华彩乐段，又一次烘托出了悲壮的气氛，表现了岳飞蒙受冤屈、壮志未酬的心情。
钢琴伴奏从a羽调式引入尾声，运用了连续三连音的伴奏织体。在织体层层的推进中，让听众仿佛浏览了英雄的光辉一生，何其悲壮感人。
3.尾奏强劲有力，与古筝协调统一
尾奏钢琴用震音、和弦与古筝共同来演绎英雄悲壮的一生，两者在节奏上统一协作，乐曲在激动中落下帷幕。
二、和声的艺术特色
1.主要运用宫调式与羽调式，以西方大小调和声为框架
乐曲以古筝常用的定弦调D宫调为基本调，并以b羽调和e羽调为主，具有西洋大小调的色彩。之后的调性转换是在近关系调G宫调上展开的，乐曲的高潮乐段进行在色彩变化较大的C调之上。钢琴伴奏从a羽调引出尾声，之后回到了e羽调式并在e羽调式上结束全曲。
2.宫调式用与五声融合的Ⅰ-Ⅵ，巩固新调
这首乐曲主要运用的是宫调式和羽调式。在宫调式中的Ⅰ和Ⅵ和弦都是由五声正音构成，并无偏音。ⅠⅥ和ⅥⅠ的进行也与五声音阶相融合，具有主和弦的功能意义。在乐曲中，作曲家几次在转入宫调式之后，选择用这两个和弦对新调进行巩固。
3.羽调式用与五声融合的Ⅲ―Ⅰ，赋予了和声动力性
和宫调式一样，羽调式的Ⅲ和Ⅰ和弦也是由五声正音构成。其中Ⅲ6和弦，低音为属音，所以可以代替主和弦。和声效果如同Ⅴ―Ⅰ，十分具有动力性。所以，羽调式中运用Ⅲ―Ⅰ的进行十分自然。
4.非三度叠置和弦的使用令乐曲更具有民族特色
作为一首民族器乐的协奏曲，其钢琴伴奏必然是具有民族特色的，所以在这首乐曲的钢琴伴奏中，除了运用传统的三度叠置的和弦，还运用了很多具有民族风格的非三度叠置和弦。
5.变格终止的使用令乐曲情感更富有感染力
钢琴伴奏用左手的三连音和弦织体引出了乐曲的尾声段，这里钢琴部分的和声运用了正格终止，将调式确立为a羽调式，调式得到了巩固。乐曲的结束，却是带有补充的变格终止。在336小节使用了正格终止之后，又运用了几个充满变化音和弦将音乐矛盾推到了最高点，最终才迎来期待已久的主和弦。这样的终止，使音乐情绪得到推进，音乐矛盾得到激化 ，大大丰富了乐曲的表现力与感染力，使音乐情绪得到了升华。
三、织体的艺术特色
1.大和弦、震音织体表现气势的悲壮
乐曲的基调是比较痛苦、悲愤的，主要是表达英雄岳飞殉难前蒙受冤屈、壮志未酬的心情，所以选择了表现悲壮气势的织体来表现这样的音乐情绪。乐曲的开头用表现悲壮气氛的大和弦作为引子，音乐比较坚定有气势；柔板乐段出现之前，钢琴用低音震音的织体协助古筝一起将前面紧张急促的战场场面推向一个小高潮；接着钢琴用和弦、震音及刮奏织体引出了古筝的华彩乐段；全曲的结束，也是在钢琴伴奏和弦、震音的演绎下，与古筝共同协作完成。
2.琶音织体体现情感的细腻
主题乐段是细腻柔和的音乐，表现岳飞对亲人的思念和对社稷的悲叹，钢琴用具有民族风格的琶音织体为古筝主旋律的出现做好了铺垫。
3.快速附点和弦织体表现场面的激烈
快板乐段体现了岳飞在战场上英勇杀敌的场面。钢琴部分的左手是有力的单音弹奏，模仿了战鼓的节奏；左手快速的附点和弦，模仿了战场上马的奔跑，钢琴与古筝共同将一幅激烈的战斗场面展现出来。
4.钢琴模仿古筝奏法
柔板乐段的结束，古筝是用飘渺的三连音奏法表现了岳飞对家人及过去的回忆，音乐纯净而凄凉。这里钢琴把古筝三连音这种奏法延用了几个小节，将这种纯净、飘逸的音乐情感保留了一段时间，再逐渐推进到加速乐段。
5.左手三连音和弦织体表现情绪的悲愤
在尾声段出现之前，钢琴此时是作为主奏出现的。通常左手的三连音和弦都被选用做表现悲愤、悲壮情绪的织体，在这首乐曲中也不例外。在这样织体的层层推进中，我们仿佛看到了英雄岳飞光辉的一生，多么悲壮，多么感人！
结 语
古筝协奏曲《临安遗恨》用钢琴与古筝两种中西乐器结合，共同讲述了一个英雄蒙受冤屈、壮志未酬的故事。两者配合之完美，堪称古筝协奏曲中的精品之作。这首作品的钢琴伴奏，融合了中国特色的民族性创作手法，在提示音乐场景、烘托音乐气氛等方面发挥了巨大的作用。钢琴在这里也并不是单纯的伴奏，它丰富了古筝的艺术表现力，本身具有较高的艺术价值和研究意义。本文主要从《临安遗恨》钢琴伴奏的前奏、间奏与尾奏、和声及织体三个方面展开了分析，探究其艺术特色。当然，在我们理解了其钢琴伴奏的艺术特色之后，我们应当将其运用于弹奏实践中，赋予其生命，才能将其更好地诠释出来。愿钢琴伴奏艺术更好地融入我国的民族音乐，愿我国的民族音乐走向世界！
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作者简介：
罗颖馨（1987-），女，汉族，江西赣州人，硕士，嘉应学院梅州师范分院助教，研究方向：钢琴伴奏艺术与教学。
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