学文网综艺节目主持篇1
幽默是综艺节目的重要主持艺术
主持艺术体现在多方面，幽默是其中之一，尤其在主持综艺节目中更为明显。首先，机智幽默可以化节目局面的尴尬为快乐或使之柳暗花明。对于综艺节目而言，主持人与观众双向互动的过程中会出现许多不可预料的情况，如果主持人没有机敏的思维能力和幽默的语言应对，很有可能会使节目陷入尴尬的境地。如果主持人抓住了现场的不利因素，并轻松化解，就可以调节现场的气氛，使节目柳暗花明。综艺节目大多是现场直播，难免会有不可预料的因素出现。一旦遇到情况，如果主持人不机智，不幽默，那就会使节目氛围陷入尴尬，反之则会使节目获得意想不到的良好效果。如在一次国际“白玉兰”电视节上，当一位法国著名歌星走上台时，音响设备不知什么原因“轰”的一响，全场都很尴尬。这位歌星以特有的幽默举起手作了个打***的动作，这时主持人灵机一动，当场发挥，调侃着对这位歌星说“刚才是上海观众对您的到来表示欢迎，鸣礼炮一响。”话音刚落，全场响起了热烈的掌声。其次，善于运用幽默可以使综艺节目主持人的“人气”更旺，并成就一档节目。央视大型娱乐互动节目《非常6+1》之所以受到观众喜爱，与节目设计固然分不开，更与主持人李咏独有的机智幽默分不开，他的真实、本色、亲和力和机智幽默为节目增光添色，从而使《非常6+1》节目成功地深入到观众之中。
主持人要有运用幽默的基本功力
一是要真诚。一个电视节目主持人首先要在节目中表现对观众的真诚、真情、真心，才能取信于观众。当主持人得到观众的充分信任，才能架起双方感情交流的桥梁，节目中的“幽它一默”要让观众可以领悟主持人幽默的善意，才能因主持人的幽默而带来快乐，带来欢笑。二是要以现场为中心察言观色。幽默的话语或肢体动作要切合现场的氛围，这样才能达到最佳效果。崔永元有一次在节目中问几个小朋友“有没有挨过打”，问到一个男孩，他不说话，崔永元停顿片刻，说：“你苦大仇深哪!”一个对表情的猜测和夸张的用词引起现场一片笑声，化解了小朋友冷场的局面。三是主持人要“低姿态”“平民化”。即要把自己和观众、嘉宾放在平等的位置，这样才能“放开”幽默。四是把握对象。主持人运用幽默要视嘉宾和观众的身份、年龄的不同而恰到好处。娱乐节目现场的观众和嘉宾中有孩子、阳刚小伙、青春美少女，还有中年人甚至老人，主持人在幽默的时候就要有对象感。五是要有深厚的知识底蕴。在节目进行的过程中，主持人或动作或语言幽默一下，那看似轻松的表面背后，是主持人日积月累的经验与智慧。为了镜头前的光彩照人，主持人可谓全身武装到了牙齿；而平时注重知识的积累和自身修养的提高，厚积薄发，无疑有助于主持人更巧妙地化解危机。
要把握幽默的分寸
综艺节目主持篇2
主持人素质欠缺的表现
1.主持人的浅薄导致节目没文化
目前，相当数量的主持人是通过主持人大赛选拔上来的，而比赛的标准主要是长相、口齿与才艺，致使电视荧屏上活跃的大都是俊男靓女主持。诚然，娱乐主持人应该具有娱乐的性质，理应包含观众乐于接受的愉悦与审美，但是过于注重外在形象，难免忽视对综合素质特别是文化修养的要求。现在，一些综艺类节目常识性错误频出，主持人读错字、出口误成家常便饭，致使节目苍白、轻浮，文化内涵匮乏。
2.主持人的庸俗导致节目没品位
如今的电视荧屏上，最不缺的似乎就是娱乐类综艺节目。但是，整体看来，这类节目（特别是一些地方节目）虽然表面看似花哨、光鲜，热闹非凡，却难掩实质的无聊甚至低俗。为迎合观众，有些主持人常常拿噱头当话题，拿无聊当有趣，拿肉麻、刺激当武器标牌，节目中充斥着调侃、、暧昧甚至露骨的言语，主持人的庸俗化致使节目文化品位和教育功能缺失，低级趣味流行。
3.主持人无个性导致节目没看点
央视主持人朱***曾说过：“主持人要具有充分的个性魅力，要有节目就是我做，换了我不行这种舍我其谁的霸气。”①丢掉个人魅力，主持人难免会成为千人一面、千人一腔的传声筒。现在内地很多综艺节目大都是以港台娱乐节目为样板，主持人学习的对象自然就是在港台地区有知名度的主持人，除了衣着发型、举手投足，甚至连港台腔也要模仿。主持人个性的缺失，导致节目喧闹有余而看点不足。
改进对策
节目主持人是节目的灵魂。一台节目的好坏很大程度上取决于主持人的表现。央视制片人哈文说过：“主持人就像汽车驾驶员，方向盘、油门、离合器都由他操作，在关键时刻，只有他能控制现场。”②近年来，随着综艺节目在内容和形式上的日益变化，对于主持人的要求也不断提高，原来声情并茂地背诵串联词，已难以满足观众要求。综艺节目主持人作为综艺节目形式的表现者，是节目起承转合的引导者，也是参与互动、引发共鸣的带路者和整个节目的贯彻执行者。鉴于此，要想真正演绎好一档观众参与度高，现场感强的综艺节目，对于主持人的素质要求自然也相当高：
专业素质。综艺节目由音乐、戏曲、歌舞、曲艺、游戏等多种艺术门类的节目组成，是多种艺术门类的综合文艺节目形式，在内容方面除了吸取各家艺术之长，还融合了很多亚艺术类形式。综艺节目本身要求主持人要有丰富的文艺知识和相关科学知识，注重知识积累，熟悉各类艺术形式，有较强的艺术理解力、感悟力和鉴赏力。
文化素养。随着受众文化层次和欣赏水平的不断提高，主持人的个人素质备受关注。受众厌倦知识贪乏、语言庸俗的节目主持，喜欢内涵丰富、反应灵敏、能现场操控节目走向和情感氛围的主持人。一些知名综艺主持人都有着很好的教育与生活背景： 凤凰卫视的“快乐天使”柯蓝具有中国、美国、加拿大等地的生活背景；“快嘴”陶晶莹是新闻学院高材生；何炅则是北京外国语大学的教师。总之，做一个成功的综艺主持人是需要相当功底的，没有内涵的主持人只能是一杯寡淡无味的白开水。
个性风格。风格是思想、品德、学识、举止、谈吐、能力、才艺、智慧、志趣和格调化在节目主持人身上的综合体现。对一个主持人来说,其风格是否独特鲜明,往往决定着主持活动的成败。成功的主持人在节目中能够做到物我合一，完整演绎自己的思想性、艺术性，让受众不知不觉进入其设定的程序编码，产生入耳难消、过目不忘的冲击力。只有摒弃浮躁的模仿，建立独树一帜的个性语言、主持风格，将综艺节目的通俗性、娱乐性与准确性、教育性相结合，做到雅俗共赏，才能真正赢得受众。
应变能力。快速反应能力是娱乐节目主持人非常重要的素质。娱乐节目的主持人除了要根据事先设定的节目流程，充分发掘和利用其中的娱乐元素，还要有能力将现场稍纵即逝的闪光点抓住并合理运用，推进和转移节目进程，带来娱乐效果。这一点，如果主持人幽默感不足，知识储备不够，联想力和思维能力欠缺，口语表达能力差，反应不快是无法实现的。
注释：
①《主持人要具有个性魅力》，《大众日报》，2006年8月7日
综艺节目主持篇3
关键词：主持人;知识;辨识能力
中***分类号：G222.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）06-0109-01
我们常会提到综艺节目主持人光彩照人，见到他们风光的时候，但很少有人听到过其实相当一部分综艺节目主持人都是从很小的时候开始培养自己的。甚至付出长时间的努力才获得成功的，有一些是付出27年甚至付出很长的时间和劳动才获得综艺节目主持人这个职位的。
要想成为一名优秀的综艺节目主持人必须有***治家所具有的敏锐感，即发现***治新闻事件、新闻视角、社会***治现实事件的敏感，能够深入思考并形成自己的见解;必须具有演说家的口才即能通晓一切演说的知识、技能、技巧、方法的高度概括能力，具有逻辑思维的演说、演讲、口才和辩论口才;必须具有哲学家所具有思辨思维，分析能力，看透事物本质和预测未来事业的发展趋势，趋向的能力;必须具有艺术家所具有的内在艺术气质、学识、品质、艺术常识、艺术表现力，艺术感染力和构造力及创造力。坚持艺术的创新精神和艺术的精品意识，生产艺术品质高超的综艺节目作品能力，必须具有作家的写作能力和文字沟通能力，文字的表达能力;作品的分析能力，鉴赏能力，通感能力;知识的积累和文字的运用能力。同时还要有一定地数学家的逻辑数字、数字的应用能力，特别是数字转化成口语的运用及表达能力。当然也要有记者的发现问题、分析、解决新闻事件，领域内理解能力，采访能力，写作能力，提问和思考能力，合理想象及预测事态的动向及推测能力，判断能力;编辑的认真素质、细致精神，辨识能力、校对能力、筛选识别有价值的节目素材的能力;播音员的播音能力，传达语境的能力;一字一句完全准确地沟通传播能力;精准的再现语言的准确性地能力;声情运用能力;还要具有教师的正确引导能力，思维的，心理的榜样能力;也要有主持人自身的沟通，传播，主持，现场驾驭，应变能力形成综合、全方位的主持语言再构建的能力和技巧。要有工程师的缜密而有条不紊地处事、通达的运筹帷幄（握）的统率能力。有领导的主心骨、主见的领导意识和统观全局站在历史、现实和未来的指向、指导精神提出意见和建议，见识的策略、方向的意义和优势，建设性和真知灼见的，符合现实需要提出有价值的方案能力。要有科学家探索精神，科学前瞻性的科学见解，主张，形成研究成果;还要有心理学家的洞察、观察、分析、理解和比较地、理性地、完整地、推测反映人的心态、思维、感觉意识和需要、需求的能力;要有历史学家知微见著，以小建大，以历史氛围感为气息的还原历史，还原面貌，研究历史，回归历史感，历史境界给后人提供有价值的历史文本范式及现实历史，有意义的素材、题目及详实资料、文献能力。具有文学家的文化意识、文学专业知识、文学功底、文学批判、批评、反驳意识，质疑精神、坚持精神的能力。具有文艺家的文化艺术领域的博大精深的艺术、文学、文化、文艺四者的博采众家之长的擅长把生活、人物、艺术、有价值地结合和描绘的能力;戏剧家的表演、创作、翻译、转化戏曲、戏剧、影视作品、影视稿、影视方案的创作、体会和戏剧塑造和美化、美感能力。具有翻译家推陈出新、翻译、同声传异、表达方式、样式，语言推广、运用的能力及忠实于原著作的能力;重复单调而不老调的精巧的能力。具有导演家主导、演出、表演、主持、统筹协调总控、统一、综合调动处理现场的能力及指导表演、演出、镜头、音响设备和正常播出、构思节目布局、安排、调度能力。具有舞蹈家的精美，跳跃，节奏感、舞蹈表现、表达感、音乐感，让观众享受舞蹈艺术欣赏力的，韵律和舞美能力，塑造、刻画、舞出人物风采的形体表达美感、质感能力。具有美术家的绘画美术的描画、勾勒、再现***景、***象、***画的能力。具有摄影家的记录能力，发现新鲜、独特、有思想、有艺术、有美感、有意义、有见解、有以照片说话，以照片为愿景，以眼光为万花筒的摄影能力。具有综艺家的综艺思想、综艺涵养、综艺想象，有综艺对象感，有综艺才华，有博采众家之所长的综合艺术分析、判断、理解、转化、表达、运用综合艺术的能力。具有主持家的主持节目的功底，串联功能、节目的安排、选择、吸收、借鉴和文艺取长扬长、完美结合、再发挥、再创新、再创想的开拓，引领新时尚，新境界，新思想，新水平，新文化的引导、布局、构思创造有意义、合理地、人文地主持精神、主持品格、主持思想、主持意义、主持理论、主持实践的通览、统揽的主持风范，主持气息的理念和主持行为。主持、传播意念的运用能力和让观众接受节目、理解主持，理解主持艺术的欣赏力，鉴赏力和想象力的主持活动的能力。此外还要具有思想家有见地地思想，能出新、出彩的思想，带有思想睿智地思想能力和思想行为、思想方法、思想指导、见解、深刻、深沉、冷静地思想，有言说能力，提出深远的思想见解、思想意***和有思想、行为、思想言论的能力。
最为重要的是主持人、节目主持人、综艺节目主持人、优秀的综艺节目主持人、成功的综艺节目主持人，必须具有主人翁意识，主体能力意识，主场意识并能够顺利地完整地主持和主持好每一次，能带给观众感受、感染、感悟、感激，同时能带给观众艺术和主持艺术的思考和启发又能传播信息、传播知识、传播文化、传播综艺、传播一切。在历史、现实、当代、今天及未来有意义的观众想了解，及于了解，急于了解节目、作品和有特色的、有特点的高雅、共赏、共享、欣喜地优秀文艺作品，综艺作品及播音主持作品，还有传播的优秀作品，有归于主题，归于理念，有意思，有意义，有意念，有内涵、有内质、有深入内心、打动人心的综合艺术主持作品的主持人才能说是一名合格的综艺节目主持人。
要想成为一名优秀的综艺节目主持人，首先要有主持才华、主持能力，其次要在节目上下功夫，在专业知识和专业能力上培养自己优秀离不开优秀的作品，离不开优秀的语言，优秀的努力和优秀地工作。要想成为一名这样的人，必须具有***治素养，经济头脑，文化意识，综艺才华和平台，更要有勤奋、执着、坚持综艺节目主持人的不满足的追求，敢于尝试，敢于创新，敢于从生活中提炼，从工作中实践，从学习思考和锻炼中成为。在学术上能独树一帜，在工作领域内独挡一面，在生活中能***自主，在经济上能独占一体，在综艺才华上能独擅其身，在思想上能独占鳌头，在品行上能独爱其身，在艺术上能独创异彩。
要天生聪慧，美丽，大气符合综艺节目主持人应有的形象美，要在后天培养上要积极进取，努力并勤劳地完成好综艺节目主持人的专业知识和专业技能，并且要善于读书，读人、读事，踏踏实实地做人，勤勤恳恳地做事，稳稳重重地做学问，要坚持、执着地用事实，用现实，用实际，让事实、让行动发言、要坚持主持人自身的内练功，外兼修做一名有内涵，有气质，有水平，有能力，内秀外通即内修品格，外有才华，知识，技能、技巧的能熟练掌握媒体的创作播出及综艺节目的创作原则，创作方法，熟练驾驭节目的优秀综艺节目主持人的培养和提高，要有艺术美，有思想美，学识美和有人格美的综艺节目主持人的优势和作为。
综艺节目要创新好，综艺人才要创造好，综艺队伍要创建好离不开传播艺术的传承、传新及传收要不断地与日进步，不断制作出无愧于时代、无愧于人民、无愧于观众的综艺节目才能被综艺节目的昨日、今日、明日所深烙于时间坐标系上，才是大有作为的优秀的综艺节目主持人。
参考文献：
综艺节目主持篇4
近年来，随着各卫视频道收视率的节节攀升，此消彼长，一批收视率较高，影响较大的综艺节目相继引入并推出，从而带动了新一轮的收视竞争，其中，随之变化的还有节目中的重要元素――主持人。节目中的主持人或淡出或移位或角色化，总之，综艺节目的主持，已绝非传统意义上的主持，综艺节目的主持人，也已经不是传统意义上的主持人，他们被赋予了新的内涵和新的使命。
一、主持人边缘化倾向
这段主持词相信很多人都不陌生：“正宗好凉茶，正宗好声音，欢迎收看由凉茶领导品牌加多宝，为您冠名的加多宝凉茶中国好声音，喝启力，添动力，娃哈哈启力精神保健品，为中国好声音加油。本届中国好声音所有学员当中四位导师最得意的门生将踏上娃哈哈启力音乐梦想之旅。发短信参与互动立即获得苏宁易购的100元优惠券感谢苏宁易购对本节目的大力支持。我们的好声音学员如果获得三位或者三位以上导师认可即可获得苏宁易购提供的1万元音乐梦想基金。感谢上海新锦江大酒店为中国好声音导师提供的酒店赞助。关注加多宝凉茶中国好声音台前幕后更多精彩内容，你可以@中国好声音新浪微博，或者是腾讯微信以及登陆中国好声音百度贴吧参与节目互动，还可以登录优酷，搜狐视频，爱奇艺，土豆网观看节目的精彩花絮，关注网易娱乐了解更多节目的信息或者登录***数字音乐平台，***每期节目最精彩的歌曲彩铃。”浙江卫视《中国好声音》不但捧红了一批歌手，也捧红了主持人华少。但纵观整个节目，主持人华少的表现并没有以出色的主持见长，而是以一段快的不能再快的广告词而出彩，这多少有点令人失望，尽管这段广告词后来成了网络神话。而节目中只是开头和结尾看到了主持人华少，中间环节几乎很少出现，整个节目主持人似乎成了可有可无的，整个收看过程人们似乎也淡忘了主持人。而主持人的介绍选手的部分由电视短片完成；主持人提问采访选手的工作也被嘉宾“抢”了去：当21岁的哈尔滨选手李宇宁演唱完《哎呀 跌倒了》时，主持没有上场提问，而是嘉宾刘欢提问：先介绍一下自己，之后嘉宾开始介绍自己，嘉宾和选手之间开始了较长时间的互动。但从节目整体效果来看，节目的连贯性和完整性更好了，情节性和故事情节更强了。
二、主持人角色化
上世纪八十年代，我国的电视媒体曾有过一场关于主持人要不要表演的争论，有人认为主持人需要借助表演的元素完成节目主持；另一些人认为，主持人彰显的是自我，是个性化的本真，而不是表演。直到主持人研究学者陆春雨提出了“主持人的表演是一种无角色化的表演”，这一观点得到了业界的认可，被广泛接受。
而近年一些电视节目的出现，似乎又在颠覆这一理论。主持人角色化表演已经出现在节目中，特别是真人秀节目的出现。江苏广播电视总台综艺频道2007年元旦开播的《娱乐818》，就是一个以主持人角色化为特色的新节目。现场演绎各式人物，利用语言秀、模仿秀的娱乐手段，搜集娱乐圈的大事小情，讽刺社会生活中带有娱乐色彩的种种话题。就地取材，就事取材，就时取材，就人取材，“似小品又不是小品、像谈话又不全是谈话”。节目开播以来，收视率从央视索福瑞江苏省网的0.87上升到1.92，尼尔森市网 1.04上升到2.4，在周一到周四晚间21∶30以后的非黄金时段，取得了收视翻番的不凡业绩。节目中，主持人杨运化妆串演的“杨阿姨”成为节目中最引人注目的角色，网站点击率也很高，起名叫做“羊毛”的粉丝团十分活跃，甚至帮“杨阿姨”买衣服，在节目里穿着。受众对主持人的角色化表演从好奇到喜爱，主持人得到了广泛的观众认同。
如湖南卫视的高收视率节目《爸爸去哪》里面的主持人李锐就以一个村长的身份担任主持。湖南卫视精心打造的一档综艺节目《我是歌手第二季》，一些比较当红的湖南电视台的主持人竟然在节目中成了选手的“经纪人”，他们参与节目中的情节、情境中去，和选手之间交流，伴随选手左右，甚至与选手同呼吸共命运，成了节目当中的一个要素，他们主持的作用似乎淡化了，但在他们的角色中，主持人的功能还在，比如：每个选手上台前，“经纪人”要有一些激励和祝福的话，演出完毕，主持人会第一时间接选手下台，然后做一些提问和交流，其实，这些都是主持人的工作，只不过这种工作放到角色中完成的，为的还是增加节目的情节性和连贯性。
三、嘉宾主持化
以往主持人是节目的主人，她起着承上启下的作用，节目的进程、程序、节奏等都是由主持人来把控的。《中国好声音》中几乎所有的提问都是由嘉宾来完成的，嘉宾不但承担着推进节目进程的重要使命，而且还担起了主持的角色。每次选手演唱结束，都会有一位嘉宾先来问话：“介绍一下你自己”。然后几位嘉宾轮番提问，从而形成了一个比较完整的情节，增强了故事性和可看性。这期间的提问就是嘉宾主持化的一种表现方式。
嘉宾主持化倾向是综艺节目互动性的需求，以往的综艺节目多是三方交流，主持人与观众交流，嘉宾与主持人交流，嘉宾与观众交流，而嘉宾之间很少交流，这就造成了整体节目的流畅性较差，节目容易出现片段化。而嘉宾主持化正好弥补了这一点，中间省去了主持人的出现和转换，整个节目反而流畅了。
综艺节目主持篇5
【摘要】受众的欣赏水平和欣赏范围，在科技发展、生活水平大为改善的今天不断提高和拓展。作为传统的大众媒介之一的电视，如何满足不同受众的需求，成为电视求得生存发展必需要面对的问题。一档全新的节目从初创到成熟到形成品牌，吸引受众并形成固定的收视群体，离不开主持人的主持语言风格。本文以《星光大道》为例，对其主持人的语言风格进行了探讨。
关键词 主持人 语言风格 电视节目
在受众细分的时代，越来越多的受众选择自己青睐的电视节目。特别是在快速发展的今天，人们掌握了越来越多的选择权，以往我播你听的单向播报方式已退出历史舞台。那么，如何让一个节目在众多电视节目或者其他类型的节目中崭露头角、一鸣惊人呢？笔者认为，主持人的作用越来越大。一个优秀的主持人要能驾驭诸多场合，或活泼、或儒雅、或含蓄、或深沉，这也是直接关系到所主持节目的播出效果和节目质量。本文以毕福剑为例，着重分析其在节目主持中的语言风格，以期寻找到他长期以来受观众欢迎的原因。
毕福剑是活跃在央视荧屏的“老毕”、“毕姥爷”，是家喻户晓深得大众喜爱的著名节目主持人，主持《星光大道》、《梦想剧场》、《五一七天乐》及2012、2013、2014 年央视春节联欢晚会广受好评。他的荧幕形象和蔼可亲，观众爱他滑稽幽默、乐观向上的鲜明个性，敬他坚韧执着、认真负责的人生态度。现从他参与制作和主持的节目《星光大道》入手谈谈他的语言风格。
一、高收视的《星光大道》
毕福剑主持的《星光大道》大获成功，这是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺节目，毕福剑同时担任主持人和制片人。自2004 年10 月9 日开播以来创造了极好的收视率及社会知名度，引起了广泛的社会影响，收看人群遍及各个行业和各个年龄阶层。其首次播出便创下了央视三套收视第一的好成绩，在2005 年度总决赛及2006 年度总决赛更是取得了综艺频道第一、全台第三的骄人成绩。
节目突破了以往传统的娱乐节目以明星表演为主的限制，本着“百姓自娱自乐”的宗旨，突出大众参与性、娱乐性，力求为全国各地、各行各业的普通劳动者提供一个放声歌唱、展现自我的舞台。几年来，《星光大道》以它兼容并包和时尚绚丽的风姿吸引着各个年龄层次的观众的目光。
在这档以表演为形式，实质为真人秀的节目中，毕福剑的语言风格在节目主持中大放异彩。特别是这几年来，《星光大道》栏目以其演唱的专业性、才艺的娱乐性、广泛的参与性和激烈的比拼竞争性在综艺节目中名列前茅,受到越来越多观众的喜爱。
二、主持人的语言风格
1、朴实无华——“平民化”的定位
现代汉语词典中“平民”一词的解释为：平民本谓平善之人，后泛指普通老百姓。保持平民化从字面上理解即百姓化。
相比大多数主持人来说，亲切是毕福剑给观众最强烈的感觉。老毕相貌普通，却有着卓越的主持天赋，每每和观众交流的时候，无论对方何种身份，都能放下架子，与人插科打诨，就如同邻里街坊，完全没有一点距离感。毕福剑常常说自己“长得跟老百姓”一样，他的亲和力既源于这样的长相，也源于他的“平民化”的定位，真实自然。
2012 年《星光大道》五一特别节目，毕福剑在串联词中说道：“刘大成唱得好，还能吹（奏）。有工具，没工具都能吹（奏）。我就纳了闷了，我跟他都是人，怎么差距就这么大呢？”毕福剑引用某小品中的语言，调侃自己，语言随意而鲜活，利用语言交流温和彼此的关系，拉近与选手、与观众的距离，而不是虚张声势，让对方惧怕自己而服从。正是这种朴实无华的语言和“平民化的”定位让毕福剑的语言风格中带着更大魅力以及说服力，得到了大家由衷的认可，也赢得了观众的心。
2、自然的言语亲和力——贴合节目定位
亲和力在人际交往中有着举足轻重的作用。与生俱来的因素,如外貌、声音,以及后天培养的成分,如学识、阅历、谈吐等，能够使之在人际交往中有更强的凝聚力和影响力，能让别人感到亲切和放松。
一档电视节目是主持人一对多的交谈，但是大众传播领域中的亲和力并不等同于生活中的亲和力，不是简单的生活化、口语化，看似平和，实则蕴含着人生哲理，是经过提炼的生活经验，是自然而然的贴近受众。亲和力来自于对嘉宾和受众正确的态度、个人深厚的文化底蕴和高尚的人格，更重要的一点是依托于节目而生。节目主持人的亲和力是一种可感而不可量的力量,是主持人在创作过程中的一种形之于外、发乎于内的向心力,是一种真挚、平等、稳定的传播心态,从而“创造一种良好的接受心理环境和氛围”,使受众“敞开心扉,了解语言内容”,达到信息共享、愉悦共鸣。受众则从主持人的传播中感觉到亲切、平等,感到“陌生的熟悉”,于是心向往之,对于传者和其所传播的内容愿意接受,易于接受。因此，亲和力就尤为重要。
综艺节目主持人不仅是节目的掌舵者，也是气氛的调动者，毕福剑主持综艺节目，正因他的亲和力贴合节目定位，他的才能可以发挥其所。若风格相悖，即便是再有才华的主持人也难以发挥作用，反倒是糟蹋了节目主创们的热情和灵感，也会阻碍个人在主持这条道路上的求索。
3、诙谐幽默的舞台主持——个人主持风格
纵观国内近几年出现的娱乐选秀类节目，数量众多，但是少有《星光大道》这样经久不衰受人欢迎的，究其原因，除了编导的慧眼独到——更重要的是节目定位与主持人的机智幽默的语言风格完美结合。“机智幽默”其实是人类最美好的天性、最可贵的品性之一,同时也是主持人最难得的素质。在新闻节目中新闻人只需要和假想的观众互动，不太需要过多的应付突发事件：比如说嘉宾的问题和现场观众的气氛，但是在综艺节目中，这种“插曲”必须是时时提高警惕的，在这里主持人是一个串场的作用，要留出更多的时间交给选手和评委，充分尊重他们的话语权。节目录制现场，会发生各种意想不到的突发事件，随机应变、化解尴尬便是主持人必须具备的素质。
当然幽默并不能等同于滑稽、低俗之类。很多时候，幽默是一种境界、修养，是一种生活的艺术，是由睿智保驾护航的幽默。如果是单纯的说教，难免会让人产生腻烦心理，让人生厌。《星光大道》的观众成千上万，有年过花甲的老人，也有不谙世事的孩童。面对如此庞大而又多样的人群，老毕能够从容的主持，仍能游刃有余地驾驭现场，这说明了老毕有着渊博的知识和深厚的涵养。
在一期《星光大道》中，冠亚***成绩出炉之际，随着观众齐声倒数5、4、3、2、1，主持人毕福剑一声：“请看大屏幕！”将比赛的气氛推至最高点，正当所有人都紧张的盯着屏幕的时候，荧屏上去迟迟没有出现结果。
临时出现的岔子令在场观众面面相觑，一时间气氛僵持了下来。为了控制局面，老毕不失时机的幽默道：“哪位长得漂亮的姑娘愿意出来大义救场？”话音刚落，选手孔镱珊被推上台。向来特立独行的她张口唱起了豫剧，字正腔圆，声音甜美浑厚，让在场的观众高声称好，老毕也是不住的赞叹：“小意外却有大亮点！”挽救了冷场，打破了尴尬。幽默机智相伴而生，密不可分，并赋予彼此更加深厚的内涵。幽默让人心情愉悦，给人以舒适轻松之感。欢笑之余若包含一个人的机智和高超的语言技巧，则更能达到余音绕梁的效果。
结语
电视节目主持人的语言总是受到电视话语、栏目特点的约束,在此基础上凸显个人的风格，将带动节目朝更高水平发展。所以，从毕福剑的节目主持语言风格可以看出，主持人应明确所主持节目的宗旨和形式，并准确把握节目的定位，使自己的语言风格与之相融合,才可能真正达到鱼水交融、合二而一的境界。因此绝不能片面追求“有个性”、也不能不切实际，脱离节目定位,否则只会事倍功半。
作为一名优秀的主持人，毕福剑上述的三点语言风格，既不能简单分割，也不能生搬硬套，还要融入他的真诚、谦虚、善意、委婉、自我调侃等特点，一个主持人的语言风格要与节目定位相结合，不断调整、不断学习接受新知识，才能成就收视奇迹，成就主持梦想。
参考文献
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⑦张笑恒：《毕福剑的说话之道》[M].中国商业出版社，2014
综艺节目主持篇6
【关键词】主持人 电视综艺节目 风格
在一般电视节目的主持中，主持人的气质特点是十分重要的，它可以使节目独具特色。主持人的气质，源于主持人既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目带有主持人气质的特点，这样，就会使节目体现出与众不同的特色。
一、严谨型主持人
严谨型，即以行为与谈吐的庄重和严谨著称，其主持的过程以理性的阐释为主，往往以论理的深刻精辟以及逻辑的严谨和力量取胜。
例如乐嘉。乐嘉老师无论是主持风格还是在情感问题方面为别人解答问题时，总给人一种极端的感觉，比较偏执，他用他的亲身经验来给予别人一些意见，这很好，非常好，但是每次在看他节目的时候，总容易非常地激进，让人不能用一种平稳的心情去看待一件事情，心情的波动比较大。或许这是他言辞犀利、一针见血的必然结果。虽然乐嘉老师主持过一些访谈类、情感类的节目，但是，如果让乐嘉老师去主持鲁豫有约、天下女人、可凡倾听等一系列访谈类节目就达不到节目的效果，不能让人卸下心防，可能是缺少一种亲切感，这点倒是跟华少有些像。比如说华少主持的大牌驾到，形式非常好，主持人也非常好，但是就总感觉缺少那么一点亲切感，有一点突兀。或许因为他们缺少一种感性意义上的“轻重缓急”吧。
从今年开始，乐嘉老师加入了央视，开始了一个只属于他自己的访谈节目。乐嘉主持的《首席夜话》，大众的点评褒贬不一，但以表扬居多。这是乐嘉首次担任深度访谈的节目主持人，其实乐嘉之前并未正式担任过节目主持人，但是能被央视委以重任，肯定有他的过人之处。也因为是首次主持此类节目，在犀利风格不变的情况之下，让我们看到了意想不到的效果，那就是乐嘉老师可以挖掘出很多节目看不到的东西，应接不暇的问题会让整个节目看起来非常地充实，虽然面对乐嘉的提问，有些嘉宾会一时语塞或者讨论得面红耳赤，虽然他的提问也是那些被问过无数次的问题，但是在节目中呈现的以及嘉宾给予观众的答案，却是在其他节目中没有看到听到的，也许这就是这个节目的大成功。
或许也因此节目，对乐嘉老师的主持风格有了进一步的了解，以及肯定，因为他的犀利不只是犀利，还给我们带来了我们想看到的想听到的别人带不来的东西。
二、儒雅型主持人
儒雅型，即以举止的端庄、自然、典雅，以及知识的广博和丰厚见长，其主持语言既不乏生动、含蓄与深邃，又口若悬河，娓娓动听。
拿董卿举例，她是很多90后从小看到大的女主持人。从很多90后有记忆开始的春节联欢晚会就是董卿主持的。如果说一个人的气质、外貌是与生俱来的，那一个人的专业水准便是可以通过历练、学习和自我练习达到提升的。董卿最著名的几个节目当数《春晚》《欢乐中国行》《我想上春晚》。《欢乐中国行》在每周日的黄金时段播出，通过节目进行全国范围内的行走、演出来展现地域文化和城市魅力。而作为主持人的董卿，很好地把地域特点和民族文化普及给了各位观众。董卿在整个节目主持的过程中很好地把握了一个度，让人们身心放松却又不至于太过放松。当董卿大气、沉着地走出来时一切都是浮云了，以一种非常清新的感觉飞进观众的心间。《欢乐中国行》与其他节目不同的地方在于不仅仅局限于串词，而是把大量常人不知晓的生僻民族习俗、饮食文化和地理文化以轻松愉快的形式倾诉给大家。董卿也以其自身极具亲和力的方式，提高了节目的观赏性。
而说到《春节联欢晚会》，好像成了董卿的代名词，潜移默化地深深烙印在我们的心中。在春晚的舞台上，董卿与朱***的搭档是一种大气高雅的风格，两人之间的言语、动作、眼神都能看出彼此之间的默契。与此相比，董卿和李咏的搭档就多了几分调侃，语气变得幽默、轻快。两种搭配别具风格，充斥着观众的视觉，不断给我们来新鲜感。当然即使在春晚的舞台上董卿的另一个不太招人待见的身份――“托”，也丝毫不影响我们对董卿的喜爱。这就是传说中与生俱来的人格魅力吧。
最后要提到的就是近些年很火的节目《我要上春晚》，这个节目虽然董卿只“扮演”着一个配角，但却是点睛之笔，每次的出场都是华丽的，每场不一样的服装让我们应接不暇，像模特在走T台一样，有些“喧宾夺主”的意味。但也让整个舞台十分地和谐。
十分期待董卿姐姐能够再一次突破自我，带来一个崭新的节目，带来更多的欢声与笑语。董卿现在俨然成为了春晚舞台的“台柱子”、央视的一姐、不可或缺的人才，她一定会成为像老一辈主持人一样载入史册的标志性人物的。
三、恬美型主持人
恬美型，即以表情的恬静、娇然，以及语言的娴雅、温馨给公众留下美好的印象。
恬美型的主持人代表是刘芳菲。刘芳菲的主持风格很特殊。她很注重自身的内涵，把所有的精力都全身心地放在如何提高自身价值上面，她很有自己的打算与规划。她很沉稳、内敛，没有一些年轻主持人的浮躁心态，是很有潜力的选手。与其他人相比，刘芳菲身上多了一种知性魅力。在为节目做准备时，她都要阅读大量的书籍，向专家求教，与嘉宾做好沟通和交流，深入到其中去体会去感悟，以换位思考的方式来进行节目的交流，自然而然，刘芳菲在她的栏目中形成了一种清新自然而又随和的主持方式。她主持节目时思维层次清晰，谈吐自然大方，她主持的《影视同期声》栏目引起了观众的很大反响。
四、幽默型主持人
幽默型，即以举止和语言的幽默、诙谐贯穿于主持过程之中，从而达到良好的效果。除了以上三种典型性的代表，还有一些“***型性”的代表，比如说让人想深入研究的主持人――蔡康永。关于他，最先吸引我注意的当然是《康熙来了》，这个首屈一指的台湾收视第一的节目。但是康永先生在北大演讲的时候却说过，从来没有想过《康熙来了》会成功，会如此地成功，他以为这个节目的观众是以前看过小S主持《娱乐百分百》之后追随而来的粉丝们，后来《康熙来了》的收视率超越了《娱乐百分百》都觉得很奇怪。我觉得正是他们的这种无心插柳的心境，才造就了如此成功的今天。康永先生与小S的搭配是无可替代的，换了任何一个主持人，我想都无法达到这样的巅峰吧，其实并不是说别的主持人不够优秀，而是他们之间太默契，无坚可摧的。蔡康永主持节目的时候，和小S配合得天衣无缝，且永远不会抢白嘉宾；做演讲的时候从来都是讲故事多于喊口号；做颁奖礼主持独树一帜却不抢风头；哪怕是接受记者的访问，每个采访过他的记者都会得到满意不空洞的回答。小S也在本书的序中说，“跟康永哥聊天绝对不会被刺伤，还被他附带的一两句小夸奖逗得心花怒放，但又觉得那么真诚，不滑头，让人不爱都难！”
节目对他有更深入的了解时，就不会对他的评价仅限于此了。他的好友汪用和曾这样评价他：冷和距离感，来自他的聪明，而他的聪明在于看透、看清楚了人与事。但他没有因此放弃生活，做事也一定做到最好，以至于他的冷和距离就变成一种美感和优点。
五、亲民型主持人
亲民型，即以谈吐的自然、自在、随心，而给人一种亲切、亲近之感，给人一种舒服的印象。
与《为您服务》栏目相像的《交换空间》栏目也是在王小骞参与下产生的。随着人们生活水平的提高，人们在关注吃、穿、用的同时，也越来越关注居住、生存空间。因此，《交换空间》栏目一开播就引起了老百姓的高度关注，引发了有关装修的热烈讨论。这个栏目最吸引人的地方不仅仅是犹如“天上掉馅饼”似的大礼包，更重要的是王小骞亲民的主持风格，像清风徐来般拂面而过，带给我们一个美好的心情，以及对未来美好憧憬的愿望。她把每个家庭不同的背景、不同的故事串联起来，融汇到整个节目当中，让这个节目不仅仅局限于装修，而是更有温情、暖人心的一面，让我们自然而然参与其中，引发了观众的热情。
王小骞自己曾经说过，我的主持风格就是：真诚。生活化的栏目太需要真诚了，那种虚假、做作，人们一眼就能看出来，最直接的反应就是换台。没错，当今时代，这样的主持人越来越少，这样的主持风格不是可以培养的，而是需要自身所在的环境氛围、文化修养等塑造出来的。所以说，王小骞是一个不可多得的人才，期待她在央视的舞台上大放异彩。
（作者单位：抚顺广播电视台）
综艺节目主持篇7
一、非节目主持又一新起领域
非节目主持艺术的诞生要从中国传媒大学博导张颂教授的一本《非节目主持艺术》说起，张教授在书中明确说明了电视电台节目与非节目主持活动的区别所在，更加阐述了非节目主持是即节目主持人广播电视播出节目之外的活动，比如：仪式、比赛、舞会、舞台主持等等。这种非节目主持人是相对于节目主持而言的，通常的节目主持是主持一些广播电视播出的节目，有常年固定的栏目，也有一些及时直播或录播的特别节目。不管哪一类节目，它的主持人都有一些符合节目和媒体需要的特点，同样，主持非节目活动的主持人也有一些符合各种活动或仪式需要的特点，这种类型的主持人更贴近生活的实际需要，甚至要求更高，因为在非节目主持活动中随时都是现场直播，没有给你NG重新来过的机会。这类主持必须做到贴近生活和特殊场合下的规则与礼仪，只有某些方面要求低一点，长相是否上镜，是否符合大众化的审美观点，等等。
中国是个十分注重情感的民族，人生大事比如婚丧嫁娶，重要活动如节日庆典需要一定的场面来举行庆祝、哀悼或是纪念活动。这些场合都会有一个主持人，所以我们很需要了解对这类主持人的要求，需要了解担任这类活动的主持人应具有的素质能力和知识。
二、婚礼主持是一门职业更是一场电视节目
也许是受电影和电视剧的影响，在我们的记忆当中，那三声充满京腔京韵的“一拜天地！二拜高堂！夫妻对拜！”的吆喝声是我们对婚礼主持人最初的认知。在儿时的记忆中，就认为只有这样的婚礼才叫真正的婚礼，只有会这样“吆喝”的人才是真正的婚礼主持人。
首先作为从业者而言，我们应该认识到婚礼主持人是一个很神圣的职业。在西方国家只有教会的神职人员神父或者牧师才能够担当此重任。每个行业都在谈及“顾客是上帝”但是我们所从事的行业不同，平时所接触到的每一对新人都应该把他们当做朋友，当做家人，甚至把他们当成是自己！当他们称呼我们一声老师的时候，我们更应该知道他们同样是我们的“老师”，因为只有通过这些新人朋友我们才能够有更多的积累，才能够在成长的过程中认识到自己的不足，同样他们也应该是我们的“观众”我们是“电视节目主持人”做完了一期电视节目要多问一问“观众”的满意度是多少，我们今后才可能会有更高的“收视率”和更“丰厚的待遇”。
其次就是要跟的上时代的步伐。现在的年轻人都有着与众不同的个性特点，相当浪漫的恋爱经历，不同的文化背景，甚至是有着离奇的家庭环境，因此每个人对婚礼的要求也是有着很大差异的。作为主持人我们应该有能力为不同的新人量身打造出不同风格的，内容新颖的，和形式多样的婚礼个案。更希望婚礼能够从形式感倾向于仪式感。提倡健康文明婚礼，告别俗套化格式化婚礼。
婚礼主持人每一场主持都在做现场直播的电视节目，所有前来参加喜宴的宾客都是现场观众，54321，节目开始，音乐起，主持人登台，新郎新娘今天的男女主角登场，摄像师摄影师灯光师全部到位直到主持人最后宣布礼成，一档电视节目终于完工。婚礼就是一场电视直播节目，观众感受着每一期不同的故事不同的情节。
三、婚礼主持人是电视节目导演
主持人所有的基本功都要好。主持人不光要具有主持好婚礼的才能，还要具有其他方面的才能。如果主持人文笔好，或书法好，对主持工作很有益处，对事业很有帮助。至少这些可以证明主持人很有实力。
婚礼主持人最好将主持、策划、场地布置联系起来一起做，这样容易更好的协调，方方面面比较配合，婚礼做起来才会得心应手。
婚礼主持人要像新闻记者一样，深入的采访每一对新人。每对新人相知、相恋、相爱的故事都不一样，我们应该对新人有个了解，策划要有针对性。婚礼主持人在主持婚礼之前，有必要对新人进行采访。
一名合格的婚礼主持人就必须把所有婚礼当天所有仪式相关的工作安排妥当，在台上还要让人感觉轻松自如，婚礼仪式一旦开始，婚礼主持人也会有一个担心，万一出现问题怎么办？因为婚礼主持人自己就是现场导演，如果出了问题没有人在下面配合，比如婚礼主持人说完开场白，但新人迟迟不入场！婚礼主持人该怎么办？一般情况下面不会有个现场导演去帮你催场或是查看情况，因为你就是现场导演，你也不可能和大家说对不起！我先下去看看他们怎么还没出来！有时一边说台词一边还要示意DJ音乐该切换的，同时担心着后面的灯光效果，涉及到灯光、追光、还有投影的开关、幕布的移动、音乐（现场音乐和视频的音乐）的转换，还有来宾礼物新人礼物的安排等，大屏幕上放着新人为自己爸爸妈妈制作的感人的MV，婚礼主持人就是导演，必须在场下的黑暗中穿梭，反复叮嘱灯光、追光的配合、直到直播节目正式开始即婚礼开始，和男女主角一起感动一回幸福一回吧。
四、婚礼主持人也要具备播音主持良好的功底
婚礼主持人在主持婚礼的时候要使用标准的普通话，婚礼才是最完美的婚礼.关于正确使用普通话，大家只要下工夫，刻苦练习，就能讲好普通话。
主持人要有感情，这是最重要的。没有感情是做不好主持工作的，也开不好婚庆公司。主持人在主持婚礼的时候，有感情就会充满阳刚之气、有激情、不同的感情使气息有微妙的变化，声音自然就有感染力。
主持人要保持微笑状态，这也是最佳的说话状态。人进入最佳状态，口齿、唇位达到最佳位置，共鸣腔打开，抬起软腭，气沉丹田，说话就很好听。
播音主持在发音时要找准发音点，去听去感觉，可以通过“诶”音找共鸣点，这样你发的每个字的位置就正确了。要把这形成一种习惯。发音时，让气流通过管道，再从口中发出来，我们就可以开始播音主持了。（所谓建立“管道”的概念）
主持时候尖噪音不可以有，气息一定要下沉，一定要有一个发音的管道，从丹田、腹、肺、喉把声音发出来。发音的时候，气沉丹田，吸气，运气到肺，引起膈肌下降，腹部感觉到胀。要领是：两肋打开，膈肌降，小腹收，腰挺起。
综艺节目主持篇8
【关键词】电视娱乐；主持人；语言个性化
在众多电视节目中，综艺节目同新闻节目和广告被看作是电视屏幕的三大重地，每天的黄金时段和周末时间的电视节目大都被综艺节目占据。而在综艺娱乐节目中，主持人理所当然地成为节目中的绝对主角。综艺娱乐节目使一批主持人成名，一些主持人同样也使一批综艺娱乐节目大红大紫。因此，人们对娱乐类节目主持人的要求也越来越高，这对娱乐节目主持人而言，既是机遇，也是挑战。娱乐节目主持人如何定位，如何吸引电视观众，如何推动电视的发展是摆在电视工作者面前的一个崭新课题。
综艺节目主持人的沟通艺术，直接关系到节目的传播效果。主持台湾中天综艺台节目《康熙来了》的主持人之一的小S就极具魅力。小S大胆与直率的作风使她成为在台湾和大陆相当知名的艺人。她的与众不同、搞笑率真的主持风格广受粉丝追捧。本文主要从个性化的语言特色角度对小S的主持风格进行分析。
一、电视娱乐节目的特性
（一）电视娱乐节目的特性
电视综艺节目是指通过电视这一特定的传播媒介传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目[1]。1990年《正大综艺》在央视播出，这是我国综艺节目史的开端，也是我国第一个自创综艺类节目。我国的电视综艺节目大致经历了综艺晚会时期、游戏类时期、知识竞技类时期和真人秀时期等四个阶段。
各个时期的综艺娱乐节目都强调节目流程的动态性、内容的丰富性、结构的合理性以及活动形式的多样性。尤其是后期的真人秀节目，为了提高收视率，吸引观众，加入了许多诸如杂技、魔术等的调动现场气氛的艺术形式。采各家之所长，既保留了前期综艺节目的歌舞、游戏、音乐等优势，又革新项目，引进或推出更加贴近生活，符合新时期大众娱乐文化的通俗性项目。一档优秀的综艺娱乐节目，想在当下纷繁众多的娱乐节目中脱颖而出，应当具备两个重要条件：一是节目内容形式的个性，二是节目主持人的个性化语言。这两者都是以语言表达为载体并为内容服务，两者的巧妙融合形成了节目独特的风格。更多时候观众看的并不是节目包装如何精美、节目形式如何新颖、节目内容如何专业，观众更容易被节目主持人的特质及人格魅力所吸引，从而喜爱该娱乐节目主持人，并喜欢上这一节目。而主持人所表现出的各种个性特性正是节目风格之所在。
（二）电视娱乐节目的风格
我国电视综艺节目的发展在经历了综艺晚会、游戏类、知识竞技类与真人秀等时期的推演之后，融入世界娱乐综艺中，这种融合既有利又有弊，因为它不仅是本土与世界的融合，又有着大众文化与精英文化的融合。在这种时代环境下，中国的综艺节目正在发生着变化，如何在世界综艺之林中突出本土特色成为中国电视综艺节目工作的重中之重。一档优秀的电视综艺节目总是能够在吸收学习先进理念与制作模式的前提下，以自身的魅力吸引广大受众，将挖掘的重点放在节目的内涵上，而不是放在节目外在形式的设置和华丽的包装上。
《康熙来了》取名选自主持人蔡康永与小S徐熙娣名字中的一个字。据统计，《康熙来了》每晚的平均收视率在1.2%～1.3%之间，每周吸引约500万人次观看，以65.07%的支持率成为网友心目中的最佳综艺节目，是台湾收视率最高的有线电视综艺节目[2]。
在《康熙来了》节目中，蔡康永与小S角色定位明确，小S个性鲜明，以大胆出位的提问著称。小S负责犀利提问，抛砖引玉，蔡康永睿智幽默，二人配合默契，使节目新颖且趣味性十足。
二、娱乐节目主持人个性化的市场需求
（一）电视节目主持人的个性化
主持人的个性特征主要是指主持人在具有专业能力和素养的基础上，所具有的不同于其他主持人的特点，也就是从先天气质特征和性格来表现。这种个性特征往往能使主持人具有独特的魅力，从而被受众认可接受[3]。
在以大众文化占主流的电视娱乐综艺节目中，主持人的个性化更要求与时代和观众贴合。在广播电视事业的发展过程中，主持人的个性要求越发显得重要。《康熙来了》因其节目自身的新颖独创性与主持人个性化的风格相得益彰，为节目增添了历久弥新的活力，为年轻受众所喜爱。
（二）节目主持人个性化对市场的迎合
在综艺节目不断改进和创新的过程中，综艺节目受众的收视理念也在发生改变。由于媒介技术等手段的限制，以往电视综艺节目单向传播的方式往往对受众的需求采取忽略的态度，而在当前媒介市场化环境下，综艺节目的受众主体意识提升，对综艺节目的发展形成了受众的个人看法，受众的反馈意见开始成为综艺节目制作的参考依据[4]。
因此，新时期下的主持人不仅要完成以往对节目主持人的台词需求，更要求现场机智，即灵敏的反应来应对现场的各种突发状况，嘉宾思路的引导，现场观众气氛的调控，形成以主持人为中心的，嘉宾、观众为一体的三维网络。主持人应在具备专业基础的要求上，创新思维，俯身当下，了解观众的心理需求，以观众需求为主持的基点，以大众舆论为风向标，在多媒体语境下，与观众心理相容，想观众之所想，提观众之欲问，只有抓住了市场、抓住了大众，主持人才能在以受众和收视率为基准的电视综艺娱乐节目中站稳脚跟。
（三）主持人个性化语言的塑造
电视节目主持人在大众传播的平台上，模拟人际传播的沟通方式，以人格化、人性化的标识成为信息传播链条中的关键一环。在舆论传播中，电视节目主持人成为天然的意见传播与引导的优势群体。[5]一档基于主持人和嘉宾对话的访谈娱乐性节目，就像是一场战争，战争的双方就是主持人和嘉宾，语言就是交战的武器。在综艺节目中主持人主要运用有声语言的符号及非语言符号，有声语言在访谈类节目中的运用是根本。因此，语言运用的成功与否影响个人魅力的展现，更加关系到节目的成败。
三、主持人个性化的有声语言
小S的语言感染力强，善于把握分寸，能调动观众情绪，这些都是一名优秀的节目主持人必备的素质。小S具有良好的语言天赋，她先后在多个综艺节目中担任主持人，从不同的主持搭档身上，学到了形式各异的主持语言表达。接触不同的节目，也让小S锻炼了多变、随意的控场能力。
（一）语言的艺术性
1.自嘲自己
自嘲就是自己嘲笑自己，是幽默的最高境界，是缺乏自信者不敢使用的技术。主持人拿自己的不足、失误来“开涮”。对丑、羞不予遮掩，反而将其扩大、夸张、剖析，然后巧妙地隐身发挥、自圆其说、博得受众一笑，这是需要很大的自信和勇气的。没有豁达乐观的心态，没有超脱的气度是无法做到的。在任何节目当中，主持人和嘉宾“对战”之时，迫于节目的定位、受众的接受程度，主持人的访谈多少会受到一定的限制。同时嘉宾自身的心理设防底线的不同，可能会使主持人提出的问题，所得到的回答收效甚微或词不达意。在这样的情况下，用自嘲的方式缓解压力，博得嘉宾、观众一笑，可以扩宽本身的限制和受众接受范围，也可以缓解节目中的尴尬和冷场。同时自嘲又是最为安全的，自己笑自己谁也不会受到伤害，同时增加了节目的娱乐效果。
2.“讽刺”他人
讽刺他人也就是嘲笑、挖苦别人。讽刺他人的使用在幽默的手段中是最困难的。它要求使用者具备良好的语言功底，同时要在恰当的时间和地点才能使用。此处指善意的讽刺。善意的讽刺出发点是好的，是以逗乐别人或缓解紧张气氛为出发点进行的语言行为。恶意的讽刺就是攻击他人、伤害他人。善意讽刺这一点内地的主持人做得多有欠缺，有些主持人不敢开口，说出的话不疼不痒，根本得不到想要的效果。有些主持人口无遮拦或语言表达不准确，让原本善意的嘲笑变成来宾和受众理解的恶意攻击。当下，综艺娱乐节目的受众群体的接受能力正在逐渐扩宽。受众对这样看似伤人语言的理解、接受能力有了提高。内地综艺娱乐节目主持人模仿港台娱乐节目主持人，港台娱乐节目主持人到内地主持节目等，从某方面说明受众对港台娱乐节目主持人主持风格的忍耐力有了提高。当然，内地娱乐节目主持人会受到国内舆论和广播电视娱乐节目主持人有关规范条例的影响而不敢将贬人这样的幽默手段运用在节目中。但是从客观的角度来看，港台娱乐节目当中善意的挖苦、嘲笑嘉宾的行为在节目当中的确收到了很好的效果。
（二）语言的互动性
1.生活化的表达方式
生活化的主持风格是小S主持风格的另一大特色。生活化的主持风格就是在主持活动进行时，主持人和嘉宾就像平常生活中的交谈、聊天的语言沟通的行为方式。很多人把主持等同于报幕。这是非常严重的错误。报幕是死板、单一、乏味的播报节目的内容、表演者等，这是机械化的主持。而生活化的主持是活泼轻松的，是主持人让受众感受随意、自然的对整场晚会或节目进行串联、结合、解说、评论等。主持人生活化的语言同随意表达的口语又有区别，生活化的语言看似生活，但也是经过口语的进一步加工，是通俗易懂，又十分讲究、得体的口语。
生活化的主持风格有显著的特点。其一，增加主持人的亲和力，减轻嘉宾或观众对主持人的疏离感。很多人在面对主持人的提问时都会紧张地思考自己的说辞。而在日常生活中，大家的聊天是轻松舒畅的。当双方敞开心扉时，所达到的访谈效果是最好的。其二，增加彼此的信任。这一点是建立在第一点的基础上，当访谈双方的距离拉近，双方心中疏离感的降低将会直接转化为与对方的亲近和信任。
2.真实性的内容表现
小S一直给大家的印象都是敢言、善言、口无遮拦。在主持中，她经常讲述自己的生活故事，其中有些仅仅是为了当作笑料，有些就是为了和嘉宾观众达成共鸣。这些也都取得了不错的节目效果。
语言内容生活化表层含义是指说话平淡真实。实际生活当中，社会大众交流的语言都是平实的语言，也就是我们所说的“家长里短”的家常话。家常话的内容无非就是生活中的事情。平实的语言内容广泛地存在于生活当中，用它来反映生活、诉说生活，不仅能让人感觉明了、自然朴实，更能增加沟通的亲和力和可信度。通过叙说简常的生活内容，让嘉宾和观众产生强烈的共鸣就是语言内容生活化所能达到的最佳效果。
四、主持人个性化的副语言表达
主持人的副语言行为是指主持人在主持活动中除去有声语言之外辅助其交流沟通的其他行为。它主要分为两个方面，一是静态行为，包括服装、外部环境等；二是动态行为，即指体态语（肢体语言）。从传播学的角度来看，两方面的行为都可以理解为传播活动中的符号。传播学理论认为：人与人之间的传播目的就是交流意义行为，换句话说即交流精神内容。精神内容是无形的，传播对象只有凭借这些符号才能理解其意义。因此，主持活动的正常进行必须依靠这两种辅助的传播符号才能更好地达到传播目的和效果。
小S在主持活动中除了运用自身语言来感染受众外，还会用最意想不到的方式来吸引大众的眼球。艳丽精致的妆容，华美的服装，夸张不羁的动作神情都成为小S的标志。而正因为这些辅助因素增强了小S的个性，让人们记住了这个古怪精灵的女主持人。
参考文献：
[1]王晓辉.电视综艺节目的创新研究[D].暨南大学，2007.
[2]张杰.解析台湾综艺节目的娱乐元素――以《康熙来了》为个案[J].东南传播，2007（12）：23.
[3]郭城冰.第五届全国新闻与传播心理研讨会暨中国心理学会新闻与传播心理专业委员会第二届年会论文集[C].北京：中国心理学会新闻与传播心理专业委员会，2005.
[4]张国伟.从受众需求角度做好电视节目[J].新闻爱好者，2011（1）：20.
[5]张琦，贾毅.电视综艺娱乐节目主持人的舆论影响力[J].新闻爱好者，2015（7）：20.
综艺节目主持篇9
关键词 综艺；节目；创新；意识
中***分类号G212 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）82-0013-02
0引言
我国电视综艺节目经历了晚会综艺类、游戏竞技类、益智类、全民选秀类四个阶段的发展，逐渐呈现出丰富性、多元性以及独特的个性，日益探索出一条适应市场需求与大众口味的发展道路。当下，从中央电视台到地方各大卫视，各种丰富多彩的综艺节目相继开办并推出，这标志着中国电视节目的飞速发展和全面升级。对电视综艺节目的创新意识进行认真审视和深入研究，有利于总结得失，提出建议并制定策略，推动其不断发展与突破。
1 当前综艺节目因创新不足而存在的发展瓶颈
1.1部分节目形式模仿痕迹严重，内容重复陈旧
目前，部分电视综艺节目吸收了国外类似节目的成功经验，如《我爱记歌词》、《中国梦想秀》以及今年吸引了亿万中国观众眼球、创下收视率奇迹的浙江卫视综艺节目《中国好声音》等，在创意策划、节目流程、舞台设计、主持风格等方面都存在或多或少模仿国外类似节目的痕迹。在现有的国内综艺节目中，也存在互相模仿、内容重复的问题。仅以相亲类综艺节目为例，从江苏卫视的《非诚勿扰》、安徽卫视的《缘来是你》到浙江卫视的《为爱向前冲》、东方卫视的《百里挑一》、湖南卫视的《我们约会吧》等，各类相亲节目此起彼伏。部分节目形式模仿痕迹严重，内容重复陈旧，相似的模式和重复的内容很难吸引观众的关注，部分节目的受关注程度已经呈现出明显的下降趋势。
1.2 节目价值定位不准，缺少社会责任意识
节目价值定位不准，缺少社会责任意识，是制约电视综艺节目持续发展的重要原因之一。当前部分综艺节目仅仅注重对商业利益以及娱乐价值的追求，一味盲目迎合市场需求和观众需要，过多强化综艺节目的娱乐功能，无形中弱化了对社会大众认知的影响、教育和塑造功能。因此，部分综艺节目因节目价值定位不准确、社会责任意识淡薄而遭遇发展瓶颈，这也是长期以来影响电视综艺节目快速发展主要因素。因此，电视综艺节目在发挥创造娱乐文化的同时，必须准确定位，增强社会责任意识，肩负起相应的社会责任。
1.3 节目宣传营销模式单一，有待开拓发展
近年来，各种各样的综艺节目层出不穷，有的因其节目质量不高而很快夭折，有的虽红极一时，但并没有得到可持续的发展。究其原因，多因为节目宣传营销模式单一，没有广泛而稳定的受众群体，导致很难走向市场化、持久化、专业化。部分综艺节目因为忽略了对节目的大力宣传，并且营销模式有待进一步开拓发展，不注重对观众收视习惯考察、利用和培养以及品牌意识较差。因此，在当特定情境下的需求过后，没有树立起自身品牌一定的社会地位，丧失了强劲的竞争甚至是生命力。
2 综艺节目的创新意识
2.1综艺节目创新意识的重要意义
在当下的社会文化语境下，综艺节目如果不重视对创新意识的培养，不坚持推陈出新，必然导致缺乏核心竞争力而始终处于弱势地位。由此可见，实现形式内容、价值定位、宣传营销模式等多方位的突破和创新，是电视综艺节目发展的必经之路。由于诸多历史和现实的原因，我国的电视媒体创新意识不足、原创能力不强，引进吸收国外优秀综艺节目的成功经验，固然可以有效解决当前电视综艺节目形态老化的问题，但不能推动我国综艺节目的长足进步。因此，要强调电视综艺节目的自主创新，不断进行节目内容、形式、价值定位以及宣传营销模式的创新和超越，时刻给广大受众以新鲜感。
2.2综艺节目应创新和突破之处
首先，形式和内容的创新。探讨电视综艺节目的形式创新，必须注重的是形式创新和内容创新的统一。只有加强外在的节目形式和内在的节目内容的共同变革，才能真正促进电视综艺节目的发展。因此，综艺节目创新不能流于形式，不能只在表面上下功夫，要促进节目形式多样化的同时，强调对节目内涵的更新和充实。所以，电视综艺节目的形式创新须与内容相契合，既要追求节目表现形式的新奇多变，又要重视节目内容的丰富新颖，这样才能实现综艺节目的真正突破。
其次，价值定位的创新。电视节目的生命力与它所承载的社会责任感和价值塑造是密不可分的，所以，综艺节目应当把价值创新作为节目创新的核心内容。综艺节目不应当仅仅追求娱乐价值和商业利益，而应让观众感受到其社会责任感的回归和社会价值的显现。综艺节目在开办过程中，在实现娱乐价值的同时，更应注重倡导积极向上的价值观、培养宣传健康的审美观以及履行相应的社会责任。众所周知，电视节目对公众的影响是潜移默化的，“寓教于乐”的综艺节目更能吸引观众的关注和精神共鸣。因此，电视综艺节目应考虑到价值定位在自身发展过程中的重要作用，这对综艺节目的发展创新是十分重要的。
第三，宣传营销方式的创新。综艺节目的创新不应仅仅定位于形式和内容的创新，更应当采取开放的态度，开辟多种宣传渠道和营销模式，增强节目的品牌影响力和市场占有度。以浙江卫视综艺节目《中国好声音》为例，其充分运用了各种宣传和营销渠道。在节目推出过程中，受众可以通过电视、网络、纸质媒体更多种途径获取信息，参与互动。例如，通过微博、电话、短信等形式为自己喜欢的参赛选手投票，发表看法。在节目结束之后，成功的营销模式给该节目带来了持久的影响力和生命力。目前，虽然《中国好声音》的选秀活动暂时告一段落，但其品牌效应仍在发挥持续的作用。从全国巡演到广告代言以及其他各项商业活动，通过参加节目而成长起来的选手们并没有因为节目的结束而销声匿迹，都活跃在各个舞台上。由此可见，宣传营销模式的创新有利于综艺节目品牌的打造，有利于实现节目价值最大化，从而建立起一条持续、多样的产业链条。
3 结论
通过对我国当前电视综艺节目的深入考察和认真审视不难发现，缺乏创新意识、自主创新能力不足是制约其向前继续发展的主要瓶颈之一。因此，电视综艺节目应当注重对创新意识的培养，特别是从节目的形式和内容、价值定位、宣传营销模式等方面查找不足、解决问题、探索路子，努力追求节目的丰富性、多样性和独具魅力的个性，这样才能探索出一条不断突破与创新的发展之路。
参考文献
综艺节目主持篇10
今年，带着一股自由、年轻、开放之风的网络自制综艺节目开始兴起，有业内人士表示网络自制综艺节目的整体创作思维渐渐与电视综艺节目拉开距离，欣赏口味至少年轻了20岁，呈现“逆生长”的趋势。炙手可热的当红明星和大牌主持也纷纷加盟网络，郭德纲、何炅、高晓松等明星纷纷加盟视频网站担任网络综艺主持人。
有业内人士表示，视频网站可以利用网络的“粉丝基础”自己造星，再利用适合“90后”的原创思维和营销模式，定制“爆款”的节目模式，弥补传统电视台制作的缺口。南方日报记者专访了相关的业内人士，探讨网络自制综艺的现状和未来的发展。
兴起
众多名主持人加盟网络
这两年，电视综艺的竞争进入白热化阶段，竞技、亲子、旅行的明星真人秀充斥荧屏。与此同时，一波脱胎于网络的综艺节目开始兴起，它们包括《大鹏嘚吧嘚》《晓说》《罗辑思维》《你正常吗》《隐秘而伟大》……它们被冠以统一的称号——“网络自制综艺节目”。
2014年被公认为网络自制综艺节目的元年。这从爱奇艺、优酷土豆、搜狐、腾讯、乐视、56网纷纷宣布加快自制内容的开拓就可以窥见一二。来自艺恩咨询的数据，2014年，国内五大主流视频网站全年网络综艺节目累计约150档，同比增长率高达200%。据透露，腾讯视频的《Hi歌》号称制作费近亿元。优酷土豆集团首席内容官朱向阳曾透露，2015年集团将拿出6亿元用于内容建设。
炙手可热的当红明星和大牌主持也纷纷加盟网络。爱奇艺曾请来郭德纲做脱口秀节目《以德服人》，请来朱丹做明星访谈节目《青春那些事儿》，优酷请来了高晓松做《晓说》。还有何炅，他担纲了由腾讯视频出品、唯众传媒制作的《你正常吗》第二季主持人，这是他在网络自制综艺节目的主持首秀……无论从制作还是阵容来看，网络自制综艺节目已经渐渐开始向电视综艺节目的配置靠拢。
资深娱乐营销专家李泽清认为：“电视台节目版权价格水涨船高，个别视频网站又刻意用大量资金把综艺版权市场弄得‘有价无市’。大量的资金投入可以用挥霍来形容，最后的效果不一定比网络自制综艺的效果高到哪里去。”
然而，一批网络自制综艺节目正以黑马之姿脱颖而出，动辄获得过亿的点击量，比如去年的调查类真人秀节目《你正常吗》以3亿次播放量收官，2015年爱奇艺的辩论脱口秀节目《奇葩说》总播放量破2.3亿次。这两档节目令李泽清印象深刻，他认为两档节目成功的共同原因是“懂用户”。
“《奇葩说》无论是制作内容的方向、嘉宾的选择，还是环节的设置上，都有台湾综艺的影子。《你正常吗》这个节目首先命名类似于《爸爸去哪儿》，它关注的话题多是类似于私房话的概念，这种话题有圈子的概念，借助腾讯的用户数据库，有明确的受众方向。”李泽清点评道。
优势
观众锁定“90后”年轻群体
爱奇艺自制节目《奇葩说》是一档活力十足的脱口秀节目，展现年轻人就争议话题针锋相对的激辩，节目中还有高晓松、马东、蔡康永三位导师的舌战。没有外景，没有苦情、励志元素，只是在一个演播厅里，一些人聊聊天，但《奇葩说》就这样红了。
三位导师面对的参赛选手形形色色，有性感女神也有话唠。网络平台能带给人什么不一样的综艺？《奇葩说》的选手说：“那真正是自己在说。”2014年11月底，首期节目上线仅半小时，就登上微博热门话题，上线24小时内点击量破百万。节目第一季最终吸引了超2.5亿次的总点击量。趁热打铁，《奇葩说》的第二季即将在6月26日上线，不过导师高晓松被替换成了频频出现在脱口秀节目中的当红舞蹈家金星。
《你正常吗》第二季前三期播放量破1.7亿次时，杨晖在微信朋友圈上转发了这则消息并附文：“卡位‘90后’族群，人群垂直，语态新鲜……数字是硬道理。”杨晖是唯众传媒的总裁，该公司是腾讯出品的《你正常吗》的制作方。在制作第一季的《你正常吗》时，杨晖很明确地指出，节目面向“90后”观众。“互联网是‘90后’的主流市场，要是不为他们做，不就意味着失去了最大的一群观众吗？”
网络观众更为年轻化，在节目中以网络调查为主导的操作模式也更适合网络自制综艺。《你正常吗》是一档互联网调查真人秀，节目中，会针对诸如“会不会看开豪车的司机长什么样？”“会不会嫉妒闺蜜的男朋友比自己的好”等一系列问题，让参与的选手进行判断，若一道题的回答与多数人的选择相同，就被默认为正常。为了尽可能了解互联网用户所感兴趣的议题，杨晖和节目组的伙伴花了很多时间在面向网友的问题众筹征集上。
“《你正常吗》几乎所有问题的设计和答案的整理全都来自互联网，而且整个节目的生产和传播都是依赖网友们的参与完成的。”在杨晖看来，这很好地运用了互联网的互动性。“尊重网友，让他们平等地参与调查，内容由他们来产生，再由他们来传播。”
挑战
不要盲目跟风电视综艺
事实上，尽管网络自制综艺节目数量激增，但同样陷入了同质化窠臼，类型扎堆现象屡见不鲜。去年网络自制综艺节目“跟风”主打真人秀牌，题材扩展到了更多领域，如魔术竞技、恋爱、急速挑战、益智、说话艺术等。
在浙江卫视前总监夏陈安看来，“去TV模式”是互联网自制综艺节目首先要面临的挑战。
夏陈安举例说，电视台“大综艺”一贯常用的“明星”未必是一剂“灵药”。“中国的观众对这些大明星已经司空见惯，甚至有一点审美疲劳。似乎除了张学友和王菲，好像基本上明星们都来过综艺节目了。”在这样的情况下，夏陈安认为，如果互联网自制节目仍复制电视大片的模式，是行不通的，“要走出去看看，要用国际思维去做互联网内容，不做电视节目的追随者”。
唯众传媒总裁杨晖同样这么认为。“还是要会找角度，另辟蹊径。网络自制综艺不能盲目跟风。”
今年上海电视节上，传统电视媒体人亦首次与互联网人坐在了一起，共同讨论互联网综艺的自制之路。他们的共同观点是，“台网互动”注定是未来主流趋势。与之前简单地将电视台节目放在互联网上播放不同的是，将来的“台网互动”是互联网和电视台基于各自的优势，撬动各自核心优势合作的模式。
有趣的是，曾经鼓吹“台网联动”的爱奇艺，最近喊出了“台网不联动”。爱奇艺节目开发中心总经理姜滨说：“这不意味着我们的节目今后不卖给电视台，而是我们不会再迁就电视台对节目的要求。”