学文网摘 要：鸟纹是鄂尔多斯式青铜器纹饰的重要种类之一，它在内容和形式上的发展演变，体现了我国古代北方游牧民族在不同历史时期的工艺水平与艺术风格。众多鸟纹实物的发现，为我们研究古代先民的文化面貌提供了重要资料。
关键词：鸟纹；鄂尔多斯式青铜器；表现形式；时代特征
中***分类号：K876 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2014）01-0000-01
鄂尔多斯式青铜器是商周至两汉时期我国北方草原游牧民族的文化遗存之一。鸟纹是鄂尔多斯式青铜器纹饰的最重要、最具特色的题材之一，本文将鄂尔多斯式青铜器中的鸟纹、鸟首纹和鸟兽结合的怪兽纹都归纳到鸟纹之中。鄂尔多斯式青铜器中的鸟纹最早产生于西周时期，一直延续到战国末期，每个时期都有它不同的特点。本文拟对鄂尔多斯式青铜器鸟纹的表现形式和各个时期的不同特点进行分析，以期对我国古代北方游牧民族的文化艺术面貌有一个比较清晰的认识。
一、鄂尔多斯式青铜器鸟纹的表现形式
鄂尔多斯式青铜器鸟纹的表现形式可以分为两种，即写实性鸟纹和***案化的鸟纹。
写实的鸟纹分两种，一种表现鸟的整体，大都装饰在兵器、工具盒装饰品上。另一种表现鸟的头部。多为圆雕手法，也大都装饰在器物之上。有的造型简单，仅具轮廓，有的刻工细腻，形象逼真。
***案化的鸟纹主要表现头部，喙、眼清晰可见，身躯很难辨认。有的由几个鸟头组成一个***案，鸟身用涡状纹表示，这种鸟纹多运用于在带扣装饰之上。
在***案化鸟纹中，数量最多的为双鸟头组成的呈“S”形的双鸟纹饰牌。“有的为写实性双鸟头组成，鸟喙、眼清晰可见；有的鸟头、耳消失，钩状喙清楚，眼睛呈圆孔状；有的很难辨认出鸟头的形状，纯属***案化的装饰。”①
二、 鄂尔多斯式青铜器鸟纹的分类
鄂尔多斯式青铜器中的鸟纹，发现数量很多，艺术形态非常丰富，依据其表现内容可分为以下三大类：鸟首纹、鹰纹和鸟兽纹。其中每一类又形态各异。
（一）鸟首纹。这类纹饰仅表现出鸟头，没有鸟身，或者身体部分完全看不出来。鸟喙呈钩状，眼为圆形，特征十分明显。这类纹饰主要用在短剑或短刀首部、权杖首和服饰上。
鸟首纹运用在青铜短剑和短刀上，就形成所谓的“触角式”。毛庆沟M59出土的一件触角式青铜短剑，剑首呈双鸟回首状，形象十分逼真。还有一种剑首为双鸟头相背联结的触角式短剑，内蒙古自治区博物馆收藏的一件青铜短剑“剑首和剑格均呈双鸟头相背联结状，圆眼，喙内勾，造型比较简单。”
权杖首上的鸟首纹使用圆雕手法，上面是一个鸟头，鸟头下部有銎孔，鸟头有鹤头形、鹰头形等。“速机沟出土的两件鹤头形的权杖首，均为长喙、圆眼。其中一件细部特征表现非常细腻，喙微微下勾，眼、鼻微凸，眼部下方有波浪形表示的羽毛，眼后方有耳朵，长颈，十分形象传神。”②
（二）鹰纹。这类纹饰表现的是鹰的全身，表现出鹰的正面或是侧面形象，“在斯基泰和巴泽雷克文化中，鹰的形象多为鹰首侧面，躯干正面，翅膀微张，呈静态，造型十分简单。到匈奴时期，单体鹰形饰牌突破了斯基泰和巴泽雷克单体鹰造型***案化、符号的模式，出现了颈部低垂和身体呈侧面这两种新造型。”③
在阿鲁柴登发现的匈奴金王冠，顶部装饰一只傲立展翅的雄鹰。“鹰身用金片做成，中空，身上有羽毛状纹饰。头部、颈部镶嵌两块绿松石，头、颈可以左右摇动。尾部另做，插入体内，以金丝连接，亦能左右摆动。整个造型极其生动，可以说代表了匈奴造型艺术的最高水平。”
（三）鸟兽纹。是鄂尔多斯式青铜器中非常具有代表性的一种纹饰。可以分为两种情况，一种是鸟的某个部位和野兽的某个部位相结合，形成一个整体的怪兽；另一种是鸟和其他野兽同时出现，共同组成一个完整的情节或画面。又可以细分为以下几种。
1、鸟鹿组合纹。鸟与鹿结合方式有二，其一为鸟纹融入鹿角之中，其二为鸟首鹿身组合。古代北方草原民族信仰萨满教，视鹿角为通天的工具，鹿角与飞鸟组合增添了一种升天的神秘力量。西沟畔战国晚期匈奴墓出土的描绘有钩喙大角鹿的金饰片，承袭了斯基泰风格。
2、鸟马组合纹。鸟首马身，从马首处延伸出类似鹿角的纹样，辽宁省西丰县西岔沟墓地的饰牌就属此类。
3、鸟牛组合纹。这类的组合纹在鄂尔多斯青铜器纹样中比较少见，宝鸡市南郊竹园沟西周遗址出土的一件牛首铜泡，“牛首铜泡浑铸成形，牛首颅顶处两鸟高冠耸起、昂首相视，趴伏牛头之上，牛角为两鸟羽尾。”整体设计十分巧妙传神。
4、 鸟虎组合纹。以内蒙古阿鲁柴登匈奴贵族墓出土一件的金饰牌最具代表性，饰牌下部是一只蹲踞式虎纹，虎身上镶嵌七颗红绿宝石。虎背上有一排呈“S”形的鸟纹。设计独特、精美奢华，彰显了权力与财富。鸟与虎的结合很可能意味着氏族的结盟；宝石还象征着北方古代先民对“永生”的期冀。关于此饰牌上的七颗红绿宝石，还有观点认为“因狄―匈奴所代表的昴星团由七颗星组成，因此虎的身上镶嵌着七颗宝石。”④
鸟兽纹除了以上四种之外，还有鸟首与其他动物相结合的怪兽纹。“在巴泽雷克1号墓出土的一件马鞍鞍上也发现了一幅格里芬相斗***。”这种不易分辨具体动物特征的鸟首怪兽纹，当是受到斯基泰文化的影响而产生。
三、鄂尔多斯式青铜器鸟纹的时代特征
鄂尔多斯式青铜器的鸟纹，最初出现于西周时期，经过春秋时期，一直延续到了战国晚期。在这个漫长的发展过程中，鸟纹也随着青铜器和其他纹饰的发展而不断演变，每个时期都有其不同的特征。这里将鄂尔多斯式青铜器鸟纹分为西周、春秋、战国这三个时期。
（一） 西周时期。这一时期出现了以鸟首为装饰的短剑和铜刀，鸟眼呈双环形，喙部内收。造型简单的伫立形鸟纹也开始出现，呈静态，眼、喙都很模糊。此外还出现了群鸟***案，装饰与铜刀柄部。
（二）春秋时期。这个时期装饰在青铜短剑和铜刀柄上的鸟首纹，变成了长喙内勾。在此基础上普遍出现了一种双鸟头的造型，装饰在短剑的柄首，形成所谓的“触角式”。
这个时期的鸟纹，普遍呈***案形。有的装饰在圆扣上。还有的扣饰以单体鸟作为装饰。其中“S”形的双鸟纹饰牌最为典型，在春秋晚期最为盛行，有的一直延续到战国时期。
（三）战国时期。这个时期的鸟纹可以分为两个发展阶段。
战国早期大体承袭了春秋晚期鸟纹的特点，仍以***案化的表现手法为主，装饰在青铜短剑柄首的鸟头，新出现了“变形触角式”短剑装饰。
战国晚期鸟纹明显减少，多为造型精致的写实性鸟纹，***案化鸟文少见。写实性鸟文有的展翅欲飞，有的回首静卧，形象生动逼真。
四、结语
鄂尔多斯式青铜器鸟纹是在继承了斯基泰、阿尔泰等文化因素的基础上，融合了其本身的特点发展而来。作为鄂尔多斯式青铜器纹饰的重要种类，它展现了我国北方草原先民们的精神文化风貌，不同的纹饰种类可能所代表的含义也各不相同，或者象征着拥有者的社会地位，或者作为一种***腾来崇拜，又或者昭示着不同氏族部落的联盟。无论是哪种含义，都强烈的彰显出我国北方草原民族的热情奔放、豪放强悍的民族个性。
注解
① 田广金，郭素新编著：《鄂尔多斯式青铜器》，文物出版社，1986年。
② 马沙：《论鄂尔多斯式青铜器的装饰艺术和美学风格》，《辽海文物学刊》，1997年第1期。
③ 赤新：《斯基泰等文化因素对鄂尔多斯青铜器鸟（首）纹饰影响浅析》，《艺术探索》，2009年第2期。
④ 鄂尔多斯博物馆：《鄂尔多斯青铜器》，文物出版社，2006年。
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