学文网外面的世界很精彩篇1
上课开始，我和学生一起回顾了平行四边形、三角形和梯形面积公式的推导过程，当学生再一次认识到平行四边形、三角形、梯形的面积公式都是在旧知识的基础上推导出来时，我随时提出本课所要探讨的问题：“既然旧知识是解决新知识的基础，那么新知识能否解决旧知识，下面我们就来看看这神奇的S=（a+b）h÷2。”学生们个个面露诧异，这不就是梯形的面积计算公式吗？有什么神奇的？就在学生们困惑不解时，我组织学生进行了下面操作：
操作要求：
1.在钉子板上围出两个上底3、下底5、高2的梯形，并利用公式计算梯形的面积。
2.把其中一个梯形变成平行四边形，另一个梯形变成三角形，并计算出转化后***形的面积。
3.思考：能否利用S=（a+b）h÷2计算转化后***形的面积？为什么？
在学生操作过程中，我发现有的学生把梯形的上底延长到和下底一样长变成平行四边形，有的学生是把梯形下底缩短到和上底一样长变成平行四边形……有的学生是把梯形的上底缩短为一点变成三角形，有的学生是把梯形的两腰延长相交到一点变成三角形……在小组讨论中，有的学生说可以用S=（a+b）h÷2计算平行四边形的面积，有的学生说不能，因为平行四边形没有上底，三角形也没有上底……
学生有了动手操作的经历，有了直观的认识基础，思维又被激活了，这时我不失时机地引导学生对梯形向平行四边形转化的过程，梯形向三角形转化的过程进行了观察、对比，最后逐步达成共识，把认识推向了理性：
1.把梯形的上底延长到和下底相等时，这时梯形变成了平行四边形，因为“梯形的面积＝（上底+下底）×高÷2”,当上底与下底相等时，计算公式变成了“下底×2×高÷2”即“下底×高”实际上也就变成了平行四边形的面积公式。因此，平行四边形的面积可以用S=（a+b）h÷2来计算，验证如下：
2.把梯形的上底缩短到一点时，梯形就变成了三角形，因为“梯形的面积＝（上底+下底）×高÷2”，当上底为零时，它的计算公式就变成了“下底×高÷2”，实际上也就变成了三角形的面积公式。因此，三角形的面积可以用S=（a+b）h÷2计算，验证如下：
在此基础上，学生们又立即得出了用S=（a+b）h÷2，同样可以计算长方形、正方形的面积。由此可见，用S=（a+b）h÷2可以计算我们学过长方形、正方形、平行四边形、三角形的面积，S=（a+b）h÷2真神奇。
为了更好地理解和消化这一知识，把理论应用到实际，我又让学生进行了下面的操作：你能运用S=（a+b）h÷2的神奇功能在钉子板上分别围一个面积相等的三角形、平行四边形、梯形吗？这类题前面也做过，不少学生做起来有困难，要花很长时间。现在大部分学生很快完成了操作，因为他们知道了只要把三个***形的高定下来，并让与高相对应的一组对边的和相等就行了。其中一个学生还用算式表达了他的操作：三角形 梯形 平行四边形
（0＋6）×2÷2＝（2＋4）×2÷2＝（3＋3）×2÷2＝6
从操作、讨论、分析、比较到公式间的转化、推导，再到公式的实际应用，一堂课在近乎魔术般的变化中不知不觉地结束了，相对于教材内容及教学计划而言，这堂课或许是一节“多余”的数学课，然而，就在这节出乎文本之外，又包含于文本之中的数学课中，学生们不仅进一步认识了平面***形间的潜在联系，而且在这一认识过程中体验到了探索发现的快乐。由此我也深深感到：摆脱教材的束缚，带领学生大胆走出教材，超越教材，“外面的世界”一定很精彩。
外面的世界很精彩篇2
我如同关在笼中的鸟儿，对外面世界的景物充满无限的好奇心；对外面世界的繁华热闹期待不已。我渴望外面的世界，更加渴望外面世界的生活。每当面对着枯乏无味的书本，描绘着精妙绝伦的山景***，描绘的绘声绘色、活灵活现的景色，仿佛我早已沉浸在其中，感受自然风光。但井底之蛙的我，早已把外面世界美好遮掩在深谷里，重峦叠嶂的山峰紧紧将我锁扣在大山之中，造就了只活在幻想世界的我。
于是，带着心中那份好奇，清晨我拖着行李走出了家门，想要一探究竟，看看外面的世界到底是什么样子的。
我不断地向前走，向前走，不知不觉中，我来到了一个我从没有来过的公园。这好像是我所见过的最美丽的公园了。咦？这不是小说中的落花树吗？风一吹，满树的花轻轻摇摆，像是仙女遗落的一方纱衣在风中摇摆。花瓣上带有晶莹的露珠，好像透明的白水晶。枝头上鸟儿在叽叽喳喳的嬉闹，好像和我一样在欣赏着大地的美景。我轻轻地吮吸了一口气，这里的空气好新鲜呀！周围的雾气散发出一种无法形容但又沁人心脾的味道，让人好想多呼吸几次。周围的一切都那么美，好像仙境里一样。哦，原来外面的世界是美丽的！
我继续向前走，忽然，我来到了空旷的田野中。咦？周围怎么没有人？我环视四周，周围都是一些农作物向远方望去，好像怎么也望不到头。田野里，一穗穗的高梁高傲地矗立着。瑟瑟金风吹来，望无际的稻田像大海泛起了波涛，沉甸甸的谷穗像怕羞的姑娘腼腆地低着头。我向天空望去，开阔的天空在此时此刻好像也显现出一种淡淡的忧伤。我孤身一人站在那里。微风轻轻掠过我的头发，掀起我的裙角。哦，外面的世界是忧伤的！
我不着怎么就被带到了另一个地方。等我反应过来后发现，这是一个僻静的小院子，好像人们都出去了。“叽叽叽叽”树上的两只麻雀吸引了我的目光。一只看上去好像是妈妈，另一只好像是刚出壳的小鸟。它的羽毛好像还未舒展开，浑身上下都湿湿的，尾巴上三根带褐色斑点的羽毛，像片花瓣，颜色虽不鲜艳，样子却很好看。妈妈嘴里他叼着一只小虫，放到小麻雀的嘴边，小麻雀刚要用嘴叼住，它却突然缩了回来。小麻雀叽叽喳喳的叫个不停，好像在说：“妈妈，我饿，我要吃虫子！”只见大麻雀用嘴啄了啄，小麻雀的头，好像在说：“孩子，美味的果实是靠辛勤的劳动换来的，要想吃虫子，必须自己去觅食。”小麻雀若有所思的点了点头，自己去找虫子了。哦，原来外面的世界是艰辛的！
经过这一番探索，我明白了。外面的世界是美丽、忧伤、艰辛，总的来说，外面的世界是丰富多彩的。但只有来到“外面的世界”，才能发现这美好的一切。
船儿只有挣脱了缆绳的约束，才会有浩瀚的大海上扬帆千里的豪放，才会有惊涛骇浪中披风眺望的洒脱。蝶儿只有冲破了茧的束缚，才会在柔光中翩跹飞舞，舞出生命的辉煌，舞出生命的真谛。不要总活在自己的世界里，抬眼望望，外面的世界是多么丰富多彩呀，要勇于探索，勇敢追寻！
外面的世界很精彩篇3
关 键 词:水彩画 水色语言 发展 创新
中国西南烟雾弥漫的高山,月色凄清的海滨,江南水乡依依垂柳小船,塞北苍原皑皑白雪林海,多少壮丽山河美景,被水彩画家用画笔记录,流芳传世。在过去没有彩色相机的时代,水彩画家用画笔表现出了今天我们可以面对的画作。重温历史,国外一些科学家甚至称可以从几百年间伦敦画家的写生画中研究出工业***对伦敦空气污染程度的变化。由此可见,水彩画在艺术史上从来都不会被忽视,即使现在科技已经发展到数码影像时代,水彩画依然以菲然的艺术魅力完成了从实用效果***到审美情趣纯艺术画的转变,从写实、写意、抽象及半抽象的画面,到现代水彩画以多元、多变的水色交融之美带给世人全新的艺术享受。
一、水彩画的发展历程
纵观美术发展史,每一个艺术类别的兴起都是从实用性开始的,从古人为了记事在岩石上作画开始,美术的发展伴随着人类对美好事物的感悟和欣赏而不断进步与创新,水彩画也是如此。事实上在中古时代的欧洲就有了水彩画的雏形,但那只是一些贵族们用鹅毛笔手绘的草药等植物的小插***装饰,后来为了使颜料附着在纸上不易掉落,就在颜料里面加入了蛋清,所以现在很多学者就把这种最初的蛋彩画看成是现代水彩画的雏形。
18世纪的欧洲,英国已经成为主要的资本主义国家之一,为了适应当时***治经济发展的需要,一种专门为记录大量地形的“地形画”应运而生,有“水彩画之父”美称的保尔·桑德比就曾经在伦敦***事制***部门工作过,他在大量的地形***绘制工作中,对水彩画的颜料和技法都作了不断的尝试和改良,在对大自然的深入了解和描绘中,他的作品显示了水彩画已经能表现阳光和空气的能力,在他之后的托马斯·吉尔丁、理查德·波宁顿等都对英国水彩画的发展起到了举足轻重的作用。与托马斯·吉尔丁同年出生的威廉·透纳更是将水彩画作为了他主要的创作来挖掘,将他的水彩画提高到与其油画相同的地位并为世人所承认。总的来看,在18世纪后期,英国水彩画中的语言已经逐渐形成透明轻快、细腻抒情等风格,当然其中也不乏粗犷而又耐人寻味的情趣作品,这样的风格与探索一直延续到20世纪,使英国成为领***水彩画发展的大国。后来水彩艺术在全世界很多国家发展都比较快,特别是现代的中国。
二、水彩画在中国的发展
中国与西方文化交流虽然很早,但要说现代水彩画传入中国也不过只有一百多年的历史,由于水彩画是以水为媒介,这与中国传统绘画有很强的相溶性,都是使用水调和颜料,所以很快就被中国的画家们所接受和掌握。鸦片战争后的上海成为远东地区最繁华的商业城市,出于市场繁荣的需求,上世纪初曾经出现了一批带有广告性质的月份牌,大多是以水彩画形式绘制的神话故事、古装戏剧、现代仕女等。也可以说水彩画在我国的发展也是以记录实用开始的。特别是早期水彩画在中国的江南水乡发展较早较快,因为那里的气候很适合画水彩。尤其是在抗日战争时期的水彩画,在大后方的重庆等地,由于纸张缺乏,画家们用白报纸加厚来创作水彩画,记录了那个艰苦卓绝的全民族的斗争史,为后人所景仰。随着新中国的建立,水彩画这一艺术形式更是被提到了中国美术发展的新高度来抓,1954年和1958年,中国美术家协会先后在北京举办了“全国水彩、速写展览”和“全国水彩画展览”,后来虽然水彩画创作曾一度沉寂,但也有不少优秀的水彩画家,用水调色的水粉来创作为当时***治服务的宣传画,水粉画当时比较盛行,在国外水粉画属于水彩画之列。随着20世纪70年代中后期“***”结束到改革开放后文艺事业的蓬勃发展,美术园地也呈现出了前所未有的繁荣,涌现出了一大批能熟练驾驭色彩创作的优秀水彩画家,他们的作品有大气磅礴的写意水彩艺术,也有非常精细的写实或超写实的水彩艺术作品,还有不少各种奇异表现水色语言的水彩作品,如关维兴的水彩人物、雷洪的水彩写生等。很多水彩画家,使中国水彩艺术的水色语言发展到了一个很高的程度,特别是近一二十年的全国性水彩画展,其质量是前所未有的,成为国、油、版、雕同等重要的大画种,水彩画发展明显快于其他画种,呈现出世界水彩艺术先进国之态势。
三、现代水彩画水色语言的探索与创新
水彩画的创作必须要作者有扎实的表现功底和深厚的艺术修养,把握好水彩画的四大特性,即水性、色性、纸性和时间性之间微妙的变化。只有经过反复练习研究探索,从实践中获得经验,才能很好地掌握水彩画那活泼多变的特性。要想自己的水彩技艺渐入佳境是没有捷径的,老师指导的是技巧,只限于让我们少走弯路而已,比如每一批纸对水的吸收性都需要作者在实际创作中才能体味其中的意趣。每一个水彩画家要创作出优秀作品,不仅需要磨炼高水平的技术,更需要思想境界艺术修养的提高。水与色的碰撞所产生的神奇水色语言,也由于时间长短的不同而千差万别,工具材料和纸张的不同所产生的水色语言也是如此。不少画家为了水彩那迷人的水色语言,用一生一世的精力去研究和探索,除了掌握常规的水色语言外,还用一些千奇百怪的特殊技法去创造那魔幻般的水色语言。中国水彩要真正成为世界水彩大国,需要吸取中国画的优点,同时还需要吸取本民族各种文化的精神内涵,同时结合西方色彩特点,创造出具有民族特色的世界一流的优秀水彩艺术作品,这样的水彩艺术才更具有世界地位。
水彩中的水色语言又是水彩画的灵魂,水彩画的灵动就来自于水性的活泼流动、水色碰撞等的特殊语言,用水来调和颜色之后,用千变万化的表现技法来表现水彩艺术家的思想、情感、精神的主题和民族特色的意蕴。要创造优秀的水彩作品需要画家用毕生的精力和生命去体验,吸取世界各民族优秀文化的营养,结合本民族的文化特色。只有这样,才能画出具有中国特殊水色语言的水彩艺术精品。
四、走有中国特色的水彩画创作之路
水彩画在中国发展到今天,已经有了广泛的群众基础,摆在现代中国水彩画家面前的就是如何利用好这些有利的条件来更好地发挥水彩水色语言的艺术魅力,让更多的人理解、欣赏和喜欢水彩画作品。水彩艺术家需要用毕生的精力去探索研究水彩艺术,创造出更多世界性的优秀水彩作品,而不仅仅将水彩画当作设计的实用效果***。
首先我们必须明白什么是中国特色,什么样的作品才能被广泛认可。中国绵延数千年的文化思想始终在影响中国人的审美情趣,即使西方文化一时迷惑了部分人的视线,但最终会被大众认可的优秀作品依然是那些思想积极、表现当代中国人现实生活题材的作品,即便是没有文化或文化不高的普通劳动者都能很快明白作者所表现的思想内涵,而不是如一些所谓“现代派”所画的那些天马行空的作品,让观者看着满头雾水不知所云。看作品让人不是享受而是难受,而作者还沾沾自喜,自认为高高在上,就连专家也不欣赏甚至看不懂。当今时代,人们对美术的认知逐渐形成多元化的发展形式,艺术进入百花齐放的春天。而一些人却浮躁起来,梦想一夜成名,自身没有扎实的艺术功底,却只想靠所谓的新奇、哗众取宠,这是对艺术的最大亵渎。脱离了人民群众基础和脱离社会责任的艺术创作就如同建筑在沙滩上的城堡,是无法经受时间的洗礼的,风浪过后,就会消失无踪。艺术失去了欣赏者也就失去了艺术的价值,与其梦想,不如脚踏实地地在现实生活中寻找创作的灵感和源泉,创作有积极思想意义的不朽作品。
外面的世界很精彩篇4
关键词：自然色彩 绘画 艺术
一、自然色彩存在的概述
1.自然色彩的构成原理
色彩是从原始时代就存在的概念,是原始的无色彩光线及其相对物无色彩的产儿。正如火焰产生一样,光又产生了色彩,色是光之子,光是色之母。光,这个世界的第一个现象,通过色彩向我们展示了世界的精神和活生生的灵魂。大自然创造了生机万物,阳光带给了万物以七彩的生命,构成了我们这色彩缤纷的世界,色彩就是生命。
科学上解开这个迷的是十七世纪后半叶科学家牛顿,他通过三棱镜将阳光折射在白墙上,结果出现一条七色光带,即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。他并以大量的实践证明,物体的色彩并非固有,而是物体对色光的吸收和反射的性能所造成。这一基本原理,经过几个世纪色彩学家的努力,得到证实和发挥。
2.自然色彩本身的色调感情
自然色彩是视觉艺术中最感情化的因素,具有在瞬间唤醒视觉注意和感情共鸣的效果。同时,色彩又是文化隐喻丰富的视觉因素,在人类生存的实践过程中积淀了丰富内涵。
每一种色相当它的纯度和明度发生变化,或者处于不同的颜色搭配关系时,颜色的表情也就随之改变了。因此要想说出各种颜色的表情特征,就像要说出世界上每个人的性格特征一样困难,然而对于典型的性格,我们还是可以作出一些描述。
二、自然色彩在绘画色彩中运用的特点
1.绘画色彩的艺术语言
色彩的运用对表达创作的主题思想和情调意境有很大关系。画面的最后效果,色彩起很大的作用。各个画面对色彩的要求是不同的,使用的材料和画法也各有特点,但色彩运用的基本规律是一致的。
色彩通过本身的特性描述着自己的感情,如同教堂丰富的马赛克壁画把人带入了虚幻的色彩世界。最灿烂、最吸引人注意力的是墙上由各种鲜艳的彩色玻璃拼成的大玻璃窗,铸铁的深色与光亮的红、蓝、绿、紫、白等组成了美妙的五色缤纷的色彩交响曲。这种强烈的色彩视觉效果超过了精神上的感染力,使色彩丰富的精神内涵得到充分表现。
2.绘画色彩的表现手法
按照美的法则,大胆使用色彩,甚至可以创造性地改变客观物象的实际色彩,以表达画家的创作意***。
色彩的运用对表达创作的主题思想和情调意境有很大关系。根据作品的主题思想和情调、意境,确定画面的基色调,基色调在绘画中起了决定性的作用,在绘画时每种色彩都要加入基色,比如我们定一幅画红色为基色,那么在这幅画面中是所有的颜色都要加入一点红色,讲具体点比如这幅画中的纯白色而不是纯白色而是带有一点粉红色,黑色头发而不是纯黑而是带有褐色。如果用纯色,红就红、白就白、黑就黑那画面就不活。运用色相、明度、纯度、冷热及面积大小的对比,使主要形象更显突出,次要的部分起陪衬作用。如果画面色彩几处都很显著,可以将某一块色彩更亮或更暗,或更鲜明,则这部分就显突出,画面就显出主体了。
色彩的明暗冷暖要有层次变化,有的色彩明显突出,有的灰暗隐蔽。要使观众首先注意主要形象,其次的形象逐渐显现。如果画面色彩到处都很显著,使人一目了然,就缺少深度,不能引人入胜。
三、自然色彩传递到绘画色彩的方法与分析
1.从自然色彩走向绘画色彩需要经过绘画者的感性捕捉
绘画中的色彩,是一件作品的生命力之所在。正如同老子所言:“五音使人耳聋,五色使人目眩”。对于一个感官正常的人,都会察觉和分析出颜色的特征,是对颜色的一种敏锐程度,是生理上的一种认识和判断。
对色彩的主观感性上的认知,是色彩绘画中的前提基础,一个人出生后,在其还不能对形状进行明确辨别时,就已经对色彩有了较高的敏感度。世界上每一个人的生理结构基本上都是相同的,其对外界色彩作出反应的视觉感官系统和生理现象也基本相同。人们所看到的色彩,实际上是人眼在接受光的刺激后,视网膜的兴奋传达到大脑中枢所导致的感觉。但每个人的视觉并不是完全一样的,在正常视觉的人群中也存有一定差别,每个人的色彩感觉有所差异,而且与不同的时间段、环境、生理与心理状态等综合因素有关,同时也会因其生长环境及所受文化影响,而产生对色彩语言不同的理解。
2.自然色彩经过筛选以表现绘画色彩的理性原理
外面的世界很精彩篇5
一、报道中国***府声音：突出中国举办精彩残奥会的决心
作为唯一一份本届残奥会的***会刊，残奥会刊承载***权威的使命。要闻版的多条新闻表达了中国***府举办一届与奥运会同样精彩的残奥会的决心。例如：第3期报眼位置的新闻《：尽最大努力把残奥会办得同样精彩》援引***的话：“残奥会是残疾人展示崇高精神和时代风采的舞台，也会让全世界更加关心残疾人事业。中方将尽最大努力把残奥会办得与奥运会同样精彩。”又如：第5期第2版新闻《刘淇：全力做好残奥会赛事组织工作》援引北京奥组委***刘淇视察击剑馆等赛场组织运行情况时的讲话：“要振奋精神，再接再厉，按最高的标准、以最大的热情、尽最大的努力，全力做好残奥会赛事组织工作，确保北京残奥会热烈、精彩、成功，努力实现‘两个奥运 同样精彩’的目标。”
除了中国***的正式表达外，***在残奥会开赛首日即到现场观看了中英轮椅篮球首场比赛。残奥会刊以《为中英轮椅篮球选手喝彩》为题，报道了***非常投入地观看比赛，时而开怀大笑，时而热烈鼓掌的情景。这样的情景不仅表现了中国***轻松的一面，更表达了中国***府对残奥会的关注和支持。
二、报道赛场精彩：突出运动员的运动风采和真挚情感
残奥会刊在第1期“致读者”中就对残疾和健全进行了界定：“在人生的整个过程中，所谓残疾人、健全人之间的界限有时是模糊的，到了老年，耳聋、眼花、腿脚不利索是常事。……所谓健全人何尝没有不健全的心理与心态，而许多残疾人则保持着健康的心情，积极地面对生活。”
残奥会刊把展现残奥会赛场的运动精彩和残疾人运动员健康的精神风貌贯穿始终。无论是最直观的***片还是最生动的残疾运动员的幕后人生故事，都洋溢着令健全人感动和佩服的自强不息精神和克服困难创造奇迹的超凡能力。残奥会刊的头版大***片、“视觉”***片专版和其他版面的大量插***均为彩色，非常生动地再现了赛场情景。新闻***片在强调新闻性的同时，尽量展现温情、美好、拼搏向上的积极人性，不展示肢残的部分，不挑战大家的审美极限。
***片标题强调凝练、升华，用两个字或者四个字如画龙点睛般概括***片内容，使***片的深层含义得到升华。9月8日头版刊登了25岁的斯洛伐克选手韦罗尼卡・瓦多维乔娃在北京2008年残奥会R2级女子10米气步***立射SH1（下肢残疾）比赛夺冠后回眸微笑的照片。标题“最美”两字，传神地表达了残奥运动员瓦多维乔娃跟奥运会健全运动员一样在夺冠后露出的欣喜表情，留下了展现给观众的最美丽瞬间。残奥会结束了，但会刊读者将很难忘记这样的镜头：来自非洲的“刀锋战士”起跑的英姿、非洲“美人鱼”独得5金在中秋夜竖起大拇指的瞬间；用单臂为中国夺得首金的游泳选手杜剑平在水中单臂奋力划行的情景；轮椅篮球运动员美妙传球的瞬间；田径选手将自己的奖牌挂在领跑员的脖子上以表达感激之情；运动员之间相互拥抱；运动员与亲人朋友相互拥抱……这些***片传达给读者的信息是，残疾人跟健全人一样能奉献精彩的运动风采、真挚的丰富情感。
精工制作的***片、异型***、抠***技术的使用更增强了***片的表现力。例如，第7期赛场版中，一个近半版篇幅的自行车赛选手的大幅抠***与文字配合，营造出动态向前冲刺的效果，使版面生动起来。
残奥会刊从第5期开始设了“讲述”版，讲述赛场内外残疾人自强奋斗的故事，如在前门大街服务站做志愿者用天使般的笑容为行人提供帮助的漂亮女孩雷庆瑶、没有双手的摄影师、多才多艺的盲人调琴师、相互搀扶的盲人学生……这些故事令读者产生的不是同情而是感叹和敬佩，这正是举办残奥会应有的意义。
北京奥组委媒体运行部副部长高长力在9月19日接受笔者采访的时候说：“奥运会和残奥会最令我意外的是，残奥会的效果是我没有想到的，比赛的观赏性很强，就连李东升部长在批阅文件的时候都禁不住停下来欣赏坐式排球，说是比健全人的排球还好看。残奥会的全过程还让人们体验到残疾人是值得尊敬而不需要同情的。我们原来想残疾记者需要特殊帮助，组织了专门的服务团队，但事实证明他们不需要，他们***性很强，只要我们的无障碍设施到位。”残奥运动员的***自强精神和与健全人同样精彩的运动美是残奥会奉献给世界的宝贵财富。
三、报道残奥观众：突出“北京残奥会激励整个世界”
《北京残奥会激励整个世界》是第13期的一个标题，报道的是观众的网络留言。“网言”表达了感动、震撼、思考、感谢，从观众和网民的视角看残奥会。搜狐网友“烟雨郎”表达了残疾人与运动、与奥运、与社会的关系：“与运动融合，残疾人获得新生；与奥运融合，残疾人收获价值；与社会融合，残疾人找到人生的位置。”央视网友“狄特利士”说：“面对赛场上的残奥健儿，我们除了心灵的震撼和感动，还会有一种对人类心灵的洗涤，增强了战胜困难的勇气。”这样的激励不亚于奥运会“更高、更快、更强”对观众的激励。残奥会也让人感受到了温暖和关怀。新华网友“残阳思魂”说：“13亿人把13亿份祝福送给北京残奥会，13亿颗爱心温暖了北京残奥会。”残奥会刊的编辑精心选择的“网言”角度多而思想精辟，很有意义地记录了残奥会对公众的影响。
会刊有几条报道观众的新闻给人印象深刻，例如：反映观众在看台上为运动员呐喊助威的精彩镜头题目为《观众也精彩》；第6期报眼位置新闻《田径首日鸟巢上座率100%》充分体现了北京残奥会的热度和观众的支持度；第14期新闻《雨润“鸟巢”，九万观众流连》报道：“昨日一阵暴雨夹杂着电闪雷鸣光临‘鸟巢’，位于第一层靠前的观众暴露在风雨中却仍旧坚守着，只是撑起雨伞抵挡暴雨。”与奥运会相比，中国的残奥会观众同样精彩。
四、报道开闭幕式：突出残疾人世界已有和应有的精彩与梦幻
9月7日报道残奥会开幕式和9月18日报道残奥会闭幕式这两期报纸均打破了版组的日常分工（一般分为时***版、赛事版、专题版三个版组）而变为仪式、演出、表情三个版组来记录开幕式和闭幕式上的具有仪式性的时刻、精彩的文艺演出以及各种经典表情。从开幕式到闭幕式，两期报纸从版组设计到具体的版面安排均从细节上对应，一开一合遥相呼应，浑然一体。开幕式报道头版***片选择了粉红色基调的桃花盛开的场面，中英文对照的红色大标题就是《同样精彩》（Both Games Equal Splendor）。闭幕式报道头版大***片是被香山红叶染红的国家体育场与场中央由身着黄色演出服装的“仙女”们在绿色草地上组成的大信封，突出闭幕式主题“给未来的信。”红色、绿色、黄色在灯光映衬下给人美轮美奂的极致享受。五彩缤纷不仅仅是健全人世界的颜色，也是残疾人世界的颜色，这是会刊传达的信息。
五、报道世界反应：突出各方感受到的精彩
世界对北京残奥会反应的相关报道主要有几条线索：国际残奥委会***克雷文的发刊词、开幕词、闭幕词、博文；残奥其他官员的“祝福”；各国媒体的报道。从这些报道中，读者看到北京残奥会的精彩已经被世界感受到了。在第5期的“祝福”栏目中，国际脑瘫体育与娱乐协会足球委员会***鲍勃・费舍尔说：“北京奥运会用最大的组织、最棒的服务和最完善的场馆设施，给所有人一个惊喜，留下了难以磨灭的印象。……我相信北京残奥会一定同样精彩，为观众们奉献激动人心的赛事。”第13期刊登的克雷文的博文中有这样的话语：“我去看了七人制足球，比赛很精彩。我还观看了女子轮椅网球的决赛。那是多么充满活力的赛场啊！她们移动的速度之快令人惊叹，当我给金牌获得者颁奖的时候，敬佩之情油然而生……到目前就只剩三天的比赛了。你能相信吗？”
会刊援用各国媒体的表述，对残奥会表达了赞赏之情。反映各国媒体报道的新闻频频出现“精彩”两个字：“美联社：精彩演出欢迎运动员”；“路透社：精彩时尚引人入胜”；“南非体育电视台：非常壮观精彩”；“共同社：‘鸟巢’座无虚席”；“韩国YTN电视台：开幕式再次感动世界”。
外面的世界很精彩篇6
改革开放以后，西画体系的水彩艺术在我国得到了迅猛的发展，我们的水彩队伍空前壮大，无论在国际还是国内都有了相当的影响，以至上世纪末的第九届美展第一次将水彩作为一种画种与国、油、版、雕一样单列展出，登上大雅之堂。近几年来，中国水彩沿着良好的态势取得了很大的成就，在国内举办了多次有影响的展览，他们得到了全国美术界、文化界的关注。但我们还应实事求是地看到，在当代艺术语境中，水彩艺术还远未达到理想的境界，它的分量还不够，对观众的号召力也不够，在人们的观念中还不能与其它画种并列，依然难以摆脱附属的小画种地位。一个很明显的例子摆在我们面前，水彩艺术在前两年火热的艺术市场中并未像其他画种那样成为宠儿。在国内外的国油版雕其它艺术领域，当代性问题已成为热门话题。遗憾的是，水彩艺术自身对当代没有更多的反思与探索，很难看到有人在认认真真做当代艺术这一块，历届画展中当代性题材的作品几乎没有，没有触及当代艺术的本质问题。
水彩艺术的当代性不足必然引发对培养准艺术家的美术学院的教育体制和水彩画教学进行反思。目前一些本科院校的水彩画专业学生的创作存在以下不足：其一，水彩画创作“中国性”不够，在吸收中国传统绘画的精华过于表面、肤浅，中国传统笔墨还未在水彩艺术中进行有效的渗透，有中国文化精神的水彩太少。其二，题材单一，水彩艺术创作一直徘徊在风景静物题材方面，人物水彩创作过于滞后，水彩艺术中那种干预社会，触及社会问题的重大题材、历史题材、风俗题材等太少，水彩艺术作品中缺乏那些包含当代人视觉感受和精神反应的作品，缺少对社会深层次的关注。缺失对现实的人文关怀。其三，重视技术，忽视意识。大部分创作者仍然沉浸于对某些最基本的技术问题的摸索和训练之中，满足一般性的写生、小风景的反复摹写，是艺术长期陷于俗套之中。水彩艺术当中，传统写实的作品过多，磨照片的作品比比皆是，无论从技术层面还是艺术观念方面有创新的作品太少，对艺术语言和艺术样式的实验性、探索性不够。水彩艺术创作除要有深刻而真实的个性体验外，还要具备独特的艺术语言。另一个不可缺少的条件就是作者能通过某种过人的敏感捕捉到个人与时代、传统与变化、主体言说和个性表达之间的微妙的关系，从而使自己的艺术创作站在为时代精神代言、为群体生存代言的高度，仅仅把水彩艺术作为个人样式的创造，在今天已失去意义，等等。我认为水彩画教学该从下面几点做出反省，更新观念。
一、强化水彩艺术的中国性
水彩艺术西学东渐的过程中，以往我们有盲目地随着西方潮流走的迹象，没有把水彩艺术的创新真正扎根于本土文化和民族文化中，没有形成具有中国文化内涵的绘画艺术。中国水彩的当代性转型，要反对文化后殖民主义，割裂自己文化艺术传统的历史，无视地域性、无视自己的文化。我们提倡中国水彩的当代性转型要具有“中国性”，要具有国族精神，制造自己本土的当代性，不盲目跟风，从文化的根性入手，真正反映中国文化个性，具有中国艺术精神。中国水彩艺术家必须深刻理解中国艺术传统，认识整个中国艺术发展的格局，还要研究世界各民族艺术的现状与趋势，而不能仅限于研究水彩画本身。中国有着博大精深的绘画传统，其中意象论是中国古典美学的中心范畴，也是中国美学最具有世界贡献的一个突出典范，中国水彩应该体现中国文化艺术精神、体现中国人的艺术审美价值，吸取其精华。
外面的世界很精彩篇7
两年前，《神秘世界历险记》通过重点区域发力，以小博大，以数百万元的投入产出2400多万元票房，成为2012年国产动画电影中的一匹 “黑马”。并接连赢得包括华表奖、美猴奖在内的各类奖项：“这些奖项对我们整个团队是莫大的鼓舞，并在海外市场上收获颇丰。”据袁梅透露，该片在海外市场上的各种销售收入“已经有几百万元人民币”。
“小片”大作为
作为北京其欣然影视文化传播有限公司（以下简称其欣然影视）的掌舵人，袁梅是国内知名的制片人和出品人，曾推出过《姨妈的后现代生活》和《黄石的孩子》等由周润发饰演的“大片”。但真正让袁梅“火了一把”的影片却是这部“小神片”：“尽管平生第一次涉足动画电影，但现在大家见我必谈‘神片’，都忘了我曾经与周润发这样的大明星合作过。”袁梅及其团队亲切地称《神秘世界历险记》为“神片”。
该片的成功让袁梅和其欣然影视名声大震。2013年9月，深圳基石资本宣布联袂其欣然影视共同发起规模为1亿元的电影投资基金“其石基金”，该基金主要投资于国内中低成本制作影片。“《神秘世界历险记》虽然足够成功，但当时囿于资金不足，留下很多遗憾，不仅制作上有很多未尽人意的地方，在后续营销发行时捉襟见肘，当时的区域发行是不得已而为之。但现在我们资金很充裕，对《神秘世界历险记2》在各方面都有了更高的要求”。
资金充裕，袁梅与导演王云飞商议，重新从剧本开始，对《神秘世界历险记》进行全面升级。“虽然是该系列的第二部，但我们从故事构架上重新设定，所有的三维建模都重新做，技术上更是精益求精。特别是年初看到大电影《熊出没》后，我们深受启发，对影片在制作方面再次进行调整，比如动画效果和渲染方面等方面，力***为观众呈现一部不亚于《熊出没》视听效果的动画大餐。”王云飞向记者表示。
制作升级：瞄准“合家欢”
2014年暑期，《神秘世界历险记2》的主角们――雨果、啦啦和熊大叔，将再次踏上欢乐的冒险之旅。“《神秘世界历险记》一役，让我看到动画电影与观众之间的秘密通道――对外界的好奇心，传递快乐和与人为善等情感，是一部动画电影吸引观众的重要方面。”作为两部《神秘世界历险记》的编剧和导演，王云飞很看重观众对一部影片的反应。
在《神秘世界历险记》上映时，王云飞每天晚上都会上网浏览网友的评论。根据大家的批评意见，再从专业领域去寻找问题的症结所在。“续集完全可以在原来基础上做提升，但我们这次是破釜沉舟――除了角色延续了前作外，无论故事、建模、制作等，均完全抛开前作，从零开始。”王云飞说。
在影片制作过程中，有一段雨果要“离家出走”，去探寻神秘世界的情节。当时制作团队中有人都指出，从家长的角度，“离家出走”四个字过于“敏感”。王云飞意识到后，马上改为一种更适宜于家长和小朋友接受的方式来讲述，以突出“家”对每个人的重要性。“《熊出没》已具备‘合家欢’的特质，并让国内观众对国产动画电影有了更高的期待。《神秘世界历险记2》很重视小观众和大观众的共同感受，以适合大小观众共同观影。”
为了让记者“眼见为实”，王云飞特意为记者放映了刚做完渲染的30分钟精彩片段。与前作相比，《神秘世界历险记2》在节奏、场面调度、色彩，以及画质等方面，确实 “不在一个段位上”。“《神秘世界历险记2》采用皮克斯的6K贴***系统，能让观众感受到影片中角色衣服的纹理。观众会发现人物更逼真，画面更鲜活，色彩更绚丽。”王云飞很看重观众的观影感受：“去年六一期间票房大卖的《潜艇总动员3》，画面五彩斑斓，感染力极强，我们这次在渲染上下了很大功夫。《神秘世界历险记》渲染一帧需要40分钟，《神秘世界历险记2》渲染一帧需要20多个小时，成像效果自然大不相同。《熊出没》之所以受到大小观众的热捧，在于其故事编排，以及制作方面的全面升级。珠玉在前，《神秘世界历险记2》在这些方面就必须有更高的追求。”
《神秘世界历险记2》还在影片中专门走了一场歌舞场面：“在皮克斯和迪士尼的动画电影中，歌舞大场面是必须的。这样的场面会把观众推向观影体验高峰。为了这个‘大场面’，我找了大概100多条真人歌舞桥段，把他们跳舞的姿势和感觉在剧本阶段就进行视觉转换。这一片段中有上百个人物角色，运用的技术均为大片级水准。”王云飞告诉记者。
“《神秘世界历险记2》在制作方面的投入是《神秘世界历险记》的三四倍，如果说上次是意外惊喜，这次我们则做了充分的准备”袁梅补充说。当前国产动画电影被观众诟病最多的就是故事经不起推敲，制作比较粗疏。“不排除有些动画电影是受资金所限，但这些不会发生在《神秘世界历险记2》身上。”袁梅告诉《综艺》，《神秘世界历险记2》仅制作周期就长达两年：“这次我们要做精品，《神秘世界历险记》已经成为历史，我们的榜样是《熊出没》”
营销推广： 跨界整合
营销推广《神秘世界历险记》时，袁梅和整个宣传发行团队没有采取大多数影片那样高举高打、全国覆盖的粗放模式，而是选择整合优势平台资源，并把各种资源相对集中的江苏省及其周边区域作为重点，重点发力，精耕细作。“我们很清楚，影片体量小，资金有限，只能采取集中优势兵力的办法。但这次不同，《神秘世界历险记2》已经是一部动画大片，我们资金也相对充裕。所以在营销推广方面，在上一部的基础上将整合更多的资源和平台，多方发力。”袁梅表示。
其欣然影视副总经理兼制片人王溧介绍说，与《神秘世界历险记》上映时相比，今年整合的电视台资源会扩大很多。“江苏卫视仍会大力支持，其王牌栏目《最强大脑》会在《神秘世界历险记2》上映期间全面配合，目前已经开始录制宣传片；江苏广电旗下全频道覆盖，包括电台、电视台、移动公交、车站站牌，投入的资源会比《神秘世界历险记》更多。”
除了江苏卫视，其欣然影视还将与北京卡酷、央视少儿、浙江少儿等强势频道达成合作。“《神秘世界历险记》的成功让我们看到合作的重要性，我们会通过资源互补或者向合作伙伴让利的方式，与上海、广东、重庆等重点省区的电视台以及其他重要媒体达成合作，开辟江苏之外的重点区域，做大《神秘世界历险记2》的整体市场。”
袁梅指出，对动画电影而言，跨界合作的重要性不言而喻。“我们这次将尝试与新媒体达成更为新颖的营销推广合作，但具体内容还不便于透露”。尽管如此，记者已经看到，袁梅为《神秘世界历险记2》的营销推广计划里，做出了“大布局”。
阵地营销：院线影院总动员
院线和影院的阵地营销推广，对一部动画电影的重要性不言而喻。《神秘世界历险记》上映时，袁梅曾安排300个人组成“地推部队”，在100多个影院里与观众互动。“当时的策略很明确，就是把看过《我爱灰太狼》的观众再拉到《神秘世界历险记》的影厅里。这300个人就待在影院里，看见观众就凑上去派发小礼品，说好话，请他们再看一场《神秘世界历险记》”，袁梅告诉《综艺》。此外，大玩偶、转盘游戏等互动活动也为影片挣了不少人气。
“这次我们将发动全国各大院线影院一起，共同参与《神秘世界历险记2》的阵地营销推广活动。”袁梅透露，这次将与某互联网企业合作，与全国院线和重点影院一起，发动一场面向全国的主题活动：“具体内容现在还不能透露，但一定会很好玩，效果会出奇地好。”
与此同时，袁梅还计划联手主要院线和影院，布置近200个主题影院，共同做好线上线下的“促销”工作。“其欣然的前身是一个广告公司，这方面我们有丰富的经验。现在社交媒体发达，我们将与院线影院联动，通过社交媒体进行立体营销推广。”
王溧透露，影院阵地营销方面，他们希望把当年的江苏模式，扩展到其他10个重点区域，实现目标观众全覆盖。“***下活动中，我们会继续上次的经验，借助大的业界平台，发动业界与我们一起合作，重返释放影片的市场潜力。”
袁梅表示，在月底举办的中国国际动漫节期间，要给参加国产动画电影专场推介活动的院线影院代表观看30分钟精彩片断：“我们有足够的自信，提前把影片拿给院线和影院代表看，请大家多提建议，集思广益，与大家联手，实现《神秘世界历险记2》在票房方面的升级。”
对话袁梅
重要的是把影片做好
《综艺》：我国动画电影业虽有所发展，但规模远远不够，你认为原因在哪里？
袁梅：好莱坞大动画公司，在影片筹备前期，就按照完整的产业链思维来考虑，比如一些形象和角色的衍生品，在工业设计、造型方面是否合适，动画形象的性格是否人见人爱等。
《神秘世界历险记》在海外市场销售业绩较好，但整体开发还需要一个更为长期的过程。如果《神秘世界历险记2》能够继续取得较好的市场成绩，在后续围绕核心形象的相关环节开发中就会有所斩获。动画电影企业一样要学会以互联网新媒体为支撑，通过准确的市场调研，逐步把产业做大。
对于《神秘世界历险记2》而言，电视对动画电影或动画形象的推广会达到更好的效果。比如利用电视频道优势资源，包括少儿频道的主持人，对影片进行推广。同时，我们还会结合新媒体平台增加核心形象的附加值。产业链化经营需要一个过程，我们不会一上来就做全产业链开发，要等主要形象有了一定的基础后，慢慢增加其附加值。目前，我们只想立足源头，把内容做好。
《综艺》：相比前作，《神秘世界历险记2》在哪些方面进行了提升？
袁梅：目前，国产动画电影主打全年龄段受众很容易失败，大多数项目还是以低幼年龄段孩子喜欢的故事为主。但《神秘世界历险记2》在这些方面进行了调整，比如简化故事情节，丰富细节，让色彩更加绚丽，增强感染力等。如果满分是100分，我给《神秘世界历险记》打50分，但《神秘世界历险记2》会超过75分。
《综艺》：以何为参照？
袁梅：以皮克斯和梦工厂的动画电影作为参照。在《神秘世界历险记2》的制作层面，我们尝试把世界观架构得更加简单，节奏更加清晰明快。《神秘世界历险记2》没有设立完全对立的反派人物，整个形象设计更加可爱。
《综艺》：看过影片的精彩片段，个人觉得比较适合家庭观影。
外面的世界很精彩篇8
关键词:动漫;动漫设计;原创力;色彩;色彩感受
中***分类号:J218.7 文献标识码:A文章编号:1007-9599 (2010) 09-0000-01
Color Psychology is One Kind of Animation Design Originality
Xu Guanxue
(Enshi Vocational&Technical College,Enshi445000,China)
Abstract:The color is a major factor in the design elements of animation.Color animation not only rely on the use of the law rational color,more important is to strengthen the cultivation,have the ability to comprehend the feelings of color and creativity.
Keywords:Animation;Animation design;Originality;Color;Color feeling
当今世界上动漫作品深入人们的生活。2009年,中国的动画产量达到了17万分钟,创造了全球第一的生产量。可是,我们不得不承认我国的动漫形象没有国外的那些深入人心。我们的动漫形象、动漫作品前期的整个创作、故事的创意、角色的设计等方面有很多有待提高。其中主要表现为原创力不足。技术可以学习提高,创造力的提高则需多方面的修炼。
色彩是动漫设计的一大要素,对于创意设计者和观者极为重要。一个动漫作品的成败,很大程度上取决于色彩运用的优劣。
人们观察外界事物时,首先引起反映的是色彩,它是对人体视觉刺激最敏感,反应最快的视觉信息符号。有了色彩,世界才精彩纷呈。有了色彩感觉,人类才能准确、完整地接受这精彩纷呈的世界。由色彩造成的心理上的满足感和刺激感,不断影响着人们,色彩完全融合于人们的生活中。色彩在创造设计上有着举足轻重的作用。
动漫作品的色彩并非大自然色彩的展现,它不同于画家调色板上的色彩,而是结合生活、生产,经过提炼、夸张、概括出来的,能美化人民生活,是人们心理作用的理想化色彩。我们观看色彩时,除了直接地受到色彩的视觉刺激外,在思维方面也可能产生对生活经验,环境事物的联想,进而左右我们的心理情绪,即色彩的心理感觉。色彩的心理感觉,按照观者之不同而显现出个别的差异,尤其是爱好、厌恶……等感觉。这些感觉方式也随着性别、年龄、教育、职业的差异而各有不同,因此,对这种情绪性的感觉方式,很难下一个统一的结论。如果让许多人去观看同一色彩,将所得的感觉可以得到许多共同的感觉,虽然我们不能据此认定这种色彩一定会引起某种感觉,但可大略了解这种色彩感觉倾向。另一方面而言,某些感觉方式则比较不带情绪性反应。如冷暖感、进退感、轻重感、软硬感、兴奋与沉静感、爽朗与阴忧感、华丽与朴素感、色彩的音感、味觉感、季节感……等,则是属于机能性的感觉方式,也是较大多数人共同的感觉倾向。不管是情绪的感觉方式,或是机能性的感觉倾向,都是色彩在我们心理上所造成的影响力。
当我们看到某种色彩时,常常把这种色彩和我们的生活环境或生活经验中有关的事物联想在一起,产生色彩的联想。色彩联想是通过过去的经验、记忆或知识而取得的。这种色彩的联想,在很大程度上受人过去的经验、知识以及记忆所影响,也因年龄、性别、性格、教育、环境、职业、时代与民族之差异而有所不同。色彩的联想有时是有形象的具体事物,有时是抽象的事物。一般来说,幼年联想的以具体事物多,随着年龄增长、受教育的提高,抽象性的联想则有增加的趋势。这种抽象性的联想,就是色彩的象征。它是属于比较感性的思维层面,也偏向心理上的感觉效果。这些色彩的联想经多次反复,几乎固定了它们专有的表情。于是该色就变成了该事物的象征。单就红色而言,表示生命、热情、精神充沛、使人兴奋、引人注目快活的,充满青春气息,最能引起情绪活动的颜色,也是原始人类最早使用的颜色,它勾画着人生的悲喜剧。在12色环中,红既不像黄又不像蓝。红色不如黄色,光泽容易消失,具有强度和弹力。红色带黄调时,暖感增加;带蓝调时偏冷,感情上冷静。红橙色浓,不透明,充满厚和暖的感觉。蓝色调的红紫兼有高贵的精神和小家碧玉的姿态。红色放在柠檬黄上时发暗、无力。如果放在黄绿上面,红色有中了邪的感觉,显得嘈杂而粗俗。红橙和黑色对比时,刺激太大,令人不快,有狂热、恶魔般战栗的感觉。
对动漫设计者来说,在设计中最有冲击力的就是原创性。色彩心理是人们创作的一种冲动,必须把握好。除了色彩的普遍心理感受外,还要了解世界民族对色彩的禁忌。日本的西田丰先生写了一本《各国禁忌色彩》,可以参考:印度,红色表示生命力、活跃、狂热。绿色意味着真理,而且表示对知识的追求,还意味着和平与希望。黄色代表太阳,表示华丽、光辉。紫色使人心情沉静,但同时也会使人联想到悲哀。忌讳的是棕桐树和报晓的雄鸡。埃及人最喜欢的颜色是绿色,而没有受过教育的人,大多相信蓝色避邪。埃及人传统上对原色有特殊的爱好,常把以下三种颜色配合起来使用:红、黄、蓝;红、蓝、白;深红、浅黄、白;深蓝、浅蓝、白;蓝、纯黄、黑。在埃及至今仍保持着各种古老的传统。莲和鳄鱼被看成是神圣不可侵犯的东西。居住在世界各国的犹太民族,把黄色看作不吉祥的象征。犹太教中,神圣的颜色是红、蓝、紫、白颜色。对基督教来说,绿色比蓝色的涵义更深。蓝色代表上帝。绿色代表信仰、永生。复活节时使用的绿色象征耶稣复活,浅绿色象征洗礼。法国人对发绿色的衣料非常反感,它会使人联想到旧德国陆***的***服。法国有男人喜欢穿蓝色服装,女人穿粉红色服装的习惯。法国东部则相反。英国,色彩象征主义和徽章。今天,著名的公司、学校以至橄榄球队仍在使用以色彩为象征的徽章。金色(或黄白):象征着名誉和忠诚。银色(或白色):表现信仰和纯洁。红色:象征勇气和热情。蓝色:意味着虔敬和诚实。黑色:意味着悲哀和忏悔。绿色:意味着青春和希望。紫色:意味着王位和高贵。橙色:意味着智力和宽厚。紫红色:象征牺牲精神。
外面的世界很精彩篇9
我很明确地回答：我是一位老师，我是一位语文老师。
但更多的时候，我觉得自己是一个农民，是一个老农民。我看着我的一个个学生，就象一个老农民看着他的那片青青麦田。麦苗在阳光下尽情生长，金色麦浪起伏翻滚的美好景象就在不远的未来。我的虔诚的付出，我的欢快的期待，一如老农那样真实纯朴。
也常常有人问我：你在哪个单位工作呀？
我很轻快地回答：我在宁中工作，我在宁中高中部工作。
但更多的时候，我觉得自己是一棵小树，有幸扎根在宁中这块肥沃的土地上，良师为我施肥，益友为我浇水，我一天天茁壮成长。在灿烂的阳光下，在甘甜的雨露里，我想象着枝繁叶茂，暗香浮动的那一天，心里充满无限的感激。
我是一位老师，我自豪。
我在宁中工作，我无悔。
可是两年前，当我刚刚踏进宁中时，当我刚刚走上讲台时，我心中的茫然是远远多于兴奋的。我一次又一次地问自己：我为什么要到这个小城来？为什么要到这里来做老师？我的一生就要这样平淡地度过吗？就是现在，有时，当外面世界的精彩袭来时，心中的平衡难免会倾斜。是的，外面的世界很精彩。我，还有我们这些在座的更有才华更优秀的诸位老师，我们都有能力也有机会去领略那份精彩。可是，我们不能。为什么呢？因为正如我的师傅钟老师所说的那样：我们从事的工作不同于别的工作，它不仅是份职业，更是沉甸甸的责任。我们所面对的不仅仅是一个个孩子，每个孩子身后是一个家庭，是一代人，甚至是几代人。不管我们是不是心甘情愿选择这份职业，不管我们是不是发自内心喜欢这份职业，事实是我们已经在从事这份工作，从事神圣的教育工作，我们必须担当起这份责任，我们要对得起自己的良心。是的，外面的世界很精彩，那是喧嚣的精彩，那不适合我。与其羡慕，不如蹲下身来，倾听心中花开的声音，用自己的青春，用自己的热情，流放出异样的精彩。
宁国很小，但宁中很大，教学看似平淡，但需要的智慧很多。我在引导我的145个学生的同时，也在雕刻着自己的生命。
以前，我常常困惑，不知道自己想要什么。可后来，我想，我应该问自己，我能留下什么？
外面的世界很精彩篇10
邮票成市场热点
纵观纪念邮票市场，世界上第一个为世足赛发行邮票的国家是意大利。1934年，第二届世界杯足球赛由意大利主办，作为东道主，意大利发行了5枚普通邮票，***案设计的是球场中的比赛场面；4枚航空邮票，***案分别是3座新建的体育场，即佛罗伦萨、都灵和波伦亚体育场，***案带有明显的未来派色彩，是丽雅娜・奥古斯***・奥尔托纳的作品。奥古斯***・奥尔托纳还设计了当时在意大利殖民地发行的12枚邮票，其中5枚为普通邮票，7枚为航空邮票，主题大部分是球员头像或进球的精彩镜头。在最新版的世界邮票目录上，这套邮票的升值速度很快，最新价格已经接近3800元，是目前世界上价格最高的一套世界杯纪念邮票。
我国也曾发行过一套世足赛纪念邮票，2002年，中国队首次打入韩日世足赛决赛圈，国家邮***局发行了一套《2002年世界杯足球赛》纪念邮票，作为中国邮***发行的第一套圆形邮票，形状与足球吻合，与主题珠联璧合，相得益彰。其版票发行后在邮市被反复炒作，面值为22.4元的版票曾一度爆炒到105元，目前有所回落，在70元左右盘整，收藏爱好者可予以关注。
铜质纪念币有潜值
1982年，在西班牙巴塞罗那举办第12届世足赛之际，中国人民银行发行了一套与金银纪念币***案完全相同的铜质币，这就是著名的“第12届世界杯足球赛” 纪念币。该纪念币在设计和制造工艺上，采用了先进的镜面折光雕刻技术，雕功细腻、线条明快、制作精美、立体感十足，呈现多层次的视觉效果，其制作质量几乎可与金银纪念币相媲美。该纪念币的***案选取的是精彩的射门镜头，具有很高的观赏性。该币单枚成套，面值为1元，发行量很小，仅为4万枚。
目前，这枚罕见的“第12届世界杯足球赛”纪念币的市场价仅为3000多元，与流通金属纪念币《中国人民银行成立四十周年》相比，发行量仅4万多枚的世界杯铜质币的价格明显偏低，而《中国人民银行成立四十周年》纪念币发行量高达204万套，现在每套市值却达到了4000余元，由此可见，世界杯铜质币的价值显然被市场低估了。目前这枚世界杯铜质币具备很高的升值潜力，其潜在的投资价值一定会得到广大集币爱好者的认同。
火花成收藏佳品
在世界杯火花中，出现最多的当属会徽、吉祥物、金杯等标志物。我国荆州火柴厂在1998年法国世界杯期间曾出品一套12枚火花，***案包含会徽、吉祥物“福太克斯”、雷米特杯及世界杯宣传画。上海艺术火柴厂出品了一套2枚法国世界杯火花，主***为会徽和吉祥物，背景是被高举的雷米特杯。南京火柴厂在2002年韩日世界杯期间出品的“32强国旗”和“知名球员”***案的火花也深受收藏爱好者青睐。
2002年的韩日世足赛中国国家足球队首次踢进世界杯决赛圈，中国各火柴厂迅速掀起出品世界杯火花的高潮。长沙火柴厂出品了一套41枚世界杯火花，内容包含历届世界杯举办地和冠***得主、各支足坛劲旅、2002韩日世界杯标志物及首次入围世界杯的中国队。将这些火花集中在一起，堪称一部世足赛的小百科。目前，长沙火柴厂的41枚成套足球世界杯火花已成为收藏爱好者竞相追逐的佳品，价格扶摇直上。
可乐罐亦可藏
说起可口可乐，许多人仅把它当作一种饮料。但从世界范围看，大量的纪念可乐罐、啤酒罐已成为别具一格的收藏品。许多国家在世界杯举办前后都曾推出多种罐装饮料纪念品，不少瓶罐上的***案都与世足赛内容有关。近年来，国内一些饮料厂家在世界杯举办期间，也会推出一些纪念瓶罐，如目前畅销的可口可乐与百事可乐瓶罐上，都有不少国际著名球星的纪念瓶罐，百威啤酒也曾推出过世足赛会标的纪念罐。由于这些纪念瓶罐的销量很大，所以推出初期的投资效益不高，但经过几年之后，随着集藏需求的增加，其升值潜力将逐步显现。像百事可乐2002年推出的世界杯球星可乐罐，目前的市场价格已升值到20元左右，整套的价格则为150元，未来的升值前景依然看好。
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