学文网摘要：影视作品属于人文艺术，其内在的思想性即是作品的灵魂，技术手段则是表现思想的艺术语言，过分崇尚制作技术而忽略艺术本身并不是一种正确的做法。本文以影视剧录音为着眼点，着力探讨同期声录音与后期录音在实际应用中的取舍、采用方式等问题，力求为读者解决工作中所遇到的问题。
关键词：影视剧录音；后期录音；影视剧后期录音工艺
所谓“后期录音”，即在拍摄画面时并不进行声音的录制与采集，而是在拍摄剪辑等工作结束之后，再行补充录制音轨的一种录音工艺。和先期录音来讲，后期录音技术有其优势，也有其难点：在拍摄画面时，不需要考虑录制现场的声音环境而使导演更专注于画面；但后期补录声音难度照比现场同期声拾音更大，需要完全再现拍摄现场的音响效果，达到声音与画面艺术质量上的统一是一件十分困难的事情。因此，很少有影视作品完全采用后期录音工艺来完成，大多数情况下采用后期录音工艺的原因是拍摄现场的客观环境限制而使我们无法采用其他的录音方法。
无论是纯粹意义上的后期录音，或是对先期同期声录音的补录及译制影片音轨的制作，其制作的流程规则基本上是一致的。
一、声音设计
在对影视作品进行后期录音设计时，一定要考虑以下三种声音及画面的关系：音乐与语言的关系；音响与语言的关系；配音演员音色、音量、音调与画面的关系。在此基础之上，才能使语言、音乐、音响三种声音与画面完美契合，达到艺术质量上的统一。
三种关系中最重要的关系就是配音演员音色、音量、音调与画面的关系。选择适当的语音形象与画面相搭配是十分重要的工作，恰如其分的声音形象能使画面与声音高度统一，提升作品的艺术质量，反之则会使影视作品的质量大大降低。一般来说，理想情况下应由画面中的角色扮演者担当后期的配音工作，但是这种方法是无法实现的，如一些外籍演员或港台演员语音中的地域色彩使之无法完成后期普通话配音。
确定演员之后要对语音形象进行设计。语音形象与任务的性格密切相关，同样是女性角色，由于性格不同则具有不同的声音形象。内敛性格的角色在声音选择中应着重发挥其中频段丰富的特点，而外向性格的角色在声音形象上则应强调高频段的明亮色彩。
此外，人物间音色的对比也是需要考虑的重要问题，这是出于音色的平衡感的考虑。如两个角色经常同时出现，则应考虑两位演员之间音色的差别与搭配效果，士气音色与音量趋于平衡，降低观众的审美疲劳感。
二、对白录制
人声的频率处于150赫兹到8000赫兹之间，在录制对白之前，应首先考虑录音的场所，以期获得良好的可懂度、清晰度与丰满度。在选择或处理录音棚时，应使录音棚的低频混响时间稍短，中频混响时间高于低频混响时间，高频混响时间略高于中频混响时间，但高频混响不宜过多，以此获得良好的清晰度与可懂度。但一切仍然以获得较为平直的混响曲线为前提，这样可以控制喉音与鼻音的拾音。
在需要时，可在录音棚内设置隔音屏风，以防止声音串扰；在地面设置地毯，防止声音的反射带来不必要的原始声音染色。
录制对白时应选择灵敏度高、瞬态响应特性良好的电容话筒，如专业录音棚中常常选用的Neumann U87、U89系列话筒。
在摆放话筒时，首先需要注意的是话筒的指向性指标，在此基础之上调节话筒与音源的距离以及话筒之间的位置与距离。话筒不可距离音源过近，这样会产生“近讲效应”，甚至造成传声器过载，使拾取到的语音低频增加，甚至整体失真；也不能距离音源过远，这样有可能使信噪比过低，甚至拾取过多的空间反射声，降低语音清晰度。一般可根据画面的要求，控制话筒距离演员30厘米到60厘米之间，话筒指向轴略高于演员的嘴，以避免“噗话筒”现象。在录音时可适当调节演员与话筒的距离，易产生不同的声音特点，满足画面的需要。
在录音时应注意监听语音细节，把握好语音的音色、浑厚度、清晰度、距离感、力度感等，才能使最终得到的语音音轨与画面完美契合。
三、音响环境搭建
音响环境搭建包括一切环境音响、自然音响、动作音响的采集与制作。对于译制影片来说，并不需要考虑音响环境的搭建，国际声道中已经记录了所有与影片相关的音响信息。
搭建音响环境的过程需要对画面的深度理解，拓展思维在这个阶段显得尤为重要。在考虑所有画面中所包含音响种类之余，亦需要考虑画面中没有囊括但依然存在于画面之外的音响材料。在录制音响素材时，应首先考虑音响细节的真实性，在音量、音色、混响等方面尽量贴近受众的听觉体验与生活提经验。只有达到这样的标准，才能在后来的素材堆积中实现优秀的临场感效果。
四、缩混调整
缩混调整是处理所有音频素材之间关系、平衡、位置、效果的过程，语音、音响、音乐之间关系的处理在这个阶段完成。对缩混过程的评价标准是平衡感与真实感。
在缩混过程中，首要处理的问题就是结合画面情况，处理语音与音响、音乐在音量、音色上的平衡。在这个步骤中，明确各素材元素间的主次关系尤为重要。在任何一个片段中，声音素材间都有主从关系，处于主要地位的素材需要强调，而处于从属地位的素材需要适当淡化，明确其衬托的作用。在进行这种处理时，可运用音量调整其远近、主从关系，并通过均衡对音色进行修饰，以达到突出主要素材的目的。
后期录音工艺最大的优点是可以得到纯净的声音，并且便于对声音的修饰及调整,但过于干净的原始音响也增加了获得临场感的难度。使用后期录音工艺时，几乎所有的音响环境都需要后期的制作与处理才能获得。因此缩混过程中可适当添加效果器，包括混响等特殊效果的增加与调整，并且进行必要的压缩与动态抑制，以求在获得音响环境真实感的同时增加音响的丰满感。但过度压缩会大大损害音响的动态感，容易使受众产生听觉疲劳，进而衍生出对整部作品的厌恶感。
总的来说，任何技术都是展现创作者思想的手段，技术为思想服务，若无精彩的思想，再复杂华丽的技术手段对于影视作品的艺术质量也都是徒劳的。
参考文献：
[1]孙欣.《影视同期录音》.中国电影出版社,1999年05月第
一版
[2]怀亚特,埃米亚斯.《电影电视声音后期制作》.人民邮电
出版社,2010-05出版 第三版
作者简介：
吕威霖，辽宁省音乐家协会会员、沈阳市音乐家协会常务理事；现任演出处 录音师 三级作曲。
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