学文网摘要：《溪山琴况》是徐上瀛在长期的琴乐体验中总结出来的审美产物。它以“和”为总纲，进而围绕这个主题进行各方面、各层次的阐述，是我国古琴美学上具有里程碑性质的重要论著。
关键词：《溪山琴况》；古琴；美学
中***分类号：J623 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）35-0119-01
《溪山琴况》是我国一部集古琴美学思想之大成的古琴表演美学专著，在中国琴史上具有十分重要的地位，它与《乐记》、《声无哀乐论》“代表了中国古代音乐美学发展的三个鼎盛时期内美学思潮发展的主要方向”。
一、徐上瀛及其《溪山琴况》
（一）徐上瀛其人
徐上瀛（约1582——约1662）名谼，号青山，明末虞山派代表琴家。其琴受自明太仓著名琴家陈爱桐之子陈星源。亦随陈爱桐入室弟子张渭川习《雉朝飞》、《潇湘水云》等曲。他与严澄“清微淡远”风格不同，继承了严澄未收录的《乌夜啼》、《雉朝飞》、《潇湘水云》等琴曲，丰富和发展了虞山派琴风。其《大还阁琴谱》，与《松弦馆琴谱》同被视为虞山派的代表文献。
徐上瀛是严澄之后的虞山派琴家，旧时其影响在严澄之下。但在査阜西先生看来，徐上瀛的地位则比严澄更胜，他在《补提——徐青山估价》称道：“三百年来，弹琴家尊尚虞山，举其宗师，大抵严徐并称。以徐不仅青出于兰，而实后来居上。为旧时一般大夫则往往知有严而不知有徐，其故安在？一，严早于徐，为先辈，为师，今不如古，弟不如师；二，严为贵胄，跻于学士大夫之林，徐虽两举武闱，志殷复国，然而在下位以艺人终身，不得僭也……”。
（二）《溪山琴况》其书
徐上瀛编有《大还阁琴谱》，《溪山琴况》则属于该琴谱中的一部分，约完成于1641年前后，于1644年编入《大还阁琴谱》，是一部古琴表演美学专著。
关于《溪山琴况》的成书，学术界主要有三种观点：一是《溪山琴况》根据明洪武初协律郎冷谦的《琴声十六法》推衍而成，见许健《琴史初编》；二是根据宋崔遵度的《琴笺》为依据创作而成，见凌其阵《初探》。三是《溪山琴况》的成书与《二十四诗品》有着密切地联系，见龚敏《与之关系》。
许健先生认为，《溪山琴况》是在《琴声十六法》的基础上增加推衍而成。这二十四况中有的是沿用了十六法中原来的称谓、有的是异字同意、有的则是另立新目等。《溪山琴况》也象《琴声十六法》一样，对每况都进行了阐述。凌其阵先生观点则不同，他认为，一是徐上瀛的弟子钱棻在《大还阁琴谱》的序中说明了《溪山琴况》是根据宋崔遵度的《琴笺》推广而成；二是查阜西先生指出了收录《琴声十六法》的《焦窗九录》为伪书，且是《琴声十六法》剽窃了《溪山琴况》。而龚敏用外证与内证论述了《溪山琴况》受了《二十四诗品》的影响。
二、《溪山琴况》内部结构
《溪山琴况》之二十四况为“和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、重、轻、迟、速”。这二十四况之间并非相互***的美学阐释，它们之间有着多层次的结构和复杂的逻辑关系。关于此二十四况的分法，主要有以下几种：第一，以吴毓清先生与蔡仲德先生为代表的“9+15”二分法。吴毓清先生认为前九况为琴况之旨，是一种精神；后十五况为古琴演奏中音质的特定要求。蔡仲德先生也持二分法观点，但在其诠释上更为具体。他认为前九况是一种“况味”和“情趣”，它所呈现的是琴况的“神”，而后十五况又根据其不同的表现层次再细化为“9+6”的“美声要求”和“对比手法”，这种“美声要求”和“对比手法”则为琴况之“形”，为前九况的外化。第二，山东大学硕士修平主张的“1+11+12” 和张法的“8+6+10”三分法。修平认为，第一部分为第一况——“和”况，“和”作为《溪山琴况》之总领；第二部分为中间十一况，从古琴演奏意境的角度来论述，是对“和”况最高层面的要求；第三部分为后十二况，从演奏技法的角度来论述，是对“和”况演奏技术层面的要求。而张法以层面来述，第一层面为前八况，是精神层面的琴韵；第二层面为其次六况，是音色层面的琴音；第三层面为后十况，为琴技层面。第三，刘承华先生的“4+5+5+10” 四分法。刘先生认为前四况为“本体论”、其次五况为“风格论”、再次五况为“音色论”、最后十况为“技***”。张法与刘承华先生的分类思路有相似之处。第四，凌其阵前辈的“4+4+4+4+4+4” 六分法。凌先生根据其相似的音乐属性将二十四况分为四组：第一组为“和、静、清、远”；第二组为“古、淡、恬、逸”；第三组为“雅、丽、亮、采”；第四组为“洁、润、园、坚”；第五组为“宏、细、溜、健”；第六组为“轻、重、迟、速”。
对其分法，笔者认为，琴况的内容是相互包容与渗透的二十四个范畴，其内在关系呈示了不易剥离、一体化的特征。无论从哪一层面分析都能体验出不同的审美活动。
《溪山琴况》是徐上瀛在长期的琴乐体验中总结出来的审美产物。它以“和”为总纲，进而围绕这个主题进行各方面、各层次的阐述，是我国古琴美学上具有里程碑性质的重要论著。
参考文献：
[1]凌其阵.《溪山琴况》初探[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），1984，（3）.