学文网什么是电视娱乐节目？多年来，许多人都把综艺游戏类节目统称为“电视娱乐节目”，其实这样的概括难免以偏概全，显然不符合电视娱乐节目本来的含义。从我国电视节目播出实际来分析，电视娱乐节目具有多种娱乐类型和丰富的形式，综艺游戏类娱乐节目只是电视娱乐节目的一个重要的种类。
综艺游戏类节目
综艺游戏类娱乐节目指的是以选手舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为主要内容的娱乐节目。从我国综艺游戏类节目的发展历史来看，有四种不同的表演类型及叙事模式。
第一种为“综艺类节目”。这种类型的节目以中央电视台的《春节联欢晚会》、《同一首歌》及“青歌大赛”类节目等为代表。它们的叙事模式为：
“隆重仪式＋明星主持＋综艺表演＋知识内容”
此类节目具有传统节庆仪式的特点，是受社会文化规则支配的，带有社会象征性的娱乐活动。首先，这类节目以主持人为中心，以明星的“光圈效应”来显示传播者的中心地位。其次，这类节目的娱乐风格大都高雅庄重，奉行“教化原则”，强调“审美在先，娱乐在后，兼顾教育”。再者，这类节目采取一元化的线性结构模式。
第二种为“游戏类节目”。这种类型的娱乐节目以北京电视台的《东芝动物乐园》、湖南电视台的《快乐大本营》和江苏电视台的《欢乐总动员》等为代表，其娱乐模式为：
“明星主持＋舞台表演＋互动游戏＋观众参与”
此类节目的叙事模式是“去中心化”，奉行“原则”，强调“娱乐在先，审美在后”，明星和主持人的“光圈效应”消失。节目打破了传统娱乐节目你演我看的单向传播方式，变为你演我也演的多元传播方式，所以也被人笑称为“明星下课，百姓上岗”的节目。此类娱乐节目的商业因素开始增加，明星、准明星或者所谓平民的表演与商业广告、消费刺激“争奇斗艳”。
第三种为“智力竞赛节目”。这类节目非常多，尤以中央电视台的《幸运52》和《开心辞典》为代表。其叙事模式为：
“智力竞赛＋才艺展示＋现场＋物质奖励”
这类节目多少复原了第一阶段综艺节目把思想性、知识性、娱乐性相融合的特点，正像《开心辞典》“用知识换取家庭梦想”的宣传口号那样。智力竞赛节目相当重视明星和主持人的“光圈效应”，典型的如主持人李咏的表演正是《幸运52》成功的重要因素。《幸运52》还是中国内地第一次用巨额奖品（奖金）来刺激参与节目的选手和观众的娱乐节目，金钱物质开始在中国的电视娱乐节目中显示出巨大威力。
第四种为“真人秀类节目”。2002年后，真人秀节目在中国以“排山倒海之势”兴起和蔓延。2006年，电视“真人秀”节目进入“火爆阶段”，包括央视在内的电视台都投入重金制作此类节目，在黄金时间展开收视争夺，以致有人把2006年称为“电视选秀年”。这类节目的模式为：
“选区设置＋互动表演＋评委选秀＋PK对决＋明星加冕＋综合营销”
“去中心化”也是这类节目的叙事特点，强调“身体、大众狂欢”，主要过程为打着“娱乐平民化”的招牌，以全国“海选”的形式“挖掘”未来的“明星”。这类节目安排了大量的互动竞赛环节，有漫长的“竞赛期”和“选秀期”，制造“竞争悬念”和“欢乐故事”来吸引观众，最后是“明星加冕仪式”。应该说，真人秀节目使中国内地的电视娱乐节目达到了一个前所未有的繁荣阶段，并鲜明地显示出以时尚、休闲、消费和纯粹娱乐为出发点，以“成名”和“造星”为吸引参加者和观众的动力的特征。
叙事类娱乐节目
叙事类娱乐节目，指以叙述完整的故事为内容的节目，包括电视剧、电视台播出的电影、栏目剧等多种形式。娱乐性是电视剧的天然属性，电视剧的大众化和娱乐化程度，即使是综艺游戏类娱乐节目也不可比。电视剧的故事性和时空感、起承转合的情节张力、精美的画面和不同的声音及音响，这些“造梦”功能，都让观众在其中感受和寻找到轻松愉悦，使现实生活中的不快和焦虑在心理上得到了排遣和宣泄。
在欧美各国，电视剧根据内容和形式的不同主要分为“肥皂剧”、“情景喜剧”和“警察系列剧”几种类型。“肥皂剧”被认为是“最适合于电视的叙事结构”，它的故事形态和情感形态都是为了让电视剧的主要观众――青年男女特别是家庭妇女们身心愉悦轻松，填充空闲时间，让他们的情感困境得以解脱。“情境喜剧”指的是一系列叙事性的电视喜剧，其主要特点是幽默表演和夸张叙事。“警察系列剧”指反映警察与犯罪团伙和匪徒之间斗争的电视剧，“在主题上它们都关注‘正义’与野蛮或‘边缘性’的对抗”，但其却充满了非常娱乐化的动作和镜头，其目的也就是给观众提供“历史的幻象或逃避主义者的白日梦”。①中国对电视剧的划分有许多方法，有按照主题重大与否来划分的“主旋律剧”和“娱乐、商业剧”，按照题材和内容来划分的“***历史题材剧”、“***事题材剧”、“都市言情剧”、“古装剧”等种类，有按照表演方式划分的如“室内剧”、“动画剧”等。但不管是哪个种类的电视剧，它们的叙事模式都以大众化的曲折情节、惊险动作、爱情纠纷、悬疑搞笑等作为基本内容，其娱乐大众、轻松生活的本质都是一样的。
自2005年以来，被电视界称为“准电视剧形态”的“栏目剧”出现了。“栏目剧”的内容和形式构成要素，各电视台有所不同，一般来说，其内容构成要素主要有：
“主持人讲述＋记者采访＋故事表演＋旁白叙述＋地方方言”
其形式构成要素主要有：
“演播室＋主持人＋演员＋现场记者＋‘新闻’现场”
“栏目剧”的主体形态表现为幽默诙谐的喜剧特色，又兼具新闻信息和戏剧表演两种因素，即所谓的“新闻有意，故事有情”。应该说，“栏目剧”的“平民化”就是让大众心理快乐和情感宣泄，让他们体验与自我生活相接近的狂喜的“梦境”，它的日常生活化“讲故事”的叙事风格，正在于消解横挡在大众快乐追求面前的权威势力，让大众自我感觉成了快乐的“主人”，如果说电视剧是叙事类娱乐节目的“专卖店”，“栏目剧”多少有点像叙事类娱乐节目的“超级市场”，品种繁多，随行就市。
谈话类娱乐节目
娱乐的一大作用就是让人放松和宣泄，而放松和宣泄需要“对话”，从娱乐的原始性和发展性来看，“对话”都是娱乐的主要形式。在“对话”中，人们都在寻找一种情感的满足和心绪的。“谈话类娱乐节目”正好满足了人们在“对话”中“狂欢”、“放松”进而获得生命激情和生活的要求。
娱乐类谈话节目可以说是演播室里的“大众狂欢节”，是群众“广场娱乐”在电视媒体中的“位移”，所以明星主持人的“插科打诨”、名人嘉宾的情感洋溢的讲述和现场“大众”热闹欢快的互动是其重要的娱乐“三要素”。各电视台的谈话节目非常强调热闹互动和情景表演，并且在谈话过程中还设计游戏活动，特别注重构筑立体的话语空间，如利用大屏幕播放外景镜头和有关的新闻事件，插入历史资料激发参与者的兴奋点、加入背景音乐、歌舞表演，将谈话场地放到风景区或者有关事件发生地，通过现场接入热线电话等，丰富多彩的形式就是为了突出娱乐性。如凤凰卫视的主持人鲁豫所主持的《鲁豫有约》，就是采用了多种娱乐化的手段。中央电视台的《艺术人生》则注重情境再现。电视谈话节目就是运用这些丰富的形式、时尚化的娱乐手段，为大众构筑着“多重假定下的真实”的娱乐空间。同样，这类节目的“谈话场”的话语氛围有自己独特的叙事特点，它融谈话的人际交流形式和谈话的环境空间形式为一体，与节目内容共同构成了谈话节目独具特色的娱乐性场域。
故事性也是娱乐类电视谈话节目吸引观众的一大法宝。对这一点的最好表现是中央电视台的《艺术人生》，该节目编导对此有一句概括性的说法，叫做“人生转折点，情感好故事”。《艺术人生》就是用故事化的手法，讲些大众一无所知，又渴望知道的明星生平故事和所谓的情感经历。这类节目无一例外地追求强烈的故事性和情感冲突，而“故事”题材与人们的日常生活和情感情绪紧密相关。这类节目在形式上不管是二人或多人之间的访谈、表演，还是演播厅里主持人、嘉宾、普通参与者的交谈，都是以叙述生活事件和情感故事为发展主线的，谈话的话题一定要抓住嘉宾的“人生转折点”，扣紧他的“情感好故事”，依托嘉宾一生中的几个典型经历或者人生冲突的高潮，层层剥笋，步步推进，使其缓急得当、张弛有序。许多电视谈话节目为了追求娱乐性，大多数情况下还有意“激化”观点冲突，制造“故事”悬念。显然，强调谈话节目的戏剧性，充分挖掘和展现故事冲突，突出谈话节目的情感张力，从而激起观众自己的“人生故事”，是谈话类娱乐节目叙事模式的最显著特点。
注释：
①大卫・麦克奎恩著，苗棣等译：《理解电视》，华夏出版社，2003年版，71页。
（作者为重庆邮电学院传媒艺术学院副教授）
编校：郑艳
转载请注明出处学文网 » 电视娱乐节目类型及叙事模式