学文网［摘 要］ 《硬汉2：奉陪到底》的上映出乎许多人的意料，因为《硬汉》在2008年上映期间所取得的票房成就显然无法给续集的上映提供强劲的动力。因此，《硬汉2》的上映虽不可谓制片方的孤注一掷，但其承担的风险是显而易见的。令人喜悦的是，《硬汉2：奉陪到底》无论口碑还是票房，皆获丰收，以此笔者在佩服制片方勇气可嘉的同时，对影片进行审美解读，能够让我们清晰地勾勒出《硬汉》前进的步伐。
［关键词］ 《硬汉2：奉陪到底》；续集；审美解读
《硬汉2：奉陪到底》是近年来少有的较之首集更为出色的续集，影片主题明确，人物塑造鲜明，类型化风格强，是一部思想性和娱乐性较好融合的商业类型片。从审美角度与前一部的两相比较，我们更能明晰《硬汉2》的进步之处。
一、主题内涵
从主题内涵上看，《硬汉2》与前一集一脉相承，彰显正义战胜邪恶的主流价值观念。《硬汉2》的故事发生在美丽的海滨城市，主人公老三(刘烨饰)是一名因为抢救落水战友大脑缺氧过度导致智力退化的退伍海***，在生活、工作中始终保持着***人的作风，对不良现象挺身而出，与邪恶势力坚决斗争，教育那些“坏人”。但是这一次的坏人显然做了升级处理，老三在不经意中碰到了以黑勇(刘承俊饰)为首的抢劫团伙，正当该团伙实施犯罪时，他挺身而出，维护正义。最终在公安人员的打击下，犯罪分子被绳之以法，同时老三也收获了爱情。影片展现了公安干警和退役水兵打击邪恶势力的雷厉风行，在歌颂他们铮铮铁骨的同时，也展现了他们对亲人分外柔情的一面。这样的主题内涵，显然符合商业电影主旋律化的潮流，是商业电影自身发展的内在需求，也为构建和谐社会主流价值观做出贡献。
二、节 奏
从节奏看，《硬汉2》显然吸取了前一集的教训，情节紧张，节奏明快。高强度的节奏处理从某种程度上是警匪类型电影的内在要求。2008年《硬汉》上映之时被观众诟病文艺气质过浓，不符合影片“硬汉”主题，同时节奏过慢，缺乏酣畅淋漓之感。《硬汉2》的叙事节奏和场面节奏较前一部均明显加快。对整体叙事节奏而言，《硬汉2》采用相对简单的线性叙事，惟一采用闪回方式只是简单介绍韩队与黑勇过往的纠葛。因此抛开场面描写，《硬汉2》的叙事难度不大，而亮点在于在叙事中穿插了老三对于常见的不文明行为所做的斗争，如对闯红灯、、号贩子等生活中常见的不良行为，老三均义正词严，给予惩罚、教诲。这些由生活中提炼的小的细节描写，虽于影片整体的叙事并无多大益处，却极大提升了影片的现实色彩。就场面节奏而言，《硬汉2》可以说做到了张弛有度，在近景的动作场面描写时既有凌厉的快速剪接，也有特写慢动作的夸张处理；在中远近的动作场面描写时则充分利用场面调度与镜头剪辑，整体节奏一气呵成，如韩队(焦恩俊饰)追捕教授(徐冬梅饰)的一段“跑酷”场景中，场面调度合理，镜头剪辑适当，造成强烈的动感效果，让观众看到《暴力街区》经典跑酷的影子。
三、动作场面
从动作场面看，《硬汉2》较前一集有明显进步，源于更为出色的动作团队做保障，《硬汉2》从开场的银行短兵相接，到韩队与黑勇的恩恩怨怨，再到黑勇与二胖(柳海龙饰)的不同处事风格的决裂，都可以看到一场场充满着拳拳到肉的动作场面。较以往的国内警匪片，《硬汉2》向观众展示的再也不是花拳绣腿，而是充满视听震撼的实战式搏击。出于商业警匪类型电影的定位，影片显然放弃了在叙事结构上大做文章，转而将影片重点集中在动作场面的描写，因此可以说正是这些动作场面串联了整部影片。这里不得不提到国内首屈一指的散打王柳海龙的加盟，由柳海龙饰演的二胖从整体故事架构上对叙事的贡献不大，然而对于影片的动作质感显然增色不少。二胖出场的那一幕动作戏尤其令人印象深刻，在以寡敌众的搏击中招式简洁实用，力道十足，通过特写慢动作、剪辑等镜头语言的雕琢，视觉震撼极为强烈。
四、情 感
从情感色彩看，为满足人类情感的感性需求，对于爱情的描绘永远是商业电影的不二法则，《硬汉2》也不例外。两部《硬汉》并非纯男人戏，由女性角色所带来的情感色彩显然为影片增色不少。然而相较于前一部，《硬汉2》更符合商业电影追求大团圆结局的情感诉求。在前一集中，老三在追寻个人价值、维护社会正义的同时，却也牺牲了个人的爱情，令观众唏嘘不已。影片给观众展示老三在两种价值观之间的毅然选择的同时，也忽略了观众对于爱情价值观的崇高追求。由此，《硬汉2》中有了进一步改进的空间与动力，老三既实现了个人维护正义的价值观，也拥有了完美的爱情，这样的结局显然更加符合观众的观影期待。由女性角色所构筑的性的释放也在影片中有所体现，浴室淋浴的一段场景中，镜头有意无意地隐含性的色彩，含蓄中释放激情。作为商业类型电影，适可而止的暗示既能够满足观众的窥探欲，也能避免片审带来的不便。
五、人物塑造
从人物塑造看，《硬汉2》在前一集的基础上又增色不少。2008年《硬汉》上映时，刘烨饰演的老三给观众留下了深刻印象，令人耳目一新。续集相较于前一集的进步主要集中在次要人物的刻画上。影片显然扩大了硬汉所指的范畴，焦恩俊饰演的韩队，作为警界精英，成功诠释了正义无所畏惧的力量；刘承俊饰演的黑勇，作为影片的第一大反派，诠释邪恶势力的同时却也闪烁着人性的光芒。此外，以男性视角拍摄的商业类型片中女性所扮演的角色多类似于花瓶，起到纯粹视觉符号作用的同时，扮演着弱者或被拯救的角色。《硬汉2》也不例外，然而需要着重指出的是影片所刻画的女主角不流于世俗，勇于追求爱情的价值观依然值得称道。
另外，由灰暗、萧瑟的影调所建构的画面质感也是颇为称道的亮点之一，在构筑影片整体氛围的同时，着意突出人物的阳刚气质，贡献颇多。
六、缺 憾
依照主创人员对于着力打造平民时代“中国式的超级英雄”的追求，《硬汉》显然具备成为“系列电影”的条件。然而《硬汉2》依然具有显而易见的缺憾，探讨其缺憾有利于进一步挖掘进步空间。
(一)挖掘现实层面的深度
《硬汉2》所展示的人文情怀令人印象深刻。影片所塑造的硬汉老三，因为智障的缘故在一定程度上属于社会弱势群体，对于老三形象的刻画不仅彰显了影片对智障人群的底层关怀，还进一步表达了一种理念，那就是即便是智障者，面对着生活中正常人熟视无睹的丑恶现象，他们也能勇敢地站出来，与之做无畏的斗争。
诚然，我们不能否定影片对智障人群所做的人文关怀，却可以反思影片所塑造的理想和精神的高度是否削弱了现实层面的深度。在被老三的精神感召的同时，我们不禁要问，影片所塑造的老三形象是否脱离了社会现实。影片所塑造的老三，实在是极为幸运的老三，拥有完美的爱情结局，本身充当着正义的化身，同时战无不胜，甚至有取代国家机器之嫌，创作者似乎也意识到了这个问题，于是便有了女主角面色凝重地告诫老三：“见义勇为和抓逃犯不是一回事！”这与当前我国保障制度不够健全，社会弱势群体生存权利无法保障的社会现实显然有所出入。因此，现实社会中诸如智障者这样的社会弱势群体所面临的境遇应该在影片中有所体现，比如说遭受歧视、遭受不公待遇，等等，对比主人公的理想信念，突出人物的精神品质，提升影片现实层面的思想深度。
(二)个性的成长、情感的升华
《硬汉》上映以来，舆论将老三比作“中国式阿甘”，以好莱坞经典影片《阿甘正传》为镜像比照《硬汉》。此种比照侧面印证了《硬汉》在塑造人物形象的成功。《阿甘正传》是通过主人公阿甘在精神层面的不断坚持，用偶发事件串联历史性场景的史诗性巨片，其思想的深刻性与深厚的历史感即使放在好莱坞电影史上也是出类拔萃之作。本文认为《阿甘正传》在个性的成长与情感的升华是值得《硬汉》借鉴的。在《阿甘正传》中，阿甘的生命旅程映衬着美国的历史变迁，阿甘的个性受到母亲、珍妮、泰勒中尉等人影响，烙印着成长的印记；同时在情感方面除了阿甘与珍妮的爱情主线之外，与母亲之间的温馨亲情，与泰勒中尉的坚固友情，都或多或少地增加了影片的情感厚度。《硬汉2》中的老三从出场到片终，其性格一成不变，缺乏友情、亲情的写照。换言之，老三的个性与情感都是平面的，他的信念只有一个，打倒“坏人”， 个性从头到尾缺乏一种必要的成长，情感也缺乏必要的升华。
(三)叙事与场面的结合
《硬汉2》作为一部警匪片类型片，其动作元素的运用关乎影片命运。应当说，《硬汉2》在动作场面的设计、剪辑等较之前一部有显著进步，然而叙事与场面的结合依然略显生硬。解决为何而打是此类影片面临的头号任务与难题。《硬汉2》中，出彩的动作戏份为影片增色不少，然而与叙事无相关联的动作戏显得过多。例如，由散打王柳海龙饰演的二胖出场一幕，动作场面极为精彩，然而动作场面既不体现人物个性，也与叙事架构无所关联；又如，绑架案发生后，老三找到韩队希望了解解救小惠(张梓琳 饰)的信息，两人一番口角之后便展开激烈冲突。于叙事而言，此段打斗无甚意义，缺乏必要的叙事基础；再如，绑架案后，二胖欲对小惠不轨，黑勇将其制止，二人转瞬间便拳脚以对，口角之争都已免去。在此，除了展示邪恶势力的暴戾之气外，陷入了为打而打的境地，缺乏必要的叙事铺垫。
(四)故事多元化
电影是讲故事的，商业类型电影也不例外。针对同一类型，同一题材的影片，现代电影观众有较强的审美定势与审美惯性，好莱坞电影就是充分利用受众的这种审美心理不断挖掘影片潜力，创作续集或是系列电影。然而，续集或是系列电影若是不断重复故事，或者无法在故事层面上推陈出新，那么观众必然产生审美疲劳。《硬汉2》在本质上乃是商业类型电影中的警匪片，较前一集出彩的原因是类型元素的强化，其故事的大致走向与前一集并无太大差别。因此，如何在故事创作层面上推陈出新，避免观众的审美疲劳将是能否成功打造“中国硬汉”系列的关键。在此，故事层面上推陈出新的同时，必须为后一集的剧情发展奠定基调或提供暗示，而《硬汉2》显然缺乏这种暗示，这也为影片的系列打造增加了难度。
七、结 语
《硬汉2：奉陪到底》的成功，是中国商业电影在类型化道路探索上取得的一次阶段性胜利。通过以上对影片主题内涵、节奏、动作场面、情感色彩、人物塑造等方面的审美解读，与前一集的两相比较，我们发现续集较前一集更为出彩的原因是类型元素的强化。当然，通过对其缺憾的探讨发现，要想把影片打造成独具中国特色的“中国式硬汉”系列影片，还需要多方努力。
［参考文献］
［1］ 李斌.当正义依赖智障者来维护――电影《硬汉》评析［J］.忻州师范学院学报,2010(01).
［2］ 周志R.《硬汉》与《阿甘正传》比较［J］.电影文学,2009(20).
［3］ 沈国芳.观念与范式:类型电影研究［M］.北京:中国电影出版社，2005.
［作者简介］ 郭方红(1987― )，男，浙江金华人，浙江师范大学广播电视艺术学硕士，主要研究方向：影视评论。
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