学文网摘 要：通过影视剧灯光在日景、夜景、室内景、室外景等各种场景下对补光和遮光的运用，论述了补光和遮光在影视剧灯光创作中的必要性和重要性。
关键词：电影电视剧灯光 补光 遮光
影视剧灯光的特点：即摄影或摄像时运用人工照明的方法，利用各种照明器材，对被摄体布置不同距离的灯光，借以获得具有艺术感染力的视觉效果。在电影电视中，常按照影视情境、场面调度和摄影艺术的要求进行布光，以突出人物形象、烘托环境气氛、使画面富于造型表现力。在外景地摄影时，对自然光常利用补光或遮光器材以调节光照，并辅以适当的人工照明。影视用灯具都是接在220V的电源线上的，没有经过调光器，这是因为若用调光器调光的话，会影响灯光的色温，从而使灯光的显色指数下降，不能反映景物的真实色彩，所以灯具和电源之间都是使用直通开关。
影视剧灯光是为摄影机和摄像机服务的，在拍摄过程中经常会出现整体画面光比、亮度等都很好，只是局部曝光稍微过度或曝光不足，以及个别灯具和一些特殊的灯光效果光斑过大，超过设计范围的情况，这个时候就需要采取一些补光或遮光措施来达到理想光效的目地。
局部曝光不足或需要对拍摄对象做局部的美化，以及需要加强人物的眼神光时，就要用补光的方式来处理。补光有两种方式：一是用灯具补光，二是用除灯具以外的反光材料。对象通常是人物，在中、近景、特写时使用。用灯具补光时，通常是用小功率的灯具加上柔光纸，放置在摄像机附近，这时一定要控制好灯具的照射范围和亮度，不要照射到需要补光的对象范围以外的景物、人物上，这样的工作是很需要细心和耐心的。一般情况下是用反光板补光，经常用到的反光材料有：泡沫板，反光布，锡箔纸等等，不一而足。通常分强反光类和弱反光类。根据拍摄需要，若是拍摄对像光比大、反差大、距离远，就需要用到强反光类材质来反光，根据光线的反射原理，这类材料表面较为光滑、反射率高，和镜面反射相类似，只有很少量的光发生漫反射，大量的光都顺着反射角度射出，表现在人物的脸上，一般用光面的或麻面的锡箔纸做的反光板来反光，这样可以达到减小人物光比和反差的效果。缺点是反射光比较亮，人物会感觉比较刺眼、眼睛会不舒服、睁不开眼，若操作者拿的不稳，在监视器的画面中就能看到光影的晃动。这类的反光材料为：光面和麻面的锡箔纸，大开页的铜版白卡纸等等，以锡箔纸最为常见。弱反光的情况相对来讲多一些，也就是说大部份情况下都是用的弱反光类的材料，这类的反光材料有：白色泡沫板，反光伞，普通白纸，吹塑纸，反光布等等，种类很多，一般以白色泡沫板和反光布最为常见。这类材质表面较为粗糙，光线反射以漫反射为主，光反射到人物的脸上时，表现很较为柔和，人物不感觉刺眼，慢慢转动反光板，可以较为清晰地看到反射光在人物脸上由弱到强再到弱的光线变化。这类反光的条件通常是反光板可以靠近人物，可以有适当的距离用于调整反光板的反射角度。可用于反光的情况比较多，情况也比较复杂，原则就是要掌握好人物光比。用反光板给人物补光时，要求反光板操作者在拍摄过程中要尽力屏住呼吸、尽量保持身体姿势的稳定，否则的话，在拍摄的画面里，人物面部就会有光影变化，不能达到设计师想要的效果，就只好重新再来一次了。若是有条件的话，最好能用魔术腿之类的灯架做支撑，能达到较好的效果，在内景拍摄时的辅助光有时就是靠这种方式来取得。随人物移动补光的情况也时常出现，灯具和反光板都有可能使用，这时就要靠反光板操作者对光比的掌握程度和平时的经验了，即要时刻保持与被人物之间的间距，又要尽力不使人物脸上产生光景变化。
局部曝光稍微过度或要减弱整个拍摄场景亮度，就要使用遮光的方式来修补。遮光的对像可以是人物，也可以是景物，通常分外景和内景两种情况。外景也分为日景和夜景，日景的遮光对像基本上是人物，比如在夏日的中午时分，这时阳光很强烈且顶光，人物的眼窝看上去即深且黑、鼻影很长、下巴的阴影也很长，在画面中看起来很难看，这时就需要用遮光布撑在人物的头顶，使太阳光的直射光减弱，漫反射光加强，就减小了人物面部的光比，再用较柔和的反光板模拟主光反射在人物脸部的一侧，根据需要还可以再用一块反光板给人物脸上较暗的一面补光或给人物正面补光，这样就加强了人物面部的层次，还不至于光比太大，能达到正常的拍摄要求。还有一种情况是在阴天的外景，阴天时人物的面部虽可清晰地显现，但呈现的是大平光的效果，缺少层次，这类画面的处理一般是用一块黑旗放置在人物的一侧，减少人物的脸部一侧得到的漫反射，再用一块较柔和的反光板模拟主光加强另一侧脸上的光，这样就加强了人物脸部的层次并且光比能达到正常的水平。外景时夜景的遮光是非常常见的，用的也相当多，因为电视剧用灯都是用的直通电源，灯上也没有可调光装置，若是灯具的光线不够亮，就只有减小灯具和补照射体的间距，若还是不行就只有换灯了，若是灯具的光线太亮就需要把灯放的再稍远一些，或在灯前加柔光纸、柔光布等，以这种手段降低灯光的亮度，达到拍摄要求。在夜景时用的最多的还是黑纸、黑旗来，比如用一台灯打亮一颗树，用灯的角度和亮度都挺合适，只是范围大了一些，灯具本身还有一些漏光，这种情况的处理一般是先用灯具的折扉调整一下，看看能不能达到要求，若不行的话，就要用黑旗或黑纸在灯前遮一下，缩小灯光的照射范围，灯具漏光的处理一般是用黑旗在贴近灯体的地方挡一下，或用黑纸把灯体除出光口外全包起来即可。若是打在树上的光线整体可以，只是中间有一条高光，这时候就要用一小条的柔光纸或黑纸加在灯前，调整一下，直到高光条不再出现为至，当然也可以用黑旗来挡一下，可能这个遮挡的操作过程会更快一些。
不管是日景还是夜景的室内戏，遮光对像有人物也有景物，这种遮光的处理也是很常见的，通常用的是柔光纸、减光纱、铁纱、柔光板、柔光布、黑旗、黑纸等等，柔光类的用品一般放在灯前，对灯光的亮度做一体的柔化，使灯光效果看上去不是很硬，还有一些散射效果，比较接近自然光的效果，这样的画面看上去比较真实、自然。例如，在拍日景的室内戏时，窗外要放置高亮度的镝灯，若是直接打光到室内的话，光线会表现的比较硬，人物在这个灯的光区内和光区外的光比会很大，通过电视画面出来以后，会让人感觉不自然、不柔和，拍摄时，为了让逆光与辅助光达到一个合理的、能够接受的光比范围，势必会加强室内的灯光亮度，造成的结果就是，室内的灯具亮度加强，灯光的影子比较重，难于控制，而且画面的造型线条比较硬。 此种情况的处理方式，通常是在室外的灯具前放置柔光布，室内的灯具通过反光板的反射给室内辅助照明，注意房顶的亮度控制及整个室内的阴影控制，基本就可以达到拍摄要求。室内的日景戏需要处理的细节还不是很多、很复杂，相比较而言，室内的夜景戏拍摄对遮光、挡光的要求会更多、更细致。夜景戏要控制房顶、周围的墙和景物的亮度，尽量减少灯光照射到这些地方，还不能太暗，这就需要对灯具的照射范围做出比较精细的控制，一个灯前常要用到四、五个魔术腿来做减光、挡光处理，有些灯为了防止有漏光出现，还要用黑布把灯体包起来，只留下出光口。曾经有一场夜戏，拍摄范围很小，布好光后通过监视器观看效果很好，只是环境光稍弱，因为用的是老式的国产光耀钨丝聚光灯，灯光设计把灯具的后盖打开后，马上就解决了这个问题。通过这个例子，可以看出，若想做出好的影视剧灯效，不光要有周全的器材，还要有丰富的实践经验。
有位灯光设计老师说，影视剧中灯光效果好不好，不是看设计者会不会用灯，而是看会不会补光和遮光。由此可见补光和遮光在影视剧拍摄中是多么重要，补光和遮光要处理的是影视画面的小环境、小细节，而这些细节的表现正是一部影视剧中灯光效果成功与否的关键。理论知识必不可少，丰富的实践经验也可以为我们解决许多意想不到的小问题。这么小知识的学习在书本上不大可能学得到，只有多实践，才能使经验的垒积尽快从量变达到质变，相信到那时，我们在实际拍摄中工作会更加得心应手、游刃有余。
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