学文网明清家具的收藏和研究以硬木材质一枝独秀，而与之占有同等重要地位的漆饰家具却鲜有人关注，以至精品多流出境外，难觅踪迹了。
漆饰家具全称为“大漆髹饰家具”，是漆器门类的重要组成部分。张德祥先生在《张说木器》中谈到：“我国最早的优秀家具就是漆器。明式家具的有些典型做法就是在漆家具的造型基础上形成的。”笔者赞同这一观点，同时也认为，研究和揭示漆饰家具在明清时期的演变过程，对于推定明式硬木家具在明清时期的演变过程和明式硬木家具风格形成的时间具有借鉴意义。
古典家具收藏爱好者们见到明清的特别是明代的漆饰家具，往往嫌其斑驳残破，认为不及硬木家具耐久。就使用和保养而言，漆饰家具的确不及硬木家具“皮实”，但若经过久远岁月的销蚀，长寿则无过于被大漆、灰h包裹着的软木家具，传世的高古家具及古琴等均可证明。因此，我们理应对漆饰家具这一传承和发展了数千年之久的家具工艺（包含造型工艺和漆饰工艺）感到骄傲与自豪，而绝不应该漠视甚至轻视它。
由于社会变迁和时尚更替等原因，不少上层社会的漆饰家具流散到了乡村僻壤。这件朱地填漆戗金云龙纹方顶箱，背面刻有“大明万历癸丑年制”款，造型、大小与北京故宫博物院藏万历款彩绫描金加镶嵌云龙纹方顶箱基本一致，工艺水平同属于明朝的内府极品。这件顶箱长期流落于内蒙古、山西交界一带，近年方现于世，贩者辗转于京津地区求售，据说有幸被国内收藏家买下。此箱曾在民间被长期使用，从照片中可以看到，其上顶经过数百年的揩抹摩擦，磨损明显，但龙形仍很完整，表明其色彩是经过厚填再磨平的，极费工料。明末著名鉴赏家文震亨在《长物志》中对“内府填漆”家具备加赞赏，称之为“奇品”。而相当部分的明代和几乎全部的清代五彩戗金家具，主体纹饰的色彩是描绘而非填入的，至多是在锦地上才填入色漆，若也归作“填漆戗金”，则对二者的工艺价值的评判实有失公允，应称为“彩绘戗金家具”（工艺全称为“戗金细钩描漆”）。
有些明清漆饰家具上带有精美的人物故事***案，荷载着丰富的历史信息。如这件朱黑地彩绘描金五子祝寿***座箱，***案中的妇女妆束与明朝嘉靖二十八年（1549年）重建的山西汾阳圣母庙壁画中的妇女妆束高度一致，画中的家具也具有明中后期的特征，再综合漆色、断纹等因素分析，可以判断，应属于这一时期山西南部制作的佳器。
另一件出自于山西平遥的黑地彩绘描金人物故事纹座箱，***案纹饰的风格与《山西传统家具・可乐居选藏》（马可乐策划，美国柯惕思编著）第221页的黑地彩绘描金山水人物纹圆角柜极为相似，后背上方也绘有一弯仰月，两者应为同一作坊抑或同一名画师作品。画中的色彩多数是在先描金钩出轮廓及纹理后再填入的，可以看到色彩与金线之间的缝隙。明代漆艺家杨明于天启年间在《髹饰录》第139条“金理钩描漆”后面补充写道：“又有为金细钩，而后填五彩者，谓之‘金钩填色描漆’。”可知该工艺的流行较晚，再综合漆色、断纹等因素分析，此箱应断为17世纪前叶，即明晚期时山西中部制作的佳器。
所幸，上述漆饰家具被内地藏家收藏。然而，更多的明清漆饰家具精品是在还没有来得及好好研究的情况下，就已经流失境外，令人倍感惋惜。古代家具极少有出土的机会，它们的毁损和流失难以弥补，因此，重视明清漆饰家具的收藏与研究已是迫在眉睫了。
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