学文网摘要：《胡笳十八拍》是以女性的口吻以第一人称的形式进行叙述的名作。并且是不以"爱情"为题材，而是直接反映"自我命运"为题材的女性文艺佳篇。可以说是中国古代文艺史上反映女性诗文里的希世珍品。语言上"女人味儿"十足，无奈的呐喊淋漓尽致、真切动人，以切身感受表达"自我命运"， 展现出女主人公"自我"一生的坎坷经历，势如翻江倒海，其情声声血泪，感人至深。从作品所表现的的悲怨、悲恨、悲离、悲愁等几个方面赏析，对于它的艺术价值，可获得更清晰的认识。
关键词：《胡笳十八拍》；音乐名曲
中***分类号：G633.96 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2016）05-0385-01
《胡笳十八拍》相传是汉代名人蔡邕的女儿蔡琰所作。蔡琰（约177-？），大约出生于汉灵帝熹平元年，字文姬。《后汉书・董祀妻传》称她"博学而有才辩，又妙音律。"[1]（P1891）又记载："文姬… …少聪惠秀异，年六岁，邕夜鼓琴，弦绝，琰曰'第一弦'。邕故断一弦而问之，琰曰'第四弦'" [1]（P1891）可见，她自幼就精通音律、才思敏捷。对于《胡笳十八拍》是否为文姬所作，参照郭沫若的观点。我个人做以下思考：唐人刘商的《胡笳曲序》记载说："胡人思慕文姬，乃卷芦叶为吹笳，奏哀怨之音，后董生（董庭兰或董大）以琴写胡笳声为十八拍，今之《胡笳弄》是也。"[2]（P194）董大是唐开元、天宝年间的著名琴师。可见，刘商写《胡笳曲序》的时间还在此之后，从时间的跨度上看："胡人思慕文姬，乃卷芦叶为吹笳，奏哀怨之音"可以断定多少带有他个人的想象成分。另外，刘商的"以琴写胡笳声而成《胡笳弄》"可能是董大对《胡笳十八拍》进行了进一步的加工和整理，进而由他演奏，这是可能的。然而，不管是出于谁之手，琴曲无论从文学上还是美学上的价值是不可否认的。这首琴歌，共分十八段（拍），倾诉了主人公被俘、思乡、别子、归汉等一系列的不幸遭遇和苦难心声。歌词表达出主人公"自我"一生的坎坷经历，其悲怨、悲恨、悲离、悲愁如翻江倒海，其情声声血泪，感人致深。就词本身而言，是以女性的口吻以第一人称的形式进行叙述的，并且是不以"爱情"为题材，而是直接反映"自我命运"为题材的女性佳篇。就这一点，可以说是中国古代文艺史上反映女性诗文里的希世珍品。为什么这样说呢？中国古代文艺史里，只要涉及女性命运的作品，可以说，大多数都与"爱情"有关，即使没有这一层，也不是以第一人称的口吻叙述遭遇。
《胡笳十八拍》中女主人公"蔡文姬"的悲怨，首先来自于动荡不安的社会现状。胡笳第一拍写道："我生之初尚无为，我生之后汉祚衰，天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。"[4]（P123）道出时世的瞬间改变，矛盾的加剧和汗庭的衰微成为社会动荡不安的根由。"干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，意志乖兮节义亏。"[4]（P123）进一步强调了战乱导致"乱离人不及太平犬"的社会现状，为自己以后的命运埋下了伏笔。这是第一怨，怨生不逢时。依文献记载，可以推测文姬的幼年还算是幸福的，能得到父亲的教诲，善琴而知书。"成年后嫁与卫仲道，不及两年，丈夫亡故。无子，归母家。"[1]（P48）这么年轻丈夫就死了，自己无依无靠不得不归母家，这是第二怨，怨命运不济。胡笳第二拍："戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯" [4]（P123）可以得知她被匈奴所掳，后成为左贤王王妃。正如第一拍中"对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁？"[4]（P123）交代的一样，这不是自己心甘情愿，是无奈的被逼迫的。这是第三怨，怨身不由己。后来归汉与孩子又是天隔一方，"今别子兮归故乡，旧怨平兮新怨长" [4]（P132）又可见归汉从本质上并没有减轻心灵的伤痛，这是第四怨，怨骨肉相离、生不如死。这些"悲怨"都是"心愤怨兮无人知"的，同时也是"志摧心折兮自悲嗟"的，无人听诉也无处倾诉。
《胡笳十八拍》中女主人公的悲恨，可以说是由多种怨积聚而成的升华。是一次次历经苦痛的总爆发和呼天喊地的哭诉，是以"女人味"十足的语言表达的无可奈何的深痛之情。首先我们看看《胡笳十八拍》中女主人公"蔡文姬"的恨。第一拍总述了"心愤怨兮无人知"的根由，第三拍中"越汉国兮入胡城，亡家失身兮不如无生。"[4]（P121）可见生逢乱世的她，曲折是一波未平一波又起，先死丈夫一层恨，亡家又添一层恨、失身也失节再加一层恨。三恨交织，悲时伤逝地哭唱出了"伤今感昔兮三拍成，衔悲蓄恨兮何时平？"[4]（P124）的话语。四至七拍道出的是她在胡地的生活：一是无日无夜地对故土的思念。例如："无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。"[4]（P124）"雁南征兮欲寄边心，雁北归兮为得汉音。雁飞高兮邈难寻，空断肠兮思帧"[4]（P125）"夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。"[4]（P126）二是饮食风俗的不习惯。例如："殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语？"[4]（P125）"冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。"[4]（P125）三是由思乡勾起对胡地的厌恨。"草尽水竭兮养马皆徒，七拍流恨兮恶居于此，七拍流恨兮恶居于此。"[4]（P126）这些都充分表达了恶居胡地的生活状况，凭添又一层恨，而且是"流恨"。至此，波浪起伏的怨恨积聚成心中的一个垒块，以爆发形式展现在曲词中。"为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头？我不负天兮天何配我于殊匹？我不负神兮神何殛我越慌州？"[4]（P127）这是恨的总爆发，是歇斯底里的呐喊。"怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘。举头仰望空云烟，九拍怀情兮谁与传？九拍怀情兮谁与传？"[4]（P127）又是叫天天不应叫地地不灵的悲切的无奈。
《胡笳十八拍》中女主人公的悲离、悲愁由于行文限制，容笔者另文撰述，"十八拍辞声声血泪，句句伤情，诚挚哀侧，感人至深。即使为名手伪作，若置之蔡琰集中，亦不辱没文姬矣。"[4]（P49）然而，如此优秀的作品到如今文学典籍中还是没有将它纳入其中，这不能不说是一种遗憾。
参考文献：
[1]（唐）李贤（等注）、（宋）范晔（撰）.后汉书[M]北京：.中华书局，1999.
[2]易存国.琴韵风流[M].天津：百花文艺出版社，2004.
[3]孙玄龄、刘东升（编）.中国古代歌曲[M].北京：人民音乐出版社，1990.
[4]陆敏（编著）.中国传统名曲欣赏[M].合肥：安徽文艺出版社，2004.
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